六丑·杨花
"散职无羁束，羸骖少送迎。朝从直城出，春傍曲江行。
秦原暗通何处见。鄜州驿路好马来，长安药肆黄蓍贱。
"依仁台废悲风晚，履信池荒宿草春。
鬓为愁先白，颜因醉暂红。此时无一醆，何计奈秋风。
新添几卷好篇章。马头拂柳时回辔，豹尾穿花暂亚枪。
"莫惊宠辱虚忧喜，莫计恩雠浪苦辛。
柳影繁初合，莺声涩渐稀。早梅迎夏结，残絮送春飞。
归来诗酒是闲人。犹思泉石多成梦，尚叹簪裾未离身。
刮骨都无痛，如泥未拟停。残觞犹漠漠，华烛已荧荧。
众宾勿遽起，群寮且逡巡。无轻一日醉，用犒九日勤。
六丑·杨花拼音解释:
.san zhi wu ji shu .lei can shao song ying .chao cong zhi cheng chu .chun bang qu jiang xing .
qin yuan an tong he chu jian .fu zhou yi lu hao ma lai .chang an yao si huang shi jian .
.yi ren tai fei bei feng wan .lv xin chi huang su cao chun .
bin wei chou xian bai .yan yin zui zan hong .ci shi wu yi zhan .he ji nai qiu feng .
xin tian ji juan hao pian zhang .ma tou fu liu shi hui pei .bao wei chuan hua zan ya qiang .
.mo jing chong ru xu you xi .mo ji en chou lang ku xin .
liu ying fan chu he .ying sheng se jian xi .zao mei ying xia jie .can xu song chun fei .
gui lai shi jiu shi xian ren .you si quan shi duo cheng meng .shang tan zan ju wei li shen .
gua gu du wu tong .ru ni wei ni ting .can shang you mo mo .hua zhu yi ying ying .
zhong bin wu ju qi .qun liao qie qun xun .wu qing yi ri zui .yong kao jiu ri qin .
译文及注释
译文
勇往直前行程超过万里，曲折行进所经何止千城。
身旁有平头奴子摇着扇子，炎热的五月就如同十月清秋一样凉爽。
夜间乘船出发，离开清溪直奔三峡。想你却难相见(jian)，恋恋不舍去向渝州。
辽阔的草原像被铺在地上一样，四处都是草地。晚风中隐约传来(lai)牧童断断续续悠扬的笛声。
伍子胥被吴王弃于吴江之上，屈原最终抱石自沉汨罗江中。
晋文公没有找到他，便用(yong)绵上作为他的祭田。说：“用它来记下我的过失，并且表彰善良的人。”
金黄的芦苇铺满江岸，白色的蘋花飘荡在渡口，碧绿的杨柳耸立在江堤上，红艳的野草渲染着滩头。虽然没有生死之交，却有毫无机巧算计之心的朋友，数那(na)些在秋江上自由自在的鸥鹭。鄙视那些达官贵人们的，正是那些不识字的江上钓鱼翁。
坚信乘风破浪的时机定会到来，到那时，将扬起征帆远渡碧海青天。大道虽宽广如青天，唯独没有我的出路。
漩涡飞转瀑布飞泻争相喧闹着；水石相击转动像万壑鸣雷一般。
参（cān通“叁”)省(xǐng)
抬头远望长声叹息，长途跋涉思绪如潮。
元宵节的繁灯丽彩夺去了明月的光华，喧闹的戏鼓声一直响至天亮。习俗风情与以前没什么两样，只是人到中年，情味有些凄凉。
只要是诗人，大都命运不好，而诗人穷困失意，谁也没有超过李君。
雉鸡鸣叫麦儿即将抽穗，蚕儿成眠桑叶已经薄稀。
晋文公使周襄王在郏邑恢复王位，襄王拿块土地酬谢他。晋文公辞谢，要求襄王允许他死后埋葬用天子的隧礼。襄王不许，说：“从(cong)前我先王掌管天下，划出方圆千里之地作为甸服，以供奉上帝和山川百神，以供应百姓兆民的用度，以防备诸侯不服朝廷或意外的患难。其余的土地就平均分配给公侯伯子男，使人们各有地方安居，以顺应天地尊卑的法则，而不受灾害。先王还有什么私利呢？他宫内女官只有九御，宫外官员只有九卿，足够供奉天地神灵而已，岂敢尽情满足他耳目心腹的嗜好而破坏各种法度？只有死后生前衣服用具的色彩花纹有所区别，以便君临天下、分别尊卑罢了。此外，天子还有什么不同？
野人额上刻花纹长着黑牙齿，掠得人肉作为祭祀(si)，还把他们的骨头磨成浆滓。
可是这满园的春色毕竟是关不住的，你看，那儿有一枝粉红色的杏花伸出墙头来。
也学一学山公欲上马的醉态，让襄阳小儿也笑上一笑。
风烟迷离渡口可在何处，茫茫江水在夕阳下荡漾。
注释
⒁青冢：杜甫诗中有“独留青冢向黄昏”及“千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论”诸句，此用其意。相传昭君墓上的草常青，故名青冢，在今呼和浩特市南。
（27）役于江南：指赴溧阳就任县尉。唐代溧阳县属江南道。
碎声：此指落叶之声。砌：台阶。
⑴公莫舞，古舞名。即后世之巾舞。
⑸啼鹃带血：用蜀王死后化为杜鹃鸟啼鹃带血的典故‘暗喻北行以死殉国，只有魂魄归来。
赏析
此诗当为作者公元492年（永明十年）出使北魏途中作。黄河在北魏境内，时魏都在平城（今山西大同），故须渡河北上。
《《招隐士》淮南小山 古诗》给人一种森然(sen ran)可怖，魂悸魄动的特殊感受。作者以强烈的主观感情色彩，采用夸张、渲染的手法，极写深山荒谷的幽险和虎啸猿悲的凄厉，造成怵目惊心的艺术境界，成功地表达了渴望隐者早日归还的急切心情。通篇感情浓郁，意味深永，音节谐和，情辞悱恻动人，为后代所传诵。通过对山水、溪谷、巉岩以及奔突吼叫在深林幽谷间的虎豹熊罴的描绘，以将山水景物经过浓缩、夸张、变形处理，使自然界的飞禽走兽和真山真水变成艺术形象的方法，渲染出一种幽深、怪异、可饰的环境气氛，弥漫着郁结、悲怆、而又缠绵悱恻的情思，表现了王孙不可久留的主题思想。让人们仿佛听到一声声回荡在崖谷间“王孙兮归来！”那招魂般凄厉哀怨的呼唤。
诗人进而写游侠的行为：“十步杀一人，千里不留行。事了拂衣去，深藏身与名。”也仅是二十字，就高度概括了排忧解难、不图名利、尚义气、重承诺等等的高尚人格。诗人是以“纵死侠骨香，不惭世上英”的思想，加以歌赞的。事实上，诗人之所以少好任侠，乃是以此为理想人格而向往的，故能把一般的任侠社会意识，写得如此深刻而生动。
关于“阳台神女”的描写应该是《《巫山曲》孟郊 古诗》的画龙点睛处。“主笔有差，余笔皆败。”（刘熙载《艺概·书概》）而要写好这一笔是十分困难的。其所以难，不仅在于巫山神女乃人人眼中所未见，而更在于这个传说“人物”乃人人心中所早有。这位神女绝不同于一般神女，写得是否神似，读者是感觉得到的。而孟郊此诗成功的关键就在于写好了这一笔。诗人是紧紧抓住“旦为朝云，暮为行雨，朝朝暮暮，阳台之下”（《高唐赋》）的绝妙好辞来进行艺术构思的。
首句总写台城，综言六代，是一幅鸟瞰图。“六代竞豪华”，乍看只是叙事，但前面冠以“台城”，便立刻使人联想到当年金陵王气，今日(jin ri)断瓦颓垣，这就有了形象。“豪华”之前，着一“竞”字，直贯六朝三百多年历史及先后登基的近四十位帝王。“竞”当然不是直观形象，但用它来点化“豪华”，使之化成了无数幅争奇斗巧、富丽堂皇的六代皇宫图，它比单幅图画提供的形象更为丰满。
“诸葛大名垂宇宙”，上下四方为宇，古往今来为宙，“垂于宙”，将时间空间共说，给读者以“名满寰宇，万世不朽”的具体形象之感。首句如异峰突起，笔力雄放。次句“宗臣遗像肃清高”，进入祠堂，诗人瞻望诸葛遗像，不由肃然起敬，遥想一代宗臣，高风亮节，更添敬慕之情。“宗臣”二字，总领全诗。
全诗共分三章，每章四句。每章前两句以“鱼在在藻”起兴(qi xing)，出语奇崛。一句四字而“在”字两见，颇具特点，对它的理解是正确诠释全诗的关键。若以冬烘之论视之，以为是凑足音节之举，不但在用法上显得笨拙，而且不合《诗经》语体。吴闿生《诗义会通》将“鱼在在藻”释为“鱼何在，在乎藻”，这样两个“在”字实为自问自答，全诗节奏以此为基调，欢快跳跃，收放有致。三章中每章第二句对鱼的形态描写，酷似现代电影中的特写镜头，“依于其蒲”则是鱼在藻中摇头摆尾，得其所需的全景式展示。三章并提，由特写至全景，构成了一组极具情节性和象征意味的《鱼藻》佚名 古诗情趣图。而诗的每章后两句则是写王，“王在在镐”、“饮酒乐岂”，形式上只是语序颠倒，实则暗含活动顺序和因果。春秋时代，酒是富足后的奢侈品，因而也是欢乐的象征。若无“岂乐”的心绪则不会去“饮酒”。而在酒过三巡之后，那欢乐的气氛在酒香弥漫中显得更为浓烈。宴饮之景、欢乐之情跃然纸上。第三章的“有那其居”既是对大王居所的无限赞叹，也是对前两章因果关系上的照应。从视觉效果上看，也正是点和面、局部和全景的关系，与观鱼的空间转换一致，这样整首诗比兴和铺排和谐无间，浑然一体。
三、四两句写得曲折而有层次，反映了作者心情的微妙转换：由新奇、迷惘变成惊叹、赞美。一种从未领略过的郊园春景展现在他眼前，使他忘掉了一切—他陶然心醉了，完全沉浸在美好的遐想之中。
此诗主题在于忧谗忧谤，同时揭露了谗言惑国的卑鄙行径。作者应是饱受谗言之苦，全诗写得情感异常激愤，通篇直抒胸臆，毫无遮拦。起调便是令人痛彻心肺的呼喊：“悠悠昊天，曰父母且。无罪无辜，乱如此幠。”随即又是苍白而带有绝望的申辩：“昊天已威，予慎无罪！昊天泰幠，予慎无辜！”情急愤急之下，作者竟无法用实情加以洗刷，只是面对(mian dui)苍天，反覆地空喊，这正是蒙受奇冤而又无处伸雪者的典型表现。
这首诗的前两句相当于杜诗的前两联，都是写景。首句是视觉加听觉，以动衬静。王安石写的是春天拂晓时的景象；杜甫则因仿佛听到有人开宫门的钥匙声，和百官上朝的马铃声而睡不着，其意义相对要小些，这是由于两人的地位悬殊太大造成的。次句以触觉写出了香尽漏残、黎明破晓时分的夜寒意。第三句叙事夹抒情，诗人所追求的是杜甫所想要的“君臣已与时际会”，这激动人心的时候就要到来，他不只是像杜甫“明朝有封事，数问夜如何”那样睡不着觉。但诗人留下问题：为什么“眠不得”，春色为何“恼人”，诗人故意不说原因。“恼”字在此处是反义正用，不能作恼恨的“恼”理解，应作“撩”解，杜甫诗“韦曲花无赖，家家恼煞人”中的“恼”字即是“撩”的意思，绝不是苦恼得不能成眠。最后一句以景结情：但只见月亮移动，照出花影，斜映在庭院里的栏干上。诗贵含蓄，此诗除第三句外，字字写景，情隐词外。
开头“猿鸣”二句，从听觉写起。既听到猿猴鸣叫，便知天已达曙，旅行者应该启程了。但因所居在幽谷，四面为高山所蔽，不易为日照所及，故曙光并不明显。三四句写动身上路，乃看到岩下云层密集，而花上犹有露珠流转，确是晨景。第二节，“逶迤”，指沿着曲折的小路前行。“迢递”，指山遥路远，前面似无尽头。“隈”者，山边之转弯处；“隩”（音郁）者，水涯之曲折处。“逶迤”句是说这是一条依山傍水的斜曲小径，诗人沿此路弯弯曲曲地行进。小路走完，开始登山了，翻过一蛉，须再登一岭（二岭之间山脉中断，故曰“陉”；“岘”，指小山峰），绵延不断。“过涧”句，写越岭后涉涧前行；“登栈”句，写涉涧后再走山间栈道。牵衣涉水为“厉”，“厉急”，涉过急流。“陵缅”，上升到高远处。以上四句详细摹写了自己登山过涧的行程，以下“川渚”四句转入行于溪上的描述。由于川中有渚，故溪路时直时曲。由于溪路千回百转，曲折多变，行人不能预测前面究竟应怎样走，因而一面走一面悬揣，捉摸不定。“苹萍”二句，写溪行所见。大大小小的浮萍都浮贴在水的表层，看不出下面的溪水究竟有多深，仿佛萍下乃莫测的深潭。而菰蒲则挺生于水上，从茎叶中间望下去，能清晰地看到它们的根部插在水底泥中，所以显得水很清浅。
第三句“青”字最见匠心。这里“春”下单着一个“青”字，别有韵味。这个“青”与王安石“春风又绿江南岸”的“绿”同一杼轴。王安石的“绿”，由“过、到、入、满”等经几次涂改方始得来，足见锤炼功力。韩琮在此炼得“青”字，早于王安石几百年，应该说是“先得我心”。正是这个“青”字使全句飞动起来，春风唤醒了沉睡的河畔，吹“青”了芳草，绿油油，嫩茸茸，青毡似地沿着河畔伸展开去。这一盎然春意，多靠“青”字给人们带来信息。
一、二句写景状物，描绘杏花临水照影之娇媚。首句点明杏花所处地理位置。“陂”，此处是指池塘。一池碧绿的春水环绕着杏树，预示着勃发的生机。“绕”字用得精巧，既写陂水曲折蜿蜒之流势，又写水花之相依相亲。王安石爱用“绕”字摹写山形水势，如他《江上》一诗中说：“青山缭绕疑无路，忽见千帆隐映来。”在《书湖阴先生壁》（其一）中写到：“一水护田将绿绕，两山排闼送青来。”又在《钟山即事》中说“涧水无声绕竹流”，有清婉、柔媚、幽静之感。
《《招隐士》淮南小山 古诗》给人一种森然(sen ran)可怖，魂悸魄动的特殊感受。作者以强烈的主观感情色彩，采用夸张、渲染的手法，极写深山荒谷的幽险和虎啸猿悲的凄厉，造成怵目惊心的艺术境界，成功地表达了渴望隐者早日归还的急切心情。通篇感情浓郁，意味深永，音节谐和，情辞悱恻动人，为后代所传诵。通过对山水、溪谷、巉岩以及奔突吼叫在深林幽谷间的虎豹熊罴的描绘，以将山水景物经过浓缩、夸张、变形处理，使自然界的飞禽走兽和真山真水变成艺术形象的方法，渲染出一种幽深、怪异、可饰的环境气氛，弥漫着郁结、悲怆、而又缠绵悱恻的情思，表现了王孙不可久留的主题思想。让人们仿佛听到一声声回荡在崖谷间“王孙兮归来！”那招魂般凄厉哀怨的呼唤。
诗人进而写游侠的行为：“十步杀一人，千里不留行。事了拂衣去，深藏身与名。”也仅是二十字，就高度概括了排忧解难、不图名利、尚义气、重承诺等等的高尚人格。诗人是以“纵死侠骨香，不惭世上英”的思想，加以歌赞的。事实上，诗人之所以少好任侠，乃是以此为理想人格而向往的，故能把一般的任侠社会意识，写得如此深刻而生动。
关于“阳台神女”的描写应该是《《巫山曲》孟郊 古诗》的画龙点睛处。“主笔有差，余笔皆败。”（刘熙载《艺概·书概》）而要写好这一笔是十分困难的。其所以难，不仅在于巫山神女乃人人眼中所未见，而更在于这个传说“人物”乃人人心中所早有。这位神女绝不同于一般神女，写得是否神似，读者是感觉得到的。而孟郊此诗成功的关键就在于写好了这一笔。诗人是紧紧抓住“旦为朝云，暮为行雨，朝朝暮暮，阳台之下”（《高唐赋》）的绝妙好辞来进行艺术构思的。
首句总写台城，综言六代，是一幅鸟瞰图。“六代竞豪华”，乍看只是叙事，但前面冠以“台城”，便立刻使人联想到当年金陵王气，今日(jin ri)断瓦颓垣，这就有了形象。“豪华”之前，着一“竞”字，直贯六朝三百多年历史及先后登基的近四十位帝王。“竞”当然不是直观形象，但用它来点化“豪华”，使之化成了无数幅争奇斗巧、富丽堂皇的六代皇宫图，它比单幅图画提供的形象更为丰满。
“诸葛大名垂宇宙”，上下四方为宇，古往今来为宙，“垂于宙”，将时间空间共说，给读者以“名满寰宇，万世不朽”的具体形象之感。首句如异峰突起，笔力雄放。次句“宗臣遗像肃清高”，进入祠堂，诗人瞻望诸葛遗像，不由肃然起敬，遥想一代宗臣，高风亮节，更添敬慕之情。“宗臣”二字，总领全诗。
全诗共分三章，每章四句。每章前两句以“鱼在在藻”起兴(qi xing)，出语奇崛。一句四字而“在”字两见，颇具特点，对它的理解是正确诠释全诗的关键。若以冬烘之论视之，以为是凑足音节之举，不但在用法上显得笨拙，而且不合《诗经》语体。吴闿生《诗义会通》将“鱼在在藻”释为“鱼何在，在乎藻”，这样两个“在”字实为自问自答，全诗节奏以此为基调，欢快跳跃，收放有致。三章中每章第二句对鱼的形态描写，酷似现代电影中的特写镜头，“依于其蒲”则是鱼在藻中摇头摆尾，得其所需的全景式展示。三章并提，由特写至全景，构成了一组极具情节性和象征意味的《鱼藻》佚名 古诗情趣图。而诗的每章后两句则是写王，“王在在镐”、“饮酒乐岂”，形式上只是语序颠倒，实则暗含活动顺序和因果。春秋时代，酒是富足后的奢侈品，因而也是欢乐的象征。若无“岂乐”的心绪则不会去“饮酒”。而在酒过三巡之后，那欢乐的气氛在酒香弥漫中显得更为浓烈。宴饮之景、欢乐之情跃然纸上。第三章的“有那其居”既是对大王居所的无限赞叹，也是对前两章因果关系上的照应。从视觉效果上看，也正是点和面、局部和全景的关系，与观鱼的空间转换一致，这样整首诗比兴和铺排和谐无间，浑然一体。
三、四两句写得曲折而有层次，反映了作者心情的微妙转换：由新奇、迷惘变成惊叹、赞美。一种从未领略过的郊园春景展现在他眼前，使他忘掉了一切—他陶然心醉了，完全沉浸在美好的遐想之中。
此诗主题在于忧谗忧谤，同时揭露了谗言惑国的卑鄙行径。作者应是饱受谗言之苦，全诗写得情感异常激愤，通篇直抒胸臆，毫无遮拦。起调便是令人痛彻心肺的呼喊：“悠悠昊天，曰父母且。无罪无辜，乱如此幠。”随即又是苍白而带有绝望的申辩：“昊天已威，予慎无罪！昊天泰幠，予慎无辜！”情急愤急之下，作者竟无法用实情加以洗刷，只是面对(mian dui)苍天，反覆地空喊，这正是蒙受奇冤而又无处伸雪者的典型表现。
这首诗的前两句相当于杜诗的前两联，都是写景。首句是视觉加听觉，以动衬静。王安石写的是春天拂晓时的景象；杜甫则因仿佛听到有人开宫门的钥匙声，和百官上朝的马铃声而睡不着，其意义相对要小些，这是由于两人的地位悬殊太大造成的。次句以触觉写出了香尽漏残、黎明破晓时分的夜寒意。第三句叙事夹抒情，诗人所追求的是杜甫所想要的“君臣已与时际会”，这激动人心的时候就要到来，他不只是像杜甫“明朝有封事，数问夜如何”那样睡不着觉。但诗人留下问题：为什么“眠不得”，春色为何“恼人”，诗人故意不说原因。“恼”字在此处是反义正用，不能作恼恨的“恼”理解，应作“撩”解，杜甫诗“韦曲花无赖，家家恼煞人”中的“恼”字即是“撩”的意思，绝不是苦恼得不能成眠。最后一句以景结情：但只见月亮移动，照出花影，斜映在庭院里的栏干上。诗贵含蓄，此诗除第三句外，字字写景，情隐词外。
开头“猿鸣”二句，从听觉写起。既听到猿猴鸣叫，便知天已达曙，旅行者应该启程了。但因所居在幽谷，四面为高山所蔽，不易为日照所及，故曙光并不明显。三四句写动身上路，乃看到岩下云层密集，而花上犹有露珠流转，确是晨景。第二节，“逶迤”，指沿着曲折的小路前行。“迢递”，指山遥路远，前面似无尽头。“隈”者，山边之转弯处；“隩”（音郁）者，水涯之曲折处。“逶迤”句是说这是一条依山傍水的斜曲小径，诗人沿此路弯弯曲曲地行进。小路走完，开始登山了，翻过一蛉，须再登一岭（二岭之间山脉中断，故曰“陉”；“岘”，指小山峰），绵延不断。“过涧”句，写越岭后涉涧前行；“登栈”句，写涉涧后再走山间栈道。牵衣涉水为“厉”，“厉急”，涉过急流。“陵缅”，上升到高远处。以上四句详细摹写了自己登山过涧的行程，以下“川渚”四句转入行于溪上的描述。由于川中有渚，故溪路时直时曲。由于溪路千回百转，曲折多变，行人不能预测前面究竟应怎样走，因而一面走一面悬揣，捉摸不定。“苹萍”二句，写溪行所见。大大小小的浮萍都浮贴在水的表层，看不出下面的溪水究竟有多深，仿佛萍下乃莫测的深潭。而菰蒲则挺生于水上，从茎叶中间望下去，能清晰地看到它们的根部插在水底泥中，所以显得水很清浅。
第三句“青”字最见匠心。这里“春”下单着一个“青”字，别有韵味。这个“青”与王安石“春风又绿江南岸”的“绿”同一杼轴。王安石的“绿”，由“过、到、入、满”等经几次涂改方始得来，足见锤炼功力。韩琮在此炼得“青”字，早于王安石几百年，应该说是“先得我心”。正是这个“青”字使全句飞动起来，春风唤醒了沉睡的河畔，吹“青”了芳草，绿油油，嫩茸茸，青毡似地沿着河畔伸展开去。这一盎然春意，多靠“青”字给人们带来信息。
一、二句写景状物，描绘杏花临水照影之娇媚。首句点明杏花所处地理位置。“陂”，此处是指池塘。一池碧绿的春水环绕着杏树，预示着勃发的生机。“绕”字用得精巧，既写陂水曲折蜿蜒之流势，又写水花之相依相亲。王安石爱用“绕”字摹写山形水势，如他《江上》一诗中说：“青山缭绕疑无路，忽见千帆隐映来。”在《书湖阴先生壁》（其一）中写到：“一水护田将绿绕，两山排闼送青来。”又在《钟山即事》中说“涧水无声绕竹流”，有清婉、柔媚、幽静之感。
创作背景
不过，今人论诗者也并不泥定此诗为写周王祭祀。郭沫若在《青铜时代》中论及此诗时说：“这首诗，在年代上比较更晚，祭神的仪节和《少牢馈食礼》相近。彼礼，郑玄云‘诸侯之卿大夫祭其祖祢于庙之礼’，虽不一定就是这样，但足见其礼节之晚。主祭者的‘孝孙’可能是周王，可能是那一国的诸侯，也可能是卿大夫。在春秋末年鲁之三家已用‘雍彻’，季氏已用‘八佾舞于庭’，天子诸侯卿大夫的仪式并没有什么区别了。”（《由周代农事诗论到周代社会》）又陈子展云：“我们以为《《楚茨》佚名 古诗》《信南山）《甫田》《大田》可能是西周初年王室也就是大奴隶主一家举行宗庙方社田祖等祭祀所用的诗乐。诗里称我，我孝孙，像是周王自称；诗里称尔，尔孝孙，像是诗人称周王。我以为此诗非孝孙自作，当是史巫尸祝之流所作。”（《雅颂选译》）
翟灏( 清代 )
收录诗词 (5479) 首
简 介
翟灏 （?—1788）浙江仁和人，字大川，号晴江。干隆十九年进士。不愿为知县，请改教职，乃官金华、衢州府学教授。所居室名“书巢”，经史之外，山经地志，野史小说，佛经道术，无不收藏。工诗，亦长于考证。有《湖山便览》、《四书考异》、《尔雅补郭》、《艮山杂志》、《通俗编》、《无不宜斋稿》。
入若耶溪
仍怜委地日，正是带花时。碎碧初凋叶，燋红尚恋枝。
有修终有限，无事亦无殃。慎莫通方便，应机不顿忘。
顺人人心悦，先天天意从。诏下才七日，和气生冲融。
亲宾盛辉赫，妓乐纷晔煜。宿醉才解酲，朝欢俄枕麹.
贫家何所有，新酒三两杯。停杯款曲语，上马复迟回。
缩水浓和酒，加绵厚絮袍。可怜冬计毕，暖卧醉陶陶。"
花落黄昏悄悄时，不闻歌吹闻钟磬。寺门敕榜金字书，
可怜树上百鸟儿，有时飞向新林宿。
木兰花令·元宵似是欢游好
净分鹤翘足，澄见鱼掉尾。迎眸洗眼尘，隔胸荡心滓。
始觉榴花不正真。瓮揭开时香酷烈，瓶封贮后味甘辛。
早禾黄错落，晚稻绿扶疏。好入诗家咏，宜令史馆书。
宋晋郑女歌声发，满堂会客齐喧呵。珊珊珮玉动腰身，
静语多同待漏时。花下放狂冲黑饮，灯前起坐彻明棋。
"秋天高高秋光清，秋风袅袅秋虫鸣。嵩峰馀霞锦绮卷，
"莫惊宠辱虚忧喜，莫计恩雠浪苦辛。
"上有万仞山，下有千丈水。苍苍两岸间，阔狭容一苇。
王冕好学
水暗波翻覆，山藏路险巇.未为明主识，已被倖臣疑。
邮传拥两驿，簿书堆六曹。为问纲纪掾，何必使铅刀。"
"朝见日上天，暮见日入地。不觉明镜中，忽年三十四。
"梁王开佛庙，云构岁时遥。珠缀飞闲鸽，红泥落碎椒。
犹有一般辜负事，不将歌舞管弦来。"
良人顾妾心死别，小女唿爷血垂泪。十中有一得更衣，
"樱桃昨夜开如雪，鬓发今年白似霜。渐觉花前成老丑，
贵宅安危步，难将混俗材。还投辋川水，从作老龙回。"
萤火
陇水冻咽流不得。五弦并奏君试听，凄凄切切复铮铮。
吏稀秋税毕，客散晚庭空。霁后当楼月，潮来满座风。
"水国多阴常懒出，老夫饶病爱闲眠。三旬卧度莺花月，
忘却花时尽日眠。明镜懒开长在匣，素琴欲弄半无弦。
我命独何薄，多悴而少丰。当壮已先衰，暂泰还长穷。
蕊坼金英菊，花飘雪片芦。波红日斜没，沙白月平铺。
"日下西墙西，风来北窗北。中有逐凉人，单床独栖息。
"水国多阴常懒出，老夫饶病爱闲眠。三旬卧度莺花月，
望岳三首·其二
酒杯沉易过，世事纷何已。莫倚颜似花，君看岁如水。
绝弦与断丝，犹有却续时。唯有衷肠断，应无续得期。
行人千载后，怀古空踌躇。"
莫学尔兄年五十，蹉跎始得掌丝纶。"
君不见买臣衣锦还故乡，五十身荣未为晚。"
忽思仙游谷，暗谢陈居士。暖覆褐裘眠，日高应未起。"
"种藕百馀根，高荷才四叶。飐闪碧云扇，团圆青玉叠。
舌头胡语苦醒醒。如言都尉思京国，似诉明妃厌虏庭。
蓟丘览古赠卢居士藏用七首
妆点乌盘邀女巫。今君为我千万弹，乌啼啄啄泪澜澜。
调弦不成曲，学书徒弄笔。夜色侵洞房，春烟透帘出。"
诚知老去风情少，见此争无一句诗。"
答云如君言，愿君少逡巡。我有平生志，醉后为君陈。
事有大惊忙，非君不能理。答云久就闲，不愿见劳使。
凤凰容众从尔随。大鹏忽起遮白日，馀风簸荡山岳移。
应似东宫白赞善，被人还唤作朝官。"
荆人爱羊祜，户曹改为辞。一字不忍道，况兼姓唿之。
菩萨蛮·画船捶鼓催君去
诚知欢乐堪留恋，其奈离乡已四年。"
"阁下灯前梦，巴南城里游。觅花来渡口，寻寺到山头。
眼明惊拆紫泥书。便留朱绂还铃阁，却着青袍侍玉除。
兴尽钓亦罢，归来饮我觞。"
"海亭树木何茏葱，寒光透坼秋玲珑。湖山四面争气色，
风坠木兰红露浆。水蒲渐展书带叶，山榴半含琴轸房。
千里嘉陵江水声，何年重绕此江行。
"失为庭前雪，飞因海上风。九霄应得侣，三夜不归笼。
将母
甲第涨清池，鸣驺引朱辂。广榭舞萎蕤，长筵宾杂厝。
久为京洛客，此味常不足。且食勿踟蹰，南风吹作竹。"
巧妇才人常薄命，莫教男女苦多能。"
送春人。冗员无替五年罢，应须准拟再送浔阳春。
一身在天末，骨肉皆远道。旧国无来人，寇戎尘浩浩。
班女恩移赵，思王赋感甄。辉光随顾步，生死属摇唇。
预怕为蚕病，先忧作麦伤。惠应施浃洽，政岂假揄扬。
不见蓬莱不敢归，童男丱女舟中老。徐福文成多诳诞，
菩萨蛮·青岩碧洞经朝雨
春来日日出，服御何轻肥。朝从博徒饮，暮有倡楼期。
更对雪楼君爱否，红栏碧甃点银泥。"
启齿呈编贝，弹丝动削葱。醉圆双媚靥，波溢两明瞳。
自为江上客，半在山中住。有时新诗成，独上东岩路。
"使君一朝去，遗爱在人口。惠化境内春，才名天下首。
"金马东门只日开，汉庭待诏重仙才。
"芳意将阑风又吹，白云离叶雪辞枝。
莫凭水窗南北望，月明月暗总愁人。"
江畔独步寻花·其五
重叠鱼中素，幽缄手自开。斜红馀泪迹，知着脸边来。
朝怜一床日，暮爱一炉火。床暖日高眠，炉温夜深坐。
"一生休戚与穷通，处处相随事事同。未死又怜沧海郡，
四月芰荷发，越王日游嬉。左右好风来，香动芙蓉蕊。
频频闻动中门锁，桃叶知嗔未敢迎。"
不觉白双鬓，徒言朱两轓.病难施郡政，老未答君恩。
由是推天运，从兹乐性场。笼禽放高翥，雾豹得深藏。
香炉峰雪拨帘看。匡庐便是逃名地，司马仍为送老官。