柳毅传
"昔为京洛声华客，今作江湖潦倒翁。意气销磨群动里，
爱风岩上攀松盖，恋月潭边坐石棱。
出入张公子，骄奢石季伦。鸡场潜介羽，马埒并扬尘。
何处春深好，春深刺史家。阴繁棠布叶，岐秀麦分花。
莲池旧是无波水，莫逐狂风起浪心。"
"昏昏老与病相和，感物思君叹复歌。声早鸡先知夜短，
"紫河变炼红霞散，翠液煎研碧玉英。金籍真人天上合，
况当丰岁熟，好是欢游处。州民劝使君，且莫抛官去。"
烟花云幕重，榴艳朝景侵。华实各自好，讵云芳意沉。
白兔赤乌相趁走。身后堆金拄北斗，不如生前一樽酒。
柳毅传拼音解释:
.xi wei jing luo sheng hua ke .jin zuo jiang hu liao dao weng .yi qi xiao mo qun dong li .
ai feng yan shang pan song gai .lian yue tan bian zuo shi leng .
chu ru zhang gong zi .jiao she shi ji lun .ji chang qian jie yu .ma lie bing yang chen .
he chu chun shen hao .chun shen ci shi jia .yin fan tang bu ye .qi xiu mai fen hua .
lian chi jiu shi wu bo shui .mo zhu kuang feng qi lang xin ..
.hun hun lao yu bing xiang he .gan wu si jun tan fu ge .sheng zao ji xian zhi ye duan .
.zi he bian lian hong xia san .cui ye jian yan bi yu ying .jin ji zhen ren tian shang he .
kuang dang feng sui shu .hao shi huan you chu .zhou min quan shi jun .qie mo pao guan qu ..
yan hua yun mu zhong .liu yan chao jing qin .hua shi ge zi hao .ju yun fang yi chen .
bai tu chi wu xiang chen zou .shen hou dui jin zhu bei dou .bu ru sheng qian yi zun jiu .
译文及注释
译文
将军接受赐盘叩拜皇恩回归，轻纨细绮相继赐来快速如飞。
穿的(de)吃的需要自己亲自去经营，躬耕的生活永不会将我欺骗。
父亲仔细揣测我的生辰，于是赐给我相应的美名：
城里(li)拥挤着(zhuo)十万人家，熙熙攘攘；这里却只有两三灯火(huo)，清闲自在。蜀地四川的天气常常在夜里下雨，在水边的栏杆旁已能看到天色转晴。
到了晚上，渔人们在岸边敲石取火，点燃竹子，火光映照着渔船。(其十三)
“有人在下界，我想要帮助他。
在苍茫辽阔的长江中孤零零地屹立着金山，金山上有庄严的寺庙，那是水面上的一处佛教圣境！站在金鳌峰满满地饮了三杯，那饮下的似乎不是酒，而是吸尽了江山浓浓的春色。江水深处潜伏的蛟龙，惧怕有人点燃镇凶避邪的犀角，于是掀起房屋般的巨浪。夕阳西下，游人纷纷划桨而归，让他们离开吧，我依然要在江中流连，补偿我人生阅历的不足。
慈恩寺塔高超出穹庐似的青天之外，强劲的风吹得没有休止的时候。假若没有心胸开阔之人的胸怀，登上此楼反而会触景生情，生出许多忧愁。
即(ji)使为你献上：装在金杯里的美酒，镶嵌玳瑁的玉匣里的雕琴，绣着多彩的芙蓉花和羽毛装饰的帐幔，织着各种葡萄的锦缎被子。也挡不住年岁将老红颜衰，月光流逝夜深沉的凄凉。希望你节制悲伤减少忧愁，听我侧击行路难的歌调。君不见汉时的柏梁台，魏时的铜雀楼都早已灰飞烟灭，难道有谁还能够听到古时候的清音管乐？
一位姑娘看见了，认(ren)为丈夫的喜爱如同这桃花转瞬即逝，而无限的忧愁就如这源源不断的江水。
注释
⑧要：与“邀”相通，邀请的意思。
⑩疾首蹙頞（cù è）：形容心里非常怨恨和讨厌。疾首，头痛。蹙頞，皱眉头。頞，鼻梁。
1.闲夜坐明月，一作“闲坐夜明月”。
借问：请问，打听。
⑹边阴静：指海边阴暗幽静。
（7）红颜：美女，此指陈圆圆。
⑨类：相似。
③木叶：木叶即为树叶，在古典诗歌中特指落叶。屈原《九歌》中“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”。
嗟：感叹词。遘：遭逢，遇到。阳九：即百六阳九，古人用以指灾难年头，此指国势的危亡。
59. 发：指打开粮仓，赈济百姓。
赏析
咏华山一首，作者所写的华山亦同样雄伟。不过，与年青时代一首相比，这无疑是一首失意之作。自天宝乱来，作者饱历忧患方得重返朝廷，而今因宰相房琯败绩丧师于陈涛斜被罚，抗疏救之而获罪被贬。作者人至中年，除了官拜左拾遗一年境遇较佳，一直极备艰辛。因此，诗中亦有流露出失意徬徨之感。作者发端“西岳崚嶒竦处尊，诸峰罗立似儿孙”即写华山崇高。作者虽然极欲登山，但“安得仙人九节杖”一句“安得”二字诘问，已表明了作者之愿难以实现。这好比作者欲要报国，却总是报国无门，无可奈何的心情。“车箱入谷无归路，箭栝通天有一门”两句写作者仰望之余，预计攀登之路。不过这始终并未实行，只是作者在望岳时的盘算，藉以自我安慰而已。情况一如作者纵有一腔抱负理想，却只能空自盘算，无法行之于世。最后，本诗以“稍待西风凉冷后，高寻白帝问真源。”作结，作者宦途的坎坷更是可见。现实环境的不顺，使得作者产生了厌倦宦途之情，期望于热闹中寻得凉冷以自疗创痛。以华山之顶比(ding bi)白帝之居，更表现了作者自感理想无可实现的失意徬徨。
诗歌的头两句是说：大鹏展翅远举啊，振动了四面八方；飞到半空啊，翅膀摧折，无力翱翔。两句诗概括了李白的生平。“大鹏飞兮振八裔”，可能隐含有李白受诏入京一类事情在里面。“中天摧兮”则指他在长安受到挫折，等于飞到半空伤了翅膀。结合诗人(shi ren)的实际遭遇去理解，这两句就显得既有形象和气魄，又不空泛。它给人的感觉，有点像项羽《垓下歌》开头的“力拔(li ba)山兮气盖世，时不利兮骓不逝。”那无限苍凉而又感慨激昂的意味，着实震撼人心。
“关中昔丧乱，兄弟遭杀戮。官高何足论，不得收骨肉。”从此处以下转为第一人称的倾诉，语气率直酣畅。当年安史之乱，长安沦陷，兄弟们惨遭杀戮。官位高也没有什么用，他们死后连尸骨都得不到收殓。天宝十五载（756年）六月，安史叛军攻陷长安。“官高”呼应上文的“良家子”，强调绝代《佳人》杜甫 古诗出自贵人之家。
清人刘熙载说：“五言无闲字易，有余味难。”（《艺概·诗概》）崔涂这首《孤雁》，字字珠玑，没有一处是闲笔；而且余音袅袅，令人回味无穷，可称五言律诗中的上品。
这首与众不同的留别诗，没有将笔墨花在写离情别绪上，恰恰相反，它表现的是对这种情绪的超脱，通过大段的写景它表现出一种人生的解脱，对心灵超脱境界的向往，否则就难以理解这首诗，特别是诗中的景物描写的深意。全诗由交代离别折向眺望之景，又回到抒发感慨，最后复归为“无我之境”的超然，跌宕有致，而“怀归”二句实乃点题之笔，不可放过。作为五古，这首诗也体现出元好问的诗风。
这首诗写竹的生命力旺盛、一片生机。“家泉石眼两三茎，晓看阴根紫陌生。”原先自家庭院中泉水石缝中长着两三根竹子，清晨看墙外的大路旁，已窜出竹根。“紫脉”，一作“紫陌”。紫陌通常指帝都郊野的道路。李白《南都行》谓：“高楼对紫陌，甲弟连青山。”刘禹锡《戏赠看花诸君子》云：“紫陌红尘拂面来，无人不道看花回。”李贺的家乡福昌县在唐代东都洛阳的近郊，故其乡间大路可称紫陌。竹鞭的滋生能力极强，无论是岩缝、墙壁、坚硬的土块，它都可穿过。诗中以“家泉”与“紫脉”对举说的就是这种情况，竹鞭已从院墙底下穿过而长到墙外去了。竹鞭生长最旺盛的季节是盛夏到初秋时节，如同竹笋状的竹鞭头部在表土较薄的地方常窜出地面，很快又弯成弓状，鞭头又重新钻入泥土中。诗人以“两三茎”与“紫陌生”对举，也显示出竹的顽强，两三茎不起眼的竹枝，很快长到墙外通衢大道上。见此情景使人不难设想：“今年水曲春沙上，笛管新篁拔玉青。”这两句诗中所写的情景虽非实景，却有一定的必然性。“笛管”，言新篁之材。“玉青”，言新篁之色。绘形绘色，如在目前。
末句“不脱蓑衣卧月明”描写牧童休息的情景。把以地为床，以天为帐，饥来即食(ji shi)，困来即眠，无牵无挂，自由自在的牧童形象刻画得活灵活现。诗人没有描写牧童躺下做什么，牧童可能是想舒展下身子，也可能是欣赏月色。诗人似乎只把他之所见如实地写了下来，却有无限的想象空间。
诗中不见人物姿容与心理状态，而作者似也无动于衷，只以人物行动来表达含义，引读者步入诗情的最幽微之处，所以能不落言筌，为读者保留想象的余地，使诗情无限辽远，无限幽深。所以，这首诗体现出了诗家“不著一字，尽得风流”的真意。以叙人事的笔调来抒情，这很常见，也很容易；以抒情的笔调来写人，这很少见，也很难。
此诗共十六句，分三部分。前六句开门见山写虎的凶恶。开始四句以赋的笔法说明戈也不能冲击它，弩也不能弹射它，乳孙哺子，相继为非。五、六两句极言其作恶之甚。当时藩镇拥兵自重，不听朝廷调度，不仅自署文武官吏，征收赋税，甚至以土地传之子孙，父死子握其兵权，企图夺取唐王朝的天下。由于各镇时有叛乱，藩镇和朝廷的战争以及藩镇之间的混战，此起彼伏，严重地破坏了生产，给人民带来无限痛苦。诗人以极大的愤慨面对现实，捕捉住事物最突出的本质特征，以此喻象建立起可感的形象，指摘时弊，切中要害。
“行”是乐府歌曲的一种体裁。杜甫的《《兵车行》杜甫 古诗》没有沿用古题，而是缘事而发，即事名篇，自创新题，运用乐府民歌的形式，深刻地反映了人民的苦难生活。
第三回合写法上反过来了，虚写唐雎，因为唐雎的形象已经完成，再写反而画蛇添足从“色挠”至于“长跪而谢”，“先生坐，何至于此”，这是此时此刻秦王的所言，简直让人难以相信还是刚才那个秦王干的。秦王先因为自己是大强国有恃无恐，误以为可以放胆作恶；后迫于眼前处境，黔驴技穷，不得已而为之，并不能改变他的本性。而且君王的架子并不能完全放下，对唐雎的恭维显然言过其实。
后两句将“榴花”拟人化，一个“笑”字赋予榴花以人的情感，使得全诗生动而蕴含趣味，诗人在与榴花的交流中，借榴花之“笑”流露自己虽有才华但是不得志的情感。巧用了陶渊明的典故，运用对比的方法，表在自嘲，实指超脱自我。一个”醒“字给读者留下丰富的想象，回味无穷。
三、四句直书“除弊事”，认为自己是正确的，申述了自己忠而获罪和非罪远谪的愤慨 ，富有胆识。尽管招来一场弥天大祸，他仍旧是“肯将衰朽惜残年”，且老而弥坚，使人如见到他的刚直不阿之态。五、六句就景抒情，情悲且壮。韩愈在一首哭女之作中写道：“以罪贬潮州刺史，乘驿赴任；其后家亦谴逐，小女道死，殡之层峰驿旁山下。”可知他当日仓猝先行，告别妻儿时的心情如何。韩愈为上表付出了惨痛的代价，“家何在”三字中，有他的血泪和愤怒。
《《圆圆曲》吴伟业 古诗》是长篇叙事诗，全诗组织结构严谨，次序井然，前后照应，多用曲笔，叙事、抒情、议论交织在了一起，虽以陈圆圆、吴三桂的离合故事为主要内容，但也揉合进了明末清初的故事，抒发了作者极其复杂的思想感情。
这首诗有叙述，有描写，有议论，三者紧密结合是其主要特点。这首诗描写景物具体形象，“细水浮花归别洞，断云含雨入孤村”这些诗句，真实地描绘出春天雨前农村的美景，有很大的艺术魅力。这首诗语言流畅优美，对仗工整。通篇扣住“《春尽》韩偓 古诗”抒述情怀，由惜春引出身世之感、家国之悲，一层深一层地加以抒发，而又自始至终不离开《春尽》韩偓 古诗时的环境景物，即景即情，浑然无迹，这就是诗篇沉挚动人的力量所在。
诗歌的头两句是说：大鹏展翅远举啊，振动了四面八方；飞到半空啊，翅膀摧折，无力翱翔。两句诗概括了李白的生平。“大鹏飞兮振八裔”，可能隐含有李白受诏入京一类事情在里面。“中天摧兮”则指他在长安受到挫折，等于飞到半空伤了翅膀。结合诗人(shi ren)的实际遭遇去理解，这两句就显得既有形象和气魄，又不空泛。它给人的感觉，有点像项羽《垓下歌》开头的“力拔(li ba)山兮气盖世，时不利兮骓不逝。”那无限苍凉而又感慨激昂的意味，着实震撼人心。
“关中昔丧乱，兄弟遭杀戮。官高何足论，不得收骨肉。”从此处以下转为第一人称的倾诉，语气率直酣畅。当年安史之乱，长安沦陷，兄弟们惨遭杀戮。官位高也没有什么用，他们死后连尸骨都得不到收殓。天宝十五载（756年）六月，安史叛军攻陷长安。“官高”呼应上文的“良家子”，强调绝代《佳人》杜甫 古诗出自贵人之家。
清人刘熙载说：“五言无闲字易，有余味难。”（《艺概·诗概》）崔涂这首《孤雁》，字字珠玑，没有一处是闲笔；而且余音袅袅，令人回味无穷，可称五言律诗中的上品。
这首与众不同的留别诗，没有将笔墨花在写离情别绪上，恰恰相反，它表现的是对这种情绪的超脱，通过大段的写景它表现出一种人生的解脱，对心灵超脱境界的向往，否则就难以理解这首诗，特别是诗中的景物描写的深意。全诗由交代离别折向眺望之景，又回到抒发感慨，最后复归为“无我之境”的超然，跌宕有致，而“怀归”二句实乃点题之笔，不可放过。作为五古，这首诗也体现出元好问的诗风。
这首诗写竹的生命力旺盛、一片生机。“家泉石眼两三茎，晓看阴根紫陌生。”原先自家庭院中泉水石缝中长着两三根竹子，清晨看墙外的大路旁，已窜出竹根。“紫脉”，一作“紫陌”。紫陌通常指帝都郊野的道路。李白《南都行》谓：“高楼对紫陌，甲弟连青山。”刘禹锡《戏赠看花诸君子》云：“紫陌红尘拂面来，无人不道看花回。”李贺的家乡福昌县在唐代东都洛阳的近郊，故其乡间大路可称紫陌。竹鞭的滋生能力极强，无论是岩缝、墙壁、坚硬的土块，它都可穿过。诗中以“家泉”与“紫脉”对举说的就是这种情况，竹鞭已从院墙底下穿过而长到墙外去了。竹鞭生长最旺盛的季节是盛夏到初秋时节，如同竹笋状的竹鞭头部在表土较薄的地方常窜出地面，很快又弯成弓状，鞭头又重新钻入泥土中。诗人以“两三茎”与“紫陌生”对举，也显示出竹的顽强，两三茎不起眼的竹枝，很快长到墙外通衢大道上。见此情景使人不难设想：“今年水曲春沙上，笛管新篁拔玉青。”这两句诗中所写的情景虽非实景，却有一定的必然性。“笛管”，言新篁之材。“玉青”，言新篁之色。绘形绘色，如在目前。
末句“不脱蓑衣卧月明”描写牧童休息的情景。把以地为床，以天为帐，饥来即食(ji shi)，困来即眠，无牵无挂，自由自在的牧童形象刻画得活灵活现。诗人没有描写牧童躺下做什么，牧童可能是想舒展下身子，也可能是欣赏月色。诗人似乎只把他之所见如实地写了下来，却有无限的想象空间。
诗中不见人物姿容与心理状态，而作者似也无动于衷，只以人物行动来表达含义，引读者步入诗情的最幽微之处，所以能不落言筌，为读者保留想象的余地，使诗情无限辽远，无限幽深。所以，这首诗体现出了诗家“不著一字，尽得风流”的真意。以叙人事的笔调来抒情，这很常见，也很容易；以抒情的笔调来写人，这很少见，也很难。
此诗共十六句，分三部分。前六句开门见山写虎的凶恶。开始四句以赋的笔法说明戈也不能冲击它，弩也不能弹射它，乳孙哺子，相继为非。五、六两句极言其作恶之甚。当时藩镇拥兵自重，不听朝廷调度，不仅自署文武官吏，征收赋税，甚至以土地传之子孙，父死子握其兵权，企图夺取唐王朝的天下。由于各镇时有叛乱，藩镇和朝廷的战争以及藩镇之间的混战，此起彼伏，严重地破坏了生产，给人民带来无限痛苦。诗人以极大的愤慨面对现实，捕捉住事物最突出的本质特征，以此喻象建立起可感的形象，指摘时弊，切中要害。
“行”是乐府歌曲的一种体裁。杜甫的《《兵车行》杜甫 古诗》没有沿用古题，而是缘事而发，即事名篇，自创新题，运用乐府民歌的形式，深刻地反映了人民的苦难生活。
第三回合写法上反过来了，虚写唐雎，因为唐雎的形象已经完成，再写反而画蛇添足从“色挠”至于“长跪而谢”，“先生坐，何至于此”，这是此时此刻秦王的所言，简直让人难以相信还是刚才那个秦王干的。秦王先因为自己是大强国有恃无恐，误以为可以放胆作恶；后迫于眼前处境，黔驴技穷，不得已而为之，并不能改变他的本性。而且君王的架子并不能完全放下，对唐雎的恭维显然言过其实。
后两句将“榴花”拟人化，一个“笑”字赋予榴花以人的情感，使得全诗生动而蕴含趣味，诗人在与榴花的交流中，借榴花之“笑”流露自己虽有才华但是不得志的情感。巧用了陶渊明的典故，运用对比的方法，表在自嘲，实指超脱自我。一个”醒“字给读者留下丰富的想象，回味无穷。
三、四句直书“除弊事”，认为自己是正确的，申述了自己忠而获罪和非罪远谪的愤慨 ，富有胆识。尽管招来一场弥天大祸，他仍旧是“肯将衰朽惜残年”，且老而弥坚，使人如见到他的刚直不阿之态。五、六句就景抒情，情悲且壮。韩愈在一首哭女之作中写道：“以罪贬潮州刺史，乘驿赴任；其后家亦谴逐，小女道死，殡之层峰驿旁山下。”可知他当日仓猝先行，告别妻儿时的心情如何。韩愈为上表付出了惨痛的代价，“家何在”三字中，有他的血泪和愤怒。
《《圆圆曲》吴伟业 古诗》是长篇叙事诗，全诗组织结构严谨，次序井然，前后照应，多用曲笔，叙事、抒情、议论交织在了一起，虽以陈圆圆、吴三桂的离合故事为主要内容，但也揉合进了明末清初的故事，抒发了作者极其复杂的思想感情。
这首诗有叙述，有描写，有议论，三者紧密结合是其主要特点。这首诗描写景物具体形象，“细水浮花归别洞，断云含雨入孤村”这些诗句，真实地描绘出春天雨前农村的美景，有很大的艺术魅力。这首诗语言流畅优美，对仗工整。通篇扣住“《春尽》韩偓 古诗”抒述情怀，由惜春引出身世之感、家国之悲，一层深一层地加以抒发，而又自始至终不离开《春尽》韩偓 古诗时的环境景物，即景即情，浑然无迹，这就是诗篇沉挚动人的力量所在。
创作背景
范仲淹是主张革新的政治家，北宋仁宗时曾担任参知政事，主持变法。他能够关心生活在社会下层的一般民众的疾苦，写过一些同情劳动人民的诗歌作品，但流传下来的很少。
张弼( 南北朝 )
收录诗词 (3782) 首
简 介
张弼 （1425—1487）明松江府华亭人，字汝弼，号东海。成化二年进士。久任兵部郎，议论无所顾忌。出为南安知府，律己爱物，大得民和。少善草书，工诗文，自言吾书不如诗，诗不如文。有《鹤城稿》、《东海稿》等。
虞美人·深闺春色劳思想
风坠木兰红露浆。水蒲渐展书带叶，山榴半含琴轸房。
"老去亲朋零落尽，秋来弦管感伤多。尚书宅畔悲邻笛，
华阳洞里秋坛上，今夜清光此处多。"
"平生早游宦，不道无亲故。如我与君心，相知应有数。
天子建明堂，此材独中规。匠人执斤墨，采度将有期。
朱颜与玄鬓，强健几时好。况为忧病侵，不得依年老。
江南有毒蟒，江北有妖狐。皆享千年寿，多于王质夫。
亥日饶虾蟹，寅年足虎貙。成人男作丱，事鬼女为巫。
八月十五夜月二首
二月山寒少有春。我思旧事犹惆怅，君作初行定苦辛。
好是映墙花，本非当轩树。所以姓萧人，曾为伐樱赋。
终身拟作卧云伴，逐月须收烧药钱。五品足为婚嫁主，
秘之不敢泄，誓志居岩扃。恩爱舍骨肉，饮食断膻腥。
自秦穷楚越，浩荡五千里。闻有贤主人，而多好山水。
南省郎官谁待诏，与君将向世间行。"
乃知性相近，不必动与植。"
生计虽勤苦，家资甚渺茫。尘埃常满甑，钱帛少盈囊。
破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之
"莫隐深山去，君应到自嫌。齿伤朝水冷，貌苦夜霜严。
"未勘银台契，先排浴殿关。沃心因特召，承旨绝常班。
落花何处堪惆怅，头白宫人扫影堂。"
夫行竟不归，妇德转光明。后人高其节，刻石像妇形。
终夜清景前，笑歌不知疲。长安名利地，此兴几人知。"
"紫粉笔含尖火焰，红胭脂染小莲花。
月俸犹堪活妻子。男儿口读古人书，束带敛手来从事。
静阅天工妙，闲窥物状幽。投竿出比目，掷果下猕猴。
西湖晤袁子才喜赠
烟火渐稀孤店静，月明深夜古楼中。"
"四月未全热，麦凉江气秋。湖山处处好，最爱湓水头。
"自从委顺任浮沈，渐觉年多功用深。面上减除忧喜色，
今之主人翻尔疑，何事笼中漫开口。
何处生春早，春生稚戏中。乱骑残爆竹，争唾小旋风。
张雷应辨气冲天。那知沦落天涯日，正是陶钧海内年。
冬修方丈室，春种桔槔园。千万人间事，从兹不复言。"
着作曾邀连夜宿，中碾春溪华新绿。平明船载管儿行，
折桂令·客窗清明
"沣头峡口钱唐岸，三别都经二十年。且喜筋骸俱健在，
凤凰容众从尔随。大鹏忽起遮白日，馀风簸荡山岳移。
君以明为圣，臣以直为忠。敢贺有其始，亦愿有其终。"
尽日窗间更无事，唯烧一炷降真香。"
若无夭折患，则有婚嫁牵。使我归山计，应迟十五年。"
杜甫陈子昂，才名括天地。当时非不遇，尚无过斯位。
翡翠通帘影，琉璃莹殿扉。西园筵玳瑁，东壁射蛜蝛.
"蝉鬓加意梳，蛾眉用心扫。几度晓妆成，君看不言好。
送李侍御赴安西
岂是贪衣食，感君心缱绻。念我口中食，分君身上暖。
言句怪来还校别，看名知是老汤师。"
"常爱西亭面北林，公私尘事不能侵。共闲作伴无如鹤，
海神采珠珠尽死，死尽明珠空海水。珠为海物海属神，
坐倾数杯酒，卧枕一卷书。兴酣头兀兀，睡觉心于于。
"惊风吹起塞鸿群，半拂平沙半入云。
"已任时命去，亦从岁月除。中心一调伏，外累尽空虚。
弄水游童棹，湔裾小妇车。齐桡争渡处，一匹锦标斜。
迎春
"不与人境接，寺门开向山。暮钟寒鸟聚，秋雨病僧闲。
惆怅料君应满鬓，当初是我十年兄。"
"年年老去欢情少，处处春来感事深。
提携小儿女，将领旧姻族。再入朱门行，一傍青楼哭。
"鸾凤翱翔在寥廓，貂蝉萧洒出埃尘。致成尧舜升平代，
顾我文章劣，知他气力全。工夫虽共到，巧拙尚相悬。
"使君一朝去，遗爱在人口。惠化境内春，才名天下首。
"畬田涩米不耕锄，旱地荒园少菜蔬。想念土风今若此，
小重山令·赋潭州红梅
"九月西风兴，月冷露华凝。思君秋夜长，一夜魂九升。
因下张沼沚，依高筑阶基。嵩峰见数片，伊水分一支。
半日停车马，何人在白家。殷勤萧庶子，爱酒不嫌茶。
蹄悬四跼脑颗方，胯耸三山尾株直。圉人畏诮仍相惑，
"劝我酒，我不辞。请君歌，歌莫迟。歌声长，辞亦切，
我去自惭遗爱少，不教君得似甘棠。"
"七月一日天，秋生履道里。闲居见清景，高兴从此始。
外有适意物，中无系心事。数篇对竹吟，一杯望云醉。
咏蝉 / 在狱咏蝉
岂无山上苗，径寸无岁寒。岂无要津水，咫尺有波澜。
何处难忘酒，军功第一高。还乡随露布，半路授旌旄。
扫来偏尽附梅株。敲扶密竹枝犹亚，煦暖寒禽气渐苏。
秦岭驰三驿，商山上二邘。岘阳亭寂寞，夏口路崎岖。
自笑只缘任敬仲，等闲身度百牢关。"
两鬓千茎新似雪，十分一醆欲如泥。
亭上独吟罢，眼前无事时。数峰太白雪，一卷陶潜诗。
那知下药还沽底，人去人来剩一卮。"
殷其雷
怅望天澹澹，因思路漫漫。吟为别弟操，闻者为辛酸。
紫罗衫动柘枝来。带垂钿胯花腰重，帽转金铃雪面回。
琼枝日出晒红纱。回看桃李都无色，映得芙蓉不是花。
人鱼虽异族，其乐归于一。且与尔为徒，逍遥同过日。
说向闲人人不听，曾向乐天时一说。昨来谷口先相问，
岁晚青山路，白首期同归。"
无烦寻道士，不要学仙方。自有延年术，心闲岁月长。"
往往裴相门，终年不曾履。相门多众流，多誉亦多毁。