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归园田居·其五

隋代 / 陶元淳

安如植丛篁,他年待栖凤。大则化龙骑,小可钓璜用。
有时得句一声发,惊起鹭鹚和夕阳。"
"绣难相似画难真,明媚鲜妍绝比伦。露压盘条方到地,
"地耸苍龙势抱云,天教青共众材分。孤标百尺雪中见,
会把酒船偎荻,共君作个生涯。
旅怀多寄酒,寒意欲留花。更想前途去,茫茫沧海涯。"
吟谭乱篙舻,梦寐杂巘崿。纤情不可逃,洪笔难暂阁。
"路入仙溪气象清,垂鞭树石罅中行。雾昏不见西陵岸,
一阵谁家腊瓮香。久别羁孤成潦倒,回看书剑更苍黄。
"洞天真侣昔曾逢,西岳今居第几峰。
征役已不定,又缘无定河。塞深烽砦密,山乱犬羊多。
"国东王气凝蒲关,楼台帖出晴空间。紫烟横捧大舜庙,
向后须教醉领来。梅片尽飘轻粉靥,柳芽初吐烂金醅。
更愿狂风知我意,一时吹向海西头。
如今莫问西禅坞,一炷寒香老病身。"
"魏武平生不好香,枫胶蕙炷洁宫房。


归园田居·其五拼音解释:

an ru zhi cong huang .ta nian dai qi feng .da ze hua long qi .xiao ke diao huang yong .
you shi de ju yi sheng fa .jing qi lu ci he xi yang ..
.xiu nan xiang si hua nan zhen .ming mei xian yan jue bi lun .lu ya pan tiao fang dao di .
.di song cang long shi bao yun .tian jiao qing gong zhong cai fen .gu biao bai chi xue zhong jian .
hui ba jiu chuan wei di .gong jun zuo ge sheng ya .
lv huai duo ji jiu .han yi yu liu hua .geng xiang qian tu qu .mang mang cang hai ya ..
yin tan luan gao lu .meng mei za yan e .xian qing bu ke tao .hong bi nan zan ge .
.lu ru xian xi qi xiang qing .chui bian shu shi xia zhong xing .wu hun bu jian xi ling an .
yi zhen shui jia la weng xiang .jiu bie ji gu cheng liao dao .hui kan shu jian geng cang huang .
.dong tian zhen lv xi zeng feng .xi yue jin ju di ji feng .
zheng yi yi bu ding .you yuan wu ding he .sai shen feng zhai mi .shan luan quan yang duo .
.guo dong wang qi ning pu guan .lou tai tie chu qing kong jian .zi yan heng peng da shun miao .
xiang hou xu jiao zui ling lai .mei pian jin piao qing fen ye .liu ya chu tu lan jin pei .
geng yuan kuang feng zhi wo yi .yi shi chui xiang hai xi tou .
ru jin mo wen xi chan wu .yi zhu han xiang lao bing shen ..
.wei wu ping sheng bu hao xiang .feng jiao hui zhu jie gong fang .

译文及注释

译文
  凡是帝王的德行,在于他的行为怎么样。假设他做得(de)不恰当,即使多次改变它也不算是缺点,关键在于是不是恰当,恰当就使它不能更改,何况是用(yong)它来开玩笑的呢!假若开玩笑的话也一定要照办,这就是周公在教成王铸成过错啊,我想周公辅佐成王,应当拿不偏不倚的道(dao)理去引导他,使他的举止行动以至玩笑作乐都要符合“中庸”之道就行了,必定不会去逢迎他的过失,为他巧言辩解。又不应该管束成王太严,使他终日忙碌不停,对他像牛马那样,管束太紧太严就要坏事。况且在一家人中父子之间,还不能用这种方法来自我约束,何况名分上是君臣关系呢!这只是小丈夫耍小聪明做的事,不是周公应该采用的方法,所以这种说法不能相信。
在绿杨垂(chui)柳、芳草萋萋的长亭古道上,他好像情侣轻易地抛下我就登程远去。楼头的钟声惊醒了五更的残梦,心头的离愁就像洒在花底的三月春雨。
在山上时时望见回村的人们,走过沙滩坐在渡口憩息歇累。
  吴王夫差在夫椒(jiao)打败越军,报了槜李之仇,趁势攻进越国。越王勾践带领披甲持盾的五千人守住(zhu)会稽山,并派大夫文种,通过吴国的太宰嚭向吴王求和。吴王打算答应他。
沙场广袤夕阳尚未下落,昏暗中看见遥远的临洮。
  在秋风萧瑟,满眼凄凉的季节,一双相濡以沫的夫妻为生活所迫,不得不含怨辞别。在这令人肝肠寸断的时刻,两人眼含热泪,面面相视,想要向对方说点什么,可尚未开口已是泣不成声。心中早有千言万语,可是在此刻,因悲痛至极而无法诉说。分别后天各一方,相思之情能与谁人说,唯一能做的也只有天涯两地共赏一轮明月,寄托无尽的相思愁苦。
月中仙人垂下双脚?月中桂树多么圆圆!白兔捣成不老仙药,借问一声给谁用餐?
青苍的山峰展列于天际,色彩斑烂如同出自画中。
院子里只剩枝丫的槐树落在月光下的影子,稀(xi)疏凄凉。而这个时候从邻居那边传来的杵声在寂静的秋夜里显得那么清晰急促。相隔遥远。如何去约定相聚的日子,只能惆怅地望着同样遥远的月亮,什么事也做不了,就那样傻站着。
青海湖上乌云密布,连绵雪山一片黯淡。边塞古城,玉门雄关,远隔千里,遥遥相望。
在三河道与友人分别,心里有些怅惘;盼望魏大像赵充国那样的英雄豪杰建下大功。

注释
14.酒星:古星名。也称酒旗星。《晋书·天文志》云:“轩辕右角南三星曰酒旗,酒官之旗也,主享宴酒食。”汉孔融《与曹操论酒禁书》:“天垂酒星之耀,地列酒泉之郡,人著旨酒之德。”
(26)樯(qiáng)倾楫(jí)摧:桅杆倒下,船桨折断。樯,桅杆。楫,船桨。倾,倒下。摧,折断
鉴:一说为古代用来盛水或冰的青铜大盆。镜子;也有学者认为镜子。指像鉴(镜子)一样可以照人。
[54]是造物者之无尽藏也:这。造物者:天地自然。无尽藏(zàng ):佛家语。指无穷无尽的宝藏。
(2)吏:官吏,低级官员,这里指抓壮丁的差役。夜:时间名词作状语,在夜里。

赏析

  第二、三章改用“比”法;前二句是比喻,后两句是主体,是正意所在处。
  颈联乃千古名句,亦最能体现刘禹锡的哲学思想。本义指春天里,茂盛的树林新长出的叶子,催换着老叶、旧叶;江河中,奔腾的流水前面的退让给后起的波浪。这里“陈叶”、“前波”可指微之、敦诗、晦叔等已经去世的好友,也可指旧事物。“新叶”、“後波”可指“晚辈”亦可指新事物。这一联我以为,至少包含了这些哲学思想:
  这首诗大半都用对偶句组成,却无板滞迂缓之弊。原因是诗人的精心结撰之处,并不限于区区一联,而是将之置于全篇的结构之中,注意彼此之间的承接呼应关系。如首四句从字面看分为上下两联,而在用事上则以一三、二四各说一事,显得错落有致。五、六两句虽自成一联,而它们又分别和前四句勾连相承。“莫辨”以下连用六个偶句,而以句首的不同用词又可分为三组,这又是与内容的虚实转换互为表里的。沈德潜说:“陶诗胜人在不排,谢诗胜人正在排。”(《说诗晬语》卷上)由此诗亦可见一斑。
  七绝的写法,一般是前二句叙写事物,后二句抒发情思。第一首诗虽全章在题咏秋景画,仍于前二句着重以浓笔勾勒景物,给人以亲切的时节风物之感。后二句在用淡墨略加点染之际,凭虚发挥想象,表现出人的情感,画景之外,情调悠扬,极耐人寻味。这两首诗化实为虚、虚实相映,将眼前的溪水、扁舟、树木枝干同想象中的景物融为一体,拓展了画面内涵,情味深长。苏轼才气横溢,情调高远,其诗善于驰骋神思,翻空出奇。其题风景画诗无论长篇短章,都能不停滞于物象,常从生活联想中蔚发奇思,丰富了画的意趣,给读者以美的(mei de)享受。
  古往今来,人与人之间的交往是不可缺少的。此诗就是描写一个孤独者切盼友人来访,共饮谈心,以解孤独寂寞之苦。
  前人云“刻画早春,有色泽,腹联尤警”(《唐宋诗醇》卷二十三)正是指出第三联的关键作用。有了这一联,一幅完整的《《南湖早春》白居易 古诗》图才宣告完成。诗的最后两句表现了作者消沉的心情。面对如此美妙的春天,诗人尚且缺乏兴致,无心情可言,则其内心必有巨大的隐痛。此时国家内忧外患,国势日益衰微,而诗人却只能眼睁睁看着,无计可施,对于一个被贬在外的下层小吏来说,即使有贤才良策也徒然无用。忧国忧民、衰病不堪的诗人,怎么会有兴致欣赏美妙的春色呢?同时,春色愈美,国家河山愈可爱,就愈让人担心山河破碎、国破家亡的可怕后果。所以“不道江南春不好,年年衰病减心情”正是忧国忧民的诗人,在爽心悦目的早春景色面前,思前瞻后所发出的无可奈何的叹息。
  这是一首登临怀古之作。首联“日落征途远,怅然临古城”,紧扣题目,直抒胸臆。日暮时分,四野幽暝,纵目远望,路途还很遥远,诗人在怅然间,登临苍凉的古城,心情更加寂寥。一开篇诗人就借眼前实景的描写,渲染了一种萧瑟凄寂的氛围。正所谓“樵童牧竖,并皆吟讽”。他同类题材创作,如《郢城怀古》:“客心悲暮序,登墉瞰平陆”;《登叶县故城谒沈诸梁庙》:“总辔临秋原,登城望寒日。”都类此。
  同是一首送别诗,《邶风·《二子乘舟》佚名 古诗》写得远比《邶风·燕燕》单纯。全诗无一句比兴,诗中的意象,只有“二子”和一再重现和消逝的小舟。情感的抒泻,也没有《燕燕》那种“瞻望弗及,泣涕如雨”的细节表现。但它的内涵却极为丰富:因为画面只有飘飘远逝的二子、船影,其余全为空白,便为读者的联想,留下了更多的空间;因为背景全无,甚至也不知道送行者究竟为谁,其表现的情感便突破了特定限制,而适合于“母子”、“男女”、“友朋”,成为一种具有极大涵盖面的“人间之情”。它之能够激发各种身份的读者之共鸣,而与诗人一起唏嘘、一起牵挂,甚至一起暗暗祈告,也就毫不奇怪了。
  诗人没有停留在对月色的描摹上,而是宕开一笔,写对月亮的思考:亘古以来,月亮圆了又缺、缺了又圆,可是人呢?人也是一代又一代,代代人都看着月亮。月光依然,而人生不常啊。
  魏晋是中国历史上最混乱的时代之一。封建贵族穷奢极欲,以一种病态的狂热度过醉生梦死的岁月,当时“奢侈之费,甚于天灾”(《晋书·傅玄传》)。张华的这首《《轻薄篇》张华 古诗》,以铺叙的笔法酣畅淋漓地描写了骄代王公、末世贵族的淫逸生活。虽然,作品仍不免有“劝百讽一”之嫌,作者也流露出津津咀嚼之意,但对于后人认识那一时代的生活仍是有一定价值的。
  二章六句,包含两层意思。前三句承上而来,言文王孝敬祖先,故祖神无怨无痛,保佑文王。后三句言文王以身作则于妻子,使妻子也像自己那样为德所化;然后又作表率于兄弟,使兄弟也为德所化;最后再推及到家族邦国中去。这三句颇有“修身、齐家、治国、平天下”的意味。毛传将此章第四句“刑于寡妻”的“刑”训作“法”,郑玄笺曰:“文王以礼法接待其妻,至于宗族。”除此诗外,“刑”在《诗经》中还出现五次,共有两种解释:一为名词的“法”,一为动词的“效法”。此诗的“刑”是动词,所以还是解释“效法”为好,况且郑玄所说的“礼法”是后起的概念,恐非文王时就有。“刑于寡妻”即“效法于寡妻”,也就是“被寡妻所效法”,所以“刑”逐渐又引申为“型”,即典型、模范,此诗用的就是这个意思。
  诗人先以“和戎诏下十五年,将军不战空临边”总领全诗,与下文的诸种场景形成直接的因果关系。诗的开始“和戎”句谓本应只是暂时权宜之计的和戎,却一忽而过十五年,有批评之意;将军能战而不战,“空”字质疑的语气很重。继以“朱门沉沉按歌舞”和“厩马肥死弓断弦”这两个典型情景为着眼点,进行对比。一边是深宅大院里歌舞升平;一边是马棚里战马肥死,武库中弓弦霉断。“朱门”句指朝廷的权臣、重臣已经忘怀了国土沦陷的现状,“沉沉”用得很好,好像沉醉得很深,“按”字很好地写出重臣不以国家为重,唯知作乐的情形。“厩马”句写英雄无用武之地写得很沉痛。这种对比揭示了统治者终日醉生梦死,荒淫腐化,导致边防武备一片荒废的现状。这说明他们早已忘却国耻。我们完全可以体味到:日日不忘抗金复国的伟大诗人陆游,面对统治者的苟安思想和腐朽生活,强烈的愤慨之情如万丈烈火,喷涌而出。
  后两句写诗人投宿主人家以后的情景。“柴门闻犬吠”,诗人进入茅屋已安顿就寝,忽从卧榻上听到吠声不止。“风雪夜归人”,诗人猜想大概是芙蓉山主人披风戴雪归来了吧。这两句从耳闻的角度落墨,给人展示一个犬吠人归的场面。
  张蠙早年曾游塞外,写了不少边塞诗。单于台,在今内蒙古自治区呼和浩特市西,相传汉武帝曾率兵登临此台。这首诗,描写边塞风光,语句浑朴,境界开阔,虽出于晚唐诗人之手,却很有些“盛唐气象”。
  作者提出的“见微知著”的观点是有一定道理的。不要轻视小事情,大事情都是由小事情积累而成的。“防微杜渐”早就是古人奉为圭臬的名言。正如清人吴楚材所说:“见微知著,可为千古观人之法。”
  独上高褛,可以望洞庭湖;楼在岳阳城西门上,和湖还有一段距离,则在风雨中又不能在“银山堆里看青山”,所以只好出之以想象,而将其认作湘峨鬟髻了。刘禹锡《望洞庭》云:“遥望洞庭山水翠,白银盘里一青螺。”雍陶《望君山》云:“应是水仙梳洗罢,一螺青黛镜中心。”可能给黄庭坚以某种启发,给他提供(ti gong)了想象的依据。
  这篇文章以方仲永的事例,说明人受之于天虽异,但还得受之于人,否则就将复为众人,进而说明未受之于天者,本来就是众人,如果不受之于人,恐怕连作“众人”也难,而且强调了后天学习的重要性,表现了王安石早期朴素的唯物主义思想。
  开头四句,诗人并未切入正题,像不经意地描绘了一幅艳丽的宫苑春景图:早春二月,在上林苑里,黄鹂成群地飞鸣追逐;紫禁城中春意盎然,拂晓时分,在树木葱茏之中,洒下一片淡淡的春阴。长乐宫的钟声飞过宫墙,飘到空中,又缓缓散落在花树之外。那曾是玄宗皇帝居住之地的龙池,千万株杨柳,在细雨中越发显得苍翠欲滴。这四句诗,写的都是皇宫(huang gong)苑囿殿阁的景色。
  “狂来轻世界,醉里得真如。”唐代草书,以张旭、怀素并称于世,张旭号称“癫”,一天疯疯癫癫的,而怀素则“狂”,成天疯疯狂狂的。在“癫狂”之中,“世界”也没有多重的分量。这两位草圣都是酒仙,怀素是僧人,悟道有资,如林酒仙、济颠只能是他的后辈。不是上界下凡,哪来如此神笔,可以说是“醉里得真如”了。
  第四句写岸旁老树,春深着花。此亦乡村常见之景。但“老”与“丑”往往相连,说它“无丑枝”,是作者的新意。这样写,不仅使这一平常村野增添几分春色,更重要的是反映了作者心情。欧阳修说梅尧臣“文词愈清新,心意难老大,有如(you ru)妖娆女,老自有余态”(《水谷夜行》)。“老树着花无丑枝”正是“老自有余态”,正是作者“心意难老大”的自我写照。
  在这富有诗情画意的水乡湖滨,一位年轻人,踏着月色,沐着凉风,急忙忙、兴冲冲地走着。但是夜色暗淡,道路难辨,走着走着,突然路被隔断了。“相寻路不通”,侧面点出了菱湖之滨的特点:荷塘满布,沟渠纵横,到处有水网相隔。这个小伙子事先并未约会,只因情思驱使,突然想会见自己的恋人。一个“寻”字,传出了其中消息,使整个画面活了起来。
  唐代从长安到江西,先走陆路,经商洛,出武关,到襄阳,然后即可乘船,经汉水,下长江。“九派春潮满,孤帆暮雨低”,三、四句设想他在大江中行船的情景。九派,长江流至九江,分成九道支流,所谓“江到浔阳九派分”(皇甫冉诗句)。春天桃花水发,长江水位很高,看上去好象置身于水的世界一样。“九派春潮满”,虽然不加夸张,但春潮涌动,江水浩渺的景象历历在目。而在这浩瀚无边的水的世界里,一叶孤舟正在暮雨中缓缓飘浮。江面的阔大正衬托出行人的孤单。诗人没有正面抒写自己的别情,而别情已在景中。这一联对仗工整,状物入微。沈德潜说:“著雨则帆重,体物之妙,在一低字。”(《唐诗别裁》卷十一)
  在古代,人们十分珍视兄弟之间的手足之情。卢照邻的《《送二兄入蜀》卢照邻 古诗》就形象地表现了诗人与其兄弟之间深厚的手足亲情。

创作背景

  宋孝宗淳熙十三年(1186)春陆游居家乡山阴时所作。陆游时年六十有一,这已是时不待我的年龄,然而诗人被黜,罢官已六年,挂着一个空衔在故乡蛰居。想那山河破碎,中原未收而“报国欲死无战场”,感于世事多艰,小人误国而“书生无地效孤忠”,于是诗人郁愤之情便喷薄而出。

  

陶元淳( 隋代 )

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简 介

陶元淳 (1646—1698)清江苏常熟人,字子师。康熙二十七年进士,知广东昌化县知县,自奉俭约,常至村落间,了解居民疾苦。署知崖州事,旋卒。有《南崖集》、《明吏传》、《广东志》等。

书院 / 姜丙子

檐上落斗雀,篱根生晚潮。若轮羁旅事,犹自胜皋桥。"
焚香独自上天坛,桂树风吹玉简寒。
"市朝束名利,林泉系清通。岂知黄尘内,迥有白云踪。
"忘机室亦空,禅与沃州同。唯有半庭竹,能生竟日风。
劚后还应带石花。名士寄来消酒渴,野人煎处撇泉华。
"兵绕临淮数十重,铁衣才子正从公。军前草奏旄头下,
"闲却白云居,行踪出去初。窗中聊取笔,架上独留书。
"八都上将近平戎,便附輶轩奏圣聪。三接驾前朝觐礼,


清平乐·留春不住 / 箕锐逸

第一莫教谙此境,倚天功业待君为。"
才看芳草歇,即叹凉风起。骢马未来朝,嘶声尚在耳。"
有虞曾不有遗言,滴尽湘妃眼中血。"
萍沼宽于井,莎城绿当山。前期招我作,此景得吟还。"
"直为篇章非动众,遂令轩盖不经过。未妨溪上泛渔艇,
钓鱼台上无丝竹,不是高人谁解登。"
"拔山力尽霸图隳,倚剑空歌不逝骓。
吴中铜臭户,七万沸如臛.啬止甘蟹ee,侈唯僭车服。


书丹元子所示李太白真 / 尉迟小涛

达人唯落落,俗士自譊譊.底力将排难,何颜用解嘲。
一望云复水,几重河与关。愁心随落日,万里各西还。"
绵绵起归念,咽咽兴微咏。菊径月方高,橘斋霜已并。
"一簇烟霞荣辱外,秋山留得傍檐楹。朝钟暮鼓不到耳,
"金刀剪轻云,盘用黄金缕。装束赵飞燕,教来掌上舞。
青箱有意终须续,断简遗编一半通。"
"何人置此乡,杳在天皇外。有事忘哀乐,有时忘显晦。
应念孤飞争别宿,芦花萧瑟雨黄昏。


林琴南敬师 / 第五永顺

莫言万绪牵愁思,缉取长绳系落晖。
"薄如蝉翅背斜阳,不称春前赠罱郎。初觉顶寒生远吹,
长生客待仙桃饵,月里婵娟笑煞人。"
"倚墙当户自横陈,致得贫家似不贫。外布芳菲虽笑日,
酒醆还应忆故人。江畔旧游秦望月,槛前公事镜湖春。
不是咸阳将瓦解,素灵那哭月明中。"
斜临杨柳津,静下鸬鹚侣。编此欲何之,终焉富春渚。"
蝇蚊犹得志,簟席若为安。浮世知谁是,劳歌共一欢。"


黄陵庙词 / 黄陵庙词 / 梁采春

窗户凌晨湿气生。蔽野吞村飘未歇,摧巢压竹密无声。
谁知大敌昆阳败,却笑前朝困楚歌。"
"路入高阳感郦生,逢时长揖便论兵。
从此暂辞华表柱,便应千载是归程。
龙门盛事无因见,费尽黄金老隗台。"
坑来斗呀豁,涌处惊嵯崒。崄异拔龙湫,喧如破蛟室。
苍翠云峰开俗眼,泓澄烟水浸尘心。
吴兴郑太守,文律颇清壮。凤尾与鲸牙,纷披落杂唱。


论诗三十首·十五 / 尚弘雅

"开门省禾黍,邻翁水头住。今朝南涧波,昨夜西川雨。
"愁指萧关外,风沙入远程。马行初有迹,雨落竟无声。
亲戚牵衣泣,悲号自相顾。死者虽无言,那堪生者悟。
东南有狂兕,猎者西北矢。利尘白冥冥,独此清夜止。
"曾看南朝画国娃,古萝衣上碎明霞。
"高高起华堂,远远引流水。粪土视金珍,犹嫌未奢侈。
"乌飞飞,兔蹶蹶,朝来暮去驱时节。女娲只解补青天,
虹分阳羡雨,浪隔广陵春。知竟三年秩,琴书外是贫。"


红线毯 / 尉迟哲妍

"雪晴天外见诸峰,幽轧行轮有去踪。内史宅边今独恨,
"汉朝卿相尽风云,司马题桥众又闻。
"闲吟料得三更尽,始把孤灯背竹窗。
年年来叫桃花月,似向春风诉国亡。"
重才今日喜遨游。荣持健笔金黄贵,恨咽离筵管吹秋。
故求偏药出钱添。同人散后休赊酒,双燕辞来始下帘。
陌上始应无别离。晚渡待船愁立久,乱山投店独行迟。
竹死不变节,花落有馀香。美人抱义死,千载名犹彰。


汨罗遇风 / 钟离真

月落星稀兮歌酣未毕。越山丛丛兮越溪疾,
红拖象箸猩唇细。空中汉转星移盖,火城拥出随朝会。
一杯渌酒他年忆,沥向清波寄五湖。"
投身入笼槛,自古难飞走。尽日水滨吟,殷勤谢渔叟。"
"腊前千朵亚芳丛,细腻偏胜素柰功。螓首不言披晓雪,
"羽化留遗踪,千载踪难没。一泉岩下水,几度换明月。
莫言只解东流去,曾使章邯自杀来。"
半睡芙蓉香荡漾。


木兰花慢·丁未中秋 / 太叔南霜

沙野先生闭玉虚,焚香夜写紫微书。
云涯一里千万曲,直是渔翁行也迷。
十处辛苦平天下,何事生擒入帝乡。"
挼碎是非佯不识。长短高卑不可求,莫叹人生头雪色。"
径接河源润,庭容塔影凉。天台频去说,谁占最高房。"
"青骊八尺高,侠客倚雄豪。踏雪生珠汗,障泥护锦袍。
却赖风波阻三岛,老臣犹得恋明时。
夜烧山何处,秋帆浪几层。他时授巾拂,莫为老无能。"


霜天晓角·仪真江上夜泊 / 章佳东方

华宇知难保,烧来又却修。只应巢燕惜,未必主人留。
翻师平碎叶,掠地取交河。应笑孔门客,年年羡四科。"
"青桂复青袍,一归荣一高。县人齐下拜,邑宰共分曹。
"狡兔顽蟾死复生,度云经汉澹还明。夜长虽耐对君坐,
竹上题幽梦,溪边约敌棋。旧山归有阻,不是故迟迟。"
小天星斗满衣裳。闲抛南极归期晚,笑指东溟饮兴长。
云蕊函开叩九章。一掬阳泉堪作雨,数铢秋石欲成霜。
"朝班尽说人宜紫,洞府应无鹤着绯。