饮茶歌诮崔石使君
至今村女面，烧灼成瘢痕。"
盈盈一尺水，浩浩千丈河。勿言小大异，随分有风波。
官学不同时，生小异乡里。拔我尘土中，使我名字美。
"雪鬓年颜老，霜庭景气秋。病看妻检药，寒遣婢梳头。
斯言胜金玉，佩服无失坠。"
唯有衣与食，此事粗关身。苟免饥寒外，馀物尽浮云。"
眼藏损伤来已久，病根牢固去应难。医师尽劝先停酒，
少年无疾患，溘死于路歧。天不与爵寿，唯与好文词。
重纩犹存孤枕在，春衫无复旧裁缝。
莓苔上几阁，尘土生琴筑。舞榭缀蟏蛸，歌梁聚蝙蝠。
只有今春相伴在，花前剩醉两三场。"
饮茶歌诮崔石使君拼音解释:
zhi jin cun nv mian .shao zhuo cheng ban hen ..
ying ying yi chi shui .hao hao qian zhang he .wu yan xiao da yi .sui fen you feng bo .
guan xue bu tong shi .sheng xiao yi xiang li .ba wo chen tu zhong .shi wo ming zi mei .
.xue bin nian yan lao .shuang ting jing qi qiu .bing kan qi jian yao .han qian bi shu tou .
si yan sheng jin yu .pei fu wu shi zhui ..
wei you yi yu shi .ci shi cu guan shen .gou mian ji han wai .yu wu jin fu yun ..
yan cang sun shang lai yi jiu .bing gen lao gu qu ying nan .yi shi jin quan xian ting jiu .
shao nian wu ji huan .ke si yu lu qi .tian bu yu jue shou .wei yu hao wen ci .
zhong kuang you cun gu zhen zai .chun shan wu fu jiu cai feng .
mei tai shang ji ge .chen tu sheng qin zhu .wu xie zhui xiao shao .ge liang ju bian fu .
zhi you jin chun xiang ban zai .hua qian sheng zui liang san chang ..
译文及注释
译文
林中落叶飘零，野地空旷寂寥，独行无绪，唯有闲坐，细数着那空中的点点萤光(guang)。
玉台十层奢侈至极，当初有谁将其看透？
玄都观偌大庭院中有一(yi)半长满了青(qing)苔，原盛(sheng)开的桃花已经荡然无存，只(zhi)有菜花在开放。
我相信，家中的亲人今天会相聚到深夜，还应该谈论着我这个(ge)远行人。
布谷鸟在桑林筑巢，小鸟翻飞栖息丛莽。品性善良的好君子，百姓敬仰作为榜样。百姓敬仰作为榜样，怎不祝他万(wan)寿无疆。
幸好依仗你夫家好门第，信任怜恤不挑剔你过失。
心中惨(can)痛凄然欲绝啊，长长叹息又加以悲泣难当。
所谓的寒门，清正廉洁的人更是品德败坏，道德低下如污泥一样令人厌恶。
让正直而有才者居于高位，使他们作辅弼在楚王近身。
一弯月牙照人间，多少人家欢乐，多少人家忧愁。
若不是在群玉山头见到了她，就是在瑶池的月光下来相逢。
疏疏的星(xing)，淡淡的月，冷冷清清秋千院，愁如云，恨似雨，布满芙蓉般的脸面。寂寞伤心，深情在燕足上系红线，对镜照芳容，形影孤单好烦恼，百无聊赖摇团扇。看香炉里烟气低沉，池塘中落花成片，这些景物都像一行行字句写入了相思传。
东方角宿还没放光，太阳又在哪里匿藏？
一树的梨花与溪水中弯弯的月影，不知这样美好的夜属于谁？
少年人如果不及时努力，到老来只能是悔恨一生。
注释
（61）玉容寂寞：此指神色黯淡凄楚。阑干：纵横交错的样子。这里形容泪痕满面。
2、推官：州郡所属的助理官员，常主军事。
⑾“毡车”句：写匈奴派了大队胡姬来接昭君。《诗经·召南·鹊巢》：“之子于归，百两御之。”写贵族女子出 嫁，陪从很多。两：同辆。
[2]咫尺：距离很近。钟山：即紫金山，在今江苏南京市东。
⑵ 李穆：刘长卿的女婿。
⑸取：助词，即“着”。
由：原因，缘由。
赏析
第三段是全文的题旨所在，作者由感慨自然而叹人生，百感交集，黯然神伤。这一段，作者在极力渲染秋气对自然界植物摧残的基础上，着力指出，对于人来说，人事忧劳的伤害，比秋气对植物的摧残更为严重。
“莫见长安行乐处，空令岁月易蹉跎”，纯然是长者的语气，予魏万以亲切的嘱咐。这里用“行乐处”三字虚写长安，与上二句中的“御苑砧声”相应，一虚一实，恰恰表明了诗人的旨意。他谆谆告诫魏万：长安虽是“行乐处”，但不是一般人可以享受的。不要把宝贵的时光，轻易地消磨掉，要抓紧时机成就一番事业。可谓语重心长。
其实，全诗更“惊人”的妙处还在于委宛曲折的抒情手法。朱熹说，文章“曲折生姿”，这首诗的另一特点是它的委宛曲折、波澜起伏的抒情手法。一个人的心情，如果表现得太率直，则一览无遗，索然寡味；如果拐个弯，换个角度，欲擒故纵，欲抑故扬，便比较耐人咀嚼。这首绝句将诗人的心思和盘托出，却又盖上一层纱巾，让人去端详回味。明明是为风所阻，不得不停泊武昌，颇有迁怨于风之意，他却说“江上春风留客舟”，如同春风有意，殷勤劝留。实际是“阻”，却说“留”，这里是一折；明明是因被风所阻，无端惹了一怀愁绪，心烦意乱，他却说“与君尽日闲临水”。“君”是谁，诗人没有说，指船或者同船的友人均说得通。这无关大的主旨。重要的是“闲”字，诗人并没有那种闲情逸致来临流赋诗，这是实“愁”而说“闲”，这里又一折；明明是心中有无穷归思，有无尽乡愁，根本无心欣赏柳絮飞花，他却说“贪看飞花忘却愁”。固然，武昌柳是很有名的，古来诗人都喜欢吟咏，如孟浩然诗说：“行看武昌柳，仿佛映楼台。”但是，诗人此时的漂泊之感，使他无心去欣赏武昌的花柳。无心而说“贪看”，这里再一折。一波三折，委曲尽情，意味深长。大凡故作宽解之语的人，都缘于不解之故。这首诗正是因不解而故作宽解语。从心理学的角度看，这种故作解语式的委宛曲折的表现手法，是很合乎心理逻辑的，因而产生较强的艺术魅力。
这两句诗，还没有正面写赵将军，只是渲染环境、渲染气氛，为赵将军的活动，描绘了一个无比艰苦的环境，以衬托赵将军的威武英勇。
古时旅客为了安全，一般都是“未晚先投宿，鸡鸣早看天”。诗人既然写的是早行，那么鸡声和月是必然要体现的。而茅店又是山区有特征性的景物。“鸡声茅店月”，把旅人住在茅店里，听见鸡声就爬起来看天色(se)，看见天上有月，就收拾行装，起身赶路的特征都有声有色地表现了出来。
于是晋文公接见了他，勃鞮把将发生的灾难告诉了文公。晋文公秘密地离开晋国，到王城会见了秦穆公。三月底晋国王宫起火，吕甥（瑕：一说是吕甥的封地邑名，但是他原封地应该是阴邑；另说阴饴甥复姓瑕吕）、郤芮没有抓到晋文公，就追到黄河边，秦穆公设计骗其进入王城，扑杀了他们。
这首诗之使人产生美感，还因为它的设色多彩而又协调。刘勰在《文心雕龙·物色篇》中指出“摛表五色，贵在时见”，并举“《雅》咏棠华，或黄或白，《骚》述秋兰，绿叶紫茎”为例。这首绝句在色彩的点染上，交错使用了明笔与暗笔。“绿锦池”、“浴红衣”，明点绿、红两色：“菱”、“浮萍”、“莺”、“蔷薇”，则通过物体暗示绿、黄两色。出水的菱叶和水面的浮萍都是翠绿色，夏莺的羽毛是嫩黄色，而初夏开放的蔷薇花也多半是黄色。就整个画面的配色来看，第一句在池面重叠覆盖上菱叶和浮萍，好似织成了一片绿锦。第二句则为这片绿锦绣上了黄鸟、黄花。不过，这样的色彩配合也许素净有余而明艳不足，因此，诗的末句特以鸳鸯的红衣为画面增添光泽，从而使画面更为醒目。
在修辞技巧上，“一水护田将绿绕，两山排闼送青来”两句也堪作范例。诗人运用了对偶的句式，又采用了拟人的手法，给山水赋予人的感情，化静为动，显得自然化境既生机勃勃又清静幽雅。
“念君客游思断肠，慊慊思归恋故乡，君何淹留寄他方？”在前面已经描写过的那个肃杀的秋风秋夜的场景上，我们的女主人公登台了：她愁云满面，孤寂而又深情地望着远方自言自语，她说：你离家已经这样久了，我思念你思念得柔肠寸断。我也可以想象得出你每天那种伤心失意的思念故乡的(xiang de)情景，可是究竟是什么原因使你这样长久地留在外面而不回来呢？慊慊（qiānqiān）：失意不平的样子。“慊慊思归恋故乡”是女主人公在想象她的丈夫在外面思念故乡的情景。这种写法是巧妙的，也是具体、细致的。一个人思念另一个人，其思想活动总有具体内容，或者回忆过去在一起的时光，或者憧憬日后见面的欢乐，或者关心牵挂对方目下在外边的生活，想象着他现在正在做什么，如此等等。这种借写被思念人的活动以突出思念者感情急切深沉的方法，早在《诗经》中就有，到了宋人柳永笔下更有所谓“想佳人，妆楼颙望，误几回，天际识归舟”，那就更加精采了。这种写法的好处是翻进一层，使人更加感到曲折、细致、具体。淹留：久留。“君何淹留寄他方？”这里有期待，有疑虑，同时也包含着无限的悬心。是什么原因使你至今还不能回来呢？是因为修筑繁忙？是因为战事紧急？是因为你生病了？受伤了？还是……那简直更不能想了。看，女主人公的心思多么沉重啊！
比韦庄略早些时的诗人高蟾写过一首《金陵晚望》：
清代屈复认为此诗第五句甚妙。不过应该指出，若是没有前四句丰富的内容和深刻的思想，第五句是难以收到如此言简意赅的效果。第六句“山形依旧枕寒流”，山形，指西塞山；寒流，指长江，“寒”字和结句的“秋”字相照应。诗到这里才点到西塞山，但是前面所写并没有离题。因为西塞山之所以成为有名的军事要塞，之所以在它的身边演出过那些有声有色载入史册的“活剧”，就是以南北分裂、南朝政权存在为条件的。因此前面放眼六朝的兴亡，正是为了从一个广阔的历史背景中引出西塞山，从而大大开拓了诗的境界。诗人不去描绘眼前西塞山如何奇伟竦峭，而是突出“依旧”二字，亦是颇有讲究的。山川“依旧”，就更显得人事之变化，六朝之短促，不仅如此，它还表现出一个“江山不管兴亡恨，一任斜阳伴客愁”（包佶《再过金陵》）的意境。这些又从另一个角度对(du dui)上一句的“伤”字作了补充。
《《山人劝酒》李白 古诗》是乐府旧题，郭茂倩《乐府诗集》编此诗入《奉曲歌辞》。诗咏商山四皓健拔如苍松，落拓不羁，仙风道骨，青春不老，春风和煦向他送暖，蝴蝶翩翩为之起舞。作品着重称颂四皓“各守麋鹿志。耻随龙虎争”的高洁之志。尤其赞誉其以隐士的身份出山辅佐太子，安定了汉朝储皇之位。尔后功成身退，复归商山，毫不系情于官禄爵们，其高风亮节直可追步上古高士巢父、许由。这正符合李白一向所追求的“功成拂衣去，归入武陵园”的理想，所以在本篇对四皓表达了极高的敬慕之情。这和李白其他诗篇颂扬“千古高风”的鲁仲连、安期生等功成身退的名士一样，不过是以咏叹古人来抒写诗人自己的(ji de)襟抱而已。其他评家以为本篇借四皓佐太子事来影射玄宗朝时事，就未免失之穿凿了。
后两句诗就转而写诗人的愁恨。这种愁恨深深植根于内心之中，是不可能因外界春光的美好而消除的。南唐冯延已《鹊踏枝》词中“每到春来，惆怅还依旧”两句，就是直接写出了这一事实。而贾至不这样直写，却别出奇思，以出人意表的构思，使诗意的表现更有深度，更为曲折。
“莫见长安行乐处，空令岁月易蹉跎”，纯然是长者的语气，予魏万以亲切的嘱咐。这里用“行乐处”三字虚写长安，与上二句中的“御苑砧声”相应，一虚一实，恰恰表明了诗人的旨意。他谆谆告诫魏万：长安虽是“行乐处”，但不是一般人可以享受的。不要把宝贵的时光，轻易地消磨掉，要抓紧时机成就一番事业。可谓语重心长。
其实，全诗更“惊人”的妙处还在于委宛曲折的抒情手法。朱熹说，文章“曲折生姿”，这首诗的另一特点是它的委宛曲折、波澜起伏的抒情手法。一个人的心情，如果表现得太率直，则一览无遗，索然寡味；如果拐个弯，换个角度，欲擒故纵，欲抑故扬，便比较耐人咀嚼。这首绝句将诗人的心思和盘托出，却又盖上一层纱巾，让人去端详回味。明明是为风所阻，不得不停泊武昌，颇有迁怨于风之意，他却说“江上春风留客舟”，如同春风有意，殷勤劝留。实际是“阻”，却说“留”，这里是一折；明明是因被风所阻，无端惹了一怀愁绪，心烦意乱，他却说“与君尽日闲临水”。“君”是谁，诗人没有说，指船或者同船的友人均说得通。这无关大的主旨。重要的是“闲”字，诗人并没有那种闲情逸致来临流赋诗，这是实“愁”而说“闲”，这里又一折；明明是心中有无穷归思，有无尽乡愁，根本无心欣赏柳絮飞花，他却说“贪看飞花忘却愁”。固然，武昌柳是很有名的，古来诗人都喜欢吟咏，如孟浩然诗说：“行看武昌柳，仿佛映楼台。”但是，诗人此时的漂泊之感，使他无心去欣赏武昌的花柳。无心而说“贪看”，这里再一折。一波三折，委曲尽情，意味深长。大凡故作宽解之语的人，都缘于不解之故。这首诗正是因不解而故作宽解语。从心理学的角度看，这种故作解语式的委宛曲折的表现手法，是很合乎心理逻辑的，因而产生较强的艺术魅力。
这两句诗，还没有正面写赵将军，只是渲染环境、渲染气氛，为赵将军的活动，描绘了一个无比艰苦的环境，以衬托赵将军的威武英勇。
古时旅客为了安全，一般都是“未晚先投宿，鸡鸣早看天”。诗人既然写的是早行，那么鸡声和月是必然要体现的。而茅店又是山区有特征性的景物。“鸡声茅店月”，把旅人住在茅店里，听见鸡声就爬起来看天色(se)，看见天上有月，就收拾行装，起身赶路的特征都有声有色地表现了出来。
于是晋文公接见了他，勃鞮把将发生的灾难告诉了文公。晋文公秘密地离开晋国，到王城会见了秦穆公。三月底晋国王宫起火，吕甥（瑕：一说是吕甥的封地邑名，但是他原封地应该是阴邑；另说阴饴甥复姓瑕吕）、郤芮没有抓到晋文公，就追到黄河边，秦穆公设计骗其进入王城，扑杀了他们。
这首诗之使人产生美感，还因为它的设色多彩而又协调。刘勰在《文心雕龙·物色篇》中指出“摛表五色，贵在时见”，并举“《雅》咏棠华，或黄或白，《骚》述秋兰，绿叶紫茎”为例。这首绝句在色彩的点染上，交错使用了明笔与暗笔。“绿锦池”、“浴红衣”，明点绿、红两色：“菱”、“浮萍”、“莺”、“蔷薇”，则通过物体暗示绿、黄两色。出水的菱叶和水面的浮萍都是翠绿色，夏莺的羽毛是嫩黄色，而初夏开放的蔷薇花也多半是黄色。就整个画面的配色来看，第一句在池面重叠覆盖上菱叶和浮萍，好似织成了一片绿锦。第二句则为这片绿锦绣上了黄鸟、黄花。不过，这样的色彩配合也许素净有余而明艳不足，因此，诗的末句特以鸳鸯的红衣为画面增添光泽，从而使画面更为醒目。
在修辞技巧上，“一水护田将绿绕，两山排闼送青来”两句也堪作范例。诗人运用了对偶的句式，又采用了拟人的手法，给山水赋予人的感情，化静为动，显得自然化境既生机勃勃又清静幽雅。
“念君客游思断肠，慊慊思归恋故乡，君何淹留寄他方？”在前面已经描写过的那个肃杀的秋风秋夜的场景上，我们的女主人公登台了：她愁云满面，孤寂而又深情地望着远方自言自语，她说：你离家已经这样久了，我思念你思念得柔肠寸断。我也可以想象得出你每天那种伤心失意的思念故乡的(xiang de)情景，可是究竟是什么原因使你这样长久地留在外面而不回来呢？慊慊（qiānqiān）：失意不平的样子。“慊慊思归恋故乡”是女主人公在想象她的丈夫在外面思念故乡的情景。这种写法是巧妙的，也是具体、细致的。一个人思念另一个人，其思想活动总有具体内容，或者回忆过去在一起的时光，或者憧憬日后见面的欢乐，或者关心牵挂对方目下在外边的生活，想象着他现在正在做什么，如此等等。这种借写被思念人的活动以突出思念者感情急切深沉的方法，早在《诗经》中就有，到了宋人柳永笔下更有所谓“想佳人，妆楼颙望，误几回，天际识归舟”，那就更加精采了。这种写法的好处是翻进一层，使人更加感到曲折、细致、具体。淹留：久留。“君何淹留寄他方？”这里有期待，有疑虑，同时也包含着无限的悬心。是什么原因使你至今还不能回来呢？是因为修筑繁忙？是因为战事紧急？是因为你生病了？受伤了？还是……那简直更不能想了。看，女主人公的心思多么沉重啊！
比韦庄略早些时的诗人高蟾写过一首《金陵晚望》：
清代屈复认为此诗第五句甚妙。不过应该指出，若是没有前四句丰富的内容和深刻的思想，第五句是难以收到如此言简意赅的效果。第六句“山形依旧枕寒流”，山形，指西塞山；寒流，指长江，“寒”字和结句的“秋”字相照应。诗到这里才点到西塞山，但是前面所写并没有离题。因为西塞山之所以成为有名的军事要塞，之所以在它的身边演出过那些有声有色载入史册的“活剧”，就是以南北分裂、南朝政权存在为条件的。因此前面放眼六朝的兴亡，正是为了从一个广阔的历史背景中引出西塞山，从而大大开拓了诗的境界。诗人不去描绘眼前西塞山如何奇伟竦峭，而是突出“依旧”二字，亦是颇有讲究的。山川“依旧”，就更显得人事之变化，六朝之短促，不仅如此，它还表现出一个“江山不管兴亡恨，一任斜阳伴客愁”（包佶《再过金陵》）的意境。这些又从另一个角度对(du dui)上一句的“伤”字作了补充。
《《山人劝酒》李白 古诗》是乐府旧题，郭茂倩《乐府诗集》编此诗入《奉曲歌辞》。诗咏商山四皓健拔如苍松，落拓不羁，仙风道骨，青春不老，春风和煦向他送暖，蝴蝶翩翩为之起舞。作品着重称颂四皓“各守麋鹿志。耻随龙虎争”的高洁之志。尤其赞誉其以隐士的身份出山辅佐太子，安定了汉朝储皇之位。尔后功成身退，复归商山，毫不系情于官禄爵们，其高风亮节直可追步上古高士巢父、许由。这正符合李白一向所追求的“功成拂衣去，归入武陵园”的理想，所以在本篇对四皓表达了极高的敬慕之情。这和李白其他诗篇颂扬“千古高风”的鲁仲连、安期生等功成身退的名士一样，不过是以咏叹古人来抒写诗人自己的(ji de)襟抱而已。其他评家以为本篇借四皓佐太子事来影射玄宗朝时事，就未免失之穿凿了。
后两句诗就转而写诗人的愁恨。这种愁恨深深植根于内心之中，是不可能因外界春光的美好而消除的。南唐冯延已《鹊踏枝》词中“每到春来，惆怅还依旧”两句，就是直接写出了这一事实。而贾至不这样直写，却别出奇思，以出人意表的构思，使诗意的表现更有深度，更为曲折。
创作背景
在桃李芬芳的季节，与自己的几位堂弟一起行游于醉柳清烟的园中，映现在诗人眼中的是无限的阳春风光，大自然的景色就是最美丽的文章。众人谈笑风生，摆酒设宴，四处春花飘香，清风轻轻拂来，席间各赋新诗，作不出诗来的要罚酒三斗，一时间笑声盈盈，确是人生一大乐事。
王锴( 清代 )
收录诗词 (9175) 首
简 介
王锴 五代时人，字鳣祥。好学工书。唐昭宗天复时奉使西川，因留蜀，官翰林学士。前蜀王建武成中除中书侍郎，劝王建兴文教。王衍时为宰相。后唐师至，锴代书降表。至洛阳，后唐授州刺史。
蜀桐
行行弄云水，步步近乡国。妻子在我前，琴书在我侧。
"烟翠三秋色，波涛万古痕。削成青玉片，截断碧云根。
村中何扰扰，有吏征刍粟。输彼军厩中，化作驽骀肉。"
"自知群从为儒少，岂料词场中第频。桂折一枝先许我，
有木名凌霄，擢秀非孤标。偶依一株树，遂抽百尺条。
披砂复凿石，矻矻无冬春。手足尽皴胝，爱利不爱身。
"相思夕上松台立，蛩思蝉声满耳秋。
亭亭自抬举，鼎鼎难藏擫.不学着水荃，一生长怗怗."
九歌·国殇
应似门前柳，逢春易发荣。风吹一枝折，还有一枝生。
辽海若思千岁鹤，且留城市会飞还。"
有营非了义，无着是真宗。兼恐勤修道，犹应在妄中。"
想得玉郎乘画舸，几回明月坠云间。"
"文昌列宿征还日，洛浦行云放散时。
狒狒穿筒格，猩猩置屐驯。贡兼蛟女绢，俗重语儿巾。
陴湖绿爱白鸥飞，濉水清怜红鲤肥。偶语闲攀芳树立，
赤县才分务，青骢已迥乘。因骑度海鹘，拟杀蔽天鹏。
十一月中旬至扶风界见梅花
江陵橘似珠，宜城酒如饧。谁谓谴谪去，未妨游赏行。
亲戚不得别，吞声泣路旁。宾客亦已散，门前雀罗张。
之子异于是，久处誓不谖。无波古井水，有节秋竹竿。
舟移管弦动，桥拥旌旗驻。改号齐云楼，重开武丘路。
天地黯以晦，当午如昏时。虽有东南风，力微不能吹。
恋月夜同宿，爱山晴共看。野性自相近，不是为同官。"
"今日元家宅，樱桃发几枝。稀稠与颜色，一似去年时。
绕岸行初匝，凭轩立未回。园西有池位，留与后人开。"
怨郎诗
何意枚皋正承诏，瞥然尘念到江阴。"
提笼复携榼，遇胜时停泊。泉憩茶数瓯，岚行酒一酌。
巨鳌唐突高焰延。精卫衔芦塞海溢，枯鱼喷沫救池燔。
春禽馀咔在，夏木新阴成。兀尔水边坐，翛然桥上行。
皂盖春行日，骊驹晓从时。双旌前独步，五马内偏骑。
心惊睡易觉，梦断魂难续。笼委独栖禽，剑分连理木。
谁言南国无霜雪，尽在愁人鬓发间。"
平生本多思，况复老逢春。今日梅花下，他乡值故人。
卷耳
"里巷多通水，林园尽不扃。松身为外户，池面是中庭。
尘土抛书卷，枪筹弄酒权。令夸齐箭道，力斗抹弓弦。
"忆始识君时，爱君世缘薄。我亦吏王畿，不为名利着。
"种兰不种艾，兰生艾亦生。根荄相交长，茎叶相附荣。
"何年植向仙坛上，早晚移栽到梵家。
"不出门来又数旬，将何销日与谁亲。鹤笼开处见君子，
不如守贫贱，贫贱可久长。传语宦游子，且来归故乡。
"当年此日花前醉，今日花前病里销。
春愁
去速熊罴兆，来驰虎豹夫。昔怜三易地，今讶两分途。
白纻颦歌黛，同蹄坠舞钗。纤身霞出海，艳脸月临淮。
妆梳伎女上楼榭，止欲欢乐微茫躬。虽无趣尚慕贤圣，
虚室常怀素，玄关屡引枮。貂蝉徒自宠，鸥鹭不相嫌。
男儿未死争能料，莫作忠州刺史看。"
"荷芰绿参差，新秋水满池。早凉生北槛，残照下东篱。
"旦暮两蔬食，日中一闲眠。便是了一日，如此已三年。
"昔附赤霄羽，葳蕤游紫垣。斗班香案上，奏语玉晨尊。
和郭主簿·其一
如此来几时，已过六七秋。从心至百骸，无一不自由。
向暖窗户开，迎寒帘幕合。苔封旧瓦木，水照新朱蜡。
戏调初微拒，柔情已暗通。低鬟蝉影动，回步玉尘蒙。
"泉石尚依依，林疏僧亦稀。何年辞水阁，今夜宿云扉。
"颜子昔短命，仲尼惜其贤。杨生亦好学，不幸复徒然。
谁家高士关门户，何处行人失道途。舞鹤庭前毛稍定，
可道眼前光景恶，其如难见故人何。"
"头风目眩乘衰老，只有增加岂有瘳。花发眼中犹足怪，
午日观竞渡
缅思少健日，甘寝常自恣。一从衰疾来，枕上无此味。"
坐对珠笼闲理曲，琵琶鹦鹉语相和。"
太常雅乐备宫悬，九奏未终百寮惰。惉滞难令季札辨，
才小分易足，心宽体长舒。充肠皆美食，容膝即安居。
早起烟霜白，初寒鸟雀愁。诗成遣谁和，还是寄苏州。"
万句千章无一字。不是章句无规刺，渐及朝廷绝讽议。
何罪遣君居此地，天高无处问来由。
"种兰不种艾，兰生艾亦生。根荄相交长，茎叶相附荣。
穷边词二首
一种共君官职冷，不如犹得日高眠。"
惭愧杏园行在景，同州园里也先开。"
四十心不动，吾今其庶几。"
水过清源寺，山经绮季祠。心摇汉皋珮，泪堕岘亭碑。
"出府归吾庐，静然安且逸。更无客干谒，时有僧问疾。
波沉西日红奫沦。往年因旱池枯竭，龟尾曳涂鱼喣沫。
翠华不来岁月久，墙有衣兮瓦有松。吾君在位已五载，
环坐唯便草，投盘暂废觥。春郊才烂熳，夕鼓已砰轰。
武威送刘判官赴碛西行军
"霜红二林叶，风白九江波。暝色投烟鸟，秋声带雨荷。
"烛暗船风独梦惊，梦君频问向南行。
色浓柳最占春多。沙头雨染斑斑草，水面风驱瑟瑟波。
若为重入华阳院，病鬓愁心四十三。"
"但有闲销日，都无事系怀。朝眠因客起，午饭伴僧斋。
照书灯未灭，暖酒火重生。理曲弦歌动，先闻唱渭城。"
"每看阙下丹青树，不忘天边锦绣林。西掖垣中今日眼，
众口贪归美，何颜敢妒姝。秦台纳红旭，酆匣洗黄垆。