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随园记

元代 / 宋肇

小人与君子,利害一如此。"
"十九条平路,言平又崄巇.人心无算处,国手有输时。
飒飒翘沙雁,漂漂逐浪鸥。欲知离别恨,半是泪和流。"
田文堕泪曲未终,子规啼血哀猿死。"
金井澄泉玉液香,琉璃深殿自清凉。
不识城中路,熙熙乐有年。木槃擎社酒,瓦鼓送神钱。
"龙池清禁里,芳草傍池春。旋长方遮岸,全生不染尘。
贡艺披沙细,酬恩戴岳轻。心期公子念,滴酒在雕楹。"
醉里不知时节改,漫随儿女打秋千。
雏鸟参差护锦囊。乳洞此时连越井,石楼何日到仙乡。
"忠臣本爱君,仁人本爱民。宁知贵与贱,岂计名与身。
使发西都耸,尘空北岳横。长河涉有路,旷野宿无程。
"犬戎西集杀幽王,邦土何由不便亡。
好携长策干时去,免逐渔樵度太平。"


随园记拼音解释:

xiao ren yu jun zi .li hai yi ru ci ..
.shi jiu tiao ping lu .yan ping you xian xi .ren xin wu suan chu .guo shou you shu shi .
sa sa qiao sha yan .piao piao zhu lang ou .yu zhi li bie hen .ban shi lei he liu ..
tian wen duo lei qu wei zhong .zi gui ti xue ai yuan si ..
jin jing cheng quan yu ye xiang .liu li shen dian zi qing liang .
bu shi cheng zhong lu .xi xi le you nian .mu pan qing she jiu .wa gu song shen qian .
.long chi qing jin li .fang cao bang chi chun .xuan chang fang zhe an .quan sheng bu ran chen .
gong yi pi sha xi .chou en dai yue qing .xin qi gong zi nian .di jiu zai diao ying ..
zui li bu zhi shi jie gai .man sui er nv da qiu qian .
chu niao can cha hu jin nang .ru dong ci shi lian yue jing .shi lou he ri dao xian xiang .
.zhong chen ben ai jun .ren ren ben ai min .ning zhi gui yu jian .qi ji ming yu shen .
shi fa xi du song .chen kong bei yue heng .chang he she you lu .kuang ye su wu cheng .
.quan rong xi ji sha you wang .bang tu he you bu bian wang .
hao xie chang ce gan shi qu .mian zhu yu qiao du tai ping ..

译文及注释

译文
他不(bu)知道怎(zen)么掩藏踪迹,水面的(de)浮萍上留下了一条船儿划过的痕迹。
看见了父(fu)亲就转过身来啼哭(分别很久显得陌生),身上污垢积粘,打着赤脚没穿袜子。
骏马啊应当向哪儿归依?
纷纷的艺苑里各种说法鱼龙混杂,良莠不齐,对错互见,深浅不一,对同一问题的看法有时也五花八门。这时需(xu)要的是独具慧眼,有自己的视角和观点。
耜的尖刃多锋利,
只有狂雷炸响般的巨大力量才能使中国大地发出勃勃生机,然而社会政局毫无生气终究是一种悲哀。
折下玉树枝叶作为肉脯,我舀碎美玉把干粮备下。
太阳啊月亮,大地披上了你们的光芒。我嫁的这个人啊,却不再像过去那样恩爱我了。事情怎么变成这样了呢?一点也不念夫妻之情呀。
鸾乌凤凰为我在前戒备,雷师却说还没安排停当。
秋色里,响亮军号震天动地;黑夜间战士鲜血凝成暗紫。
枯枝上发出了美丽的新叶,涸流中也清泉汩汩,一片生机。
山上的树重重遮住了远望的视线,江流曲折就像九转的回肠。
见了光秃秃树顶真可哀啊,见了病恹恹树身真可忧。

注释
44.耆(shì):同“嗜”,喜爱。耆食:喜爱吃的食物。
(17)崇:古国名,在今陕西省户县东。
(35)本:根。拨:败。
(16)惘:迷惘失去方向。
③太白《《江上望皖公山》李白 古诗》诗:“巉绝称人意。”“巉绝”二字,不刊之妙也。
(14)识:知道。诸:“之乎”的合音。
兰苑:美丽的园林,亦指西园。
秋香:《菊》郑谷 古诗花。

赏析

  末二句写虽然两人相隔得不远,但是却无法相见,犹如相隔千万里。“咫尺”,说明在诗人眼里,两人的心是很近的。“千里”,一个江南,一个江北,是地理上的距离。“家家”二字,对诗人是有刺激的,当然她也很想为李亿做棉衣。“远”字与“家家”相连,表现出捣衣声此起彼伏,连成一片,声声都敲打着(zhuo)诗人的心。一个女性的绵情牵系表露无遗。前句中的“歌声隐隐”与这句的“家家远砧”,双双入耳,最后一句写得相当有分量。
  最后八句写游子,诗人用落花、流水、残月来烘托他的思归之情。“扁舟子”连做梦也念念归家──花落幽潭,春光将老,人还远隔天涯,情何以堪!江水流春,流去的不仅是自然的春天,也是游子的青春、幸福和憧憬。江潭落月,更衬托出他凄苦的寞寞之情。沉沉的海雾隐遮了落月;碣石、潇湘,天各一方,道路是多么遥远。“沉沉”二字加重地渲染了他的孤寂;“无限路”也就无限地加深了他的乡思。他思忖:在这美好的春江花月之夜,不知有几人能乘月归回自己的家乡!他那无着无落的离情,伴着残月之光,洒满在江边的树林之上……
  这首诗中的议论原本是借古讽今,为现实感受而发。林黛玉惋惜绿珠而对石崇有微词,以为石崇生前的珠玉绮罗之宠,抵不得绿珠临危以死相报,又可见其在爱情上重在意气相感,精神上有默契。
  而第五,六句“庭槐寒影疏,邻杵夜声急”更是加深了这一孤清的意境,在庭院中稀疏的树影中,在邻家急急的夜杵声中,他更显得形单影只,骨子深处的孤独更是无处逃逸,全部涌上心头,强烈而含蓄。
  其实,赵鼎是不屈的。他在由潮州移吉阳军的谢表中曾说:“白首何归,怅余生之无几;丹心未泯,誓九死以不移!”秦桧见了,说:“此老倔强犹昔!”(《宋史》本传)
  “更催飞将追骄虏,莫遣沙场匹马还”。“更催”二字暗示战事已按主将部署胜利展开。两句一气而下,笔意酣畅,字字千钧,既显示出战场上势如破竹的气势,也表现了主将刚毅果断的气魄和胜利在握的神情,而整个战斗的结果也自然寓于其中了。这就是古人所说的“墨气所射,四表无穷,无字处皆其意也”(王夫之《董斋诗话》)。
  《《胡笳十八拍》蔡文姬 古诗》是感人肺腑的千古绝唱,它的作者就是蔡文姬。欣赏此诗(ci shi),不要作为一般的书面文学来阅读,而应想到是蔡文姬这位不幸的女子在自弹自唱,琴声正随着她的心意在流淌。随着琴声、歌声,我们似见她正行走在一条由屈辱与痛苦铺成的长路上……
  这是一个富有边地特色的军中酒会。第一首诗开头两句在点出酒会及其时间地点的同时,便以“剑舞”、“击鼓”写出戎旅之间的酒会特色,点染着边地酒会的气氛,为“醉”字伏笔。紧接着两句写席间胡筋声起,催人泪下。何以“泪如雨”,这里没有交代,但隐含的情调却是慷慨悲壮的,这种气氛也为“醉”准备了条件。《全唐诗》将以上四句列作一首七言绝句是有原因的,因为它们可以勾划出一幅完整的、情景交融的意境。这在这组诗中也起到笼罩的作用。
  此诗以重章复叠句的形式唱出了妻子对丈夫的思念之情,在反覆咏唱中加深了情感的表达。每章均以雷起兴,却变易雷响的地点,不仅写出了雷声飘忽不定的特点,而且还引逗出对丈夫行踪无定的漂泊生活的挂念,诚如胡承珙所云:“细绎经文三章,皆言‘在’而屡易其地,正以雷之无定在,兴君子之不遑宁居。”(《诗经后笺》)“遑”、“息”、“居”三字则层层深入地表现了忠于职守、不敢懈怠的态度。此诗的每一章虽只寥寥数语,却转折跌宕,展示了女主人公抱怨、理解、赞叹、期望等多种情感交织起伏的复杂心态,活现出一位思妇的心理轨迹,堪称妙笔。初读此诗会不得要领,或以偏概全,产生上文所述的岐见,因而姚际恒会这样批评朱熹:“夫冀其归,可也,何必美其德耶!二义难以合并,诗人语意断不如是。”殊不知诗作为心灵的自白,断不是非此即彼的逻辑推理,可以说诗人之语正当如是。此诗之妙正在于其上下不一的语意转折,在否定亦复肯定中呈现活的心灵。此外,此诗的语言简洁朴素,齐言中又有长短相错,模拟说话的声口,在一唱三叹中倾吐衷情,颇为传神。(黄宝华)
  诗人说宁愿作“闲吟客”,第五句对“吟”什么作了回答:“诗旨未能忘救物”。诗人困于蒿莱,也不消极避世,而是始终不忘国家和人民所遭受的灾难。他的诗多是“言论关时务,篇章见国风”(《秋日山中见李处士》),表现出一片救物济世的热情。正因为他的诗“多主箴刺”,而不能为世所容,以致“众怒欲杀之”(见《唐才子传》)。故诗的第六句深深慨叹:“世情奈值不容真!”真,指敢于说真话的正直之士。“不容真”三字,深刻地揭露了人妖颠倒、是非混淆的现实社会。这两句是全诗的重点和高峰。诗人单刀直入,揭示了志士仁人和黑暗社会之间的尖锐矛盾。
  颈联“山雨初含霁,江云欲变霞”,上句写山雨欲停未停,天空已放出些许晴光。下句是描绘江中云影即将变作彩霞的霎那间。这两句专门写景,避免正面表达感情,迂回取道,曲径通幽,在结构上是转折,在情绪上是顿挫,宕开一笔,别开生面。诗人描写景色的渐变,衬托自己心情的变化。“初含”、“欲变”等字眼,赋予云雨以灵性。写云,不直接表现天空的云,而是描绘江中的倒影。可见山雨是濛濛细雨。这样写可以一箭双雕,将山的空明、水的澄澈同时生动地表现出来了。诗人在《早发大庾岭》诗里写道:“晨跻大庾险,驿鞍驰复息。雾露昼未开,浩途不可测。兄弟远沦居,妻子成异域。羽翮伤已毁,童幼怜未识。踌躇恋北顾,亭午晞霁色。春暖阴梅花,瘴回阳鸟翼。”由此可知《《度大庾岭》宋之问 古诗》是《早发大庾岭》的续篇。这首诗中写的“山雨初含霁”,大约是在中午或午后;“江云欲变霞”,可能是在下午或傍晚。
  一开始诗人就将一幅繁华竞喧、富丽堂皇的景象展现在读者面前。“《台城》刘禹锡 古诗六代竞豪华”,是一种大笔铺叙概括性的总体描述。作为首句,气势雄阔,用词用句却十分简朴,没有任何生僻的字眼,似乎是漫不经心的一笔,将整整一段历史从纵贯和横断两方面浓缩于这简简单单的七个字中,在开篇就使如此美轮美奂的六朝繁华气象如临眼前,宛如海市蜃景般的幻化出来。此情此景使读者再也不能无视那种扑面而来的奢华景象,也无法再无视那段尘封了的历史。
  “苦哉生长当驿边”,诗一开头就以“苦哉”二字总领全篇,定下了全诗感伤的基调。水夫脱口呼出这一声嗟叹,说明他内心的悲苦是难以抑制的。这强烈的感情,紧紧地抓住了读者的心灵。“官家使我牵驿船”,点出了使水夫痛苦的原因。古代官设的交通驿站有水陆两种,住在水边,要为水驿牵船服役。“官家使我”说明水夫拖船是被迫的。这两句是总写生长水边为驿站服役的痛苦心情。紧接着,诗人从“辛苦日多乐日少”至“齐声腾踏牵船歌”,用一大段文字,让水夫具体述说他牵船生活的悲苦。“辛苦日多乐日少,水宿沙行如海鸟”,较前描写进了一步,用了一个比喻。把人比作海鸟,说纤夫的生活象海鸟一样夜宿水船,日行沙上,过着完全非人的生活。然后诗人用细腻的笔触,具体描写纤夫从日到夜、又由夜到明的牵船生活。先写白天牵船的艰难。前一句,顶风一层,逆水一层,船重一层,详述行船条件的困难;行船如此艰难,而前面的驿站又是那样的遥远,水波茫茫无边无际,纤夫的苦难日子似乎永远没有尽头。后写黑夜牵船的辛酸。诗人写一个雨雪交加的寒夜,纤夫们披着短蓑,纤绳磨破了胸(liao xiong)口,冻裂了双脚,一切辛酸他们都无可奈何地忍受着。一夜劳作,却无丝毫报酬,而是“到明辛苦无处说”,在凶残的官家面前,纤夫能够说什么呢?只好把满腔愤懑积郁在心里,“齐声腾踏牵船歌”,用歌声发泄内心的怨愤不平。
  全诗可分为三个部分,前面六句是第一部分。两位驾车的少年(由歌者所扮),在长安的狭窄小路上迎面而遇。路实在太窄了,谁也过不去,于是他俩就干脆停下车,攀起话来了。素不相识,没有太多的共同话题好谈。于是就面对酒宴上的主人夸起他家的声势显赫和无比豪富来。“君家”即你的主人家,你的主人家是那么容易让人知道,知道后又是那么难以忘却——这两句巧妙的恭维话,自然让坐在那里听歌的主人满心欢喜。这一部分可以算是引子,往下十八句,是第二部分。两位少年一唱一和,争着夸说主人家的种种富贵之状。“您家外部是黄金为门,内里是白玉为堂。”一金一玉,其建筑之富丽堂皇可想而知。“您家中是樽中酒常满,座上客常有,待客时,还有产于邯郸的美丽歌伎供驱遣献歌献舞。此时庭中桂树正在飘香,堂内华灯煌煌,照得通室明亮。”有酒有客,有美女有华灯,其权势地位、荣乐享受可知。以家童身份出现的少年则说:“我家乃官宦之家,家中兄弟三人,别人不提,就说老二吧,他在朝中做侍郎,每当休沐日回家,一路上好不气派,马笼头全是黄金为饰,道路生光;路旁观者如云,啧啧赞叹,挤满路旁。”有正面写,有侧面写,其显赫之势可知。再说到家中情况:进得家门,左顾右盼,只见庭前池中一大群鸳鸯,双双对对排列成行;又闻家中所养白鹤,于东西厢发出噰噰的鸣声。它们都在欢迎主人的归来。有禽则有池,其庭院之广大可知。这一段,分四层对这一豪富之家的富贵、气派、享受极意铺排渲染,以见其不同寻常,从而与上文“君家诚易知,易知复难忘”的话相照应,以见言之不虚。至此,这位豪富在长安城中的权势、地位如何,便不言而喻了。“大妇织绮罗”六句是第三部分,写家中三妇所为。“我主人家中三子各有一妇,大妇、中妇长于织作,能织绫罗绸缎。小妇另有所长,一到全家团聚之日,便以鼓瑟来为全家助兴。”“丈人且安坐,调丝方未央”两句有双重含义,一是承小妇挟瑟说,是转述小妇语:“请公公高堂安坐(当然也包括家中其他成员),听我奏一曲。”这层意思显得亲切风趣,气氛活跃。二是借此语兼而表白歌者自己奏曲献歌的心愿。丈人,从前一层意思说,是称公公,从后一层意思说,是尊称主人。调丝,调弦定音以奏乐曲。未央,即未尽,这里是尚未调好音。这一段写三妇之所为,以见这一豪富之家的家礼家风和家庭之乐,同时也暗示媳妇们能有如此才能,把家事操持得井井有条,则家中其他人员的才干,也就可想而知了。这六句,后代诗人多敷衍其诗意,形成了《三妇艳》等一系列新的乐府诗。
  颔联“花须柳眼各无赖,紫蝶黄蜂俱有情。”写江上春色。如果说首联还是描写刚接触外界事物时一种自然的感受,这一联则是有意寻春、赏春了。花、柳、蜂、蝶,都是春天最常见的事物,是春天生命与活力的标志,红(花)、绿(柳)、黄、紫,更写出了春天绚烂色彩。但这一联不仅抒写诗人对美丽春色的流连陶醉,而且委婉透露出因美好春色而触动的伤感。“无赖”即“ 无心”,与“有情”相对。花、柳是没有人的感觉和感情的事物,它只按自然规律行事,春天来了,便吐蕊、长叶,在东风旭日中显示出生命的活力,散发着春天的气息,而不顾人的悲欢哀乐,故源“无赖 ”。蜂、蝶是有生命的动物,春到人间,穿花绕柳,翩翩飞舞,像是满怀喜悦宣告着春天的来临,故说“有情 ”。然而,不管是无心的花柳,还是有情的蜂蝶,它们作为春色的标志,生命活力的象征,又都和失去了生命春天的诗人形成鲜明对照。细味“各”字、“俱”字,不难发觉其中透露出的隐痛。诗人写江间春色,写物遂其情,正是为了要反衬出自己的沉沦身世与凄苦心境。何焯说:“前半逼出忆归,如此浓至,却使人不觉 ”。这“不觉”正是诗的蕴藉处。

创作背景

  据史料记载,此词为公元1082年(元丰五年)十二月或公元1083年(宋神宗元丰六年)初作于黄州,定慧院在今天的湖北黄岗县东南,又作定惠院,苏轼另有《游定惠院记》一文。由上可知这首词是苏轼初贬黄州寓居定慧院时所作。苏轼因所谓的“乌台诗案”,被贬为黄州团练副使。苏轼自公元1080年(元丰三年)二月至黄州,至公元1084年(元丰七年)六月移汝州,在黄州贬所居住四年多。

  

宋肇( 元代 )

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简 介

宋肇 宋肇,字楙宗。哲宗元祐元年(一○八六)为通直郎,监在京市易务(《续资治通鉴长编》卷三八三)。九年,以朝奉郎充夔州路转运判官(《全蜀艺文志》卷三四《夔州重葺三峡堂记》)。今录诗八首。

美人对月 / 任琎

缘杖虫声切,过门马足迟。漏残终卷读,日下大名垂。
须题内史琅玕坞,几醉山阳瑟瑟村。
"□□□□□□□,□□□□□□□。玉殿大开从客入,
"芳树宜三月,曈曈艳绮年。香交珠箔气,阴占绿庭烟。
在冷足自安,遭焚意弥贞。 ——侯喜
"雪窦峰前一派悬,雪窦五月无炎天。
年高空忆复渔舟。鹭翘皓雪临汀岸,莲袅红香匝郡楼。
"相送烟汀畔,酒阑登小舟。离京梅雨歇,到邑早蝉秋。


念奴娇·避地溢江书于新亭 / 许葆光

"寒云淡淡天无际,片帆落处沙鸥起。
石室僧调马,银河客问牛。晓楼归下界,大地一浮沤。"
"昔年嫖姚护羌月,今照嫖姚双鬓雪。青冢曾无尺寸归,
儒家若迂阔,遂将世情疏。吾友嗣世德,古风蔼有馀。
委嘱露华并细雨,莫教迟日惹风尘。
寻僧因看竹,访道或求鹅。 ——辛晃
花落色衰殊未忧。公主镜中争翠羽,君王袖底夺金钩。
古调诗吟山色里,无弦琴在月明中。 ——赵嘏


农家 / 李频

一税征车聊驻留。闭门思过谢来客,知恩省分宽离忧。
独酌几回醉,此愁终不销。犹残鸡与犬,驱去住山椒。"
"手接汨罗水,天心知所存。固教工部死,来伴大夫魂。
说诗整颓波,立义激浮俗。 ——皎然
最称收残雨,偏宜带夕阳。吟堪期谢脁,醉好命嵇康。
我惭名宦犹拘束,脱屣心情未得同。"
雨中山色洗还青。海鸥聚处窗前见,林狖啼时枕上听。
"人事飘如一炷烟,且须求佛与求仙。丰年甲子春无雨,


灞陵行送别 / 王格

惆怅无人试宽窄。时时举袖匀红泪,红笺谩有千行字。
他时书剑酬恩了,愿逐鸾车看十洲。"
松吟方eP々,泉梦忆潺潺。 ——陆龟蒙
"倚杖残秋里,吟中四顾频。西风天际雁,落日渡头人。
茱萸蕊绽蝇头赤。流苏斗帐悬高壁,彩凤盘龙缴香额。
不如渭水沙中得,争保銮舆复九重。"
但教方寸无诸恶,狼虎丛中也立身。"
"别肠车轮转,一日一万周。 ——孟郊


蜡日 / 张圭

"廓落溟涨晓,蒲门郁苍苍。登楼礼东君,旭日生扶桑。
韩干变态如激湍, ——郑符
仙流万缄虫篆春,三十六洞交风云。千年小兆一蝉蜕,
"桐叶飞霜落井栏,菱花藏雪助衰颜。夜窗飒飒摇寒竹,
此心旷荡谁相会,尽在南华十卷中。"
废苑经秋草自深。破落侯家通永巷,萧条宫树接疏林。
黄河清有时,别泪无收期。"
"淮月秋偏静,含虚夜转明。桂花窥镜发,蟾影映波生。


江南春·波渺渺 / 颜鼎受

一簟松风冷如冰,长伴巢由伸脚睡。"
君看逐客思乡处,犹在图山更向东。"
甘辛各有荣,好丑不相防。常忧刀斧劫,窃慕仁寿乡。
列仙八面星斗垂。秀色无双怨三峡,春风几梦襄王猎。
四面烟花出粉墙。舞袖逐风翻绣浪,歌尘随燕下雕梁。
冯唐半世只为郎。风飘玉笛梅初落,酒泛金樽月未央。
水堪伤聚沫,风合落天葩。若许传心印,何辞古堞赊。 ——陆龟蒙"
"先生自舞琴。(《三乐达节》)


久别离 / 林璠

"活得枯樵耕者知,巡方又欲向天涯。珠穿闽国菩提子,
瞑目忘尘虑,谈空入上乘。明晨返名路,何计恋南能。"
"莫道春花独照人,秋花未必怯青春。
枉滞乎人间山岳。安得巨灵受请托,拔向青桂白榆边安着。"
凝岚藏宿翼,叠鼓碎归蹄。只此长吟咏,因高思不迷。"
陈谋不信怀忧惧,反间须防却害身。"
感物增忧思,奋衣出游行。行值古墓林,白骨下纵横。
学取青莲李居士,一生杯酒在神仙。"


满江红·中秋夜潮 / 马慧裕

池中鱼戏绿苹翻。君恋京师久留滞,妾怨高楼积年岁。
东溪喜相遇,贞白如会面。青鸟来去闲,红霞朝夕变。
秦关若待鸡鸣出,笑杀临淄土偶人。"
览古觉神王,翛然天地空。东南更何有,一醉先王风。
"寺门和鹤倚香杉,月吐秋光到思嚵。将法传来穿泱漭,
古人存丰规,猗欤聊引证。"
"茂宰隳官去,扁舟着彩衣。湓城春酒熟,匡阜野花稀。
移户多无土,春蚕不满筐。惟应劳赞画,溪峒况强梁。"


天仙子·草绿裙腰山染黛 / 单夔

若道地中休下泪,不应新竹有啼痕。"
"江钟寒夕微,江鸟望巢飞。木落山城出,潮生海棹归。
雷雨不下施,犹作池中物。念君介然气,感时思奋发。
正繁秦甸暖,渐厚楚宫饥。冻挹分泉涩,光凝二阁痴。
歌喉若珠累,舞腰如素束。千态与万状,六人欢不足。
冰破听敷水,雪晴看华山。西风寂寥地,唯我坐忘还。"
王粲从军画,陈琳草檄名。知君提健笔,重振此嘉声。"
"绿藓深迎步,红霞烂满衣。洞天应不远,鸾鹤向人飞。


送綦毋潜落第还乡 / 冯戡

石梁高鸟路,瀑水近天河。欲知闻道里,别自有仙歌。"
峭壁枯槎人见嫌。孙位画水多汹涌,惊湍怒涛人见恐。
功高马卸黄金甲,台迥宾欢白玉樽。九穗嘉禾垂绮陌,
想得白莲花上月,满山犹带旧光辉。"
屋下长教海眼通。本为入来寻佛窟,不期行处踏龙宫。
谁步宋墙明月下,好香和影上衣襟。"
惟爱松筠多冷淡,青青偏称雪霜寒。
苍苔留虎迹,碧树障溪声。欲过一回首,踟蹰无限情。"