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采桑子·残霞夕照西湖好

元代 / 朱景玄

"高节谏垣客,白云居静坊。马饥餐落叶,鹤病晒残阳。
方当洪炉然,益见小器盈。 ——轩辕弥明
"二年尘冒处中台,喜得南归退不才。即路敢期皇子送,
殊时异世为儒者,不见文皇与武皇。"
茅鸱茅鸱,无搏鷅鹠.汝食汝饱,莫我为休。
满地梨花白,风吹碎月明。大家寒食夜,独贮望乡情。
北溟喜足贮鲲鱼。两回谁解归华表,午夜兼能荐子虚。
"二月风光似洞天,红英翠萼簇芳筵。楚王云雨迷巫峡,
越王解破夫差国,一个西施已是多。"
"苍茫枯碛阴云满,古木号空昼光短。云拥三峰岳色低,
因思周庙当时诫,金口三缄示后昆。"
"数年分散秦吴隔,暂泊官船浦柳中。新草军书名更重,


采桑子·残霞夕照西湖好拼音解释:

.gao jie jian yuan ke .bai yun ju jing fang .ma ji can luo ye .he bing shai can yang .
fang dang hong lu ran .yi jian xiao qi ying . ..xuan yuan mi ming
.er nian chen mao chu zhong tai .xi de nan gui tui bu cai .ji lu gan qi huang zi song .
shu shi yi shi wei ru zhe .bu jian wen huang yu wu huang ..
mao chi mao chi .wu bo li liu .ru shi ru bao .mo wo wei xiu .
man di li hua bai .feng chui sui yue ming .da jia han shi ye .du zhu wang xiang qing .
bei ming xi zu zhu kun yu .liang hui shui jie gui hua biao .wu ye jian neng jian zi xu .
.er yue feng guang si dong tian .hong ying cui e cu fang yan .chu wang yun yu mi wu xia .
yue wang jie po fu cha guo .yi ge xi shi yi shi duo ..
.cang mang ku qi yin yun man .gu mu hao kong zhou guang duan .yun yong san feng yue se di .
yin si zhou miao dang shi jie .jin kou san jian shi hou kun ..
.shu nian fen san qin wu ge .zan bo guan chuan pu liu zhong .xin cao jun shu ming geng zhong .

译文及注释

译文
一个妇人面带饥色坐路边,轻(qing)轻把孩子放在细草中间。
站在南楼上(shang)靠着栏杆向四周远望,只见山色和水色连接在一起,辽阔的水面上菱角、荷花盛开,飘来阵阵香气。清风明月没有人看管自由自在,月光融入清风从南面吹来,使人感到一片凉爽和惬意。
方形刻花的古老石墩,矗立着大柱九根,刺杀斑豹流鲜血,注入银瓶痛饮。
神女以玉佩相赠的故事,传说就发生在这座万山。
门前的野草,别后秋天枯黄春来变得碧绿。
巫峡猿猴悲啼令人伤心流泪,衡阳的归雁会为我捎来回书。
这和对坐海棠花阴之下,完全是两种不同情景。那时候演奏的是,《凉州》新曲,其乐融融。
听说矮小果下马,蛮儿都可任驾驭。
床前两个小女孩,补缀的旧衣裳刚过两膝(女儿长高了裙子太短了)。
背后古旧的墙壁上积满厚(hou)厚的尘灰,我这羁旅客之魂在幽梦中还喃喃自语。
其一
折下若木枝来挡住太阳,我可以暂且从容地徜徉。
横行战(zhan)场(chang)靠的是勇敢的气魄,在将士们的奋勇拼杀下,一仗就消灭了敌人。
小桥下流水哗哗作响,小桥边庄户人家炊烟袅袅。
姑娘偏偏爱慕品(pin)德高尚的人,寻求一个贤德的丈夫实在很困难。
落花随风漫天飞(fei)舞,缤纷地飞入四周的帐幕中。
不须纵酒欣赏那哀怨曲《丁都护》,要知道世上的英雄本来无定主。
我劝你只有一句话,千万不要玷辱了我们家 的名誉。
可惜诽谤你的人太多,难以置辩,有功难封,你流落到江南,来赏玩这里的青山。

注释
约:拦住。
⑵富阳:宋代县名,治所在今浙江省富阳县。琼芳:当时杭州供奉官府的一名歌妓。作者任杭州法曹参军时,和她很要好。
慵觑(yōng qù):懒得看,不屑一顾。
强嬴:秦国。
娴于辞令:擅长讲话。娴,熟悉。辞令,指外交方面应酬交际的语言。
(69)圣人:这里指思想修养臻于完美的人。无名:不追求名誉地位,不立名。
88.旄头:又作“髦头”,星宿名,即昴宿。古人认为昴宿是胡星,旄头星特别亮时,预示有胡兵入侵。此处指安史叛军。

赏析

  诗中塑造了商王朝创造者成汤的形象。他继续祖业而积极进取,开创新王朝基业。他恭诚敬天,“帝命不违”,奉行天意,“上帝是祗”,因而获得天佑,“百禄是遒”,是忠诚的天之子;他英武威严,战无不克,“武王载旆,有虔秉钺”,冲锋敌阵,其气势“如火烈烈,则莫我敢曷”,既蔑视敌人,英勇无畏,又能采取正确的战略,从而征服天下,是智勇双全的英雄;他又是贤明的执政者,“不竞不絿,不刚不柔”,“圣敬曰跻,昭假迟迟”,励精图治,选贤与能,作诸侯的表率,是诸侯的依靠。《孟子·离娄下》也谈到商汤此人:“汤执中,立贤无方。”“执中”,即指汤“不竞不絿,不刚不柔”而言,是执政的必备品格;“立贤无方”,即“不拘一格”任用人才,指重用伊尹而言,传说伊尹本是奴隶,汤发现了他的才干,予以信任和重用,在伊尹辅佐下汤得以完成大业。诗中歌颂的成汤的这些品格,正是古代奴隶主贵族阶级的理想品格。对于汤,周代的政治家和思想家也是赞扬的,因为他的品格也是周代统治者的理想品格;不过,他们吸取殷商覆亡的教训,把殷商的天命论加以发展和改造,提出“天命无常,唯德是从”,认为天命不是永久不变的,上帝是道德神,仁德爱民才能获得和保持天命不变,因而突出执政者的道德,同时对理想人格也加以丰富和发挥,推动历史前进一大步。这些内容,从《周颂》和《大雅》都可以体会到。
  表面上看(kan),诗写铜雀台祭奠的隆重,写西陵墓地的荒芜以及妾伎们的芳襟染泪、婉娈多情,旨意似乎是在感叹曹操的身后寂寞。实际上这是个误会。写曹操的身后寂寞,乃是为写妾伎们的寂寞张本,是一种衬垫,“玉座犹寂寞,况乃妾身轻”,正点出了这一中心题旨。盖世英主尚且不免寂寞身后之事,更何况地位低下、生前就已冷落不堪的妾伎们呢。此诗《乐府诗集》题作《铜雀妓》,也正暗示并证明了诗人题咏的中心对象是妾伎,而不是曹操。由此可见到,诗人已从对铜雀故址的一时一事的凭吊和感伤的圈子中跳了出来,站到了历史的高度,既饱含感情又充满理性,以超然的态度来描写、评判这一历史故事,并进而反思人生。他从大人物的悲哀中,看到了小人物的悲哀;从历史的冷酷中,领略到了现实的冷酷;从死者的寂寞中,感受到了生者的寂寞。因而,这种寂寞身后事的感伤和咏叹,已不仅仅胶着在曹操及其妾伎们身上,而上升为一种人生的感喟和反思。所以,他对“铜雀妓”的题咏,既是执着的,又是超然的,在执着与超然的若即若离之中,诗人既认识、评判了历史和人物,也认识、评判了现实和自己。
  据毛诗旧序称,此诗为“刺”卫宣公与夫人“并为淫乱”之作;连颇不尊序的清人姚际恒《诗经通论》,亦以为“其说可从”。这真不知从何说起。拂去旧说之附会,此诗实在就是一首等候“未婚夫”“赶快过来迎娶”(余冠英《诗经选》)的绝妙情诗。
  这首诗在篇章结构上,是《诗经》中常见的叠句重章、反复吟咏的艺术形式。三章字句变化无多,而诗意却层层递进。“美无度”是对所思男子之美的概括描写;“美如英”是对所思男子的仪表之赞美;“美如玉”是对所思男子人品的赞美。而又以“公路”、“公行”、“公族”加以具体映衬,这就更加凸现了“彼其之子”的美的形象。
  忠告双翠鸟的话,一共四句,前两句代它们担忧,后两句正面提出他那个时代的处世真谛。那么,孤鸿自己将采取怎样的态度呢?它既不重返海面,也不留连(liu lian)池潢,它将没入于苍茫无际的太空之中,猎人们虽然妄想猎取它,可是不知到何处去猎取它。“今我游冥冥,弋者何所慕”,纯以鸿雁口吻道出,情趣盎然。全诗就在苍茫幽渺的情调中结束。
  从结构上看,四诗各自独立成篇:首篇写轮船、火车载人远去;次写抵达异域后,以电报向家人报平安;三写寄相片以慰离愁;四写思妇,欲梦佳期,而东西半球昼夜相反,眠起不同,佳期难梦。但在内在逻辑(luo ji)上,四诗又一线贯穿,首尾相衔,是一组小型组诗,表现了“《今别离》黄遵宪 古诗”的特点和近代人相思别离的全过程。
  “纵令然诺暂相许,终是悠悠行路心。”形象地勾画出长安壁主人虚情假意的笑脸和冷漠无情的心。“然诺”是信义的标志,金钱是欲望的化身,道德和欲望之间的沟壑永难填平,这是作为社会动物的人本然而终极的顽疾。“悠悠行路心”正指向这个本性,“悠悠”两字,形容“行路心”,十分恰当地表现出这份本性长久而自然地生长于世人心中。这样一种看似平淡的口气,对人的讥刺不露骨而能达到鞭挞入骨的效果。
  “乱珠触续正跳荡,倾头不觉金乌斜。”这时瓯击得如玉珠跳荡,他低着头那样入神地敲打着,不知道竟到了日已西斜的时分;然而人们似乎意犹未足。他不仅采用了声音的传统的写法,“以声写声”,而且还以意识来写声,写众人的痴呆,进一步把郭处士的才艺写得简直出神入化了。
  末两句写诗人辅佐君主实现政治理想抱负后归隐山林的愿望,流露出诗人不追求功名利禄,只愿“卧白云”的浪漫洒脱情怀。
  “烟销日出不见人,欸乃一声山水绿。”这是最见诗人功力的妙句,也是全诗的精华所在,若从内容上给予整理,这两句描写的是以下情景:一方面是自然景色:烟销日出,山水顿绿;一方面是《渔翁》柳宗元 古诗的行踪:渔船离岸而行,空间传来一声橹响。然而,诗人没有遵循这样的生活逻辑来组织诗句,却从自我感受出发,交错展现两种景象,更清晰地表现了发生于自然界的微妙变异。前一句中“烟销日出”和“不见人”,一是清晨常见之景,一是不知渔船何时悄然离去的突发意识,两者本无必然的联系,但如今同集一句,却唤起了人们的想象力:仿佛在日出的一刹那,天色暗而忽明,万物从朦胧中忽而显豁,这才使人猛然发觉渔船已无踪影(zong ying)。“不见人”这一骤生的感受成为一个标志,划开了日出前后的界限,真实生活中的日出过程得到艺术的强化,以一种夸张的节奏出现在读者眼前。紧接着的“欸乃一声”和“山水绿”更使(geng shi)耳中所闻之声与目中所见之景发生了奇特的依存关系。清晨,山水随着天色的变化,色彩由黯而明,这是一个渐变的过程,但在诗中,随着划破静空的一下声响,万象皆绿,这一“绿”字不仅呈现出色彩的功能,而且给人一种动态感。这不禁使人想起王安石的著名诗句:“春风又绿江南岸”,王安石借春风的飘拂赋“绿”字以动态,而柳宗元则借声响的骤起,不仅赋之以动态,而且赋以顷刻转换的疾速感,生动地显现了日出的景象,令人更觉神奇。德国启蒙运动时期的文艺理论家莱辛在指出诗与画的区别时曾说:“一切物体不仅在空间中存在,而且也在时间中存在。物体也持续,在它的持续期内的每一顷刻都可以现出不同的样子,并且和其它事物发生不同的关系。……诗在它的持续性的摹仿里,也只能运用物体的某一个属性,而所选择的就应该是,从诗要运用它那个观点去看,能够引起该物体的最生动的感性形象的那个属性。”(《拉奥孔》)柳宗元没有静止地去表现日出的壮丽辉煌,或去描摹日出后的光明世界,他正是充分发挥语言艺术的特长,抓住最有活力,最富生气的日出瞬间,把生活中常见的自然景象表现得比真实更为美好,给人以强大的感染力。苏东坡论此诗道:“诗以奇趣为宗,反常合道为趣,熟味此诗,有奇趣。”(《冷斋诗话》)这是恰如其分的评语。
  “有瞽有瞽,在周之庭”,说明在宗庙上奏乐的主体是瞽;而“设业设虡”、安置乐器的则当是担任瞽的辅佐的眡瞭。乐器则列举了应、田、鞉、磬、柷、圉、箫管,与《周礼·春官》所载“瞽蒙掌播鼗、柷、敔、埙、箫管、弦歌”基本相符,其中柷为起乐、圉(敔)为止乐之器,以首尾涵盖,表示这次演奏动用了全套乐(tao le)器而“八音克谐”(《尚书·舜典》),“喤喤厥声,肃雝和鸣”,其音乐自然十分美妙。
  这是一首劝诫世人不要听信谗言的诗歌。此诗分三章,每章以托物起兴的表现手法开篇。所谓“兴”,依朱熹的解释就是“先言他物以引起所咏之词”。第一章的“《采苓》佚名 古诗《采苓》佚名 古诗,首阳之颠”,第二章的“采苦采苦,首阳之下”,第三章的“采葑采葑,首阳之东”等等,都是用“先言他物”的手法以引起下文的。“苓”,一名黄药,又名大苦,叶似地黄。“苦”,是苦菜,亦作“荼”,似葵。“葑”,是芜菁,亦称蔓菁,俗称大头菜,根块肥大,可供蔬食。这三种植物,都是《诗经》时代人们生活的必需品,与他们的生活息息相关。诗人用这三种习见之物以起兴,从而表达自己“人之为(伪)言”“苟亦无信”、“苟亦无与”、“苟亦无从”的理念。
  其次,唯其重在一击即逝,所以它又特别要讲究蓄势远引,故中间要丰满,如刀之有背,椎之有柄,这才使之冲刺得力,而在一击之后,却又给人以回味。他这里一口气写下了二十馀种众生色相,可谓异彩纷呈,淋漓尽致。所以结尾即令出之以糊涂,其势依然有不可挡之锐势,人不思痛,也不得不痛了。足见细节的繁,又是简洁的生命。
  这是一首“饥者歌其食,劳者歌其事”的现实主义诗作,具有国风民歌的特点。全诗三章,每章均以“《鸿雁》佚名 古诗”起兴,并借以自喻。首章写流民被迫到野外去服劳役,连鳏寡之人也不能幸免,反映了受害者的广泛,揭露了统治者的残酷无情。振翅高飞的大雁勾起了流民颠沛流离无处安身的感叹,感叹中包含着对繁重徭役的深深哀怨。次章承接上章,具体描写流民服劳役筑墙的情景。《鸿雁》佚名 古诗聚集泽中,象征着流民在工地上集体劳作,协同筑起很多堵高墙,然而自己却无安身之地。“虽则劬劳,其究安宅”的发问,道出了流民心中的不平和愤慨。末章写流民悲哀作歌,诉说悲惨的命运,反而遭到那些贵族富人的嘲弄和讥笑。大雁一声声的哀叫引起了流民凄苦的共鸣,他们就情不自禁地唱出了这首歌,表达了心中的怨愤。
  《毛诗序》云:“《《下武》佚名 古诗》,继文也,武王有圣德,复受天命,能昭先人之功焉。”郑笺云:“继文者,继文王之业而成之。”陈奂《诗毛氏传疏》补充说明:“文,文德也。文王以上,世有文德,武王继之,是之谓继文。”宋代自吕祖谦、朱熹以后,释《《下武》佚名 古诗》另有说法,如严粲《诗缉》、戴溪《续吕氏家塾读诗记》,或以为《下武》佚名 古诗乃不尚武,有偃武之意,或以为《下武》佚名 古诗即世修文德,以武为下。清代的经学家解此诗,陈启源《毛诗稽古编》、戴震《诗经补注》、胡承珙《毛诗后笺》等均坚守毛、郑之说,而翁方纲《诗附记》、桂馥《札朴》等则赞同宋儒之说。按验诗歌文本,毛、郑之说不误,“不尚武”、“以武为下”云云,过于迂远,不可信。今人陈子展《诗经直解》说:“此诗如非史臣之笔,则为贺者之辞。”其说出自陆奎勋《陆堂诗学》。陆氏以《尚书》等经文印证此诗,谓“‘《下武》佚名 古诗维周’,犹《长发》之‘濬哲维商’也”,“周公之戒成王者曰‘永言配命,自求多福’,故继言之曰‘永言配命,成王之孚’也”,“‘昭哉嗣服’,即《顾命》所云‘命汝嗣训,临君周邦’也;‘绳其祖武’,即所云‘答扬文武之光训’也;‘四方来贺’,即《康王诰》所云‘诸侯皆布乘黄朱,奉圭兼币’也;‘不遐有佐’即所云‘太保率西方诸侯入应门左,毕公率东方诸侯入应门右’也”。陈氏以为其所析“以经证经”,“不为无据”。

创作背景

  这首诗约写于天宝九载(751年)。当时唐玄宗荒于酒色、好大喜功,把持朝政的权奸杨国忠为了邀功媚上,曾命剑南节度使鲜于仲通率兵八万攻打南诏(在今云南大理一带),与南诏王阁罗凤战于西洱河畔,结果唐兵大败,死伤十之八、九。据《资治通鉴》载:鲜于仲通败后,杨国忠不甘心认输,再度举兵,于是便到各处征集、甚至派御史去各州各郡分道抓人,押送军中,以应讨南诏之急。此诗即即有感于这一事件而作。

  

朱景玄( 元代 )

收录诗词 (7798)
简 介

朱景玄 朱景玄,唐朝武宗会昌(841-846)时人,吴郡(今江苏苏州)人,元和初应进士举,曾任咨议,历翰林学士,官至太子谕德。诗一卷,今存十五首。编撰有〈唐朝名画录〉。

登柳州峨山 / 宇采雪

"亚相独推贤,乘轺向远边。一心倾汉日,万里望胡天。
"青城山峭皂江寒,欲度当时作等闲。棹逆狂风趋近岸,
迎四仪夫人》)
啼时莫近潇湘岸,明月孤舟有旅人。"
"登高始觉太虚宽,白雪须知唱和难。云渡琐窗金榜湿,
"近来吾道少,恸哭博陵君。直节岩前竹,孤魂岭上云。
一楼张翰过江风。杯黏紫酒金螺重,谈转凋珰玉麈空。
大梁伤客情,荒台对古城。版筑有陈迹,歌吹无遗声。


渔父·收却纶竿落照红 / 富察恒硕

释子问池塘,门人废幽赜。堪悲东序宝,忽变西方籍。 ——陆龟蒙
架迥笼云幄,庭虚展绣帷。有情萦舞袖,无力罥游丝。
濛濛堤畔柳含烟,疑是阳和二月天。
"南北千山与万山,轩车谁不思乡关。
独挑残烛魂堪断,却恨青蛾误少年。"
药圃分轻绿,松窗起细声。养高宁厌病,默坐对诸生。"
"元帅楼船出治兵,落星山外火旗明。千帆日助江陵势,
日斜车马散,馀韵逐鸣珂。 ——刘禹锡"


忆江南·红绣被 / 公孙崇军

涓涓出自碧湖中,流入楚江烟雾里。"
老却东堂射策年。潭底看身宁有异,镜中引影更无偏。
寻常抖擞怀中策,可便降他两鬓丝。"
伫闻和鼎实,行当奉介丘。高衢翻税驾,阅水遽迁舟。
"昭然明德报天休,礿祭惟馨胜杀牛。
"失乡迁客在天涯,门掩苔垣向水斜。只就鳞鸿求远信,
圣日垂科委所司,英才咸喜遇明时。
"越徼稽天讨,周京乱虏尘。苍生何可奈,江表更无人。


戏赠张先 / 庹婕胭

华毂苦嫌云路隔,衲衣长向雪峰何。 ——皎然"
吴亡必定由端木,鲁亦宜其运不长。"
历落惊相偶,衰羸猥见怜。 ——陆羽
采撷唯忧晚,营求不计钱。任公因焙显,陆氏有经传。
"骄侈阽危俭素牢,镜中形影岂能逃。石家恃富身还灭,
"羽化自仙骨,延年资养生。 ——皎然
"自远凝旒守上阳,舞衣顿减旧朝香。帘垂粉阁春将尽,
而今所得惭难继,谬向平生着苦辛。


国风·秦风·小戎 / 让壬

宝阁香敛苒,琪树寒玲珑。动叶如笙篁,音律相怡融。
"尝闻烧尾便拏空,只过天门更一重。
"洪州向西顾,不忍暂忘君。记得瀑泉落,省同幽鸟闻。
"追感古今情不已,竹轩闲取史书看。
丽彩辞宸扆,馀香在御楼。火随馀烬灭,气逐远烟浮。
官自三台追起家。匹马有期归辇毂,故山无计恋桑麻。
"竹房开处峭,迥挂半山灯。石磬敲来穴,不知何代僧。
吹起暮尘京洛中。飞雪萧条残腊节,落花狼藉古行宫。


柳枝词 / 张廖娜

数尺白云笼冷眠。披对劲风温胜酒,拥听寒雨暖于绵。
怀王本是无心者,笼得苍蝇却放飞。"
"花萼楼前春正浓,濛濛柳絮舞晴空。
"吾兄失意在东都,闻说襟怀任所如。已纵乖慵为傲吏,
小生何足道,积慎如触虿。愔愔抱所诺,翼翼自申戒。 ——孟郊
书名寻雪石,澄鼎露金沙。锁合眠关吏,杯寒啄庙鸦。
雨馀松子落,风过朮苗香。尽日无炎暑,眠君青石床。"
石室僧调马,银河客问牛。晓楼归下界,大地一浮沤。"


满江红·和郭沫若同志 / 陀癸丑

山峙云间峭峻峰。怪石夜光寒射烛,老杉秋韵冷和钟。
"未识佳人寻桂水,水云先解傍壶觞。笋林次第添斑竹,
"又乞书题出,关西谒列侯。寄家僧许岳,钓浦雨移洲。
"家住涪江汉语娇,一声歌戛玉楼箫。睡融春日柔金缕,
盛德好将银管述,丽词堪与雪儿歌。"
"碧落谁分造化权,结霜凝雪作婵娟。寒蝉若不开三穴,
楚国千里旱,土龙日已多。九谷竟枯死,好云闲嵯峨。
已过浮生一万年。花洞路中逢鹤信,水帘岩底见龙眠。


清明呈馆中诸公 / 邛巧烟

虞人莫谩张罗网,未肯平原浅草飞。"
霄汉路岐升未得,花时空拂满衣尘。"
"公退寻芳已是迟,莫因他事更来稀。未经旬日唯忧落,
"剪竹诛茆就水滨,静中还得保天真。只闻神鬼害盈满,
楚僧招惠远,蜀客挹扬雄。 ——仲文(失姓)
晚景南徐何处宿,秋风北固不堪辞。 ——皎然
"五杂组,盘上菹。往复还,头懒梳。不得已,罾里鱼。 ——李崿
在冷足自安,遭焚意弥贞。 ——侯喜


涉江采芙蓉 / 隋高格

"佳气生天苑,葱茏几效祥。树遥三殿际,日映九城傍。
时人莫笑非经济,还待中原致太平。"
"关内平田窄,东西截杳冥。雨侵诸县黑,云破九门青。
渔家侵叠浪,岛树挂残晖。况入湖湘路,那堪花乱飞。"
几处按歌齐入破,双双雏燕出宫墙。
更疑独泛渔舟者,便是其中旧隐人。"
蚊聚雷侵室,鸥翻浪满川。上楼愁幂幂,绕舍厌溅溅。 ——王起
"柴桑分邑载图经,屈曲山光展画屏。


登乐游原 / 戢映蓝

"三惑昏昏中紫宸,万机抛却醉临春。书中不礼隋文帝,
近井桐先落,当檐石欲穿。趋风诚有恋,披雾邈无缘。 ——刘禹锡
"夜水笔前澄,时推外学能。书成百个字,庭转几遭灯。
而今世上多离别,莫向相思树下啼。(《鹧鸪》,
"酌酒围炉久,愁襟默自增。长年逢岁暮,多病见兵兴。
班超握管不成事,投掷翻从万里戎。
"楚国多春雨,柴门喜晚晴。幽人临水坐,好鸟隔花鸣。
一啜顿涸沧溟流。 ——张荐"