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疏影·咏荷叶

金朝 / 蒋湘城

绛侯成大绩,赏厚位仍尊。一朝对狱吏,荣辱安可论。
石房云过湿,杉径雨馀香。日夕竟无事,诗书聊自强。"
"曹溪入室人,终老甚难群。四十馀年内,青山与白云。
桃李子,洪水绕杨山。
"尽日池边钓锦鳞,芰荷香里暗消魂。
"远逃为乱处,寺与石城连。木落归山路,人初刈剡田。
"皓彩中宵合,开门失所踪。何年今夜意,共子在孤峰。
非莫非于饰非,过莫过于文过。及物阴功,子孙必封。
纤手垂钩对水窗,红蕖秋色艳长江。
一到邽山宫阙内,销闲澄虑七弦琴。"
寂寥从鬼出,苍翠到门深。惟有双峰寺,时时独去寻。"
"晴天霜落寒风急,锦帐罗帏羞更入。
安排鼎灶炼玄根,进退须明卯酉门。绕电奔云飞日月,
"梨栗鸟啾啾,高歌若自由。人谁知此意,旧业在湖头。


疏影·咏荷叶拼音解释:

jiang hou cheng da ji .shang hou wei reng zun .yi chao dui yu li .rong ru an ke lun .
shi fang yun guo shi .shan jing yu yu xiang .ri xi jing wu shi .shi shu liao zi qiang ..
.cao xi ru shi ren .zhong lao shen nan qun .si shi yu nian nei .qing shan yu bai yun .
tao li zi .hong shui rao yang shan .
.jin ri chi bian diao jin lin .ji he xiang li an xiao hun .
.yuan tao wei luan chu .si yu shi cheng lian .mu luo gui shan lu .ren chu yi shan tian .
.hao cai zhong xiao he .kai men shi suo zong .he nian jin ye yi .gong zi zai gu feng .
fei mo fei yu shi fei .guo mo guo yu wen guo .ji wu yin gong .zi sun bi feng .
xian shou chui gou dui shui chuang .hong qu qiu se yan chang jiang .
yi dao gui shan gong que nei .xiao xian cheng lv qi xian qin ..
ji liao cong gui chu .cang cui dao men shen .wei you shuang feng si .shi shi du qu xun ..
.qing tian shuang luo han feng ji .jin zhang luo wei xiu geng ru .
an pai ding zao lian xuan gen .jin tui xu ming mao you men .rao dian ben yun fei ri yue .
.li li niao jiu jiu .gao ge ruo zi you .ren shui zhi ci yi .jiu ye zai hu tou .

译文及注释

译文
想替皇上除去有害的事,哪能因衰老就吝惜残余的生命。
突然想来人间一游,误逐世间的环乐,以尽前缘。
(看到这风景)我想到遥(yao)远的故乡,何日才能回去啊?我家本在(zai)吴越一带,长久地客居长安。五月,我故乡的小时候的伙伴是否在想我,划着一叶扁舟,在我的梦中来到了过去的荷花塘(词中指杭州西湖)。
从军应该选谁呢?击响宝剑高声歌唱正在这个时候。
走到城壕边就迷了路,在这荒山野地,连老马都不认(ren)识老路了。
有兄弟却都分散了,没有家无法探问生死。
乘上千里马纵横驰骋吧,来呀,我在前引导开路!
又有谁肯为它铸就饰金的马鞭。
  粤中部的庄有恭,幼年即有神童的名声。(他的)家在镇粤将军署旁(pang)边,有一次放风筝玩耍,(风筝)恰好落到将军署的内院中,庄有恭直接进入要求归还。所有衙役都认为他岁数小而忽略了他,没有来得及阻挡他进入。将军正好和客人下棋(qi),看到他精神状态与众不同,急促喝问他说:“小孩从哪来的?”庄有恭实话回答(da)。将军说:“你读书了没有?可以对对子吗?”庄有恭回答说:“对对子,小意思罢了,这有什么难的!” 将军问:“能对几个字的对子?”庄有恭回答:“一个字能对,一百个字也(ye)能对。”将军认为他自大并且夸张,于是就指着厅里张贴的画让他做对子,说:“旧画一堂,龙不吟,虎不啸,花不闻香鸟不叫,见此小子可笑可笑。”庄有恭说:“就是这里一盘棋,便可以对呀。”应声对道:“残棋半局,车无轮,马无鞍,炮无烟火卒无粮,喝声将军提防提防。”
反而使我想起困在贼窝的愁苦,我真的心甘情愿受他们杂乱吵嚷。
袁绍的堂弟袁术在淮南称帝号,袁绍谋立傀儡皇帝在北方刻了皇帝印玺。
说句公道话,梅花须逊让雪花三分晶莹洁白,雪花却输(shu)给梅花一段清香。
(在这里)左右还有另两座高台,台上有龙凤的金玉雕像。①
人心失去体统,贼势腾起风雨。
黄云城边的乌鸦将要归巢了,归飞回来时候在树枝上哑哑地啼叫。
我独自一人登上高楼遥望帝京,这是鸟儿也要飞上半年的路程。
一直到红(hong)日渐斜,远行人才上马而去,此情此景见之无不令人感叹此地的荒凉。

注释
⑵游:诗人对流放的婉转说法。
⑷锦襜(chān)突骑渡江初:指作者南归前统帅部队和敌人战斗之事。锦襜突骑:穿锦绣短衣的快速骑兵。襜:战袍。衣蔽前曰“襜”。
②降(xiáng),服输。
泉而茗(míng)者,罍(léi)而歌者,红装而蹇(jiǎn)者:汲泉水煮茶喝的,端着酒杯唱歌的,穿着艳装骑驴的。
(14)蹙然:皱眉忧愁的样子。
(4)纷纷:形容乐曲的轻柔悠扬。

赏析

  首句就直斥玄宗皇帝:作为一国之君,玄宗皇帝耽于享乐,追求淫逸,反把国计民生的大事看得很轻。第二句用“一曲霓裳”一笔带过唐玄宗、杨贵妃二人沉醉于歌舞的享受生活(sheng huo)。“四海兵”三字,是唐玄宗、杨贵妃二人耽于享乐、追求淫逸所酿成的苦果:导致安史之乱的爆发,使盛唐走向了衰微。这与杜牧的“霓裳一曲千峰上,舞破中原始下来”有异曲同工之妙。君王以“万机”为轻,却以享乐为重,酿成亡国之大祸必在情理之中,正所谓“忧劳可以兴国,逸豫可以亡身”。三、四两句是诗人目睹华清宫的景象:帝妃早已升天作古,只有四季“长生”的树木,见证了华清宫的兴衰。
  颔联写舟中情景。实际上是回顾旅途中百无聊赖的生活。"估客昼眠知浪静,舟人夜语觉潮生"。白天风平浪静,单调的行旅生活使人昏然欲睡;夜间江潮看涨,船家絮语,更觉长夜难明。估客昼眠,独寻美梦,舟人夜语,自得其乐。这更加衬托出诗人昼夜难眠的焦躁心情。
  “花开不并百花丛,独立疏篱趣未穷”这两句咏菊诗,是人们对菊花的共识。菊花不与百花同时开放,它是不随俗不媚时的高士。
  诗的巧思源于生活的实感。戴复古家居浙东,偏安一隅,却能把离乱景象写得如此真切。南宋文士忧国忧民,“难禁满目中原泪”,他们对沦入敌手的中原,铭记心中,正如戴复古感叹的那样:“最苦无山遮望眼,淮南极目尽神州!”所以,他在《久客还乡》中写道:“生长此方真乐土,江淮百姓正流离。”正因心存沦亡后的中原,心存流离中的百姓,方能心心相印,方能写出如此真切的劫难后的荒村景象。
  从全诗的结构及内容来看,全诗373句1560字,是一首以四字句为基本格式的长诗,对天文、地理、历史、哲学等许多方面提出了一百七十多个(一说一百五十多个)问题,这些问题有许多是在他那个时代尚未解决而他又怀疑的,也有明知故问的,对许多历史问题的提问,往往表现出作者的思想感情、政治见解和对历史的总结、褒贬;对自然所提的问题,表现的是作者对宇宙的探索精神,对传说的怀疑,从而也看出作者比同时代人进步的宇宙观、认识论。《《天问》屈原 古诗》以新奇的艺术手法表现精深的内容,使之成为世界文库中绝无仅有的奇作。
  “汴水东流无限春,隋家宫阙已成尘”。诗人在开篇写因汴河水引发的诗人对历史的回忆。汴水碧波荡漾,缓缓东流,堤岸上春柳随着清风飘荡,显出无限柔情,两岸都笼罩在一片花红柳绿之中,到处都是一片春光无限。诗人写春,但没有具体描绘春的景象。但是诗人巧妙加上了“无限”二字,便使春意变得具体形象起来。汴水悠悠东流的形象,本来就容易引发对悠悠时间之流的联想,缀以“无限春”,更使这条流贯无数春秋的汴水,带上某种象征色彩,而且唤起汴水两岸春色无限的联想。接着诗人联想到“隋家宫阙”,象征着隋代腐朽统治和豪奢生活的隋炀帝华丽的行宫,现已荒废颓败,只剩下断井颓垣供人凭吊了。“已成尘”,用夸张的手法极言昔日华丽消失殆尽。诗句以汴水长流与隋宫化尘作鲜明对照,两相比照,正见出自然永恒、人世沧桑、豪华如烟、历史无情,世事沧桑变迁之意油然而生。隐含在这种历史沧桑感中的深层意蕴,则正如刘禹锡《金陵五题·台城》所说:“万户千门成野草,只缘一曲《后庭花》。”
  李商隐写作曾被人讥为“獭祭鱼”,因为他很喜欢用典。其实李商隐诗的许多典故都是用得很成功的,比如这首诗,在用典上就有两点很值得注意:一是自然巧妙。诗人是从眼前的荆山联想到卞和得玉石的荆山,又由这一荆山联想到卞和献玉的不幸遭遇,又由卞和之不幸联想到自己之不幸,所以就非用这一典不可。二是花样翻新。它不是一般的比附或替代式的用典,而是根据内容需要来用典,“典”只是辅,只是宾,是诗人此时那种强烈愤懑之情的映衬,一个“羡”字,真是惊心动魄,令人不忍卒读。
  此诗首句“红叶醉秋色”五字,用重彩绘出一幅枫叶烂漫、秋色正浓的画面。那优美的景色,宜人的气候,令人心醉神驰。“霜叶红于二月花”是描写秋色的名句,然“红叶醉秋色”的境界,却也别具韵味。诗人用一“醉”字,把“红叶”与“秋色”联系起来,使抽象的秋色具体可感,描绘了一幅美丽绚烂的秋景图。用字精炼,以少总多。
  在古代诗歌中很有一部分是“登高望远”之作,要么站在楼上,要么站在山上。或是因为站在高处,凭栏临风,衣襟摆动,发际飘摇,眼目所到之处,皆是宽阔宏大视野,此情此景此境最容易激发人的豪情气概。这豪情气概充塞胸间,若不抒发出来,定觉难受。会做诗的便将之化成诗句,会唱歌便将之化作歌声,既不会做诗也不会唱歌的,也定要对着远处哦哦啊啊吼叫几声,才觉痛快。
  其一曰“押韵(ya yun)奇险”。写宫廷诗,古人多以富丽之辞藻充做韵脚,如贾诗之“御炉香”、“侍君王”、杜诗之“醉仙桃”、“有凤毛”、王诗之“拜冕旒”、“衰龙浮”等,均是其例。岑参不排斥富丽之辞藻,但更偏爱奇丽之辞藻,体现在此诗之韵脚上,便是“曙光寒”、“春色阑(lan)”、“和皆难”、“露未干”等出乎人们意(men yi)料的辞藻与奇特的押韵。在宫廷诗中,“寒”、“阑”、“干’、“难”等韵脚是不大有人问津的,更不用说以之(yi zhi)作为早朝诗的韵脚了,这些词汇,通常是用以表现衰残之景的,将它们写入早朝诗中而不减损富丽堂皇之气,需要有高超的写作技巧。稍一不慎,便成败笔,在前人看来这简直是在走独木桥,故称这些韵脚为险韵。正是在这种他人通常不敢尝试之处,岑参成功地进行了尝试,收到了后世公认的奇特的艺术效果。具体说来,“寒”通常会引起人们的蜷曲畏缩之感,但岑诗的“鸡鸣紫陌曙光寒”给人的感觉便全然不同,雄鸡一唱天下白,黑暗即将让位于光明,那鸡鸣令人振奋,那曙光令人憧憬,那暮春清晨的微寒令人惬意。奇妙的艺术效果的取得就在于诗人在以“寒”为韵脚时恰当地进行了搭配,这一点在“阑”、“干”、“难”等韵脚上同样得到了体现。“阑”本用于几写残景,但诗人配之以“春色”、配之以“莺啭”,效果便截然相反。春阑不同于秋阑,花虽疏而叶更茂,红虽瘦而绿益肥,加之以流莺百咐,越发显得生机勃勃。其他如,’干”、“难”等韵脚,均各有妙用。在美学领域中,也处处存在着辨证法。岑诗中这几个韵脚,押得虽险而丽,虽丽又奇,颇能体现岑诗尚奇丽之特点。
  温庭筠的诗中曾有“自笑谩怀经济策,不将心事许烟霞”(《郊居秋日有怀一二知己》)的自负与自嘲,这里却浩然有归隐之志,实际上是失意后的无奈之语。“独忘机”,其实并不能忘机。这一点和范蠡也是共通的。范蠡是因越王勾践难共安乐才辞官隐遁的。所以,两个人都可谓是极有机心的人。
  读熟了唐诗的人,也许并不觉得这首诗有什么特别的好处。可是,如果沿着诗歌史的顺序,从南朝的宋、齐(qi)、梁、陈一路读下来,忽然读到这首《《野望》王绩 古诗》,便会为它的朴素而叫好。南朝诗风大多华靡艳丽,好像浑身裹着绸缎的珠光宝气的贵妇。从贵妇堆里走出来,忽然遇见一位荆钗布裙的村姑,她那不施脂粉的朴素美就会产生特别的魅力。王绩的《《野望》王绩 古诗》便有这样一种朴素的好处。
  四句诗,从岐王宅里、崔九堂前的“闻”歌,到落花江南的重“逢”,“闻”、“逢”之间,联结着四十年的时代沧桑、人生巨变。尽管诗中没有一笔正面涉及时世身世,但透过诗人的追忆感喟,却表现出了给唐代社会物质财富和文化繁荣带来浩劫的那场大动乱的阴影,以及它给人们造成的巨大灾难和心灵创伤。可以说“世运之治乱,华年之盛衰,彼此之凄凉流落,俱在其中”(孙洙评)。正如同旧戏舞台上不用布景,观众通过演员的歌唱表演,可以想象出极广阔的空间背景和事件过程;又像小说里往往通过一个人的命运,反映一个时代一样。这首诗的成功创作表明:在具有高度艺术概括力和丰富生活体验的大诗人那里,绝句这样短小的体裁可以具有很大的容量,而在表现如此丰富的内容时,又能达到举重若轻、浑然无迹的艺术境界。
  这首诗如题所示,写的是官仓里的老鼠。在司马迁《史记·李斯列传》中有这样一则记载:“李斯者,楚上蔡人也。年少时,为郡小吏,见吏舍厕中鼠食不洁,近人犬,数惊恐之。斯入仓,观仓中鼠,食积粟,居大庑之下,不见人犬之忧。”于是李斯乃叹曰:“人之贤不肖譬如鼠矣,在所自处耳。”这首《《官仓鼠》曹邺 古诗》应是从这里受到了一些启发。在灾荒之年,官仓内积满粮食,老鼠吃得肥大如斗,下层士兵和穷苦百姓却忍饥挨饿。诗人在这首诗里愤怒揭露了这种现象。他质问的是《官仓鼠》曹邺 古诗,实际上谴责的是大大小小的贪官污吏。
  这时小吏头须求见。这个头须,原是跟随重耳(zhong er)逃亡的人,管理一应的财物。在重耳离开齐国的时候,他动摇了。现实明摆着,就凭着这一班人?复国必将是遥遥无期,住在齐国还能安逸温饱,偏偏要跑出来,真是上宾不当去做流浪汉。于是头须卷走了财产悄悄回到晋国。使得重耳两手空空,在曹、宋、郑国备受折难。头须在赦令颁发后——他倒是谨慎,不像勃鞮那样冒险,有赦令在,最少是确保了自己项上的人头——看出了赦令的成效不佳,就仿效勃鞮来见晋文公,说:“你若继续信任、使用我,人们就会认定:‘对战时谋杀他的勃鞮、危难中抛弃他的头须,国君都能任用,我们还担心什么呢?’局面就会稳定下来。”晋文公大喜,就仍然让头须为他驾车,也即亲兵,出入都和重耳同行止。这在晋国产生了轰动效应。都知道晋文公不计前嫌,胸怀宽阔。使恶意的流言自灭。
  这首诗起合相关,转承自然,前后勾连,布局合迎。
  三、四两段是两个排比段,并行而下,一悲一喜,一暗一明,像两股不同的情感之流,传达出景与情互相感应的两种截然相反的人生情境。
  首句“看朱成碧思纷纷”赋比兴兼具,有多重含意。一来明写抒情主人公相思过度,以致魂不守舍,恍惚迷离中竟将红色看成绿色。梁王僧孺诗“谁知心眼乱,看朱忽成碧”(《夜愁示诸宾》)为此句所本。正是心乱眼花使这位痴情女子五色不辨。二来暗指美好春光的流逝,眼见花红褪尽,枝头只剩下绿叶。三来借喻自己只身独处,花红叶绿不能相扶;又喻自己红颜薄命,由昔日欢聚的幸福坠入今日冰冷的相思之苦。

创作背景

  这是秋瑾在1903年中秋节的述怀之作,值八国联军入侵后不久,她目睹民族危机的深重和清政府的腐败,决心献身救国事业,而其丈夫无心国事。中秋节,秋瑾与丈夫王廷均发生冲突,离家出走,寓居北京阜城门外泰顺客栈。后虽由吴芝瑛出面调解,但秋瑾下决心冲破家庭牢笼,投身革命。不久便东渡日本留学。这首词是她在中秋节的述怀之作。

  

蒋湘城( 金朝 )

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简 介

蒋湘城 蒋湘城,字于蕃,湘乡人。嘉庆戊午举人。

好事近·夕景 / 巫山梅

"烛龙衔火飞天地,平陆无风海波沸。彤云叠叠耸奇峰,
"和风装点锦城春,细雨如丝压玉尘。
侧边斜插黄金凤,妆罢夫君带笑看。"
"似鹤如云一个身,不忧家国不忧贫。
煮茗烧干脆,行苔踏烂红。来年未离此,还见碧丛丛。"
稽古堪求己,观时好笑渠。埋头逐小利,没脚拖长裾。
机闲看净水,境寂听疏钟。宣室恩长在,知君志未从。"
苍生苦疮痍,如何尽消削。圣君新雨露,更作谁恩渥。


清平乐·春来街砌 / 姬涵亦

"渐看华顶出,幽赏意随生。十里行松色,千重过水声。
三元一会经年净,这个天中日月长。
四海九州多少山。静坐趁凉移树影,兴随题处着苔斑。
"晨起峰顶心,怀人望空碧。扫雪开寺门,洒水净僧席。
听怜终夜落,吟惜一年过。谁在江楼望,漫漫堕绿波。"
"渭水秦山照眼明,希仁何事寡诗情。
共论太古同流志。瑶琴宝瑟与君弹,琼浆玉液劝我醉。
"百虫声里坐,夜色共冥冥。远忆诸峰顶,曾栖此性灵。


水龙吟·黄州梦过栖霞楼 / 习单阏

"疏野还如旧,何曾称在城。水边无伴立,天际有山横。
胡兵拔帐遗弓刀。男儿须展平生志,为国输忠合天地。
寂寞相思处,雕梁落燕泥。(春闺曲,见《吟窗杂录》)
经传髻里珠,诗学池中藻。闭门十馀载,庭杉共枯藁。
干坤自与我知音。精灵灭迹三清剑,风雨腾空一弄琴。
"轧轧复轧轧,更深门未关。心疼无所得,诗债若为还。
九六相交道气和,河车昼夜迸金波。唿时一一关头转,
真气独翛然,轩裳讵能绁。都曹风韵整,纲纪信明决。


金缕曲·亡妇忌日有感 / 冉戊子

不负三光不负人,不欺神道不欺贫。
晚泊苍茫浦,风微浪亦粗。估喧如亥合,樯密似林枯。
"惟有樽前今夜月,当时曾照堕楼人。
冷泛虚堂韵难歇。常恐听多耳渐烦,清音不绝知音绝。"
莫逐乌飞兼兔走。何如修炼作真人,尘世浮生终不久。
锦水流春阔,峨嵋叠雪深。时逢蜀僧说,或道近游黔。"
少欲资三要,多言让十分。疏慵本吾性,任笑早离群。"
妇人义从夫,一节誓生死。江乡感残春,肠断晚烟起。


大酺·春雨 / 宰父欢欢

"仙掌空思归未能,焚香冥目对残灯。岂知瑞雪千山合,
物外好风至,意中佳客寻。虚名谁欲累,世事我无心。
庭树雪摧残,上有白狝猴。大哉法中龙,去去不可留。
"怪得犬惊鸡乱飞,羸童瘦马老麻衣。
诗家利器驰声久,何用春闱榜下看。"
金碧烂光烧蜀笺。雄芒逸气测不得,使我踯躅成狂颠。
"圣人贵素朴,礼义非玄同。师金告颜生,可谓达化宗。
"万叠仙山里,无缘见有缘。红心蕉绕屋,白额虎同禅。


木兰花·秋容老尽芙蓉院 / 房初曼

三万莲经三十春,半生不蹋院门尘。
传时须在干坤力,便透三清入紫微。
引猿秋果熟,藏鹤晓云深。易姓更名数,难教弟子寻。"
也知行李别,暂喜话言同。若问庐山事,终身愧远公。"
"常说人间法自空,何言出世法还同。微踪旧是香林下,
雨外残云片,风中乱叶声。旧山吟友在,相忆梦应清。"
入夜声则厉,在昼声则微。神灵斥众恶,与我作风威。
本在沧江阔,移来碧沼圆。却思香社里,叶叶漏声连。"


浪淘沙·滩头细草接疏林 / 闻人尚昆

休说人间恨恋多,况逢佳客此相过。
惟有红妆回舞手,似持霜刀向猿猱。"
相思坐溪石,□□□山风。
"一首诗来百度吟,新情字字又声金。西看已有登垣意,
万事无成三十年。每想苑墙危逼路,更思钵塔晓凌烟。
世事花上尘,惠心空中境。清闲诱我性,遂使肠虑屏。
月从高掌出,泉向乱松鸣。坐石眠霞侣,秋来短褐成。"
验图名已久,绝粒事长闲。更欲昆仑去,羞看绛节还。"


于郡城送明卿之江西 / 费莫士

三十年成两鬓霜。芝朮未甘销勇气,风骚无那激刚肠。
举陟幽期阻,沿洄客意赊。河梁非此路,别恨亦无涯。"
吾见尹仙翁,伯牙今复存。众人乘其流,夫子达其源。
"绵绵芳草绿,何处动深思。金谷人亡后,沙场日暖时。
认得此般真妙诀,何忧风雨妒衰残。
时节伤蟪蛄,芳菲忌鶗鴂.予思鹿门隐,心迹贵冥灭。
卫司无帟幕,供膳乏鲜肥。形容消瘦尽,空往复空归。"
"幸无名利路相迷,双履寻山上柏梯。衣钵祖辞梅岭外,


人月圆·春晚次韵 / 范姜永金

"久思今忽来,双屦污青苔。拂雪从山起,过房礼塔回。
谁为根寻造化功,为君吐出淳元胆。白日当午方盛开,
葬向青山为底物。"
"僻巷谁相访,风篱翠蔓牵。易中通性命,贫里过流年。
日日双眸滴清血。
"孤拙将来岂偶然,不能为漏滴青莲。一从麟笔题墙后,
每入杨枝手,因谈贝叶经。谁期沃州讲,持此别东亭。"
本来无作亦无行,行着之时是妄情。老氏语中犹未决,


鹊踏枝·六曲阑干偎碧树 / 柳之山

还如荒悴之君。更有逐臣,于焉葬魂。得以纵其噬,
"息精息气养精神,精养丹田气养身。
"和风装点锦城春,细雨如丝压玉尘。
平生偏好酒,劳尔劝吾餐。但得杯中满,时光度不难。
丁当急响涵清秋。鸾雏相引叫未定,霜结夜阑仍在楼。
堪想画堂帘卷次,轻随舞袖正纷纷。"
誓舍危躯追胜义,咸希毕契传灯情。劳歌勿复陈,
蹭蹬三千里,蹉跎二十秋。近来空寄梦,时到虎溪头。"