魏王堤
"阙塞龙门口，祇园鹫岭头。曾随减劫坏，今遇胜缘修。
倦寝数残更，孤灯暗又明。竹梢馀雨重，时复拂帘惊。
每因匪躬节，知有匡时具。张为坠网纲，倚作颓檐柱。
今来云雨旷，旧赏魂梦知。况乃江枫夕，和君秋兴诗。"
嵌空华阳洞，重叠匡山岑。邈矣仙掌迥，呀然剑门深。
"一丛暗淡将何比，浅碧笼裙衬紫巾。
腻剃新胎发，香绷小绣襦。玉芽开手爪，酥颗点肌肤。
鞭为驯难下，鞍缘稳不离。北归还共到，东使亦相随。
阿阁偏随凤，方壶共跨鳌。借骑银杏叶，横赐锦垂萄。
仰竹藤缠屋，苫茆荻补篱。面梨通蒂朽，火米带芒炊。
魏王堤拼音解释:
.que sai long men kou .qi yuan jiu ling tou .zeng sui jian jie huai .jin yu sheng yuan xiu .
juan qin shu can geng .gu deng an you ming .zhu shao yu yu zhong .shi fu fu lian jing .
mei yin fei gong jie .zhi you kuang shi ju .zhang wei zhui wang gang .yi zuo tui yan zhu .
jin lai yun yu kuang .jiu shang hun meng zhi .kuang nai jiang feng xi .he jun qiu xing shi ..
qian kong hua yang dong .zhong die kuang shan cen .miao yi xian zhang jiong .ya ran jian men shen .
.yi cong an dan jiang he bi .qian bi long qun chen zi jin .
ni ti xin tai fa .xiang beng xiao xiu ru .yu ya kai shou zhua .su ke dian ji fu .
bian wei xun nan xia .an yuan wen bu li .bei gui huan gong dao .dong shi yi xiang sui .
a ge pian sui feng .fang hu gong kua ao .jie qi yin xing ye .heng ci jin chui tao .
yang zhu teng chan wu .shan mao di bu li .mian li tong di xiu .huo mi dai mang chui .
译文及注释
译文
寒冷的北风吹来，像箭一样射在饼上。我担心的不是自(zi)己衣服穿(chuan)得少，而是我的饼会冷掉！孩子们啊，人们从事的职业并无高低贵贱，但意志都必须坚强。男子汉要自食其力，哪能做游手好闲的懒汉呢！
战场烽火连天遮掩边塞明月，南渤海北云山拱卫着蓟门城。
这里悠闲自在清静安康。
闲步(bu)信足，不觉已到前院。彩楼已然搭好，和去年此时的一样：华丽的让人眩晕得手足无措。然而，时过境迁，佳人早已不在，茕茕孑立的我看谁在这样沉迷(mi)的夜乞巧！相必此情此景，就连汉宫秋月下夜夜笙歌的影娥池亦只能任凭一潭吹皱的池水空叹了吧！我的心生出还旋寂寞的藤，沿着彩楼蜿蜒，零零落落，缠缠绕绕，纠纠结结。当年你濯濯素手为我缝绽的锦衣华服始终不敢穿在身上——那都是满满的你笑颜如花的念想啊！我的侍从……！不关今日将如何忙乱，也一定要牢记我的叮咛，千万不要触碰那些早已沉压柜底的旧罗衫啊！
长安城里有穷人，我说瑞《雪》罗隐 古诗不宜多。
西岳华山莲花峰上，仙女光芒如同明星。
风沙不要作恶，泥土返回它的原处。
当时玉碗里兴许还留有剩酒，银灯恐怕也亮着，外面围着薄纱。
梅花大概也知道自己飘落得早，所以赶在正月就开起花来了。
幽幽沼泽仙《鹤鸣》佚名 古诗，声传四野真亮清。深深渊潭游鱼潜，有时浮到渚边停。在那园中真快乐，檀树高高有浓荫，下面灌木叶凋零。他方山上有佳石，可以用来磨玉英。
纵然那细长柔嫩的枝条，飘垂(chui)如故，恐怕也被他人攀折得不像样了。
南中的景象虽娱心悦目，但我留恋北方的思绪却更长了。
走到城壕边就迷了路，在这荒山野地，连老马都不认识老路了。
事物可贵之处是合其情性，身心劳累的原因是喜好追(zhui)求功名。
注释
17 、文少保亦以悟大光明法蝉蜕：文天祥，宋末抗元领袖，官右丞相加少保。祥兴元年（1278）兵败，为元军所俘，后被押至大都（今北京市）遇害。大光明法：即佛法，指死后成佛。《文文山年谱》记载，文天祥在狱中被人授此佛法而出世成佛。蝉蜕：谓人遗下形骸仙去，若蝉蜕皮一样，即死去。
⑺植：倚。
①王历阳：指历阳姓王的县丞。历阳县，秦置。隋唐时，为历阳郡治。
受书：接受兵书。书，指《太公兵法》。圯上：桥上。老人：指黄石公。《史记·留侯世家》：“良尝闲从容步游下邳圯上，有一老父，衣褐，至良所，直堕其履圯下。顾谓良曰：‘孺子，下取履！’良愕然，欲殴之；为其老，强忍，下取履。父曰：‘履我！’良业为取履，因长跪履之。父以足受，笑而去。”后老父约见张良于桥上，张良两次迟到，受到老父的责备。第三次张良“夜未半”即往，老父喜，送他一部书，说：“读此则为王者师矣。后十年兴，十三年孺子见我济北谷城，山下黄石即我矣。”语毕，老父即离去。次日张良“视其书”，才知道是《太公兵法》。
⑴据《晋书·良吏传》记载，当时派到广州去当刺史的皆多贪赃黩货，广州官府衙门贿赂公行，贪污成风。晋安帝时，朝廷欲革除岭南弊政，便派吴隐之出任广州刺史。吴隐之走马上任，离广州三十里地的石门（在今广东省南海县西北），这里有一泓清澄明澈的泉水，可是，这泉水竟名之曰“贪泉”。当地传说，即使清廉之士，一饮此水，就会变成贪得无厌之人。
赏析
“玉喉窱窱排空光，牵云曳雪留陆郎。”“陆郎”语出乐府《明下童曲》“陆郎乘班骓”，原指(yuan zhi)陈后主的狎客陆瑜，在此处可以理解为泛指那些时常光顾“曲陌”的纨绔子弟，或者理解为特指真珠的那位“花袍白马”亦无不可。这两句说：妓女们轻舒歌喉，歌声美妙，嘹亮入云，她们娇态毕露，拉扯着那班荡子的衣衫，殷勤地挽留他们。
王维的诗与画极富禅机禅意，文学史上尊他为「诗佛」。他的两句话「行到水穷处，坐看云起时」，「水穷处」指的是什么？登山时溯流而上，走到最后溪流不见了。有一个可能是该处为山泉的发源地，掩于地表之下。另一个可能 是下雨之后汇集而成的涧水在此地干枯了。这个登山者走著走著，走到水不见了，索性坐下来，看见山岭上云朵涌起。原来水上了天了，变成了云，云又可以变成雨，到时山涧又会有水了，何必绝望？
这两句的艺术技巧是相当娴熟的。“寒”有冷意，“相依”是静态，这是一幅表现静态美的画面；“戏”是动态，“落晖”却有暖意，这又是一幅表现动态美的画面。但这二者又不是割裂的而是浑然一体的。一部分(bu fen)水鸟在“自相依”，另一部分水鸟却在“十百为群”地嬉戏，这种合而有分，分而有合的状态，这种动静相宜的情调，正是自然界每时每刻所呈现的生动而实在的面貌。这一组画面是采用白描手法，点出了早春时令、晚霞中水鸟的安闲。
这诗作于１８３９年（农历己亥），是诗人的代表作品。是年，诗人辞官南归故里，后又北取眷属，就在往返途中创作了这一部堪称绝唱的大型七绝组诗。这组诗忆述见闻、回忆往事、抒发感慨，艺术地再现与反映了自己生平、思想、交游、宦迹、著述的丰富阅历，标志着诗人认识社会和批判现实的能力，在晚年已臻新的境界。时值鸦片(ya pian)战争爆发的前夜，诗中颇有感时忧国的力作。这首诗则表现诗人辞官的决心，报效国家的信念与使命，以及献身改革理想的崇高精神，语气乐观，形象生动，极富艺术魅力。
这首诗语短情深，措辞委婉而造语清丽。诗人善于选择典型的意象，渲染了一种迷离愁苦的诗境。诗中以景衬情，情与景很好地融合在一起，大大增强了艺术感染力。
这则寓言在写作上，有两个显著的艺术特色：
“畏落众花后，无人别意看”。承上联，继续抒写《早梅》谢燮 古诗的原因。唯怕百花开在先头，自己落了后，没有人再来观赏，所以，争先恐后，早早放出了芳香。“畏”字引出的意义深远。原来，梅花独自早早开放，是有着一种追求的，不能落在“众花后”，而要开在“百花前”。诗人用拟人化的手法，赋予了梅花人的个性，用“疑”“畏”等极富于表现心理状态的字眼，生动描写了梅花不怕严寒的坚强性格和不甘落后的进取精神。而且，巧妙地寄寓了诗人自己怀才不遇、孤芳自赏的情怀。
颔联“明月好同三径夜，绿杨宜作两家春”，是脍炙人口的名句。在这幽美的境界中，两位挚友——诗人和元八，或闲庭散步，或月下对酌，或池畔观鱼，或柳荫赋诗，恬然陶然，游哉优哉。这两句诗(ju shi)总共十四个字，描绘了富有诗情画意的境界，启发人展开丰富多彩的想象，体现了对仗和用典的巨大修辞效用，也体现了诗人的语言艺术。
诗的后两句“深宵沉醉起，无处觅菰蒲”，是这首诗的重点。这两句诗，含意十分丰富，感情也十分沉重，表现出作者因军阀当局的迫害而生的悲愤就像飘泊于江湖的渔人，深宵酒醒，江水连天，四处茫茫，既寻不到一张栖身的蒲席，也找不到一点充饥的菰米，“上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见”，衬托出艰苦困顿的处境，作者鲁迅这里也没有表现出一种消极无奈的情绪，因在前两句诗中，他已经说出了自己对险恶处境十分习惯，并不会被困难和险恶吓倒，这里之所以再一次强调自己所处(suo chu)的境地，更多的还是在揭露和抨击军阀当局对包括鲁迅在内的革命的和进步的文化界人士的残酷打击和迫害，也表现了自己不畏艰难，要继续斗争下去的革命精神。
首联写实景。梅子成熟时，正是江南晚春季节。阴雨绵绵，大地苍茫一片，这《梅雨》柳宗元 古诗，有时一下就是十几天，甚至一月余。在这样的季节里，一个长居江南的人也会感到愁闷，更不必说是“俟罪非真吏”的流放囚徒了。对这《梅雨》柳宗元 古诗中的沉闷更加不适应，更是愁上加愁。作者在这一联写“苍茫”的《梅雨》柳宗元 古诗，就给诗定下了“忧愁”的基调，这“忧愁”是沉沉地压在诗人的心头，挥不去，驱不散，化不开。颔联写柳州之荒凉，夜里能听见猿猴悲啼，早晨被远处的鸡声惊醒，皆言人烟稀少。愁与梦，更是诗人不得志的心态写照。颈联写天气景象，一片朦胧晦暗，恰好是诗人此时境遇的象征。尾联用典。陆机诗：“京洛多风尘，素衣化为缁”，谢朓诗：“谁能久京洛，缁尘染素衣”。字面写白色的衣服变成了黑色，但不是京城尘埃所染，而是边城气候。言外之意却是从此入京无份了——政治前途何其渺茫，心里必定愁苦。
最后诗人深情激动地说：“谁道五丝能续命，却知今日死君家。”“死君家”与“彩丝线”密切关合，奇巧而自然，充分见出诗人动情之深。
全诗写景既有全景式的概括描写，显得视野开阔；又有局部细腻的生动刻画，精警工丽，富有思致。这样写景避免了冗长的铺排，同谢灵运的某些写景铺排过多相比有了进步，显得流丽清新。
墓志铭(ming)，是古代文体的一种，刻石纳入墓内或墓旁，表示对死者的纪念，以便后人稽考。文章通常分两部分，前一部分是序文，叙述死者的姓氏、爵里、世系和生平事迹；后一部分是铭文，缀以韵语，表示对死者的悼念和颂赞。这一篇墓志铭的铭文极短，是一种变格。
王维的诗与画极富禅机禅意，文学史上尊他为「诗佛」。他的两句话「行到水穷处，坐看云起时」，「水穷处」指的是什么？登山时溯流而上，走到最后溪流不见了。有一个可能是该处为山泉的发源地，掩于地表之下。另一个可能 是下雨之后汇集而成的涧水在此地干枯了。这个登山者走著走著，走到水不见了，索性坐下来，看见山岭上云朵涌起。原来水上了天了，变成了云，云又可以变成雨，到时山涧又会有水了，何必绝望？
这两句的艺术技巧是相当娴熟的。“寒”有冷意，“相依”是静态，这是一幅表现静态美的画面；“戏”是动态，“落晖”却有暖意，这又是一幅表现动态美的画面。但这二者又不是割裂的而是浑然一体的。一部分(bu fen)水鸟在“自相依”，另一部分水鸟却在“十百为群”地嬉戏，这种合而有分，分而有合的状态，这种动静相宜的情调，正是自然界每时每刻所呈现的生动而实在的面貌。这一组画面是采用白描手法，点出了早春时令、晚霞中水鸟的安闲。
这诗作于１８３９年（农历己亥），是诗人的代表作品。是年，诗人辞官南归故里，后又北取眷属，就在往返途中创作了这一部堪称绝唱的大型七绝组诗。这组诗忆述见闻、回忆往事、抒发感慨，艺术地再现与反映了自己生平、思想、交游、宦迹、著述的丰富阅历，标志着诗人认识社会和批判现实的能力，在晚年已臻新的境界。时值鸦片(ya pian)战争爆发的前夜，诗中颇有感时忧国的力作。这首诗则表现诗人辞官的决心，报效国家的信念与使命，以及献身改革理想的崇高精神，语气乐观，形象生动，极富艺术魅力。
这首诗语短情深，措辞委婉而造语清丽。诗人善于选择典型的意象，渲染了一种迷离愁苦的诗境。诗中以景衬情，情与景很好地融合在一起，大大增强了艺术感染力。
这则寓言在写作上，有两个显著的艺术特色：
“畏落众花后，无人别意看”。承上联，继续抒写《早梅》谢燮 古诗的原因。唯怕百花开在先头，自己落了后，没有人再来观赏，所以，争先恐后，早早放出了芳香。“畏”字引出的意义深远。原来，梅花独自早早开放，是有着一种追求的，不能落在“众花后”，而要开在“百花前”。诗人用拟人化的手法，赋予了梅花人的个性，用“疑”“畏”等极富于表现心理状态的字眼，生动描写了梅花不怕严寒的坚强性格和不甘落后的进取精神。而且，巧妙地寄寓了诗人自己怀才不遇、孤芳自赏的情怀。
颔联“明月好同三径夜，绿杨宜作两家春”，是脍炙人口的名句。在这幽美的境界中，两位挚友——诗人和元八，或闲庭散步，或月下对酌，或池畔观鱼，或柳荫赋诗，恬然陶然，游哉优哉。这两句诗(ju shi)总共十四个字，描绘了富有诗情画意的境界，启发人展开丰富多彩的想象，体现了对仗和用典的巨大修辞效用，也体现了诗人的语言艺术。
诗的后两句“深宵沉醉起，无处觅菰蒲”，是这首诗的重点。这两句诗，含意十分丰富，感情也十分沉重，表现出作者因军阀当局的迫害而生的悲愤就像飘泊于江湖的渔人，深宵酒醒，江水连天，四处茫茫，既寻不到一张栖身的蒲席，也找不到一点充饥的菰米，“上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见”，衬托出艰苦困顿的处境，作者鲁迅这里也没有表现出一种消极无奈的情绪，因在前两句诗中，他已经说出了自己对险恶处境十分习惯，并不会被困难和险恶吓倒，这里之所以再一次强调自己所处(suo chu)的境地，更多的还是在揭露和抨击军阀当局对包括鲁迅在内的革命的和进步的文化界人士的残酷打击和迫害，也表现了自己不畏艰难，要继续斗争下去的革命精神。
首联写实景。梅子成熟时，正是江南晚春季节。阴雨绵绵，大地苍茫一片，这《梅雨》柳宗元 古诗，有时一下就是十几天，甚至一月余。在这样的季节里，一个长居江南的人也会感到愁闷，更不必说是“俟罪非真吏”的流放囚徒了。对这《梅雨》柳宗元 古诗中的沉闷更加不适应，更是愁上加愁。作者在这一联写“苍茫”的《梅雨》柳宗元 古诗，就给诗定下了“忧愁”的基调，这“忧愁”是沉沉地压在诗人的心头，挥不去，驱不散，化不开。颔联写柳州之荒凉，夜里能听见猿猴悲啼，早晨被远处的鸡声惊醒，皆言人烟稀少。愁与梦，更是诗人不得志的心态写照。颈联写天气景象，一片朦胧晦暗，恰好是诗人此时境遇的象征。尾联用典。陆机诗：“京洛多风尘，素衣化为缁”，谢朓诗：“谁能久京洛，缁尘染素衣”。字面写白色的衣服变成了黑色，但不是京城尘埃所染，而是边城气候。言外之意却是从此入京无份了——政治前途何其渺茫，心里必定愁苦。
最后诗人深情激动地说：“谁道五丝能续命，却知今日死君家。”“死君家”与“彩丝线”密切关合，奇巧而自然，充分见出诗人动情之深。
全诗写景既有全景式的概括描写，显得视野开阔；又有局部细腻的生动刻画，精警工丽，富有思致。这样写景避免了冗长的铺排，同谢灵运的某些写景铺排过多相比有了进步，显得流丽清新。
墓志铭(ming)，是古代文体的一种，刻石纳入墓内或墓旁，表示对死者的纪念，以便后人稽考。文章通常分两部分，前一部分是序文，叙述死者的姓氏、爵里、世系和生平事迹；后一部分是铭文，缀以韵语，表示对死者的悼念和颂赞。这一篇墓志铭的铭文极短，是一种变格。
创作背景
这三首诗约作于公元811年（元和六年），时元稹在监察御史分务东台任上；一说这组诗作于公元822年（长庆二年）。这是元稹为怀念去世的原配妻子而作的。元稹的原配妻子韦丛是太子少保韦夏卿最小的女儿，于公元802年（唐德宗贞元十八年）和元稹结婚，当时她二十岁，元稹二十五岁。婚后生活比较贫困，但韦丛很贤惠，毫无怨言，夫妻感情很好。过了七年，即公元809年（元和四年），元稹任监察御史时，韦丛就病死了，年仅二十七岁。元稹悲痛万分，陆续写了不少情真意切的悼亡诗，其中最有名的就是《遣悲怀三首》。
浣溪沙·漠漠轻寒上小楼
翰墨题名尽，光阴听话移。绿袍因醉典，乌帽逆风遗。
"夏早日初长，南风草木香。肩舆颇平稳，涧路甚清凉。
"空腹尝新酒，偶成卯时醉。醉来拥褐裘，直至斋时睡。
便邀连榻坐，兼共榜船行。酒思临风乱，霜棱扫地平。
亦应不得多年听，未教成时已白头。"
各有诗千首，俱抛海一边。白头吟处变，青眼望中穿。
小奴捶我足，小婢搔我背。自问我为谁，胡然独安泰。
阵占山河布，军谙水草行。夏苗侵虎落，宵遁失蕃营。
渡河北
西院病孀妇，后床孤侄儿。黄昏一恸后，夜半十起时。
暑风微变候，昼刻渐加数。院静地阴阴，鸟鸣新叶树。
出入麾幢引，登临剑戟随。好风迎解榻，美景待搴帷。
间之以云雾，飞鸟不可越。谁知千古险，为我二人设。
尝希苏门啸，讵厌巴树猿。瘴水徒浩浩，浮云亦轩轩。
泠泠秋泉韵，贮在龙凤池。油油春云心，一杯可致之。
步慵行道困，起晚诵经迟。应似仙人子，花宫未嫁时。"
圣明驭英雄，其术亦如斯。鄙语不可弃，吾闻诸猎师。"
武帝求茂才异等诏
春树花珠颗，春塘水麹尘。春娃无气力，春马有精神。
回头望南浦，亦在烟波里。而我复何嗟，夫君犹滞此。"
红楼富家女，金缕绣罗襦。见人不敛手，娇痴二八初。
寡鹤连天叫，寒雏彻夜惊。只应张侍御，潜会我心情。"
"别来老大苦修道，炼得离心成死灰。
"贺上人回得报书，大夸州宅似仙居。厌看冯翊风沙久，
坟上少啼留取泪，明年寒食更沾衣。"
随年减欢笑，逐日添衰疾。且遣花下歌，送此杯中物。"
都人士
鱼能深入宁忧钓，鸟解高飞岂触罗。热处先争炙手去，
苏之东城，古吴都城也。今为樵牧之场。有桂一株，生乎城下，惜其不得地，因赋三绝句以唁之。子堕本从天竺寺，根盘今在阖闾城。当时应逐南风落，落向人间取次生。霜雪压多虽不死，荆榛长疾欲相埋。长忧落在樵人手，卖作苏州一束柴。遥知天上桂花孤，试问嫦娥更要无。月宫幸有闲田地，何不中央种两株。
松前月台白，竹下风池绿。君向我斋眠，我在君亭宿。
课责虽不同，同归非所宜。是以方寸内，忽忽暗相思。
往事渺茫都似梦，旧游流落半归泉。醉悲洒泪春杯里，
"野艇容三人，晚池流浼浼。悠然依棹坐，水思如江海。
泥浦喧捞蛤，荒郊险斗貙。鲸吞近溟涨，猿闹接黔巫。
杏园澹荡开花风。闻君独游心郁郁，薄晚新晴骑马出。
离亭燕·一带江山如画
分配英豪称霸主。尔身今日逢圣人，从幸巴渝归入秦。
梅房小白裹，柳彩轻黄染。顺气草熏熏，适情鸥泛泛。
色禽合为荒，刑政两已衰。云梦春仍猎，章华夜不归。
水精帘外教贵嫔，玳瑁筵心伴中要。臣有五贤非此弦，
"款款春风澹澹云，柳枝低作翠栊裙。梅含鸡舌兼红气，
鹓鹭方求侣，鸱鸢已吓雏。征还何郑重，斥去亦须臾。
平生本多思，况复老逢春。今日梅花下，他乡值故人。
"谷苗深处一农夫，面黑头斑手把锄。
咏菊
见说上林无此树，只教桃柳占年芳。"
"腕软拨头轻，新教略略成。四弦千遍语，一曲万重情。
莫道明朝始添岁，今年春在岁前三。"
慵慢疏人事，幽栖逐野情。回看芸阁笑，不似有浮名。"
且务由己者，省躬谅非难。勿问由天者，天高难与言。"
又知何地复何年。"
亲族走相送，欲别不敢住。私怪问道旁，何人复何故。
几许平生欢，无限骨肉恩。结为肠间痛，聚作鼻头辛。
苦寒行
大声粗若散，飒飒风和雨。小声细欲绝，切切鬼神语。
"笛竹出蕲春，霜刀噼翠筠。织成双锁簟，寄与独眠人。
只有今春相伴在，花前剩醉两三场。"
闲寻松雪正相当。吏人引从多乘舆，宾客逢迎少下堂。
"偶献子虚登上第，却吟招隐忆中林。
庶保贫与素，偕老同欣欣。"
平生颇同病，老大宜相晓。紫绶足可荣，白头不为夭。
清机发为文，投我如振琼。何以慰饥渴，捧之吟一声。"
江上值水如海势聊短述
人生百岁期，七十有几人。浮荣及虚位，皆是身之宾。
素书三卷留为赠，从向人间说向人。
"碧簟绛纱帐，夜凉风景清。病闻和药气，渴听碾茶声。
俸钱七八万，给受无虚月。分命在东司，又不劳朝谒。
名宦意已矣，林泉计何如。拟近东林寺，溪边结一庐。"
"可怜三月三旬足，怅望江边望驿台。
九庙千门虏尘涴。我闻此语叹复泣，古来邪正将谁奈。
往往归来嫌窄小，年年为主莫无情。"
庭燎
不分当春作病夫。杨柳花飘新白雪，樱桃子缀小红珠。
拙劣才何用，龙钟分自当。妆嫫徒费黛，磨甋讵成璋。
望黍作冬酒，留薤为春菜。荒村百物无，待此养衰瘵。
同归谏院韦丞相，共贬河南亚大夫。
五宿澄波皓月中。"
公有功德在生民，何因得作自由身。前日魏王潭上宴连夜，
"花房腻似红莲朵，艳色鲜如紫牡丹。
花下岂无酒，欲酌复迟回。所思眇千里，谁劝我一杯。"
金缕曲·次女绣孙
云埋水隔无人识，唯有南宾太守知。
上对月中桂，下覆阶前蓂.泛拂香炉烟，隐映斧藻屏。
及睹晨兴句，未吟先涕垂。因兹涟洳际，一吐心中悲。
可惜风吹兼雨打，明朝后日即应无。"
兰麝熏煮温汤源。贵妃宛转侍君侧，体弱不胜珠翠繁。
"掌纶知是忝，剖竹信为荣。才薄官仍重，恩深责尚轻。
卒不相知。惧聋摘耳，效痛嚬眉。我不非尔，尔无我非。"
今来渐讳年，顿与前心别。白日速如飞，佳晨亦骚屑。