春游湖
却为暮雨扑行人。年年旧事音容在，日日谁家梦想频。
"忆昔同游紫阁云，别来三十二回春。
"种茶岩接红霞坞，灌稻泉生白石根。
错把黄金买词赋，相如自是薄情人。"
暮角梅花怨，清江桂影寒。黍离缘底事，撩我起长叹。"
"沛中歌舞百馀人，帝业功成里巷新。半夜素灵先哭楚，
我虽未似师披衲，此理同师悟了然。"
如今寒晚无功业，何以胜任国士知。
景帝龙髯消息断，异香空见李夫人。"
中原一片生灵血，谁秉王纲色不惭。"
缭垣何用学金汤。劚开岚翠为高垒，截断云霞作巨防。
帝台春尽还东去，却系裙腰伴雪胸。"
春游湖拼音解释:
que wei mu yu pu xing ren .nian nian jiu shi yin rong zai .ri ri shui jia meng xiang pin .
.yi xi tong you zi ge yun .bie lai san shi er hui chun .
.zhong cha yan jie hong xia wu .guan dao quan sheng bai shi gen .
cuo ba huang jin mai ci fu .xiang ru zi shi bao qing ren ..
mu jiao mei hua yuan .qing jiang gui ying han .shu li yuan di shi .liao wo qi chang tan ..
.pei zhong ge wu bai yu ren .di ye gong cheng li xiang xin .ban ye su ling xian ku chu .
wo sui wei si shi pi na .ci li tong shi wu liao ran ..
ru jin han wan wu gong ye .he yi sheng ren guo shi zhi .
jing di long ran xiao xi duan .yi xiang kong jian li fu ren ..
zhong yuan yi pian sheng ling xue .shui bing wang gang se bu can ..
liao yuan he yong xue jin tang .zhu kai lan cui wei gao lei .jie duan yun xia zuo ju fang .
di tai chun jin huan dong qu .que xi qun yao ban xue xiong ..
译文及注释
译文
到了南徐州那芳草如茵的(de)渡口。如果你想寻春，依旧是当年我们曾走过的那条路。悬想别后友人思我，回望之时，已是有无数乱山遮隔。
挽起的衣袖可见她的手，洁白的手腕上戴着金色(se)的手镯。
湖上的水气迷蒙，微波动荡，水天一色， 望湖上琼楼珠殿，参差不去，倒映在夕阳下。
我本来是在孟渚的野外打渔砍柴的人，一生本是十分(fen)悠闲的。
霍(huo)光为(wei)人沉着冷静、细致慎重，身高达七尺三寸，皮肤白皙，眉、眼分得很开，须髯很美。每次从下殿门进出，停顿、前进有固定的地方，郎仆射暗中做了标记一看，尺寸丝毫不差，他(ta)的资质本性端正就像这样。开始辅佐幼主，政令都(du)由他亲自发出，天下人都想望他的风采。宫殿中曾出现过怪异的现象，一夜间大臣们互相惊扰，霍光召来符玺郎要玺，郎官不肯交给霍光。霍光想夺玺，郎官手按着剑把说：“臣子的头可以得到，国玺你不能得到！”霍光很赞赏他的忠义。第二天，下诏提升这位郎官官阶两级。老百姓没有不称颂霍光的。
我打马在兰草水边行走，跑上椒木小山暂且停留。
汉江之上有游女，想去追求不可能。
因(yin)此，当庄宗强盛的时候，普天下的豪杰，都不能跟他抗争；等到他衰败的时候，几十个伶人围困他，就自己丧命，国家灭亡，被天下人讥笑。
别说欢乐的时光很多，其实人生如朝露,转眼青丝成白发，韶华流年，今世不忘.看见她留下的钗钿,泪(lei)水就像雨一样，假使有来生，希望她能借着前世遗物的指引，记起那些有我的时光。
且顺自然任变化，终将返回隐居庐。
只看见她泪痕湿满了两腮，不知道她是恨人还是恨己。
在高峻华山上俯视京都长安，三峰伸向天外不是人工削成。
小孩子虽然不会耕田织布，也在那桑树阴下学着种瓜。
不是今年才这样，
骑马向西走几乎来到天边，离家以后已见到两次月圆。
注释
36、策：马鞭。
25.无东西：不分东西，意思是行列不整齐。
5、昼永：白日漫长。
琼浆：楚辞：华爵既陈，有琼浆些。
[3]湘水：在今湖南境内，注入洞庭湖。贾谊由京都长安赴长沙必渡湘水。
赏析
颔联“魂随南翥鸟，泪尽北枝花”，紧承首联中的“望”字而来，诗人遥望乡关，只见鸟儿飞翔，花儿开放。据说大庾岭南北气候差异，南枝谢了，北枝才开。人在岭北，犹如花开枝头；一入岭南，就像花残凋落。诗人眼中的鸟儿是“南翥”，花儿是“北枝”，因此触动了北人南迁的情思。心向北，身往南，距离越拉越大，矛盾痛苦越来越深，诗人的魂魄和思绪都随着那向南飞翔的故乡之鸟而去了，那岭北绽放的梅花却多情地向他频送春光。此景此情，使他黯然神伤。这联诗写得情景交融，将诗人魂断庾岭的情态表现得淋漓尽致。
这首诗，着意刻画了作者贬官后的闲散之态和对隐居生活的向往。诗人的另一首诗说：“公事无多客亦稀，朱衣小吏不须随。溪潭直上虚亭里，卧展柴桑处士诗”就是对(shi dui)他那种官冷事闲生活的写照。不过，它没有这首诗写得委婉深切。
全诗从“闻说”落笔，极写通往轮台之路的奇寒景象和边地风物，以抒发诗人不辞路途遥远艰苦，尽力国事的高昂的思想感情。
“金屈卮”是古代一种名贵酒器，用它敬酒，以示尊重。诗人酌满金屈卮，热诚地邀请朋友干杯。“不须辞”三字有情态，既显出诗人的豪爽放达，又透露友人心情不佳，似乎难以痛饮，于是诗人殷勤地《劝酒》于武陵 古诗，并引出后两句祝辞。
这首诗打破时间与空间的顺序和逻辑联系，凭借心里直觉反映内心的微妙变化，跳跃性极强，但也显得晦涩难懂。李商隐的著名诗作《锦瑟》和《无题》（飒飒东风细雨来）都采用了这种(zhe zhong)方式进行结构，章法手法上都与《《银河吹笙》李商隐 古诗》相似。因此在解读上也十分相似。
开头两句写诗人乘小船入溪游玩，用一“何”字写出满怀的喜悦之情，用“悠悠”一词写出“空水”寥远之态，极有情致。三四句写眺望远山时所见到的景色，诗人用一“生”字写云霞，赋予其动态，用一“逐”字写阳光，仿佛阳光有意地追逐着清澈曲折的溪流。把无生命的云霞阳光写得有知有情，诗意盎然。五六句用以动显静的手法来渲染山林的幽静。“蝉噪”、“鸟鸣”使笼罩着若耶，山林的寂静显得更为深沉。“蝉噪林愈静，鸟鸣山更(shan geng)幽”二句是千古传诵的名句，被誉为“文外独绝”。像唐代王维的“倚杖柴门外，临风听暮蝉”，杜甫的“春山无伴独相求，伐木丁丁山更幽”，都是用声响来衬托一种静的境界，而这种表现手法正是王籍的首创。最后两句写诗人面对林泉美景，不禁厌倦宦游，产生归隐之意。全诗因景启情而抒怀，十分自然和谐。此诗文辞清婉，音律谐美，创造出一种幽静恬淡的艺术境界。本诗写作者泛舟若耶溪的所见所闻，并于含长久长久羁留他乡的思归之念。
第二句的“千里”和“一日(yi ri)”，以空间之远与时间之短作悬殊对比。这里，巧妙的地方在于那个“还”字上。“还”，归来的意思。它不仅表现出诗人“一日”而行“千里”的痛快，也隐隐透露出遇赦的喜悦。江陵本非李白的家乡，而“还”字却亲切得如同回乡一样。一个“还”字，暗处传神，值得读者细细玩味。
张谓的诗，不事刻意经营，常常浅白得有如说话，然而感情真挚，自然蕴藉，如这首诗，就具有一种淡妆的美。
这是一场遭到惨重失败的战役。杜甫不是客观主义地描写四万唐军如何溃散，乃至横尸郊野，而是第一句就用了郑重的笔墨大书这一场悲剧事件的时间、牺牲者的籍贯和身份。这就显得庄严，使“十郡良家子”给人一种重于泰山的感觉。因而，第二句“血作陈陶泽中水”，便叫人痛心，乃至目不忍睹。这一开头，把唐军的死，写得很沉重。
此诗中写尽了水势之浩荡，波涛之汹涌，惊涛令人如闻狮吼，骇浪激流快如闪电。就连经验丰富、见过无数大风大浪的船老大，对此情景也不敢掉以轻心。
古代诗人经常游览山水、写景言志，写景诗在中国古代诗歌中占了较大的比例。一般来说，写景诗往往塑造形象，或者勾勒意境，或者用衬托、对比的手法，或者寓情于景、情景交融。查慎行在这首诗里用的是白描手法，诗的中间两联对仗工整，语言清新、明快、简洁、质朴。“吠犬鸣鸡村远近，乳鹅新鸭岸东西。丝缫细雨沾衣润，刀剪良苗出水齐”两联堪称妙对。同时还传递着诗人的情感，他希望看到的而恰恰又正好被他看到的画面，为了表达这种激动的情感，诗人就通过描写景物来抒发感情。
王维将战争的残暴与宁静的边塞景象并置，从整体效果看，王诗比卢诗远为自信。与对边塞战争向往的同时，产生了对游侠的兴趣。游侠以各种各样的形象出现，有时是横行的恶少，有时是勇敢、正义的犯法者，有时是战争英雄。
最后四句为第四段，是对织女的劝慰之辞。大意是说，织女你不要悲叹，天地固然无情，但你与牛郎一年一度总会相见一次，比起“夜夜孤眠广寒殿”的嫦娥来不知要好多少倍。天地之大，不仅只有嫦娥永久孤眠独宿，“东家头白双女儿，为解挑纹(tiao wen)嫁不得”（元稹《织夫词》）；“所嗟不及牛女星，一年一度得相见”（施肩吾《古别离》）。人间羡慕织女的怨女真不知凡几，望夫石之多，亦是见证。诗人将嫦娥作为孤凄女子的化身，通过她与织女的对比，深化了主题。
诗人已经渐渐进入醉乡了，酒兴一发，既歌且舞。歌时月色徘徊，依依不去，好像在倾听佳音；舞时诗人的身影，在月光之下，也转动零乱，好像在他共舞。醒时相互欢欣，直到酩酊大醉，躺在床上时，月光与身影，才无可奈何地分别。“我歌月徘徊，我舞影零乱，醒时同交欢，醉后各分散”，这四句又把月光和身影，写得对诗人一往情深。这又是“立”。
辛延年《羽林郎》：“胡姬年十五，春日独当垆。长裾连理带，广袖合欢襦。头上蓝田玉，耳后大秦珠。两鬟何窈窕，一世良所无。”《陌上桑》：“头上倭堕髻，耳中明月珠。缃绮为下裙，紫绮为上襦。”《焦仲卿妻》：“着我绣夹裙，事事四五通。足下蹑丝履，头上玳瑁光。腰若流纨素，耳着明月珰。指如削葱根，口如含朱丹。纤纤作细步，精妙世无双。”回环反复，咏叹生情，“态浓”八句就是从这种民歌表现手法中变化出来的。前人已看到了这诗用工笔彩绘仕女图画法作讽刺画的这一特色。胡夏客说：“唐宣宗尝语大臣曰：‘玄宗时内府锦袄二，饰以金雀，一自御，一与贵妃；今则卿等家家有之矣。’此诗所云，盖杨氏服拟于宫禁也。”总之，见丽人服饰的豪华，见丽人非等闲之辈。写到热闹处，笔锋一转，点出“就中云幕椒房亲，赐名大国虢与秦”，则虢国、秦国（当然还有韩国）三夫人在众人之内了。着力描绘众丽人，着眼却在三夫人；三夫人见，众丽人见，整个上层贵族骄奢淫佚之颓风见，不讽而讽意见。肴馔讲究色、香、味和器皿的衬托。“紫驼之峰出翠釜，水精之盘行素鳞”，举出一二品名，配以适当颜色，便写出器皿的雅致，肴馔的精美丰盛以及其香、其味来。这么名贵的山珍海味，缕切纷纶而厌饫久未下箸，不须明说，三夫人的骄贵暴殄，已刻画无遗了。“黄门飞鞚不动尘，御厨络绎送八珍”，内廷太监鞚马飞逝而来，却路不动尘，可见其规矩和排场。皇家气派，毕竟不同寻常。写得真好看煞人，也惊恐煞人。如此煞有介事地派遣太监前来，络绎不绝于途，原来是奉旨从御厨房里送来珍馐美馔为诸姨上巳曲江修禊盛筵添菜助兴，头白阿瞒（唐玄宗宫中常自称“阿瞒”）不可谓不体贴入微，不可谓不多情，也不可谓不昏庸了。
这首诗，着意刻画了作者贬官后的闲散之态和对隐居生活的向往。诗人的另一首诗说：“公事无多客亦稀，朱衣小吏不须随。溪潭直上虚亭里，卧展柴桑处士诗”就是对(shi dui)他那种官冷事闲生活的写照。不过，它没有这首诗写得委婉深切。
全诗从“闻说”落笔，极写通往轮台之路的奇寒景象和边地风物，以抒发诗人不辞路途遥远艰苦，尽力国事的高昂的思想感情。
“金屈卮”是古代一种名贵酒器，用它敬酒，以示尊重。诗人酌满金屈卮，热诚地邀请朋友干杯。“不须辞”三字有情态，既显出诗人的豪爽放达，又透露友人心情不佳，似乎难以痛饮，于是诗人殷勤地《劝酒》于武陵 古诗，并引出后两句祝辞。
这首诗打破时间与空间的顺序和逻辑联系，凭借心里直觉反映内心的微妙变化，跳跃性极强，但也显得晦涩难懂。李商隐的著名诗作《锦瑟》和《无题》（飒飒东风细雨来）都采用了这种(zhe zhong)方式进行结构，章法手法上都与《《银河吹笙》李商隐 古诗》相似。因此在解读上也十分相似。
开头两句写诗人乘小船入溪游玩，用一“何”字写出满怀的喜悦之情，用“悠悠”一词写出“空水”寥远之态，极有情致。三四句写眺望远山时所见到的景色，诗人用一“生”字写云霞，赋予其动态，用一“逐”字写阳光，仿佛阳光有意地追逐着清澈曲折的溪流。把无生命的云霞阳光写得有知有情，诗意盎然。五六句用以动显静的手法来渲染山林的幽静。“蝉噪”、“鸟鸣”使笼罩着若耶，山林的寂静显得更为深沉。“蝉噪林愈静，鸟鸣山更(shan geng)幽”二句是千古传诵的名句，被誉为“文外独绝”。像唐代王维的“倚杖柴门外，临风听暮蝉”，杜甫的“春山无伴独相求，伐木丁丁山更幽”，都是用声响来衬托一种静的境界，而这种表现手法正是王籍的首创。最后两句写诗人面对林泉美景，不禁厌倦宦游，产生归隐之意。全诗因景启情而抒怀，十分自然和谐。此诗文辞清婉，音律谐美，创造出一种幽静恬淡的艺术境界。本诗写作者泛舟若耶溪的所见所闻，并于含长久长久羁留他乡的思归之念。
第二句的“千里”和“一日(yi ri)”，以空间之远与时间之短作悬殊对比。这里，巧妙的地方在于那个“还”字上。“还”，归来的意思。它不仅表现出诗人“一日”而行“千里”的痛快，也隐隐透露出遇赦的喜悦。江陵本非李白的家乡，而“还”字却亲切得如同回乡一样。一个“还”字，暗处传神，值得读者细细玩味。
张谓的诗，不事刻意经营，常常浅白得有如说话，然而感情真挚，自然蕴藉，如这首诗，就具有一种淡妆的美。
这是一场遭到惨重失败的战役。杜甫不是客观主义地描写四万唐军如何溃散，乃至横尸郊野，而是第一句就用了郑重的笔墨大书这一场悲剧事件的时间、牺牲者的籍贯和身份。这就显得庄严，使“十郡良家子”给人一种重于泰山的感觉。因而，第二句“血作陈陶泽中水”，便叫人痛心，乃至目不忍睹。这一开头，把唐军的死，写得很沉重。
此诗中写尽了水势之浩荡，波涛之汹涌，惊涛令人如闻狮吼，骇浪激流快如闪电。就连经验丰富、见过无数大风大浪的船老大，对此情景也不敢掉以轻心。
古代诗人经常游览山水、写景言志，写景诗在中国古代诗歌中占了较大的比例。一般来说，写景诗往往塑造形象，或者勾勒意境，或者用衬托、对比的手法，或者寓情于景、情景交融。查慎行在这首诗里用的是白描手法，诗的中间两联对仗工整，语言清新、明快、简洁、质朴。“吠犬鸣鸡村远近，乳鹅新鸭岸东西。丝缫细雨沾衣润，刀剪良苗出水齐”两联堪称妙对。同时还传递着诗人的情感，他希望看到的而恰恰又正好被他看到的画面，为了表达这种激动的情感，诗人就通过描写景物来抒发感情。
王维将战争的残暴与宁静的边塞景象并置，从整体效果看，王诗比卢诗远为自信。与对边塞战争向往的同时，产生了对游侠的兴趣。游侠以各种各样的形象出现，有时是横行的恶少，有时是勇敢、正义的犯法者，有时是战争英雄。
最后四句为第四段，是对织女的劝慰之辞。大意是说，织女你不要悲叹，天地固然无情，但你与牛郎一年一度总会相见一次，比起“夜夜孤眠广寒殿”的嫦娥来不知要好多少倍。天地之大，不仅只有嫦娥永久孤眠独宿，“东家头白双女儿，为解挑纹(tiao wen)嫁不得”（元稹《织夫词》）；“所嗟不及牛女星，一年一度得相见”（施肩吾《古别离》）。人间羡慕织女的怨女真不知凡几，望夫石之多，亦是见证。诗人将嫦娥作为孤凄女子的化身，通过她与织女的对比，深化了主题。
诗人已经渐渐进入醉乡了，酒兴一发，既歌且舞。歌时月色徘徊，依依不去，好像在倾听佳音；舞时诗人的身影，在月光之下，也转动零乱，好像在他共舞。醒时相互欢欣，直到酩酊大醉，躺在床上时，月光与身影，才无可奈何地分别。“我歌月徘徊，我舞影零乱，醒时同交欢，醉后各分散”，这四句又把月光和身影，写得对诗人一往情深。这又是“立”。
辛延年《羽林郎》：“胡姬年十五，春日独当垆。长裾连理带，广袖合欢襦。头上蓝田玉，耳后大秦珠。两鬟何窈窕，一世良所无。”《陌上桑》：“头上倭堕髻，耳中明月珠。缃绮为下裙，紫绮为上襦。”《焦仲卿妻》：“着我绣夹裙，事事四五通。足下蹑丝履，头上玳瑁光。腰若流纨素，耳着明月珰。指如削葱根，口如含朱丹。纤纤作细步，精妙世无双。”回环反复，咏叹生情，“态浓”八句就是从这种民歌表现手法中变化出来的。前人已看到了这诗用工笔彩绘仕女图画法作讽刺画的这一特色。胡夏客说：“唐宣宗尝语大臣曰：‘玄宗时内府锦袄二，饰以金雀，一自御，一与贵妃；今则卿等家家有之矣。’此诗所云，盖杨氏服拟于宫禁也。”总之，见丽人服饰的豪华，见丽人非等闲之辈。写到热闹处，笔锋一转，点出“就中云幕椒房亲，赐名大国虢与秦”，则虢国、秦国（当然还有韩国）三夫人在众人之内了。着力描绘众丽人，着眼却在三夫人；三夫人见，众丽人见，整个上层贵族骄奢淫佚之颓风见，不讽而讽意见。肴馔讲究色、香、味和器皿的衬托。“紫驼之峰出翠釜，水精之盘行素鳞”，举出一二品名，配以适当颜色，便写出器皿的雅致，肴馔的精美丰盛以及其香、其味来。这么名贵的山珍海味，缕切纷纶而厌饫久未下箸，不须明说，三夫人的骄贵暴殄，已刻画无遗了。“黄门飞鞚不动尘，御厨络绎送八珍”，内廷太监鞚马飞逝而来，却路不动尘，可见其规矩和排场。皇家气派，毕竟不同寻常。写得真好看煞人，也惊恐煞人。如此煞有介事地派遣太监前来，络绎不绝于途，原来是奉旨从御厨房里送来珍馐美馔为诸姨上巳曲江修禊盛筵添菜助兴，头白阿瞒（唐玄宗宫中常自称“阿瞒”）不可谓不体贴入微，不可谓不多情，也不可谓不昏庸了。
创作背景
绍兴三十二年（1162年），辛弃疾在青年时期满怀报国雄心，渡江投奔南宋，然而南宋朝廷的所作所为，使他大失所望。主张抗金，收复中原的仁人志士屡遭投降派、主和派的打击。辛弃疾曾向朝廷上《美芹十论》、《九议》等奏章，主力抗金，反而受到当权者的猜疑。辛弃疾看到了在寒风中盛开的重叶梅时，他赞叹重叶梅不畏严寒的精神，不怕雪虐风威的高尚品格，于是写下了这首词。
王衢( 未知 )
收录诗词 (3697) 首
简 介
王衢 王衢，字小泉，清甘肃人。咸丰八年（1858）接替张传敬台湾知县之职。曾任宜兰头围县丞，同其子王毓槐，纠集壮丁数百人，以乡民陈寿等为义首，联庄团练，焚燬贼巢，贼匪悉皆逃窜。因噶玛兰通判董正官剿捕梅洲贼匪，中途遇害，遂由王衢暂行代其职。存诗见于王松《台阳诗话》、查元鼎《草草草堂吟草》及吴幅员《台湾诗钞》。
南乡子·新月上
旁痕终变藓，圆影即澄星。异夜天龙蛰，应闻说叶经。"
小园花暖蝶初飞。喷香瑞兽金三尺，舞雪佳人玉一围。
一壶倾尽未能归，黄昏更望诸峰火。"
"板閤数尊后，至今犹酒悲。一宵相见事，半夜独眠时。
瘦如仙鹤爽风篁，外却尘嚣兴绪长。偶坐几回沈皓月，
不怕金风浩荡时。草色长承垂地叶，日华先动映楼枝。
"风骚骚，雨涔涔，长洲苑外荒居深。门外流水流澶漫，
"愁花变出白髭须，半世辛勤一事无。道在或期君梦想，
咏竹
天下未宁吾道丧，更谁将酒酹吟魂。"
"朝朝车马如蓬转，处处江山待客归。
山光晴逗苇花村。吟时胜概题诗板，静处繁华付酒尊。
"双竞龙舟疾似风，一星球子两明同。平吴破蜀三除里，
"林上梨花雪压枝，独攀琼艳不胜悲。依前此地逢君处，
"敲金扣石声相凌，遥空冷静天正澄。宝瓶下井辘轳急，
"带剑谁家子，春朝紫陌游。结边霞聚锦，悬处月随钩。
烟春雨晚闲吟去，不复远寻皇子陂。"
乞食
生缘在地南浮去，自此孤云不可期。"
"记得初生雪满枝，和蜂和蝶带花移。
幸遇济川恩不浅，北溟东海更何愁。"
画球轻蹴壶中地，彩索高飞掌上身。（清明，事文类聚）"
遍命登坛将，巡封异姓王。志求扶坠典，力未振颓纲。
醉眠岭上草，不觉夜露浓。一梦到天晓，始觉一醉中。
频频强入风流坐，酒肆应疑阮步兵。"
"武德门前颢气新，雪融鸳瓦土膏春。
浪淘沙·山寺夜半闻钟
"池塘四五尺深水，篱落两三般样花。
频频强入风流坐，酒肆应疑阮步兵。"
省印寻僧锁，书楼领鹤开。南山有旧友，时向白云来。"
不知名树檐前长，曾问道人岩下来。"
"缭绕江南一岁归，归来行色满戎衣。长闻凤诏征兵急，
扫叶寒烧鼎，融冰晓注瓶。长因内斋出，多客叩禅扃。"
远帆花月夜，微岸水天春。莫便随渔钓，平生已苦辛。"
"事事朝朝委一尊，自知无复解趋奔。试期交后犹为客，
讳辩
去衙山色远，近水月光低。中有高人在，沙中曳杖藜。"
出楚心殊一寸灰。高柳莫遮寒月落，空桑不放夜风回。
匡政必能除苟媚，去邪当断勿狐疑。"
"溪上家家礼乐新，始知为政异常伦。若非似水清无底，
"洞户春迟漏箭长，短辕初返雒阳傍。彩云按曲青岑醴，
"徐生何代降坤维，曾伴园公采紫芝。瓦砾变黄忧世换，
一道蝉声噪御街。石枕纹含山里叶，铜瓶口塞井中柴。
移根若在芙蓉苑，岂向当年有醒时。"
九日与陆处士羽饮茶
"闻钟独不斋，何事更关怀。静少人过院，闲从草上阶。
苇陂竹坞情无限，闲话毗陵问杜陵。"
流落天涯谁见问，少卿应识子卿心。"
白杨风起秋山暮，时复哀猿啼一声。"
瘴岭行冲夏，边沙住隔冬。旅愁论未尽，古寺扣晨钟。"
须知风月千樯下，亦有葫芦河畔人。"
氤氲帐里香，薄薄睡时妆。长吁解罗带，怯见上空床。"
"丛祠一炬照秦川，雨散云飞二十年。长路未归萍逐水，
长相思·铁瓮城高
栩栩无因系得他，野园荒径一何多。
"佛亦遇艰难，重兴叠废坛。偃松枝旧折，画竹粉新干。
别酒莫辞今夜醉，故人知我几时来。（合赋）
卖珠曾被武皇问，薰香不怕贾公知。今来流落一何苦，
"二月三月雨晴初，舍南舍北唯平芜。前欢入望盈千恨，
却忆往年看粉本，始知名画有工夫。"
进取门难见，升沈命未知。秋风夜来急，还恐到京迟。"
就中辞客易沾衣。去时此地题桥去，归日何年佩印归。
鸱鸮
"辞秩入匡庐，重修靖节居。免遭黑绶束，不与白云疏。
去年秋事荒，贩籴仰邻州。健者道路间，什百成朋俦。
"废宫荒苑莫闲愁，成败终须要彻头。
莫下蓬山不回首，东风犹待重抟扶。"
"烂柯山下忍重到，双桧楼前日欲残。华屋未移春照灼，
"碧溪潋潋流残阳，晴沙两两眠鸳鸯。柳花无赖苦多暇，
京口喧喧百万人，竞传河鼓谢星津。
独来成怅望，不去泥栏干。（惜花。见《诗人玉屑》）
烛之武退秦师
通宵听论莲华义，不藉松窗一觉眠。"
帝台春尽还东去，却系裙腰伴雪胸。"
云近衔江色，雕高背磬声。僧居上方久，端坐见营营。"
"粉薄红轻掩敛羞，花中占断得风流。软非因醉都无力，
"献书犹未达明君，何事先游岱岳云。
出楚心殊一寸灰。高柳莫遮寒月落，空桑不放夜风回。
"夫差宫苑悉苍苔，携客朝游夜未回。冢上题诗苏小见，
万井中心一朵山。江拗碧湾盘洞府，石排青壁护禅关。
梦中作
詀语时时道，谣歌处处传。匿窗眉乍曲，遮路臂相连。
"暑雨洒和气，香风吹日华。瞬龙惊汗漫，翥凤綷云霞。
鹤唳翠梢天上闻。大厦可营谁择木，女萝相附欲凌云。
玉漱穿城水，屏开对阙山。皆知圣情悦，丽藻洒芳兰。"
仙桃不肯全开拆，应借馀芳待使君。"
藤径从添拂面丝。若许白猿垂近户，即无红果压低枝。
楚幕不知留范增。大道岂全关历数，雄图强半属贤能。
蒲草薄裁连蒂白，胭脂浓染半葩红。（题莺粟花，