燕来
"出拥楼船千万人，入为台辅九霄身。
危壁兰光暗，疏帘露气清。闲庭聊一望，海日未分明。"
貌羸缘塞苦，道蹇为囊空。去谒临川守，因怜鹤在笼。"
"师向边头去，边人业障轻。腥膻斋自洁，部落讲还成。
诗人月下吟，月堕吟不休。"
嗟吾生之几何，寄瞬息乎其中。又如太仓之稊米，
积润苔纹厚，迎寒荠叶稠。闲来寻古画，未废执茶瓯。
"郊野游行熟，村园次第过。蓦山寻浥涧，蹋水渡伊河。
满阶秋草过天津。每惭清秩容衰齿，犹有华簪寄病身。
都缘济物心无阻，从此恩波处处流。"
还能万里传山水，三峡泉声岂寂寥。"
燕来拼音解释:
.chu yong lou chuan qian wan ren .ru wei tai fu jiu xiao shen .
wei bi lan guang an .shu lian lu qi qing .xian ting liao yi wang .hai ri wei fen ming ..
mao lei yuan sai ku .dao jian wei nang kong .qu ye lin chuan shou .yin lian he zai long ..
.shi xiang bian tou qu .bian ren ye zhang qing .xing shan zhai zi jie .bu luo jiang huan cheng .
shi ren yue xia yin .yue duo yin bu xiu ..
jie wu sheng zhi ji he .ji shun xi hu qi zhong .you ru tai cang zhi ti mi .
ji run tai wen hou .ying han qi ye chou .xian lai xun gu hua .wei fei zhi cha ou .
.jiao ye you xing shu .cun yuan ci di guo .mo shan xun yi jian .ta shui du yi he .
man jie qiu cao guo tian jin .mei can qing zhi rong shuai chi .you you hua zan ji bing shen .
du yuan ji wu xin wu zu .cong ci en bo chu chu liu ..
huan neng wan li chuan shan shui .san xia quan sheng qi ji liao ..
译文及注释
译文
我已经是一个从追名(ming)逐利的官场中退出来的人，而鸥鸟为什么还要猜疑我呢？韵译
我居住在(zai)邯郸客栈(zhan)的时(shi)候正好是冬至佳节。晚上，我抱着(zhuo)双膝坐在灯前，只有影子与我相伴。
送君送到(dao)灞陵亭，灞水浩荡似深情。
有朝一日，我要当了春神，我将安排菊花和桃花同在春天盛开。
白日真黑夜假谁去分辨，从古到今的事无尽无休。
秦国的篝笼齐国的丝带，还有作盖头的郑国丝绵织品。
那是一位漂亮美丽的舞者，还在酣舞不止，脚步都有些不稳了，那发髻的金钗儿都倾斜着，还在来回摆动。怪不得她有点脚步不稳，一定昨夜喝了太多的酒，这会儿酒劲儿还没过呢。她时不时拈起花儿来嗅嗅，是为了想让花的香味使自己清醒一下，她那卧鱼嗅花的身段，真美。跟贵妃娘娘醉酒时是一样的，你看，她还在静听其他宫殿里隐隐约约传来的箫鼓奏乐的声音。
西边的山峦起嶂叠起，烟雾缭绕，远望不见你，真伤心啊！
逆着流水去找她，道路险阻(zu)又太长。 顺着流水去找她，仿佛在那水中央。
不多时夕阳西下，皓月升空。嬉游已经极乐，虽然夜来还不知疲劳。想到老子的告诫，就该驾车回草庐。弹奏五弦琴指法美妙，读圣贤书滋味无穷。提笔作文，发挥文采，述说那古代圣王的教范。只要我置身于世人之外，哪管它荣耀与耻辱的所在？
先前白雪覆盖在梅花上，看不出是雪是梅，花朵无处找寻，昨天夜里伴着皎洁的月光，梅花依旧凌寒盛放。
登楼望家国，有层山叠水相隔，饮烟已经被山挡住了，家在哪里呢？古今家国之恨，向谁倾诉。乡梦恐怕难以传到千里之外了，唯闻子规啼三更月。杜鹃声声劝归，人却难以归去。
注释
110、不举：办不成。
周望：陶望龄字。
（3）翠辇：皇帝的车驾。
8、系：关押
剪梅：用陆凯寄梅给范晔的典故。
⑵就试：应考，参加考试。唐刘兼《玉烛花》诗：“正当晚槛初开处，却似春闱就试时。”
（75）驱：督促，驱使。之：往，到。善，做好事。
龙池：在唐宫内。
⑵黄花酒：菊花酒。
赏析
全诗着意鲜明，前两段十句，全以画意为诗，笔墨酣畅。“明眸皓齿”两句转入主题，作轻微的感叹。末段四句，揭示意图，语意新警，亦讽亦慨，而千古恨事亦在其中，如此题图，大笔淋漓，有如史论，引人深思。
亲故久别，老大重逢，说起往事，每每象翻倒五味瓶，辛酸甘苦都在其中，而且絮叨起来没个完，欲罢不能。窦叔向这首诗便是抒写这种情境的。
首联以曲折的笔墨写昨夜的欢聚。“昨夜星辰昨夜风”是时间：夜幕低垂，星光闪烁，凉风习习。一个春风沉醉的夜晚，萦绕着宁静浪漫的温馨气息。句中两个“昨夜”自对，回环往复，语气舒缓，有回肠荡气之概。“画楼西畔桂堂东”是地点：精美画楼的西畔，桂木厅堂的东边。诗人甚至没有写出明确的地点，仅以周围的环境来烘托。在这样美妙的时刻、旖旎的环境中发生了什么故事，诗人只是独自在心中回味，我们则不由自主为诗中展示的风情打动了。
其次，从结构形式看，首章似独立于二、三两章；而从情感表现看，前后部分紧密相联，细腻地传达了抒情主人公由希望到失望、由幻想到幻灭，这一曲折复杂的情感历程。有希望有追求，才有失望有失落；但诗篇于此未作明言，对这位青年当年追求思恋的一往深情，让读者得之言外。诗篇从失望和无望写起，首章八句，四曰“不可”，把追求的无望表达得淋漓尽致，不可逆转。一般把首句视为起兴；如果换一种读法，把“汉有游女，不可求思”置于首位，那么，“南有乔木，不可休思”便可视为比喻，连同“汉之广矣，不可泳思”、“江之永矣，不可方思”，构成一组气势如潮的博喻；瞻望难及的无限怅惘之情，也表现得更为强烈(qiang lie)。当年苦恋追求，今日瞻望难及。但心不甘、情难拔，于是由现实境界转入幻想境界。三、三两章一再地描绘了痴情的幻境：有朝“游女”来嫁我，先把马儿喂喂饱；“游女”有朝来嫁我，喂饱驹儿把车拉。但幻境毕竟是幻境，一旦睁开现实的眼睛，便更深地跌落幻灭的深渊。他依然痴情而执着，但二、三两章对“《汉广》佚名 古诗”、“江永”的复唱，已是幻境破灭后的长歌当哭，比之首唱，真有男儿伤心不忍听之感。总之，诗章前后相对独立，情感线索却历历可辨。抒情主人公是位青年樵夫。他钟情一位美丽的姑娘，却始终难遂心愿。情思缠绕，无以解脱，面对浩渺的江水，他唱出了这首动人的诗歌，倾吐了满怀惆怅的愁绪。
起联两句，交明时间和地点。叠言昨夜，更有追思不止的意思，同时给人阅读上的审美享受。这七个字，表现了一种高寒旷远、清丽婉转之感，诗作展现的是一片静谧的星空，清风泠然而至，似乎从墨蓝色的天幕后吹来。再往深处看，诗人独独写到星辰和风这两个概念性意象，是简单的随性拈来，或是具有某种丰厚的内蕴和象征。星辰在古代不仅是星星的意思，“中夜登高楼，忆我旧星辰”（孟郊《感怀》），夜晚登上高楼思念往昔的美好，有岁月的意思；“新欢继明烛，梁栋星辰飞”（杜甫《奉送魏六丈佑少府之交广》），喻指辉煌的灯火；古人还称入朝为郎为“上星辰”。自然界的风有暖风、凉风、冷风、阴风等，与人类社会联系起来，又有了风化、风度、风骨、黑风，甚至还暗合了男女情爱之意。这样一来，仅开头这一句，就带出了无限的遐想和疑惑。
尾句“落尽东风第一花”，可说是第三句的补充和延伸。它把第三句所写的那样一个楼台深锁、空无一人的景象烘托得倍加寂寥，起了深化诗境、加强诗意的作用。这句表现的花开花落、空负东风的意境，有点像汤显祖《牡丹亭》中所说的“原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣”。曲词隐含无限的惆怅和幽怨，这句诗同样是(yang shi)怅怨之情，浮现纸面。此处，不仅楼台任其废弃，无人居住，而且名花也空自飘落，无人欣赏，就更令人惋惜不尽了。
三联：“殊锡曾为大司马，总戎皆插侍中貂”。“殊锡”：特殊的宠赐，犹异宠。“大司马”即太尉。“总戎”，总兵，即元帅。这里指一般将帅及节度使而有“侍中”之衔的，没有例外，所以说“皆”。其冠以貂尾为饰，所以说“总戎皆插侍中貂”。但最受异宠的是宦官。如宦官李辅国，因拥立肃宗、代宗之功，判元帅行军司马，专掌禁军，又拜兵部尚书；宦官鱼朝恩，因吐蕃攻占长安，代宗幸陕，卫队逃散，有奉迎代宗之功，被任命为天下观军容、宣慰、处置使，专掌神策军；宦官程元振，因与李辅国一起拥立代宗有功，而任骠骑大将军，“尽总禁兵，不逾岁，权震天下”（《新唐书·官专》）。后来鱼朝恩不仅控制了军政大权，而且兼判国子监，控制了文教大权。朝中公卿无人敢谏。事实证明，从玄宗开始，唐朝的皇帝一代代传下来，认为最可靠的是他们的奴才——宦官。但这种“奴才哲学”却毫不留情，他让“主子”们吃自己酿成的苦酒。这就是唐朝中期以后愈演愈烈的“宦官之祸”的由来。
杜甫旧宅在长安城南，所以自称杜陵布衣。“老大意转拙”，如同俗语说“越活越回去了”。说“笨拙”，是指诗人偏要去自比稷与契这两位虞舜的贤臣，志向过于迂阔，肯定是会失败的。濩落，即廓落，大而无当，空廓而无用之意。“居然成濩落”，意思是果然失败了。契阔，即辛苦。诗人明知一定要失败，却甘心辛勤到老。这六句是一层意思，诗人自嘲中带有幽愤，下边更逼进了一步。人虽已老了，却还没死，只要还未盖棺，就须努力，仍有志愿通达的一天，口气是非常坚决的。孟子说：“禹思天下有溺者，犹己溺之也，稷思天下有饥者，犹己饥之也，是以若是其急也。”杜甫自比稷契，所以说“穷年忧黎元”，尽他自己的一生，与万民同哀乐，衷肠热烈如此，所以为同学老先生们所笑。他却毫不在乎，只是格外慷慨悲歌。诗到这里总为一小段，下文便转了意思。
“诗是无形画，画是有形诗”（郭熙《林泉高致》），诗画有相通之处。因此，诗歌可再现画境。但以诗题画，一般不宜于全写真境，更不宜全写画境。全写真境，变成了山水景物诗，不成其为题画诗；全写画境。用诗句一一描述画中景物，无异于舍弃诗歌的想象和抒情之长，容易写的呆滞而无生气。沈德潜说杜甫题画诗：“全不粘画上发论。如题画马、画鹰，必说到真马真鹰，复从真马、真鹰发出议论。后人可以为式。”（《说诗晬语》）杜甫的《奉先刘少府新画山水障歌》，便从画面引出真景，又由真景返回画景。黄庭坚这首诗，便学习了杜甫题画诗的手法，使画中之景与画外真景水乳交融，并同人的感情发生交流。
韩诗一般以雄奇见长，但有两种不同作风。一种以奇崛见称，一种则文从字顺。这首诗属于后一类。写景只从大处落笔，不事雕饰；行文起承转合分明，悉如文句。
诗题取第一句中的四个字，是李商隐诗中公认较为难懂的作品之一。诗歌看去内容散乱，解构松散，难以建立联系，然而若把握了诗人心理的变(de bian)化，诗的脉络就不难发现。
亲故久别，老大重逢，说起往事，每每象翻倒五味瓶，辛酸甘苦都在其中，而且絮叨起来没个完，欲罢不能。窦叔向这首诗便是抒写这种情境的。
首联以曲折的笔墨写昨夜的欢聚。“昨夜星辰昨夜风”是时间：夜幕低垂，星光闪烁，凉风习习。一个春风沉醉的夜晚，萦绕着宁静浪漫的温馨气息。句中两个“昨夜”自对，回环往复，语气舒缓，有回肠荡气之概。“画楼西畔桂堂东”是地点：精美画楼的西畔，桂木厅堂的东边。诗人甚至没有写出明确的地点，仅以周围的环境来烘托。在这样美妙的时刻、旖旎的环境中发生了什么故事，诗人只是独自在心中回味，我们则不由自主为诗中展示的风情打动了。
其次，从结构形式看，首章似独立于二、三两章；而从情感表现看，前后部分紧密相联，细腻地传达了抒情主人公由希望到失望、由幻想到幻灭，这一曲折复杂的情感历程。有希望有追求，才有失望有失落；但诗篇于此未作明言，对这位青年当年追求思恋的一往深情，让读者得之言外。诗篇从失望和无望写起，首章八句，四曰“不可”，把追求的无望表达得淋漓尽致，不可逆转。一般把首句视为起兴；如果换一种读法，把“汉有游女，不可求思”置于首位，那么，“南有乔木，不可休思”便可视为比喻，连同“汉之广矣，不可泳思”、“江之永矣，不可方思”，构成一组气势如潮的博喻；瞻望难及的无限怅惘之情，也表现得更为强烈(qiang lie)。当年苦恋追求，今日瞻望难及。但心不甘、情难拔，于是由现实境界转入幻想境界。三、三两章一再地描绘了痴情的幻境：有朝“游女”来嫁我，先把马儿喂喂饱；“游女”有朝来嫁我，喂饱驹儿把车拉。但幻境毕竟是幻境，一旦睁开现实的眼睛，便更深地跌落幻灭的深渊。他依然痴情而执着，但二、三两章对“《汉广》佚名 古诗”、“江永”的复唱，已是幻境破灭后的长歌当哭，比之首唱，真有男儿伤心不忍听之感。总之，诗章前后相对独立，情感线索却历历可辨。抒情主人公是位青年樵夫。他钟情一位美丽的姑娘，却始终难遂心愿。情思缠绕，无以解脱，面对浩渺的江水，他唱出了这首动人的诗歌，倾吐了满怀惆怅的愁绪。
起联两句，交明时间和地点。叠言昨夜，更有追思不止的意思，同时给人阅读上的审美享受。这七个字，表现了一种高寒旷远、清丽婉转之感，诗作展现的是一片静谧的星空，清风泠然而至，似乎从墨蓝色的天幕后吹来。再往深处看，诗人独独写到星辰和风这两个概念性意象，是简单的随性拈来，或是具有某种丰厚的内蕴和象征。星辰在古代不仅是星星的意思，“中夜登高楼，忆我旧星辰”（孟郊《感怀》），夜晚登上高楼思念往昔的美好，有岁月的意思；“新欢继明烛，梁栋星辰飞”（杜甫《奉送魏六丈佑少府之交广》），喻指辉煌的灯火；古人还称入朝为郎为“上星辰”。自然界的风有暖风、凉风、冷风、阴风等，与人类社会联系起来，又有了风化、风度、风骨、黑风，甚至还暗合了男女情爱之意。这样一来，仅开头这一句，就带出了无限的遐想和疑惑。
尾句“落尽东风第一花”，可说是第三句的补充和延伸。它把第三句所写的那样一个楼台深锁、空无一人的景象烘托得倍加寂寥，起了深化诗境、加强诗意的作用。这句表现的花开花落、空负东风的意境，有点像汤显祖《牡丹亭》中所说的“原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣”。曲词隐含无限的惆怅和幽怨，这句诗同样是(yang shi)怅怨之情，浮现纸面。此处，不仅楼台任其废弃，无人居住，而且名花也空自飘落，无人欣赏，就更令人惋惜不尽了。
三联：“殊锡曾为大司马，总戎皆插侍中貂”。“殊锡”：特殊的宠赐，犹异宠。“大司马”即太尉。“总戎”，总兵，即元帅。这里指一般将帅及节度使而有“侍中”之衔的，没有例外，所以说“皆”。其冠以貂尾为饰，所以说“总戎皆插侍中貂”。但最受异宠的是宦官。如宦官李辅国，因拥立肃宗、代宗之功，判元帅行军司马，专掌禁军，又拜兵部尚书；宦官鱼朝恩，因吐蕃攻占长安，代宗幸陕，卫队逃散，有奉迎代宗之功，被任命为天下观军容、宣慰、处置使，专掌神策军；宦官程元振，因与李辅国一起拥立代宗有功，而任骠骑大将军，“尽总禁兵，不逾岁，权震天下”（《新唐书·官专》）。后来鱼朝恩不仅控制了军政大权，而且兼判国子监，控制了文教大权。朝中公卿无人敢谏。事实证明，从玄宗开始，唐朝的皇帝一代代传下来，认为最可靠的是他们的奴才——宦官。但这种“奴才哲学”却毫不留情，他让“主子”们吃自己酿成的苦酒。这就是唐朝中期以后愈演愈烈的“宦官之祸”的由来。
杜甫旧宅在长安城南，所以自称杜陵布衣。“老大意转拙”，如同俗语说“越活越回去了”。说“笨拙”，是指诗人偏要去自比稷与契这两位虞舜的贤臣，志向过于迂阔，肯定是会失败的。濩落，即廓落，大而无当，空廓而无用之意。“居然成濩落”，意思是果然失败了。契阔，即辛苦。诗人明知一定要失败，却甘心辛勤到老。这六句是一层意思，诗人自嘲中带有幽愤，下边更逼进了一步。人虽已老了，却还没死，只要还未盖棺，就须努力，仍有志愿通达的一天，口气是非常坚决的。孟子说：“禹思天下有溺者，犹己溺之也，稷思天下有饥者，犹己饥之也，是以若是其急也。”杜甫自比稷契，所以说“穷年忧黎元”，尽他自己的一生，与万民同哀乐，衷肠热烈如此，所以为同学老先生们所笑。他却毫不在乎，只是格外慷慨悲歌。诗到这里总为一小段，下文便转了意思。
“诗是无形画，画是有形诗”（郭熙《林泉高致》），诗画有相通之处。因此，诗歌可再现画境。但以诗题画，一般不宜于全写真境，更不宜全写画境。全写真境，变成了山水景物诗，不成其为题画诗；全写画境。用诗句一一描述画中景物，无异于舍弃诗歌的想象和抒情之长，容易写的呆滞而无生气。沈德潜说杜甫题画诗：“全不粘画上发论。如题画马、画鹰，必说到真马真鹰，复从真马、真鹰发出议论。后人可以为式。”（《说诗晬语》）杜甫的《奉先刘少府新画山水障歌》，便从画面引出真景，又由真景返回画景。黄庭坚这首诗，便学习了杜甫题画诗的手法，使画中之景与画外真景水乳交融，并同人的感情发生交流。
韩诗一般以雄奇见长，但有两种不同作风。一种以奇崛见称，一种则文从字顺。这首诗属于后一类。写景只从大处落笔，不事雕饰；行文起承转合分明，悉如文句。
诗题取第一句中的四个字，是李商隐诗中公认较为难懂的作品之一。诗歌看去内容散乱，解构松散，难以建立联系，然而若把握了诗人心理的变(de bian)化，诗的脉络就不难发现。
创作背景
在“永贞革新”失败后，柳宗元被贬谪偏远落后的永州，但是他并未因为政治上遭受打击而意志消沉，相反的在与下层人民的接触中，更深刻地认识到官场的黑暗腐败，更深切地了解到人民的痛苦与希望，因而更加坚定了他对理想的追求。他在《答周君巢饵药久寿书》中说：“虽万受摒弃，不更乎其内”，这是说虽然遭受种种排挤打击，也决不改变自己的政治改革主张。这首《《早梅》柳宗元 古诗》诗就是在这种思想状况下写成的。
翁挺( 明代 )
收录诗词 (3424) 首
简 介
翁挺 建州崇安人，字士特，一字仕挺，号五峰居士。翁彦约子。徽宗政和中以荫补官，调宜章尉。朝臣交荐，改少府监丞，所奏皆朝廷急务。官至尚书考功员外郎。时相怒其不附己，逐之，遂不复出。博学善文。有诗文集。
曹刿论战
"性与时相远，身将世两忘。寄名朝士籍，寓兴少年场。
"我有神剑异人与，暗中往往精灵语。识者知从东海来，
"愁多不忍醒时别，想极还寻静处行。
照灼花丛两相得。渔歌惊起飞南北，缭绕追随不迷惑。
腷腷膊膊晓禽飞，磊磊落落秋果垂。"
陵阳夜会使君筵，解语花枝出眼前。
此卷玉清宫里少，曾寻真诰读诗来。
"三条九陌花时节，万户千车看牡丹。
汴京元夕
"万里配长征，连年惯野营。入群来拣马，抛伴去擒生。
形盐非近进，玉豆为潜英。礼自春分展，坚从北陆成。
"巷底萧萧绝市尘，供愁疏雨打黄昏。
"芳景销残暑气生，感时思事坐含情。无人开口共谁语，
乌台情已洽，凤阁分弥浓。栈转旌摇水，崖高马蹋松。
一团冰容掌上清，四面人入光中行。腾华乍摇白日影，
"远客滞都邑，老惊时节催。海边身梦觉，枕上鼓声来。
白鸟依窗宿，青蒲傍砌生。欲同渔父舍，须自减逢迎。"
命子
"万里南迁客，辛勤岭路遥。溪行防水弩，野店避山魈。
是处程涂远，何山洞府深。此时堪伫望，万象豁尘襟。"
"客行皆有为，师去是闲游。野望携金策，禅栖寄石楼。
愿察为裘意，彷徉和角篇。恳情今吐尽，万一冀哀怜。"
"却思毫末栽松处，青翠才将众草分。
不知诏下悬车后，醉舞狂歌有例无。"
金殿更戎幄，青祛换毳衣。登车随伴仗，谒庙入中闱。
老人能步蹇，才子奈贫何。曾见春官语，年来虚甲科。"
赠阙下裴舍人
犹疑翡翠宿，想待鹓雏食。宁止暂淹留，终当更封植。"
"大旆拥金羁，书生得者稀。何劳问官职，岂不见光辉。
莫怪云泥从此别，总曾惆怅去年中。"
"清夜浮埃暂歇鄽，塔轮金照露华鲜。人行中路月生海，
岭北啸猿高枕听，湖南山色卷帘看。"
春风不道珠帘隔，传得歌声与客心。"
乘高惨人魂，寒日易黄昏。枯骨贯朽铁，砂中如有言。
恨发风期阻，诗从绮思裁。还闻旧凋契，凡在此中培。"
咏风
一别朱门三四春，再来应笑尚风尘。
望宋怜思女，游梁念客卿。义夫留感激，公子播英名。
照彻圣姿严，飘飖神步徐。仙郎执玉节，侍女捧金书。
散周香海小轮围。坐隅咫尺窥岩壑，窗外高低辨翠微。
屦下苍苔雪，龛前瀑布风。相寻未有计，只是礼虚空。"
"近见诗中叹白发，遥知阃外忆东都。烟霞偷眼窥来久，
抱琴对弹别鹤声，不得知音声不切。"
"童稚便知闻，如今只有君。百篇诗尽和，一盏酒须分。
心术
"赤板桥西小竹篱，槿花还似去年时。
我有清风高节在，知君不负岁寒交。"
"百丈悬泉旧卧龙，欲将肝胆佐时雍。
中外无亲疏，所算在其情。久客贵优饶，一醉旧疾平。
"赤城桥东见月夜，佛垄寺边行月僧。
"伯鸾憔悴甘飘寓，非向嚣尘隐姓名。鸿鹄羽毛终有志，
"重重吴越浙江潮，刺史何门始得消。五字州人唯有此，
全形在气和，习默凭境清。夙秘绛囊诀，屡投金简名。
怨歌行
簪笔此时方侍从，却思金马笑邹枚。"
微风忽起吹莲叶，青玉盘中泻水银。"
门前青山路，眼见归不得。晓梦云月光，过秋兰蕙色。"
"玉历颁新律，凝阴发一阳。轮辉犹惜短，圭影此偏长。
"台庭才子来款扉，典校初从天禄归。已惭陋巷回玉趾，
金函开诏拜夷王。云晴渐觉山川异，风便那知道路长。
杨李盗吏权，贪残日狼藉。燕戎伺其便，百万奋长戟。
有书有酒，有歌有弦。有叟在中，白须飘然。识分知足，
笑歌行
"县去帝城远，为官与隐齐。马随山鹿放，鸡杂野禽栖。
海涛生处辨云齐。夕岚明灭江帆小，烟树苍茫客思迷。
一官成白首，万里寄沧洲。只被浮名系，宁无愧海鸥。"
禁树霏烟覆，宫墙瑞草生。露盘秋更出，玉漏昼还清。
休逐豺狼止贪戾，好为仁兽答皇明。"
自知狂僻性，吏事固相疏。只是看山立，无嫌出县居。
几时幽恨飘然断，共待天池一水干。"
病妻尚在床，稚子初离乳。幽兰思楚泽，恨水啼湘渚。
观书
外国雠虚结，中华愤莫伸。却教为后耻，昭帝远和亲。
"寝门来哭夜，此月小祥初。风意犹忆瑟，萤光乍近书。
杜鹃啼咽花亦殷，声悲绝艳连空山。斜阳瞥映浅深树，
洞见浅深。群山无影，孤鹤时吟。我啸我歌，或眺或临。
"地尽炎荒瘴海头，圣朝今又放驩兜。
"闲从结客冶游时，忘却红楼薄暮期。
最恨临行夜，相期几百般。但能存岁节，终久得同欢。"
"千官晓立炉烟里，立近丹墀是起居。
次元明韵寄子由
亲知尽怪疏荣禄，的是将心暗学禅。"
"乐道辞荣禄，安居桂水东。得闲多事外，知足少年中。
"人谁无远别，此别意多违。正鹄虽言中，冥鸿不共飞。
"山中旧宅四无邻，草净云和迥绝尘。神枣胡麻能饭客，
独对春光还寂寞，罗浮道士忽敲门。"
"西方清净路，此路出何门。见说师知处，从来佛不言。
今夜灯前湘水怨，殷勤封在七条丝。"
新乐堂前旧池上，相过亦不要他人。"