青溪 / 过青溪水作
方以岁月旧，每蒙君子亲。继作郡斋什，远赠荆山珍。
南岭横爽气，高林绕遥阡。野庐不锄理，翳翳起荒烟。
夕与人群疏，转爱丘壑中。心澹水木会，兴幽鱼鸟通。
班资最在云霄上，长是先迎日月光。
"石氏灭，金谷园中水流绝。当时豪右争骄侈，
"何处醉春风，长安西复东。不因俱罢职，岂得此时同。
"潇湘江头三月春，柳条弄日摇黄金。鹧鸪一声在何许，
云行风静早秋天，竞绕盆池蹋采莲。
钓台水渌荷已生，少姨庙寒花始遍。县闲吏傲与尘隔，
微霰下庭寒雀喧。道心淡泊对流水，生事萧疏空掩门。
青溪 / 过青溪水作拼音解释:
fang yi sui yue jiu .mei meng jun zi qin .ji zuo jun zhai shi .yuan zeng jing shan zhen .
nan ling heng shuang qi .gao lin rao yao qian .ye lu bu chu li .yi yi qi huang yan .
xi yu ren qun shu .zhuan ai qiu he zhong .xin dan shui mu hui .xing you yu niao tong .
ban zi zui zai yun xiao shang .chang shi xian ying ri yue guang .
.shi shi mie .jin gu yuan zhong shui liu jue .dang shi hao you zheng jiao chi .
.he chu zui chun feng .chang an xi fu dong .bu yin ju ba zhi .qi de ci shi tong .
.xiao xiang jiang tou san yue chun .liu tiao nong ri yao huang jin .zhe gu yi sheng zai he xu .
yun xing feng jing zao qiu tian .jing rao pen chi ta cai lian .
diao tai shui lu he yi sheng .shao yi miao han hua shi bian .xian xian li ao yu chen ge .
wei xian xia ting han que xuan .dao xin dan bo dui liu shui .sheng shi xiao shu kong yan men .
译文及注释
译文
池东的酒宴上初次见(jian)到你，穿的是绣有(you)双蝶的罗裙。娇美的脸上只涂着淡淡的白粉，恰如一朵野(ye)(ye)花，恬淡而幽雅地沐浴着芳春。 细细端详，你真是尽善尽美，人人都夸赞你细柳般的腰身。你的到来，莫不是昨晚从巫山深处飘然而至？因为你来的时候，衣服上还像带着浮动的白云。
这时，朝廷派出威猛如霍嫖姚一样的将军，率领三十(shi)万战士出征迎敌。
我也能够吟哦袁宏的咏史诗，可惜没有那识贤的将军倾听。
魂魄归来吧！
忽然魂魄惊动，我猛然惊醒，不禁长声叹息。
瑟本有二十五根弦，但此诗创作于李商隐妻子死后，故五十弦有断弦之意
三个早晨行在黄牛峡，三个晚上还在黄牛峡打转。
带着一丝寒意，独自登上小楼，清晨的阴凉，令人厌烦，仿佛已是深秋。回望画屏，淡淡烟雾，潺潺流水，意境(jing)幽幽。
军书昨夜连夜送过渠黎，单于已在金山以西入侵。
吴云寒冻，鸿燕号苦。
如画江山与身在长安的我没太多关系，暂且在长安度尽春天。
整夜都非常欢乐，直到拂晓才告别回家。
解下佩带束好求婚书信，我请蹇修前去(qu)给我做媒。
月中宫殿，分明不受到人间之事的变化，难得这不是寻常的十五天。只有在今(jin)晚，普天同庆这皓洁的月光。
项脊(ji)轩的东边曾经是厨房，人们到那里去，必须从轩前经过。我关着窗子住在里面，时间长了，能够根据脚步声辨别是谁。项脊轩一共遭过四次火灾，能够不被焚毁，大概是有神灵在保护着吧。
枝条最顶端的木芙蓉花，在山中绽放鲜红的花萼。
酒醉回船归家去，口吟吴歌独自欢。金陵地势雄壮，江水空摇，高墙巍峨不动。
请你问问东流江水，别情与流水，哪个更为长远？
火烤乌鸦清蒸野鸭，烫熟的鹌鹑案头陈。
他家的佣人说：“（你打算）死吗？”
注释
17．“得尚”句：谓侍奉于武帝左右，聆听其声音。尚：奉。
⒇尽日：整天，终日。
⑿杆拨：弹琵琶的工具。春风手：形容手能弹出美妙的声音。
（6）会：理解。
瑶台：原指仙人居住的地方，这里借指伊人住所。
赏析
这是一首即景生情之作，通过写夜《泊秦淮》杜牧 古诗所见所闻的感受，揭露了晚唐统治者沉溺声色，醉生梦死的腐朽生活。秦淮河两岸是六朝时的繁华之地，是权(shi quan)贵富豪、墨客骚人纵情声色、寻欢作乐的场所。诗人夜《泊秦淮》杜牧 古诗，在茫茫沙月，迷蒙烟水中眼见灯红酒绿，耳闻淫歌艳曲，不禁触景生情，顿生家国亡思，将对历史的咏叹与对现实的思考紧密结合，从陈的荒淫之国联想到江河月下的晚唐命运。全诗寓情于景，意境悲凉，感情深沉含蓄，语言精当锤炼，沈德潜称之为“绝唱”。
其实，全诗更“惊人”的妙处还在于委宛曲折的抒情手法。朱熹说，文章“曲折生姿”，这首诗的另一特点是它的委宛曲折、波澜起伏的抒情手法。一个人的心情，如果表现得太率直，则一览无遗，索然寡味；如果拐个弯，换个角度，欲擒故纵，欲抑故扬，便比较耐人咀嚼。这首绝句将诗人的心思和盘托出，却又盖上一层纱巾，让人去端详回味。明明是为风所阻，不得不停泊武昌，颇有迁怨于风之意，他却说“江上春风留客舟”，如同春风有意，殷勤劝留。实际是“阻”，却说“留”，这里是一折；明明是因被风所阻，无端惹了一怀愁绪，心烦意乱，他却说“与君尽日闲临水”。“君”是谁，诗人没有说，指船或者同船的友人均说得通。这无关大的主旨。重要的是“闲”字，诗人并没有那种闲情逸致来临流赋诗，这是实“愁”而说“闲”，这里又一折；明明是心中有无穷归思，有无尽乡愁，根本无心欣赏柳絮飞花，他却说“贪看飞花忘却愁”。固然，武昌柳是很有名的，古来诗人都喜欢吟咏，如孟浩然诗说：“行看(xing kan)武昌柳，仿佛映楼台。”但是，诗人此时的漂泊之感，使他无心去欣赏武昌的花柳。无心而说“贪看”，这里再一折。一波三折，委曲尽情，意味深长。大凡故作宽解之语的人，都缘于不解之故。这首诗正是因不解而故作宽解语。从心理学的角度看，这种故作解语式的委宛曲折的表现手法，是很合乎心理逻辑的，因而产生较强的艺术魅力。
全诗大体可分为三层，开头六句叙述离长安西行情景；中间十六句叙述路遇宇文判官情景，最后八句叙述夜宿陇山情景。
这一大段的对(de dui)比描写，迤逦展开，犹如一个人步步登高(gao)，开始确是满目春光，心花怒放，那曾想会从顶峰失足，如高山坠石，一落千丈，从而使后半篇完全笼罩在一片悲愤怅惘的氛围中。诗人越是把自己的少年得意写得红火热闹，越能衬托出眼前儒冠误身的悲凉凄惨，这大概是诗人要着力运用对比的苦心所在。
第二首诗，一开头就描绘在烈日当空的正午，农民依然在田里劳作，那一滴滴的汗珠，洒在灼热的土地上。这就补叙出由“一粒粟”到“万颗子”，到“四海无闲田”，乃是千千万万个农民用血汗浇灌起来的；这也为下面“粒粒皆辛苦”撷取了最富有典型意义的形象，可谓一以当十。它概括地表现了农民不避严寒酷暑、雨雪风霜，终年辛勤劳动的生活。“谁知盘中餐，粒粒皆辛苦”，不是空洞的说教，不是无病的呻吟；它近似蕴意深远的格言，但又不仅以它的说服力取胜，而且还由于在这一深沉的慨叹之中，凝聚了诗人无限的愤懑和真挚的同情。
全诗以抒情之笔写景，通过环境景物描写，烘托离别之情，情景交融，深情缠绵，回味无穷。
最后一绝更妙。“裂管萦弦共繁曲，芳尊细浪倾春醁。高楼客散杏花多，脉脉新蟾如瞪目。”“裂管萦弦”，是歌舞者之悲辛；“芳尊细浪”见欢宴者之舒适。诗到这里有点小的变化：他用一联把妓女和主客的苦乐、既矛盾又相关的关系总在了一起，为夜宴作一小结。不像上三绝分两联写，而是并到一联里。但在写法上依然是先妓女而后皇王贵族，腾出下联来发感慨。不过他的感慨也特别，依然是形象而不是议论。是以末(mo)联最不好懂；然而也实在是深刻。
以上八句以形写声，摄取的多是运动着的物象，它们联翩而至，新奇瑰丽，令人目不暇接。结末两句改用静物，作进一步烘托：成天伐桂、劳累不堪的吴刚倚着桂树，久久地立在那儿，竟忘了睡眠；玉兔蹲伏一旁，任凭深夜的露水不停在洒落在身上，把毛衣浸湿，也不肯离去。这些饱含思想感情的优美形象，深深印在读者心中，就像皎洁的月亮投影于水，显得幽深渺远，逗人情思，发人联想。
此诗碑在浯溪东崖区，高、宽各110厘米，字大6至8厘米不等，行楷，姿媚遒劲可爱。其诗题、姓名、书者和年月都已经变得模糊而难以辨认。韩子苍疑此诗为秦观作（见《复斋漫录》），但据《苕溪渔隐丛话》记载：“余游浯溪，观摩崖之侧有此诗刻石，前云：‘读中兴颂，张耒文潜’；后云：‘秦少游书’。”今石上尚隐约可见。
三、四句(si ju)承上而来，抒发别情。对面的青山──前番是把臂同游的处所；夹道的芳草──伴随着友人远去天涯。翠峰依旧，徒添知己之思；芳草连天，益增离别之恨。离思是无形的，把它寄寓在路远山长的景物中，便显得丰满、具体，情深意长了。诗人正是利用这种具有多层意蕴的词语暗示读者，引发出丰富的联想来，思致活泼，宛转关情。
“我歌君起舞，潦倒略相同。”愁不能胜，苦不堪言，满腹牢骚，无人诉说。座中只有当时也是“布衣”的秦少章与诗人遭遇处境略同，可以作为他的知音了。所以在发泄了一肚子的不平之气后，诗人和秦少章一起唱和，两个“潦倒略相同”的人，用歌声来排遣满腹愁绪。这一晚是除夕之夜，他们只希望来年再努力了。全诗针对题目收住，把前面的意思放开，在低沉压抑的气氛中透露出一丝亮光，却正衬出诗人无可奈何的心情。
这首诗的艺术手法也很有特色，如借代修辞手法，颔联中的“烟尘”代边境战争；与后文“鼓角”相应，从视角和听觉两方面突出了战争的紧张，渲染了时局的艰危。而且还运用了用典的修辞手法，如“请缨”，典出《汉书·终军传》，在诗句中暗示朝中无人为国分忧，借以表达诗人杜甫对国事的深深忧虑。又如“对偶”和“双关”手法，诗题“《岁暮》杜甫 古诗”表面指的是时序岁末，深层指杜甫已进入人生暮年，还指唐帝国由盛而衰进入风雨飘摇的晚唐。这首诗还运用了虚实结合描写手法，如“边偶还用兵，烟尘犯雪岭”“朝廷谁请缨”是杜甫的想象，是虚写；“鼓角动江城，天地日流血”是眼下情景，是实写。表现手法中有对比，如朝廷之臣无人请缨与江湖之士的杜甫“敢爱死”对比；杜甫高远的心志与报国无门对比。“济时敢爱死，寂寞壮心惊”，自己的言行反差的对比；“鼓角动江城”暗含战争前后对比；诗歌开头“远为客”与结尾“寂寞壮心惊”思想感情对比。
其实，全诗更“惊人”的妙处还在于委宛曲折的抒情手法。朱熹说，文章“曲折生姿”，这首诗的另一特点是它的委宛曲折、波澜起伏的抒情手法。一个人的心情，如果表现得太率直，则一览无遗，索然寡味；如果拐个弯，换个角度，欲擒故纵，欲抑故扬，便比较耐人咀嚼。这首绝句将诗人的心思和盘托出，却又盖上一层纱巾，让人去端详回味。明明是为风所阻，不得不停泊武昌，颇有迁怨于风之意，他却说“江上春风留客舟”，如同春风有意，殷勤劝留。实际是“阻”，却说“留”，这里是一折；明明是因被风所阻，无端惹了一怀愁绪，心烦意乱，他却说“与君尽日闲临水”。“君”是谁，诗人没有说，指船或者同船的友人均说得通。这无关大的主旨。重要的是“闲”字，诗人并没有那种闲情逸致来临流赋诗，这是实“愁”而说“闲”，这里又一折；明明是心中有无穷归思，有无尽乡愁，根本无心欣赏柳絮飞花，他却说“贪看飞花忘却愁”。固然，武昌柳是很有名的，古来诗人都喜欢吟咏，如孟浩然诗说：“行看(xing kan)武昌柳，仿佛映楼台。”但是，诗人此时的漂泊之感，使他无心去欣赏武昌的花柳。无心而说“贪看”，这里再一折。一波三折，委曲尽情，意味深长。大凡故作宽解之语的人，都缘于不解之故。这首诗正是因不解而故作宽解语。从心理学的角度看，这种故作解语式的委宛曲折的表现手法，是很合乎心理逻辑的，因而产生较强的艺术魅力。
全诗大体可分为三层，开头六句叙述离长安西行情景；中间十六句叙述路遇宇文判官情景，最后八句叙述夜宿陇山情景。
这一大段的对(de dui)比描写，迤逦展开，犹如一个人步步登高(gao)，开始确是满目春光，心花怒放，那曾想会从顶峰失足，如高山坠石，一落千丈，从而使后半篇完全笼罩在一片悲愤怅惘的氛围中。诗人越是把自己的少年得意写得红火热闹，越能衬托出眼前儒冠误身的悲凉凄惨，这大概是诗人要着力运用对比的苦心所在。
第二首诗，一开头就描绘在烈日当空的正午，农民依然在田里劳作，那一滴滴的汗珠，洒在灼热的土地上。这就补叙出由“一粒粟”到“万颗子”，到“四海无闲田”，乃是千千万万个农民用血汗浇灌起来的；这也为下面“粒粒皆辛苦”撷取了最富有典型意义的形象，可谓一以当十。它概括地表现了农民不避严寒酷暑、雨雪风霜，终年辛勤劳动的生活。“谁知盘中餐，粒粒皆辛苦”，不是空洞的说教，不是无病的呻吟；它近似蕴意深远的格言，但又不仅以它的说服力取胜，而且还由于在这一深沉的慨叹之中，凝聚了诗人无限的愤懑和真挚的同情。
全诗以抒情之笔写景，通过环境景物描写，烘托离别之情，情景交融，深情缠绵，回味无穷。
最后一绝更妙。“裂管萦弦共繁曲，芳尊细浪倾春醁。高楼客散杏花多，脉脉新蟾如瞪目。”“裂管萦弦”，是歌舞者之悲辛；“芳尊细浪”见欢宴者之舒适。诗到这里有点小的变化：他用一联把妓女和主客的苦乐、既矛盾又相关的关系总在了一起，为夜宴作一小结。不像上三绝分两联写，而是并到一联里。但在写法上依然是先妓女而后皇王贵族，腾出下联来发感慨。不过他的感慨也特别，依然是形象而不是议论。是以末(mo)联最不好懂；然而也实在是深刻。
以上八句以形写声，摄取的多是运动着的物象，它们联翩而至，新奇瑰丽，令人目不暇接。结末两句改用静物，作进一步烘托：成天伐桂、劳累不堪的吴刚倚着桂树，久久地立在那儿，竟忘了睡眠；玉兔蹲伏一旁，任凭深夜的露水不停在洒落在身上，把毛衣浸湿，也不肯离去。这些饱含思想感情的优美形象，深深印在读者心中，就像皎洁的月亮投影于水，显得幽深渺远，逗人情思，发人联想。
此诗碑在浯溪东崖区，高、宽各110厘米，字大6至8厘米不等，行楷，姿媚遒劲可爱。其诗题、姓名、书者和年月都已经变得模糊而难以辨认。韩子苍疑此诗为秦观作（见《复斋漫录》），但据《苕溪渔隐丛话》记载：“余游浯溪，观摩崖之侧有此诗刻石，前云：‘读中兴颂，张耒文潜’；后云：‘秦少游书’。”今石上尚隐约可见。
三、四句(si ju)承上而来，抒发别情。对面的青山──前番是把臂同游的处所；夹道的芳草──伴随着友人远去天涯。翠峰依旧，徒添知己之思；芳草连天，益增离别之恨。离思是无形的，把它寄寓在路远山长的景物中，便显得丰满、具体，情深意长了。诗人正是利用这种具有多层意蕴的词语暗示读者，引发出丰富的联想来，思致活泼，宛转关情。
“我歌君起舞，潦倒略相同。”愁不能胜，苦不堪言，满腹牢骚，无人诉说。座中只有当时也是“布衣”的秦少章与诗人遭遇处境略同，可以作为他的知音了。所以在发泄了一肚子的不平之气后，诗人和秦少章一起唱和，两个“潦倒略相同”的人，用歌声来排遣满腹愁绪。这一晚是除夕之夜，他们只希望来年再努力了。全诗针对题目收住，把前面的意思放开，在低沉压抑的气氛中透露出一丝亮光，却正衬出诗人无可奈何的心情。
这首诗的艺术手法也很有特色，如借代修辞手法，颔联中的“烟尘”代边境战争；与后文“鼓角”相应，从视角和听觉两方面突出了战争的紧张，渲染了时局的艰危。而且还运用了用典的修辞手法，如“请缨”，典出《汉书·终军传》，在诗句中暗示朝中无人为国分忧，借以表达诗人杜甫对国事的深深忧虑。又如“对偶”和“双关”手法，诗题“《岁暮》杜甫 古诗”表面指的是时序岁末，深层指杜甫已进入人生暮年，还指唐帝国由盛而衰进入风雨飘摇的晚唐。这首诗还运用了虚实结合描写手法，如“边偶还用兵，烟尘犯雪岭”“朝廷谁请缨”是杜甫的想象，是虚写；“鼓角动江城，天地日流血”是眼下情景，是实写。表现手法中有对比，如朝廷之臣无人请缨与江湖之士的杜甫“敢爱死”对比；杜甫高远的心志与报国无门对比。“济时敢爱死，寂寞壮心惊”，自己的言行反差的对比；“鼓角动江城”暗含战争前后对比；诗歌开头“远为客”与结尾“寂寞壮心惊”思想感情对比。
创作背景
唐朝自安史之乱后，藩镇割据比较严重。唐宪宗时期，唐朝曾经取得了几次平定藩镇割据战争的胜利，国家又出现了比较统一的局面，不过这种景象只是昙花一现，公元821年到822年河北三镇又恢复了割据局面。此诗即为作者结合当时形势而作。
任兰枝( 五代 )
收录诗词 (4242) 首
简 介
任兰枝 （1677—1746）江苏溧阳人，字香谷，一字随斋。康熙五十二年一甲二名进士，授编修。雍正元年，直南书房，累迁内阁学士。五年，宣谕安南。历户、兵、工、礼各部尚书。在礼部最久，熟悉朝廷仪制。喜为诗，律句最工，亦工古文辞。有《南楼文集诗集》。
劲草行
宝瑟凄锵夜漏馀，玉阶闲坐对蟾蜍。
陇山鹦鹉能言语，为报家人数寄书。"
"送别枯桑下，凋叶落半空。我行懵道远，尔独知天风。
片帆香挂橘洲烟。苔封石锦栖霞室，水迸衣珠喷玉蝉。
鬼神寻覆族，宫庙变荒丘。唯有朝台月，千年照戍楼。"
开轩聊直望，晓雪河冰壮。哀哀歌苦寒，郁郁独惆怅。
邹生乃后来，英俊亦罕伦。为文颇瑰丽，禀度自贞醇。
奈何偶昌运，独见遗草泽。既笑接舆狂，仍怜孔丘厄。
读陆放翁集
音尘自此无因问，泪洒川波夕照明。"
舍舟共连袂，行上南渡桥。兴发歌绿水，秦客为之摇。
"阮籍为太守，乘驴上东平。剖竹十日间，一朝风化清。
"一叶生西徼，赍来上海查。岁时经水府，根本别天涯。
"西去意如何，知随贡士科。吟诗向月路，驱马出烟萝。
"闲斋病初起，心绪复悠悠。开箧群书蠹，听蝉满树秋。
"溪声长在耳，山色不离门。（《诗人玉屑》）
步履如风旋，天涯不赍粮。仍云为地仙，不得朝虚皇。
子夜四时歌·春林花多媚
"江心澹澹芙蓉花，江口蛾眉独浣纱。可怜应是阳台女，
诏书忽已至，焉得久踟蹰。方舟趁朝谒，观者盈路衢。
"关戍惟东井，城池起北辰。咸歌太平日，共乐建寅春。
宾馆在林表，望山启西扉。下有千亩田，泱漭吴土肥。
会须求至理，何必叹无成。好约高僧宿，同看海月生。"
"释子喜相偶，幽林俱避喧。安居同僧夏，清夜讽道言。
壮图哀未立，斑白恨吾衰。夫子自南楚，缅怀嵩汝期。
"未上亨衢独醉吟，赋成无处博黄金。家人莫问张仪舌，
怨王孙·春暮
歌咏复何为，同心恨别离。世途皆自媚，流俗寡相知。
有时乘兴寻师去，煮茗同吟到日西。"
报国有壮心，龙颜不回眷。西飞精卫鸟，东海何由填。
更奠子将并孺子，为君千载作知音。"
戛云楼上定风盘，雀跃猿跳总不难。
精舍何崇旷，烦跼一弘舒。架虹施广荫，构云眺八区。
栖息数年情已厚，营巢争肯傍他檐。"
仙蛾泣月清露垂，六宫烧烛愁风欷。"
江畔独步寻花·其六
花飞当野渡，猿叫在烟岑。霄汉知音在，何须恨陆沈。"
"白榆风飒九天秋，王母朝回宴玉楼。日月渐长双凤睡，
荒庭衰草遍，废井苍苔积。惟有清风闲，时时起泉石。"
我挥一杯水，自笑何区区。因人耻成事，贵欲决良图。
郊酒酣寥廓，鸿恩受渺茫。地图龟负出，天诰凤衔将。
清风朗月夜窗虚。骎骎流景岁云暮，天涯望断故人书。
便随罗袜上香尘。石榴裙下从容久，玳瑁筵前整顿频。
旧交日千里，隔我浮与沉。人生岂草木，寒暑移此心。
江城子·清明天气醉游郎
落日西山近一竿，世间恩爱极难yR.近来不作颠狂事，免被冤家恶眼看。
"巷深芳草细，门静绿杨低。室迩人何处，花残月又西。
为我多种药，还山应未迟。"
古宅集祆鸟，群号枯树枝。黄昏窥人室，鬼物相与期。
存没恻私怀，迁变伤里闾。欲言少留心，中复畏简书。
"总角曾随上峡船，寻思如梦可凄然。
"官舍临江口，滩声人惯闻。水烟晴吐月，山火夜烧云。
闲将酒为偶，默以道自诠。听松南岩寺，见月西涧泉。
送穷文
远听江上笛，临觞一送君。还愁独宿夜，更向郡斋闻。
朝持樗蒲局，暮窃东邻姬。司隶不敢捕，立在白玉墀。
一杯太阴君，鹪鹩岂无求。明日将片叶，三山东南浮。"
蒿里埋双剑，松门闭万春。回瞻北堂上，金印已生尘。
"世事何反覆，一身难可料。头白翻折腰，还家私自笑。
县西函谷路，城北大阳津。日暮征鞍去，东郊一片尘。"
请看陈后黄金屋，寂寂珠帘生网丝。"
无弃捐，服之与君俱神仙。"
少年游·参差烟树灞陵桥
"闲吟游古观，静虑相神仙。上景非难度，阴功不易全。
正欢唯怕客难留。雨催草色还依旧，晴放花枝始自由。
因诵鄙所闻，敢布诸下吏。"
鸡鸣复相招，清宴逸云霄。赠我数百字，字字凌风飙。
"春霖催得锁烟浓，竹院莎斋径小通。
觉后思白帝，佳人与我违。瞿塘饶贾客，音信莫令稀。"
往年仗一剑，由是佐二庭。于焉久从戎，兼复解论兵。
"离弦既罢弹，樽酒亦已阑。听我歌一曲，南徐在云端。
琵琶仙·双桨来时
爱君有佳句，一日吟几回。"
襄王梦行雨，才子谪长沙。长沙饶瘴疠，胡为苦留滞。
及门思往烈，入室想前修。寂寞荒阶暮，摧残古木秋。
翠色晴来近，长亭路去遥。无人折烟缕，落日拂溪桥。
谁把金刀为删掠，放教明月入窗来。
私燕席云罢，还斋夜方阑。邃幕沉空宇，孤灯照床单。
南邻荡子妇无赖，锦机春夜成文章。"
仙翁上升去，丹井寄晴壑。山色接天台，湖光照寥廓。 玉洞绝无人，老桧犹栖鹤。我欲掣青蛇，他时冲碧落。
夏至避暑北池
关河征旆远，烟树夕阳微。到处无留滞，梁园花欲稀。"
闭门长胜得千金。窗悬夜雨残灯在，庭掩春风落絮深。
感君岩下闲招隐，细缕金盘鲙错刀。"
豪家莫笑此中事，曾见此中人笑人。"
海曲春深满郡霞，越人多种刺桐花。
石径逢僧出，山床见鹤移。贫斋有琴酒，曾许月圆期。"
歇马凭云宿，扬帆截海行。高高翠微里，遥见石梁横。"
锦字莫嫌归路远，华夷一统太平年。"