临江仙·峭壁参差十二峰
依依宋玉宅，历历长卿村。今日空江畔，相于只酒樽。"
晓景半和山气白，薇香清净杂纤云。
"见说海西隅，山川与俗殊。宦游如不到，仙分即应无。
寒阡随日远，雪路向城开。游子久无信，年年空雁来。"
青牛卧地吃琼草，知道先生朝未回。
"朝作青云士，暮为玄夜人。风灯无定度，露薤亦逡巡。
代公存绿绮，谁更寄清音。此迹应无改，寥寥毕古今。"
"长嗟墨翟少风流，急管繁弦似寇仇。
"秦季贤愚混不分，只应漂母识王孙。
野有遗穗。今夏南亩，旱气赤地。遭其丰凶，概敛无二。
临江仙·峭壁参差十二峰拼音解释:
yi yi song yu zhai .li li chang qing cun .jin ri kong jiang pan .xiang yu zhi jiu zun ..
xiao jing ban he shan qi bai .wei xiang qing jing za xian yun .
.jian shuo hai xi yu .shan chuan yu su shu .huan you ru bu dao .xian fen ji ying wu .
han qian sui ri yuan .xue lu xiang cheng kai .you zi jiu wu xin .nian nian kong yan lai ..
qing niu wo di chi qiong cao .zhi dao xian sheng chao wei hui .
.chao zuo qing yun shi .mu wei xuan ye ren .feng deng wu ding du .lu xie yi qun xun .
dai gong cun lv qi .shui geng ji qing yin .ci ji ying wu gai .liao liao bi gu jin ..
.chang jie mo di shao feng liu .ji guan fan xian si kou chou .
.qin ji xian yu hun bu fen .zhi ying piao mu shi wang sun .
ye you yi sui .jin xia nan mu .han qi chi di .zao qi feng xiong .gai lian wu er .
译文及注释
译文
留滞他乡，有才无用，艰危时局，气节弥坚。
这年的时光什么时候才能了(liao)(liao)结，往事知道有多少！昨夜小楼上又吹来(lai)了春风，在这皓月当空的夜晚，怎承受得了回忆故国的伤痛。
少年人应当有凌云壮志，谁会(hui)怜惜你困顿独处，唉声叹气呢？
突然听到梅福前来造访（寒舍），（我）笑着穿上荷衣走出草堂，村里(li)的小孩很少见过官员的车马（那浩荡的气势），都慌忙跑到芦苇荡的深处躲藏。
若把西(xi)湖比作古美女西施，淡妆浓抹都是那么得十分适宜。
池塘里流着清水，垂柳罨覆着平野。到处一片翠绿，满眼都是生机。
五更的风声飕飗枕上觉，一年的颜状变化镜中来。
甜面饼和蜜米糕作点心，还加上很多麦芽糖。
春天来了，垂杨荡漾在白云绿水间，它那美丽的枝条随着春风飘扬，好不娇美。这里适逢生机蓬勃的春天，花儿争相开放，但玉关边塞此时却是冰雪交加，美人每当想起这些，都会倍感惆怅。她在金窗前独自凭依，看叶暖烟空，心中更有无限离愁。她面对此景心中常会荡起一种凄凉之感。真想攀折柳条，以远寄到情郎所在的龙城前，让他明白她的一片相思。
我有迷失的魂魄，无法招回，雄鸡一叫，天下大亮。
“谁会归附他呢？”
高耸的群峰寒气逼人，一座佛寺屹立在山顶。
每个人的出生都一定有自己的价值和意义，黄金千两（就算）一挥而尽，它也还是能够再得来。
谋划的事情没有着落，沦落在旅途的沙尘之中。
我在严武的幕府中志不自展，成都虽也有如金谷(gu)、铜驼一类的胜地但毕竟不是故乡金谷铜驼。
划呀，划呀，惊动满滩的水鸟，都飞起来了。翻译三
注释
⑸六幅：六褶。罗裙：丝罗制的裙子。窣地：拂地。
仰观：瞻仰。
⑵鸣蜩（tiáo）：鸣蝉。
磬：寺院中敲击以召集众僧的鸣器，这里指寺中报时拜神的一种器具。因是秋天，故云“寒磬”。寒磬：清冷的磬声。
⑧庐：本指乡村一户人家所占的房地，引申为村房或小屋的通称。这里指书房。
广泽：广阔的大水面。
<15>“功臣受封者百有余人”，据表间所列，高祖功臣侯者一百三十七人，另有王子四人，外戚二人，共一百四十三人。实际上，高祖功臣受封为侯的，本表尚有漏载者。
267.夫何长：国家命运怎能长久？
赏析
恼人的景象，愁杀了这位落魄南去的逐臣，昏暗的境界，又恰似他内心的迷离惝恍。因此，这二句写景接上二句的抒情，转承得实在好，以景衬情，渲染了凄凉孤寂的气氛，烘托出悲苦的心情，使抒情又推进一层，更加深刻细腻，更加强烈具体了。
“不作边城将，谁知恩遇(en yu)深！”这十个字铿锵有声，似乎将愁苦一扫而光，转而感激皇上派遣的深恩，以在边城作将为乐、为荣。实际上这最后一联完全是由上面逼出来的愤激之语，他将对朝廷的满腹牢骚，隐藏在这看似感激而实含怨望的十字之中，像河水决堤似地喷涌而出，表现了思想上的强烈愤慨和深沉的痛苦。清人姚范评论说：“托意深婉。”（《唐宋诗举要》引）这一联的确托意遥深、措语婉曲，可谓“得骚人之绪”，寄寓着诗人悲愤的感慨，它与首联的悲苦的边塞荒寒之景，恰成(qia cheng)对照，相得益彰。全诗以景起，以情结，首尾照应，耐人回味。
这首诗写作者“遇火”前后的生活情景和心情，很是真切，也很自然。比如遇火前后作者心情由平静到不平静，是几经波折，多种变化，但都显得入情入理，毫不给人以故作姿态之感。火灾的打击是沉重的，不能不带来情绪的反应，此诗若一味旷达，恐非合乎实际了。诗人的可贵，就是以平素的生活信念来化解灾变的影响，以面对现实的态度坚定躬耕的决心，他终于经受住这次考验了。
中间四句既写花期不久，亦写贵族富贵不常在。“美人醉语园中烟，晚花已散蝶又阑。”一句写牡丹繁盛之时国色天香，美艳动人，像娇媚的美人在园中烟雾里嫣红若语。但这个美景不常在，黎明开放晚上就花散蝶飞，极写繁荣之景之短促。“梁王老去罗衣在，拂袖风吹蜀国弦。”“梁王”指汉文帝的儿子梁孝王刘武，这里(zhe li)借指上文中“走马驮金”的老一代贵族。“蜀国弦”乐府曲名，代指音乐。全句说，老一代的贵族渐渐老死（势力渐微），但是他的下一代仍穿着罗衣，合着音乐赏花玩乐。
诗人巧妙地利用了读者的这种模糊的感觉，为最后的急转直下，凭空出奇作好了铺垫。
这首诗的理趣主要体现在前四句上，“雪泥鸿爪”也作为一个成语被后世广泛传诵。但从写作手法上来看，也颇有特色。纪昀曾评道：“前四句单行入律，唐人旧格；而意境恣逸，则东坡之本色。”所谓“唐人旧格”，大致上指崔颢《黄鹤楼》：“昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。……”作为七律，三、四两句本该对仗，此却一意直下，不作讲求。苏轼的“泥上”二句，也可算是对仗，但其文意承上直说，本身也带有承接关系，所以是“单行入律”。“意境恣逸”的意思，就是不仅字面上飘逸，行文中有气势，而且内涵丰富，耐人寻味，不求工而自工。这正是苏轼的“本色”。
“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”。牛蹄声打破了沉寂，诗人把镜头又转换到小院外。夕阳西沉，暮色朦胧，老牛缓缓归来。这景象早在《诗经》中就被咏唱过：“日之夕矣，牛羊下来”。（《王风·君子役》）然而诗人并不去重复前人诗意，而是捕捉到一个全新的艺术形象：老牛自行归来，牛背上并不是短笛横吹的牧牛郎，而是伫立的寒鸦。寒鸦易惊善飞，却在这宁静的气氛中悠闲自在，站立牛背，寒鸦之静附于牛之动，牛之动涵容了寒鸦之静，大小相映，动静相衬，构成新颖的画面。宋人诗力求生新，于此可见一斑。“无人卧”三字是不是赘笔呢？为什么不直说：“夕阳牛背寒鸦立？”这正是此诗韵味的所在。“无人卧”是顿笔，引起读者提出问题：那么到底有什么东西在牛背上呢？于是引出“带得寒鸦两两归”，形象宛然在一是融进了自己的感情色彩。
诗命题为“白云歌”，诗中紧紧抓住白云这一形象，展开情怀的抒发。白云向来是和隐者联系在一起的。南朝时，陶弘景隐于句曲山，齐高帝萧道成有诏问他“山中何所有？”他作诗答说：“山中何所有？岭上多白云。只可自怡悦，不堪持赠君。”从此白云便与隐者结下不解之缘了。白云自由不羁，高举脱俗，洁白无瑕，是隐者品格的最好象征，李白这首诗直接从白云入手，不需费词，一下子便把人们带入清逸高洁的境界。
韦应物的五言绝句，一向为诗论家所推崇。胡应麟在《诗薮》中说：“中唐五言绝，苏州最古，可继王、孟。”沈德潜在《说诗晬语》中说：“五言绝句，右丞之自然、太白之高妙、苏州之古淡，并入化境。”上面这首诗是他的五绝代表作之一。它给予读者的艺术享受，首先就是这一古雅闲淡(xian dan)的风格美。施补华在《岘佣说诗》中曾称赞这首诗“清幽不减摩诘，皆五绝中之正法眼藏也”。它不以强烈的语言打动读者，只是从容下笔，淡淡着墨(zhuo mo)，而语浅情深，言简意长，使人感到韵味悠永，玩绎不尽。
当时，天下战乱已久，国家和人民都陷于苦难中，一时还无法摆脱困境。杜甫虽有匡时济世之志，但年老力衰，已“无力正乾坤”。萧涤非先生说：“感到‘无力正乾坤’的诗人是很难做到飘飘然的。白居易有这样两句诗：‘外容闲暇中心苦，似是而非谁得知？’我以为这对于我们理解杜甫这一貌似达观的形象很有帮助。”（《杜甫诗选注》）可见诗中仍然表现了作者对时局的深切关心，流露了对国家、人民的忧虑，在计无所出的情况下，无可奈何的苦闷心情。
最后四句写友人交往之人的高雅，表明友人的雅洁。“日应新”，既是言与吴士相逢嘉赏的惬意，同时也暗喻了友人到任后，吴地日日变新，赞其政绩清明。友人南下赴任，因而诗人结尾处又劝慰其不要担心水土不服，江宁之莼羹比中原之羊酪味更可人，友人只管放心前去。
诗一开头，诗人就选择了“报晓”和“进翠云裘”两个细节，显示了宫廷中庄严、肃穆的特点，给早朝制造气氛。古代宫中，于天将亮时，有头戴红巾的卫士，于朱雀门外高声喊叫，以警百官，称为“鸡人”。“晓筹”即更筹，是夜间计时的竹签。这里以“鸡人”送“晓筹”报晓，突出了宫中的“肃静”。尚衣局是专门掌管皇帝衣服的。“翠云裘”是绣有彩饰的皮衣。“进”字前着一“方”字，表现宫中官员各遵职守，工作有条不紊。
女主人公一边牵着郎衣，一边娇憨地问：“郎今到何处”？在一般情况下，千言万语都该在临行之前说过了，至少也不会等到“欲别”之际才问“到何处”，这似乎不合常规。但是，联系第四句来看，便可知道使她忐忑不安的并不是不知“到何处”的问题，而是担心他去 “临邛”，那才是她真正急于要说而又一直难于启齿的话。“郎今到何处”，问得多余，却又问得巧妙。
“不作边城将，谁知恩遇(en yu)深！”这十个字铿锵有声，似乎将愁苦一扫而光，转而感激皇上派遣的深恩，以在边城作将为乐、为荣。实际上这最后一联完全是由上面逼出来的愤激之语，他将对朝廷的满腹牢骚，隐藏在这看似感激而实含怨望的十字之中，像河水决堤似地喷涌而出，表现了思想上的强烈愤慨和深沉的痛苦。清人姚范评论说：“托意深婉。”（《唐宋诗举要》引）这一联的确托意遥深、措语婉曲，可谓“得骚人之绪”，寄寓着诗人悲愤的感慨，它与首联的悲苦的边塞荒寒之景，恰成(qia cheng)对照，相得益彰。全诗以景起，以情结，首尾照应，耐人回味。
这首诗写作者“遇火”前后的生活情景和心情，很是真切，也很自然。比如遇火前后作者心情由平静到不平静，是几经波折，多种变化，但都显得入情入理，毫不给人以故作姿态之感。火灾的打击是沉重的，不能不带来情绪的反应，此诗若一味旷达，恐非合乎实际了。诗人的可贵，就是以平素的生活信念来化解灾变的影响，以面对现实的态度坚定躬耕的决心，他终于经受住这次考验了。
中间四句既写花期不久，亦写贵族富贵不常在。“美人醉语园中烟，晚花已散蝶又阑。”一句写牡丹繁盛之时国色天香，美艳动人，像娇媚的美人在园中烟雾里嫣红若语。但这个美景不常在，黎明开放晚上就花散蝶飞，极写繁荣之景之短促。“梁王老去罗衣在，拂袖风吹蜀国弦。”“梁王”指汉文帝的儿子梁孝王刘武，这里(zhe li)借指上文中“走马驮金”的老一代贵族。“蜀国弦”乐府曲名，代指音乐。全句说，老一代的贵族渐渐老死（势力渐微），但是他的下一代仍穿着罗衣，合着音乐赏花玩乐。
诗人巧妙地利用了读者的这种模糊的感觉，为最后的急转直下，凭空出奇作好了铺垫。
这首诗的理趣主要体现在前四句上，“雪泥鸿爪”也作为一个成语被后世广泛传诵。但从写作手法上来看，也颇有特色。纪昀曾评道：“前四句单行入律，唐人旧格；而意境恣逸，则东坡之本色。”所谓“唐人旧格”，大致上指崔颢《黄鹤楼》：“昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。……”作为七律，三、四两句本该对仗，此却一意直下，不作讲求。苏轼的“泥上”二句，也可算是对仗，但其文意承上直说，本身也带有承接关系，所以是“单行入律”。“意境恣逸”的意思，就是不仅字面上飘逸，行文中有气势，而且内涵丰富，耐人寻味，不求工而自工。这正是苏轼的“本色”。
“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”。牛蹄声打破了沉寂，诗人把镜头又转换到小院外。夕阳西沉，暮色朦胧，老牛缓缓归来。这景象早在《诗经》中就被咏唱过：“日之夕矣，牛羊下来”。（《王风·君子役》）然而诗人并不去重复前人诗意，而是捕捉到一个全新的艺术形象：老牛自行归来，牛背上并不是短笛横吹的牧牛郎，而是伫立的寒鸦。寒鸦易惊善飞，却在这宁静的气氛中悠闲自在，站立牛背，寒鸦之静附于牛之动，牛之动涵容了寒鸦之静，大小相映，动静相衬，构成新颖的画面。宋人诗力求生新，于此可见一斑。“无人卧”三字是不是赘笔呢？为什么不直说：“夕阳牛背寒鸦立？”这正是此诗韵味的所在。“无人卧”是顿笔，引起读者提出问题：那么到底有什么东西在牛背上呢？于是引出“带得寒鸦两两归”，形象宛然在一是融进了自己的感情色彩。
诗命题为“白云歌”，诗中紧紧抓住白云这一形象，展开情怀的抒发。白云向来是和隐者联系在一起的。南朝时，陶弘景隐于句曲山，齐高帝萧道成有诏问他“山中何所有？”他作诗答说：“山中何所有？岭上多白云。只可自怡悦，不堪持赠君。”从此白云便与隐者结下不解之缘了。白云自由不羁，高举脱俗，洁白无瑕，是隐者品格的最好象征，李白这首诗直接从白云入手，不需费词，一下子便把人们带入清逸高洁的境界。
韦应物的五言绝句，一向为诗论家所推崇。胡应麟在《诗薮》中说：“中唐五言绝，苏州最古，可继王、孟。”沈德潜在《说诗晬语》中说：“五言绝句，右丞之自然、太白之高妙、苏州之古淡，并入化境。”上面这首诗是他的五绝代表作之一。它给予读者的艺术享受，首先就是这一古雅闲淡(xian dan)的风格美。施补华在《岘佣说诗》中曾称赞这首诗“清幽不减摩诘，皆五绝中之正法眼藏也”。它不以强烈的语言打动读者，只是从容下笔，淡淡着墨(zhuo mo)，而语浅情深，言简意长，使人感到韵味悠永，玩绎不尽。
当时，天下战乱已久，国家和人民都陷于苦难中，一时还无法摆脱困境。杜甫虽有匡时济世之志，但年老力衰，已“无力正乾坤”。萧涤非先生说：“感到‘无力正乾坤’的诗人是很难做到飘飘然的。白居易有这样两句诗：‘外容闲暇中心苦，似是而非谁得知？’我以为这对于我们理解杜甫这一貌似达观的形象很有帮助。”（《杜甫诗选注》）可见诗中仍然表现了作者对时局的深切关心，流露了对国家、人民的忧虑，在计无所出的情况下，无可奈何的苦闷心情。
最后四句写友人交往之人的高雅，表明友人的雅洁。“日应新”，既是言与吴士相逢嘉赏的惬意，同时也暗喻了友人到任后，吴地日日变新，赞其政绩清明。友人南下赴任，因而诗人结尾处又劝慰其不要担心水土不服，江宁之莼羹比中原之羊酪味更可人，友人只管放心前去。
诗一开头，诗人就选择了“报晓”和“进翠云裘”两个细节，显示了宫廷中庄严、肃穆的特点，给早朝制造气氛。古代宫中，于天将亮时，有头戴红巾的卫士，于朱雀门外高声喊叫，以警百官，称为“鸡人”。“晓筹”即更筹，是夜间计时的竹签。这里以“鸡人”送“晓筹”报晓，突出了宫中的“肃静”。尚衣局是专门掌管皇帝衣服的。“翠云裘”是绣有彩饰的皮衣。“进”字前着一“方”字，表现宫中官员各遵职守，工作有条不紊。
女主人公一边牵着郎衣，一边娇憨地问：“郎今到何处”？在一般情况下，千言万语都该在临行之前说过了，至少也不会等到“欲别”之际才问“到何处”，这似乎不合常规。但是，联系第四句来看，便可知道使她忐忑不安的并不是不知“到何处”的问题，而是担心他去 “临邛”，那才是她真正急于要说而又一直难于启齿的话。“郎今到何处”，问得多余，却又问得巧妙。
创作背景
唐宋文人尊重梅花的品格，与六朝文人不同。但是象林和靖所写的“暗香、疏影”等名句，都只是高人、隐士的情怀；虽然也有一些作家借梅花自写品格的，但也只能说：“原没春风情性，如何共，海棠说。”（南宋肃泰来《霜天晓角·咏梅》）这只是陆游词“无意苦争春，一任群芳妒”的一面。陆游的友人陈亮有四句梅花诗说：“一朵忽先变，百花皆后香。欲传春信息，不怕雪埋藏。”写出他自己对政治有先见，不怕打击，坚持正义的精神，是陈亮自己整个人格的体现。陆游这首词则是写失意的英雄志士的兀傲形象。我认为在宋代，这是写梅花诗词中最突出的两首好作品。
魁玉( 元代 )
收录诗词 (2643) 首
简 介
魁玉 （1805—1884）清满洲镶红旗人，富察氏，字时若。由二品荫生历擢凉州副都统。咸丰间会同曾国藩等在湖北堵击太平军。后调江宁副都统，转战江南各地。军事结束后任江宁将军，旋调成都将军。卒谥果肃。喜吟咏，有《翠筠馆诗》。
长相思·云一涡
服道身可遗，乞闲心已诺。人间亦何事，万态相毒蠚。
高山闲巍峨，流水声呜咽。一卷冰雪言，清泠冷心骨。
"汩没与辛勤，全钟在此身。半生为下客，终老托何人。
湖中西日倒衔山。怀沙有恨骚人往，鼓瑟无声帝子闲。
"两载求人瘼，三春受代归。务繁多簿籍，才短乏恩威。
"草堂书一架，苔径竹千竿。难世投谁是，清贫且自安。
"新秋霁夜有清境，穷襜病客无佳期。生公把经向石说，
"笼籦截数尺，标置能幽绝。从浮笠泽烟，任卧桐江月。
青青河畔草
"延平津路水溶溶，峭壁巍岑一万重。
半山遥听水兼风。虽无舒卷随人意，自有潺湲济物功。
凤池烟暖诏书成。渔筹已合光儒梦，尧印何妨且治兵。
"上嗣位六载，吾宗刺桐川。余来拜旌戟，诏下之明年。
"千里烟霞锦水头，五丁开得也风流。春装宝阙重重树，
怀溪云，漠漠闲笼鸥鹭群。有时日暮碧将合，
上国身无主，下第诚可悲。"
花下偶然吹一曲，人间因识董双成。
读山海经十三首·其二
偃者起。"
"一艇轻撶看晓涛，接z5抛下漉春醪。
最宜群鹭斜阳里，闲捕纤鳞傍尔行。"
伊余何不幸，斯人不复睹。如何大开口，与世争枯腐。
长年随桧柏，独夜任风雷。猎者闻疏磬，知师入定回。"
"千里烟沙尽日昏，战馀烧罢闭重门。新成剑戟皆农器，
湖中西日倒衔山。怀沙有恨骚人往，鼓瑟无声帝子闲。
"入蜀归吴三首诗，藏于笥箧重于师。剑关夜读相如听，
江神子·杏花村馆酒旗风
"霞岛焰难泊，云峰奇未收。萧条千里湾，独自清如秋。
都缘未负江山兴，开济生灵校一秋。"
定拥节麾从此去，安西大破犬戎群。"
项王不觉英雄挫，欲向彭门醉玉楼。"
莫辞更送刘郎酒，百斛明珠异日酬。"
"胡虏偏狂悍，边兵不敢闲。防秋朝伏弩，纵火夜搜山。
"晓入邯郸十里春，东风吹下玉楼尘。
"追琢他山石，方圆一勺深。抱真唯守墨，求用每虚心。
着
"结构叨冯柱石才，敢期幢盖此裴回。
"烧火掩关坐，穷居客访稀。冻云愁暮色，寒日淡斜晖。
召取月夫人，啸歌于上头。又恐霄景阔，虚皇拜仙侯。
今日举觞君莫问，生涯牢落鬓萧疏。"
四知美誉留人世，应与干坤共久长。"
"愁吟与独行，何事不伤情。久立钓鱼处，唯闻啼鸟声。
从容未归去，满地生青苔。谢公寄我诗，清奇不可陪。
"压破岚光半亩馀，竹轩兰砌共清虚。泉经小槛声长急，
采莲曲·秋江岸边莲子多
此去此恩言不得，谩将闲泪对春风。"
紫微深锁敞丹轩，太帝亲谈不死门。
"华阳道士南游归，手中半卷青萝衣。自言逋客持赠我，
穷达他年如赋命，且陶真性一杯中。"
唯有路傍无意者，献书未纳问淮肥。
"常思旧里欲归难，已作归心即自宽。此日早知无爵位，
"武林春草齐，花影隔澄溪。路远无人去，山空有鸟啼。
倚帘高柳弱，乘露小桃夭。春色常无处，村醪更一瓢。"
山家
穴恐水君开，龛如鬼工凿。穷幽入兹院，前楯临巨壑。
"翠叶才分细细枝，清阴犹未上阶墀。蕙兰虽许相依日，
何劳怅望风雷便，且混鱼龙黩武年。"
"得乐湖海志，不厌华辀小。月中抛一声，惊起滩上鸟。
鸟困避锦帆，龙跧防铁轴。流苏惹烟浪，羽葆飘岩谷。
谁知豪贵多羁束，落尽春红不见来。"
"神存富贵，始轻黄金。浓尽必枯，浅者屡深。
旧游难得时难遇，回首空城百草春。"
沁园春·和吴尉子似
"水殿清风玉户开，飞光千点去还来。
古道贵拙直，时事不足言。莫饮盗泉水，无为天下先。
就中堪恨隋堤上，曾惹龙舟舞凤凰。"
"原头日落雪边云，犹放韩卢逐兔群。
"气象四时清，无人画得成。众山寒叠翠，两派绿分声。
"晓帆逗碕岸，高步入神景。洒洒襟袖清，如临蕊珠屏。
"野水无情去不回，水边花好为谁开。只知事逐眼前去，
"临湘之滨麓之隅，西有松寺东岸无。松风千里摆不断，
南歌子·扑蕊添黄子
肌细分红脉，香浓破紫苞。无因留得玩，争忍折来抛。"
"石上苔芜水上烟，潺湲声在观门前。
褵褷风声癣，跁跒地方痑.根上露钳釱，空中狂波澜。
心将时人乖，道与隐者静。桐阴无深泉，所以逞短绠。"
幽塘四百里，中有日月精。连亘三十六，各各为玉京。
青翰何人吹玉箫？"
"黑白谁能用入玄，千回生死体方圆。
日校人间一倍长。金箓渐加新品秩，玉皇偏赐羽衣裳。
武陵春·春晚
似火应烧外面枝。野客须拼终日醉，流莺自有隔年期。
故得粲粲朝典，落落廷謇。圣牍既多，尧风不浅。
"见说海西隅，山川与俗殊。宦游如不到，仙分即应无。
砚缺犹慵琢，文繁却要芟。雨馀幽沼净，霞散远峰巉.
社鼠不可灌，城狐不易防。偶于擒纵间，尽得见否臧。
更深尚有通樵处，或是秦人未可知。
"有叟有叟何清狂，行搔短发提壶浆。乱流直涉神洋洋，
要且功夫在笔端。泼处便连阴洞黑，添来先向朽枝干。