首页 古诗词 醉落魄·正月二十日张园赏海棠作

醉落魄·正月二十日张园赏海棠作

明代 / 陈颢

浅浅一井泉,数家同汲之。独我恶水浊,凿井庭之陲。
淑气如相待,天和意为谁。吁嗟名未立,空咏宴游诗。"
谁知日月相催促,此度见君成老翁。"
写方多识药,失谱废弹琴。文字非经济,空虚用破心。"
须知天地为炉意,尽取黄金铸作波。
根倍双桐植,花分八桂开。生成造化力,长作栋梁材。
"鸾鹤每于松下见,笙歌常向坐中闻。
"古来名下岂虚为,李白颠狂自称时。
水阁松房遍文字。新钉张生一首诗,自馀吟着皆无味。
云輧却驻从山归。画图封裹寄箱箧,洞房艳艳生光辉。
去住青门外,留连浐水傍。车行遥寄语,马驻共相望。
象舞严金铠,丰歌耀宝刀。不劳孙子法,自得太公韬。
蛇枯老媪啼泪痕,星曹定秤秤王孙。项籍骨轻迷精魂,
"寂寥荒馆闭闲门,苔径阴阴屐少痕。白发颠狂尘梦断,
烟花最深处,井臼得空刺。天寒鹤巢林,石长泉脉闭。
得股肱贤明,能以奇用兵。何事伤客情,何人归帝京。
山海禅皆遍,华夷佛岂殊。何因接师话,清净在斯须。"
得罪除名谪海头,惊心无暇与身愁。


醉落魄·正月二十日张园赏海棠作拼音解释:

qian qian yi jing quan .shu jia tong ji zhi .du wo e shui zhuo .zao jing ting zhi chui .
shu qi ru xiang dai .tian he yi wei shui .yu jie ming wei li .kong yong yan you shi ..
shui zhi ri yue xiang cui cu .ci du jian jun cheng lao weng ..
xie fang duo shi yao .shi pu fei dan qin .wen zi fei jing ji .kong xu yong po xin ..
xu zhi tian di wei lu yi .jin qu huang jin zhu zuo bo .
gen bei shuang tong zhi .hua fen ba gui kai .sheng cheng zao hua li .chang zuo dong liang cai .
.luan he mei yu song xia jian .sheng ge chang xiang zuo zhong wen .
.gu lai ming xia qi xu wei .li bai dian kuang zi cheng shi .
shui ge song fang bian wen zi .xin ding zhang sheng yi shou shi .zi yu yin zhuo jie wu wei .
yun ping que zhu cong shan gui .hua tu feng guo ji xiang qie .dong fang yan yan sheng guang hui .
qu zhu qing men wai .liu lian chan shui bang .che xing yao ji yu .ma zhu gong xiang wang .
xiang wu yan jin kai .feng ge yao bao dao .bu lao sun zi fa .zi de tai gong tao .
she ku lao ao ti lei hen .xing cao ding cheng cheng wang sun .xiang ji gu qing mi jing hun .
.ji liao huang guan bi xian men .tai jing yin yin ji shao hen .bai fa dian kuang chen meng duan .
yan hua zui shen chu .jing jiu de kong ci .tian han he chao lin .shi chang quan mai bi .
de gu gong xian ming .neng yi qi yong bing .he shi shang ke qing .he ren gui di jing .
shan hai chan jie bian .hua yi fo qi shu .he yin jie shi hua .qing jing zai si xu ..
de zui chu ming zhe hai tou .jing xin wu xia yu shen chou .

译文及注释

译文
千问万问,总不肯说出自己姓名,
长江西岸的白石岗,长满了萋萋芳草,惹来一片离愁。我对你的思念不用山鸟来表达,就像桃李不会言语,下面却自己出现了小路。
做侯王将相的欲望早断绝,神纵使赐福于我也难成功。
在那天,绣帘相见处,低头假意走过,笑弄鬓发如云缕一般。紧锁着秀眉,娇羞不开口,陌生人前,深情难以倾诉。
清波荡漾荷花盛开,依依垂柳映绿了水岸。澹澹:水波摇荡的样子。参参:草木茂盛;细长的样子。
当代(dai)不乐于饮酒,虚名有什么用呢?
现如今,在这上阳宫中,就数我最老。皇帝听说后,远(yuan)远地赐了个“女尚书”的称号。我穿的还是小头鞋子、窄窄的衣裳;还是用那青黛画眉,画得又细又长。外边的人们没有看见,看见了一定要笑话,因为这种(zhong)妆扮,还是天宝末年的时髦样子。
  东方渐渐亮(liang)了,天已快明,这时夜空中还有星星闪耀,汝南的晨鸡已经开始啼叫了。一曲终了后,夜尽天亮,戒严的设施都陈列好了。月亮隐没,星星稀落,天大明了。耳畔传来用钥匙开宫门的声音,其声音之大就像千家万户都在开门。这时宫中城墙之上有乌鹊翩翩飞来。
为何接收伊尹之计图谋伐桀,便能使桀终于走向灭亡?
呼吸之间就走遍百(bai)川,燕然山也仿佛可被他摧毁。
猿在洞(dong)庭湖畔树上啼叫,人乘木兰舟在湖中泛游。
时令将近寒食,春雨绵绵春草萋萋;春风过处苗麦摇摆,堤上杨柳依依。

注释
⑨ 东吴:指长江下游的江苏一带。成都水路通长江,故云长江万里船。
〔42〕间关:莺语流滑叫“间关”。鸟鸣声。
⑵常时:平时。
倦柳愁荷:柳枝荷花凋落的样子。
5.故园:故国、祖国。
(6)繁丝:指柳丝的繁茂。这两句里的“柳丝”和“春山”,都暗喻女子的眉毛。

赏析

  《两小儿辩日》表现了古人(ren)为认识自然、探求客观事理而独立思考、大胆质疑、实事求是的精神;同时阐述了“学无止境”的道理。
  别离愈久,思念愈切,慰尔相思,除电报外,还寄来照片——开函喜动色,分明是君容。遂又写照片。
  “夜中不能寐,起坐弹鸣琴。”这两句出自王粲《七哀三首》(其二):“独夜不能寐,摄衣起抚琴。”王粲夜不能寐,起而弹琴,是为了抒发自己的忧思。阮籍也是夜不能寐,起而弹琴,也是为了抒发忧思,而他的忧思比王粲深刻得多。王粲的忧思不过是怀乡引起的,阮籍的忧思却是在险恶的政治环境中产生的。南朝宋颜延之说:“阮籍在晋文代,常虑祸患,故发此咏耳。”(《文选》李善注引)李善说:“嗣宗身仕乱朝,常恐罹谤遇祸,因兹发咏。”这是说,阮籍生活在魏晋之际这样(zhe yang)一个黑暗时代,忧谗畏祸,所以发出这种“忧生之嗟”。清人何焯认为:“籍之忧思所谓有甚于生者,注家何足以知之。”(《义门读书记》卷四十六)何氏以为阮籍的“忧思”比“忧生之嗟”更为深刻,注家并不了解这一点。一般读者当然更是无法弄清究竟是何种“忧思”。不过,《晋书·阮籍传》说:“(阮籍)时率意独驾,不由径路,车迹所穷,辄恸哭而反。尝登广武、观楚、汉战处,叹曰:‘时无英雄,使竖子成名!’登武牢山,望京邑而叹。”由此或可得其仿佛。史载诗人“善弹琴”,他正是以琴声来排泄心中的苦闷。这里以“不能寐”、“起坐”、“弹鸣琴”着意写诗人的苦闷和忧思。
反客为主  唐代诗人刘长卿的《《逢雪宿芙蓉山主人》刘长卿 古诗》一诗可谓广为流传,家喻户晓,其中最后一句“风雪夜归人”甚至为剧作家借用为剧名,遂使此诗在当代更为著名。然而对此诗的理解,窃以为问题颇大,通常的讲析很难令人信服。
  唐孟棨《本事诗》记载:“宁王宪(玄宗兄)贵盛,宠妓数十人,皆绝艺上色。宅左有卖饼者妻,纤白明晰,王一见属目,厚遗其夫取之,宠惜逾等。环岁,因问之:‘汝复忆饼师否?’默然不对。王召饼师使见之。其妻注视,双泪垂颊,若不胜情。时王座客十余人,皆当时文士,无不凄异。王命赋诗,王右丞维诗先成,云云(按即《《息夫人》王维 古诗》)。..王乃归饼师,使终其志。”它不是叙事诗,但却有很不平常的故事,甚至比一些平淡的叙事诗还要曲折和扣人心弦一些。限于篇幅,它不能有头有尾地叙述故事,但却抓住或虚构出人物和故事中最富有冲突性、最富有包蕴的一刹那,启发读者从一鳞半爪去想象全龙。这种在抒情诗中包含着故事,带着“小说气”的现象,清人纪昀在评李商隐的诗时曾予以指出。但它的滥觞却可能很早了。王维这首诗就领先了一百多年。
  这首律诗一开头便写别筵将尽,分手在即的撩人心绪和寂静状态。作者抓住这一时刻的心理状态作为诗意的起点,径直但却自然地进入感情的高潮,情怀颇为深挚。“银烛吐青烟”,着一“吐”字,使人想见离人相对无言,怅然无绪,目光只是凝视着银烛的青烟出神的神情。“金樽对绮筵”,用一“对”字,其意是面对华筵,除却频举金樽“劝君更尽一杯酒”的意绪而外,再也没有什么可以勉强相慰的话了。此中境界,于沉静之中更见别意的深沉。
  写天山雪的特色,仅用了八句,写出了雪的光华,写出了雪带来的严寒。白雪光华亮如明月,一句“能兼汉月照银山”,足以炫人眼目,更何况是汉家之月。“复逐胡风过铁关”,天山雪,不但光华照人,更兼呼呼有声,真是有声有色。奇寒是天山雪突出的特色,接下去六句,用夸张手法,由外及内,从各个角度叙写天山雪的奇寒。两河相交之处,水草肥美,本是鸟儿乐栖喜游之所,此时却因畏惧奇寒而绝迹;安西都护府所在地轮台,驰道宽平,马儿在上面可以疾步如飞的,此时却因积雪成冰,马蹄踏上打滑而寸步难行;云雾和空气,往日是飘浮流动的,如今也已冷冻凝结;而那崇山峻岭的背阴处,挂上了千丈冰凌。将军身上的狐皮大袄,皮厚毛丰,该是很暖和的了,可将军蜷缩着身子躺着,冷得难耐;都护的佩刀多么坚硬,也几乎被奇寒冷冻而折断。这六句诗,写雪而不见雪,只抓住在雪的世界中的几件实物:飞鸟、马蹄、晻霭、阴崖、狐裘和宝刀;加以烘托映衬,使人如临其境、如见其形。
  “楚塞三湘接,荆门九派通”,语工形肖,一笔勾勒出汉江雄浑壮阔的景色,作为画幅的背景。春秋战国时期,湖北、湖南等地都属于楚国,而襄阳位于楚之北境,所以这里称“楚塞”。“三湘”,一说湘水合漓水为漓湘,合蒸水为蒸湘,合潇水为潇湘,合称三湘;一说为湖南的湘潭、湘阴、湘乡。古诗文中,三湘一般泛称今洞庭湖南北、湘江一带。“荆门”,山名,在今湖北宜都县西北。“九派”,指长江的九条支流,相传大禹治水,开凿江流,使九派相通。诗人泛舟江上,纵目远望,只见莽莽古楚之地和从湖南方面奔涌而来的“三湘”之水相连接,汹涌汉江入荆江而与长江九派汇聚合流。诗虽未点明汉江,但足已使人想象到汉江横卧楚塞而接“三湘”、通“九派”的浩渺水势。诗人将不可目击之景,予以概写总述,收漠漠平野于纸端,纳浩浩江流于画边,为整个画面渲染了气氛。
  五六两句,由风势猛烈而发展到酷寒的冰霜,由松枝的刚劲而拓宽为一年四季常端正,越发显出环境的严酷和青松岁寒不凋的特性。诗的意境格外高远,格调更显得悲壮崇高。松树和环境的对比也更分明,而松树品性的价值也更加突现出来。
  前二句是写两人在明月下依依不舍的分手时情景,后二句转而描写离别后情景。作者是个女子,从末二句的口气来看,第三句中的“人”也应该是指一位女子。她不仅离别有情,别后相思也依然有情。这从“人似月”三字即可看出。这三字看似平淡,言外之意都很多,有着承上启下的意义。从承上讲,前二句虽然月无声,只有光,但就如同人无语却有情一样,都是有情物,而此处说“人似月”,就是说此刻的人依然如月一样,仍是有情物。从启下讲,月亮每天夜里从云中映射到水中,又从水中爬到层城,年年岁岁,周而复始,表现其时间之长,而“人似月”,正是为了说明人的相思也是天天如此,夜夜如此,说明其相思时间之长之久。月亮皎洁无声,离人相思无语,其情却如同月光,云间、水上、层城,无处不在。足见相思之深沉、绵密,如诗如画。诗从月光下离人的依依惜别,到月光下闺女的独自相思,从头至尾都将人、月合写,以人喻月,以月形人,写得十分有情味,又别致。
  “怨”是《《击鼓》佚名 古诗》一诗的总体格调与思想倾向。从正面言,诗人怨战争的降临,怨征役无归期,怨战争中与己息息相关的点滴幸福的缺失,甚至整个生命的丢失。从反面言,诗作在个体心理,行为与集 体要求的不断背离中,在个体生命存在与国家战事的不断抗衡中,在小我的真实幸福对战争的残酷的不断颠覆中,流显出一份从心底而来的厌战情绪。这一腔激烈的厌战之言,要争取的是对个体生命存在的尊重,是生活细节中的切实幸福。
  “渭水自萦秦塞曲,黄山旧绕汉宫斜。”诗一开头就写出由阁道中向西北跳望所见的景象。首句写渭水曲折地流经秦地,次句指渭水边的黄山,盘旋在汉代黄山宫脚下。渭水、黄山和秦塞、汉宫,作为长安的陪衬和背景出现,不仅显得开阔,而且因为有“秦”、“汉”这样的词语,还增强了时空感。诗人驰骋笔力,描绘出这样广阔的大背景之后,才回笔写春望中的人:“銮舆迥出千门柳,阁道回看上苑花。”因为阁道架设在空中,所以阁道上的皇帝车驾,也就高出了宫门柳树之上。诗人是回看宫苑和长安。这里用一个“花”字渲杂繁盛气氛,“花”和“柳”又点出了春天。“云里帝城双凤阙,雨中春树万人家。”这两句仍然是回看中的景象。经过三四两句回旋,到这里再出现,就更给人一种高峰突起的感觉。云雾低回缭绕,盘亘在广阔的长安城上,云翠中托出一对高耸的凤阙,像要凌空飞起;在茫茫的春雨中,万家攒聚,无数株春树,在雨水的沐浴中,更加显得生机勃发。这是一幅带着立体感的春雨长安图。由于云遮雾绕,其他的建筑,在视野内变得模糊了,只有凤阙更显得突出,更具有飞动感;由于春雨,满城在由雨帘构成的背景下,春树、人家和宫阙,相互(xiang hu)映衬,更显出帝城的阔大、壮观和昌盛。这两句不仅把诗题的“雨中春望”写足了,也表明了这个春天风调雨顺,为过渡到下文作了铺垫。“为乘阳气行时令,不是宸游重物华。”古代按季节规定关于农事的政令叫时令。这句的意思是说,这次天子出游,本是因为阳气畅达,顺天道而行时令,并非为了赏玩景物。这是一种所谓寓规于颂,把皇帝的春游,夸饰成顺天道之举。
  第二句补足首句,“赚得行人空喜欢”,“赚”字富于幽默风趣。行人心目中下岭的容易,与它实际上的艰难形成鲜明对比,因此说“赚”——行人是被自己对下岭的主观想象骗了。诗人在这里点出而不说破,给读者留下悬念,使下两句的出现更引人注目。
  或许落红不是无情物,化作春泥更护花?但却偏偏选择了秋日葬身陪水逝前随风撒,这是极尽绚烂后的落寞,留的千古一声遗憾:红颜,多薄命!日悬山巅,命薄如花,昔日秦淮河上还弹奏着声声琵琶,今日却不闻扬子畔掩抑鼓瑟。既然生于红尘,亦当归于红尘,或许,多年以后,红尘外我们还能依稀记得她当初沉鱼落雁的红颜!
  此诗除了剪裁上颇有特色,字句的锻炼也极工巧外,还有一个特点不容忽视,即讲究声律。沈约是永明体诗歌的代表,他主张在诗歌中运用声律法则,因此,此诗有半数诗句为律句,尤其是第三、四、五、六句,就每一联(yi lian)而言,已合于律诗的平仄要求了,只是联与联之间尚未考虑粘接。有意识地追求声律协调是齐梁诗坛上出现的新气象,沈约在这方面起了重要的作用,为后来唐代律诗的形成作出了贡献,此诗便是他声律理论在创作中运用得较为成功的一例,因此,欣赏此诗,不能不注意到这点。
  诗中主要采用了白描的技法,不以华丽的词藻着色,不设喻少修饰地以“叙述”来代替“描写”,把作者的主观感受和评价融化在客观的叙述中,让事物本身直接感染读者,这首诗的情节性是鲜明的,情节的发展层层深人。其轨迹是“狗吠”引出“吏来”——吏来逼出主人“出门应'——出门方知吏来“为得钱”——无钱只得“乞请期”——乞请期的结果招来吏“怒”且“尤”——为平息吏怒,只得“旋步顾”——“顾”的结果是“无可为”——“家中”无可为,只好“从邻贷”——“贷”的结果是邻“已匮”——邻已匮,只得独憔淬。诗的情节一环扣一环,步步进逼。其情节虽没有明显的髙潮,但于平淡中见深度。收到了用事实说话,事实胜于雄辩的出色效果。

创作背景

  江陵失陷后,大批江南名士被俘送长安。西魏恭帝二年(公元555年),王克、沈炯等首批获遣东归。北周武成二年(560年),周、陈南北通好,陈朝即要求北周放还王褒、庾信等十数人,但是别人都陆续遣归了,只有王褒、庾信羁留不遣。

  

陈颢( 明代 )

收录诗词 (4861)
简 介

陈颢 (1264—1339)元清州人,字仲明。稍长,入京师,从王磐习金典章,又从安藏习诸国语。因安藏荐入宿卫,从爱育黎拔力八达于藩府。仁宗入定内难,迎武宗,皆预谋。仁宗即位,特拜集贤大学士,与闻政事,科举之行,赞助之力尤多。仁宗卒,辞官家居。文宗立,复起为大学士。卒谥文忠。

除夜长安客舍 / 羊雁翠

"献之闲坐说归州,曾到昭君庙里游。自古行人多怨恨,
城中杯酒家家有,唯是君家酒送春。"
照彻圣姿严,飘飖神步徐。仙郎执玉节,侍女捧金书。
欢娱太半为亲宾。如愁翠黛应堪重,买笑黄金莫诉贫。
水蛟山魅多精神。山疟困中闻有赦,死灰不望光阴借。
馀引未全歇,凝悲寻迥至。星井欲望河,月扇看藏笥。
"两崖古树千般色,一井寒泉数丈冰。
才登招手石,肘底笑天姥。仰看华盖尖,赤日云上午。


臧僖伯谏观鱼 / 延弘

文武音初合,宫商调屡更。谁能向机杼,终日泣无成。"
老岂无谈笑,贫犹有酒浆。随时来伴侣,逐日用风光。
银地秋月色,石梁夜溪声。谁知屐齿尽,为破烟苔行。
解绶收朝佩,褰裳出野船。屏除身外物,摆落世间缘。
棋因王粲覆,鼓是祢衡挝。自喜疏成品,生前不怨嗟。"
山春烟树众,江远晚帆疏。吾亦家吴者,无因到弊庐。"
住者既无家,去者又非归。穷愁一成疾,百药不可治。
疏傅心情老,吴公政化新。三川徒有主,风景属闲人。"


大雅·民劳 / 蔺佩兰

唯是贾生先恸哭,不堪天意重阴云。"
中画一万国,角角棋布方。地顽压不穴,天迥老不僵。
圣代少封事,闲居方屏喧。漏寒云外阙,木落月中园。
"秋初江上别旌旗,故国无家泪欲垂。千里未知投足处,
"吏事日纷然,无因到佛前。劳师相借问,知我亦通禅。
丽色映珠玑。双影相伴,双心莫违。淹留碧沙上,
每见桃花逐流水,无回不忆武陵人。"
吾与汝归草堂去来。"


裴将军宅芦管歌 / 闪紫萱

"兹泉由太洁,终不畜纤鳞。到底清何益,含虚势自贫。
声尽灯前各流泪,水天凉冷雁离群。"
"迢递三千里,西南是去程。杜陵家已尽,蜀国客重行。
三朝供奉无人敌,始觉僧繇浪得名。"
"病馀归到洛阳头,拭目开眉见白侯。凤诏恐君今岁去,
忽然相对两不语,疑是妆成来镜中。岂期人愿天不违,
浪叠云堆万簇山。行尽杳冥青嶂外,九重钟漏紫霄间。
"布褐高眠石窦春,迸泉多溅黑纱巾。摇头说易当朝客,


罢相作 / 操俊慧

"且将一笑悦丰年,渐老那能日日眠。
张道士输白道士,一杯沆瀣便逍遥。"
连骑出都门,秋蝉噪高柳。落日辞故人,自醉不关酒。
彼此假名非本物,其间何怨复何恩。
商山四皓祠,心与樗蒲说。大泽蒹葭风,孤城狐兔窟。
"列郡征才起俊髦,万机独使圣躬劳。开藩上相颁龙节,
"山静云初吐,霏微触石新。无心离碧岫,有叶占青春。
"抖擞尘缨捋白须,半酣扶起问司徒。


浪淘沙·探春 / 摩戊申

"云泉心不爽,垂日坐柴关。砚取檐前雨,图开异国山。
出漠独行人绝处,碛西天漏雨丝丝。"
"旌旗不整奈君何,南去人稀北去多。
秋霁露华结,夜深人语稀。殷勤故山路,谁与我同归。"
虫网垂应遍,苔痕染更鲜。何人及身在,归对老僧禅。"
当庭裂诏书,退立须鼎俎。君门晓日开,赭案横霞布。
此宵欢不接,穷岁信空还。何计相寻去,严风雪满关。"
"万事谁能问,一名犹未知。贫当多累日,闲过少年时。


相见欢·无言独上西楼 / 建夏山

"桂华词意苦丁宁,唱到常娥醉便醒。
世上仙方无觅处,欲来西岳事先生。"
"天门喜气晓氛氲,圣主临轩召冠军。
乐与师徒共,欢从井邑盈。教通因渐染,人悦尚和平。
"水北宫城夜柝严,宫西新月影纤纤。受环花幌小开镜,
岂无晚岁新相识,相识面亲心不亲。人生莫羡苦长命,
明日过江风景好,不堪回首望勾吴。"
碧岩千仞涨波痕。萧萧暮雨荆王梦,漠漠春烟蜀帝魂。


静女 / 端木己酉

"不觉月又尽,未归还到春。雪通庐岳梦,树匝草堂身。
"谁云蒿上烟,随云依碧落。(投白公)
宿客尽眠眠不得,半窗残月带潮声。"
"只怪素亭黏黛色,溪烟为我染莓苔。
绿酝香堪忆,红炉暖可亲。忍心三两日,莫作破斋人。"
如何清洛如清昼,共见初升又见沈。"
"皤然一老子,拥裘仍隐几。坐稳夜忘眠,卧安朝不起。
"楼居溪上凉生早,坐对城头起暮笳。打鼓泊船何处客,


出塞 / 段干巧云

闲谈亹亹留诸老,美酝徐徐进一卮。心未曾求过分事,
桑榆烟景两淮秋。近山红叶堆林屋,隔浦青帘拂画楼。
在世为尤物,如人负逸才。渡江一苇载,入洛五丁推。
犹有鲈鱼莼菜兴,来春或拟往江东。"
朅来遂远心,默默存天和。"
几席延尧舜,轩墀接禹汤。雷霆驰号令,星斗焕文章。
"团团月光照西壁,嵩阳故人千里隔。
主印三年坐,山居百事休。焚香开敕库,踏月上城楼。


卜算子·席间再作 / 上官锋

"泰陵遗乐何最珍,彩绳冉冉天仙人。广场寒食风日好,
事出自非意,喜常少于惊。春榜四散飞,数日遍八纮。
去何有顾恋,住亦无忧恼。生死尚复然,其馀安足道。
金门列葆吹,钟室传清漏。简册自中来,貂黄忝宣授。
一日亦自足,况得以终身。不知天壤内,目我为何人。"
"白发逢秋王,丹砂见火空。不能留姹女,争免作衰翁。
山横湖色上,帆出鸟行前。此任无辞远,亲人贵用还。"
"幽居悄悄何人到,落日清凉满树梢。新句有时愁里得,