襄邑道中
却忆士龙宾阁，清琴绿竹萧萧。"
燕支山下少春晖，黄沙碛里无流水。金戈玉剑十年征，
"寸禄荣色养，此行宁叹惜。自今黄绶采兰时，
昆仑月窟东崭岩。君门羽林万勐士，恶若哮虎子所监。
浪作禽填海，那将血射天。万方思助顺，一鼓气无前。
买臣主父皆如斯。我今蹭蹬无所似，看尔崩腾何若为。"
莫抱白云意，径往丹丘庭。功成傥长揖，然后谋沧溟。"
甚疑鬼物凭，不顾翦伐残。东偏若面势，户牖永可安。
鲁卫弥尊重，徐陈略丧亡。空馀枚叟在，应念早升堂。"
不能救时患，讽谕以全意。知公惜春物，岂非爱时和。
襄邑道中拼音解释:
que yi shi long bin ge .qing qin lv zhu xiao xiao ..
yan zhi shan xia shao chun hui .huang sha qi li wu liu shui .jin ge yu jian shi nian zheng .
.cun lu rong se yang .ci xing ning tan xi .zi jin huang shou cai lan shi .
kun lun yue ku dong zhan yan .jun men yu lin wan meng shi .e ruo xiao hu zi suo jian .
lang zuo qin tian hai .na jiang xue she tian .wan fang si zhu shun .yi gu qi wu qian .
mai chen zhu fu jie ru si .wo jin ceng deng wu suo si .kan er beng teng he ruo wei ..
mo bao bai yun yi .jing wang dan qiu ting .gong cheng tang chang yi .ran hou mou cang ming ..
shen yi gui wu ping .bu gu jian fa can .dong pian ruo mian shi .hu you yong ke an .
lu wei mi zun zhong .xu chen lue sang wang .kong yu mei sou zai .ying nian zao sheng tang ..
bu neng jiu shi huan .feng yu yi quan yi .zhi gong xi chun wu .qi fei ai shi he .
译文及注释
译文
吴王夫差出兵攻越，越王勾践带兵迎击。大夫文种献计说：“吴越谁存谁亡，只看天意如何，用不着(zhuo)打仗(zhang)了。伍子胥和华登练出来的吴国士兵，从来没打过败仗，只要有一人精于射箭，就会(hui)有百人拉起弓弦练习。我们很难战胜他啊。凡是谋划(hua)一件事情，必须(xu)预见到成功才实行，决不可轻易拼命。君王不如保全兵力，严守阵地，用谦卑的言(yan)辞向吴国求和，让吴民高兴，让吴王的野心一天天膨胀。我们可由此占卜天意，果真天弃吴国，吴人定会答应议和，不把我国放在眼里，而放心大胆去中原争霸。等他百姓疲惫了，再遇上天灾(zai)歉收，我们稳稳当当去收拾残局，吴国就失去上天的保佑了。”
违背准绳而改从错误。
夜里曾听到他的神马嘶鸣，天亮却杳无踪迹。
《柳》郑谷 古诗树种植在溪桥边和山路旁，与杏树和桃树相映。
登上燕台眺望不禁感到震惊，笳鼓喧闹之地原是汉将兵营。
大江悠悠东流去永不回还。
停下船吧暂且借问一声，听口音恐怕咱们是同乡。
木兰决定替代父亲去服役，喂饱了马后著上戎装踏上行程。换掉了华丽的闺阁衣裳，洗净了铅华的妆饰。纵马赶赴军营，豪壮地提携着宝剑（注：干将是古剑，此处借用为宝剑。）早晨停马在雪山之下，傍晚借宿在青海湖的旁边。夜晚三更突袭了燕地部族的胡虏，抓住了于滇的酋长。（注：此二句为互文）。将军（应是木兰）得胜荣归，士卒返回故乡。
层层白云，荡涤胸中沟壑；翩翩归鸟，飞入赏景眼圈。
淡淡的云，薄薄的雾，如此春宵月色，是年轻人及时行乐的佳境。不像秋天的月，执着地照着离别之人，引两地伤情。
东船西舫人们都静悄悄地聆听；只见江心之中映着白白秋月影。
那里放眼千里看不到高山大河，与长天相连翻滚着青青麦浪。
再向上帝报告完毕，然后你才会断气闭眼。
今日生离死别，对泣默然无声；
缅怀曾经骑黄鹤来泰山的神仙，可现在那里去寻找他们的踪影？
岭南道中溪流纵横交错，地势迂回曲折，置身其间，茫然不知身在何处。沿途随处可见高大的乔木，绿树丛阴下，溪流显得格外幽深。我在旅途中提心吊胆，担心遇上毒雾，碰着蛇草；为了躲避沙虫，看见燕子衔泥也会急忙让开。这里的风俗很特别，五月即收稻米，三更公鸡就打鸣，每当涨潮，它还会按时啼叫，这时津吏就会通知乡民潮汛要来了。这一切让人一时难以适应，看着那鲜艳欲滴的红槿花，听着那树上越鸟的鸣叫，想到想起家乡，这谪居岁月何时是个尽头，想起这些真是肝肠寸断。
注释
（23）顾反：回来。反，通“返”。
6.闻：听见，引申为知道，懂得。
21.直指：笔直地向上，直插云天。指，向，向上。
（3）英灵：有德行、有才干的人。
152.玄颜：黑里透红。指天色。烝:上升。
赏析
唐末诗人林宽有这样两句诗：“莫言马上得天下，自古英雄皆解诗。”古往今来，确有不少能“解诗”的英雄，唐末农民起义领袖黄巢就是其中突出的一个。自从陶渊明“采菊东篱下，悠然见南山”的名句一出，菊花就和孤标傲世的高士、隐者结下了不解之缘，几乎成了封建文人孤高绝俗(jue su)精神的一种象征。黄巢的菊花诗，却完全脱出了同类作品的窠臼，表现出全新的思想境界和艺术风格。
明人胡应麟说：“太白诸绝句，信口而成，所谓无意于工而无不工者。”（《诗薮·内编》卷六）王世懋认为：“（绝句）盛唐惟青莲（李白）、龙标（王昌龄）二家诣极。李更自然，故居王上。”（《艺圃撷馀》）怎样才算“自然”，才是“无意于工而无不工”呢？这首《《静夜思》李白 古诗》就是个样榜。所以胡氏特地把它提出来，说是“妙绝古今”。
那么诗人的忧伤又是因何而生的，联系其身世遭遇就不难明白这种感情的内涵。他对刘景素深怀知遇之感，此时正随刘在荆州任上。荆州地处上游，为扼制东南的军事重镇，刘在僚属的劝唆下图谋反叛，江淹苦谏而景素不纳。谏云：“殿下不求宗庙之安，而信左右之计，则复见麋鹿霜露栖于姑苏之台矣。”（《梁书》本传）殷鉴不远，东晋桓玄据荆州谋反即遭败亡，诗人预感到景素覆灭的下场，因而悲从中来，不能自已。后来景素移镇京口，果然兵败被杀，江淹则因受贬而幸免于(mian yu)难。所谓“旌心徒自悬”正表现出诗人苦谏不从的忧虑。
第四，诗人的情趣在幽静，因此，笔下不是死寂、沉寂、寂静，而是处于清静的状态，并且给人以幽雅的感觉，这是依然充满生命活力的所在。写蝉，写鸟，而且蝉在噪，鸟在鸣，目的就在于此。后来王安石在《钟山绝句》之一中作了另一番描写：“涧水无声绕竹流，竹西花草弄春柔。茅檐相对坐终日，一鸟不鸣山更幽。”就没有幽静的感觉，不能说不是模仿的失败。
第十一、十二两句明赞信陵君窃符救赵之举，暗刺唐宪宗平叛不力之实；援子西“以袂掩面而死”的故事，喻武元衡无辜殉国的悲剧。这两句话写得大胆，却也极有讲究：魏王不下令，救赵乃是一句空话；唐王犹豫不决，吴元济等益发猖狂，这是明摆着的道理。子西固死得无辜，武元衡也死非其所。说的是春秋故事，为的是“究天人之际，通古今之变”，却又不露痕迹，可谓妙绝。
五六句即由“积雪”“朔风”的摧抑生机而生:“运往无淹物，年逝觉已催。”运，即一年四季的运转。随着时间的运行，四季的更迭，一切景物都不能长留，人的年岁也迅速消逝。值此《岁暮》谢灵运 古诗之夜，感到自己的生命也正受到无情的催逼。这两句所抒发的岁月不居、年命易逝之慨，是自屈原的“日月忽其不淹兮，春与秋其代序。惟草木之零落兮，恐美人之迟暮”的慨叹以来，历代诗人一再反复咏叹的主题。大谢诗中，这种人命易逝的感慨也经常出现，成为反复咏叹的基调。这首诗则比较集中地抒写了这种感情。由于这种迟暮之感与诗人的“壮志”不能实现的苦闷及“鸣鶗歇春兰”的忧虑联系在一起，更重要的是由“明月”二句所描绘的境界作为烘托，这种感慨并不流于低沉的哀吟，而是显得劲健旷朗、沉郁凝重。
前两句从“岁岁”说到“朝朝”，似乎已经把话说尽。然而对(er dui)于满怀怨情的征人来说，这只是说着了一面。他不仅从那无休止的时间中感到怨苦之无时不在，而且还从即目所见的景象中感到怨苦之无处不有，于是又有三、四句之作。
诗人同所爱不忍分别，又不得不分别，感情是千头万绪的。“多情却似总无情”，明明多情，偏从“无情”着笔，著一“总”字，又加强了语气，带有浓厚的感情色彩。诗人爱得太深、太多情，以至使他觉得，无论用怎样的方法，都不足以表现出内心的多情。别筵上，凄然相对，象是彼此无情似的。越是多情，越显得无情，这种情人离别时最真切的感受，诗人把它写出来了。“唯觉樽前笑不成”，要写离别的悲苦，他又从“笑”字入手。一个“唯”字表明，诗人是多么想面对情人，举樽道别，强颜欢笑，使所爱欢欣。但因为感伤离别，却挤不出一丝笑容来。想笑是由于“多情”，“笑不成”是由于太多情，不忍离别而事与愿违。这种看似矛盾的情态描写，把诗人内心的真实感受，说得委婉尽致，极有情味。
诗的(shi de)头四句，从燕太子丹养士报秦(报，报复、报仇之意)，引出荆轲。不仅概括了荆轲入燕，燕丹谋于太傅鞫武，鞫武荐田光，田光荐荆轲，燕丹得识荆轲，奉为“上卿”等等经过，而且，一开始便将人物(荆轲)置于秦、燕矛盾之中，又因为这个人物是最出众、最雄俊的勇士(百夫良，超越百人的勇士)，于是乎他自然成了矛盾一方(燕)的希望之所托。那么，故事的背景，人物的位置，及其肩负之重任，大体都已亮出，所以说这四句是“已将后事全摄”。正因为如此，矛盾的发展，人物的命运等等悬念，也就同时紧紧地系在读者的心上。下面接着就写荆轲出燕，在临行前，史书中有荆轲等待与其同行的助手，而“太子迟之，疑其改悔”，引起荆轲怒叱太子，且在一怒之下，带着并不中用的秦舞阳同行的记载。诗人略去这一重要情节，而代之以“君子死知己，提剑出燕京”。这后一句逗出下文，而前一句显然是回护了燕丹的过失，但这样写却与首句的“善养士”相呼应。既使得内容和谐统一，一气贯注，也使得笔墨集中，结构浑成。易水饯行，《战国策》与《史记》是这么写的：“遂发，太子及宾客知其事者，皆白衣冠以送之……”，由平缓而渐趋激昂。诗人则不然，他首先插入：“素骥鸣广陌，慷慨送我行”。素骥，白马。马犹如此，人就自不待言了，诗的情绪一下子就激发起来了。因而“雄发”二句的刻画——头发直竖，指向高高的帽子；雄猛之气，冲动了系冠的丝绳——虽不无夸张，但却由于情真意足而显得极其自然。易水饯别，也正是在这种气氛中酝酿和展开的激昂悲壮的一幕。高渐离、宋意……一时燕国的豪杰，都列坐在饯席之上。寒水哀风，击筑高歌，声色俱现，情景相生，送者、行者，无不热血沸腾，慷慨流涕。“心知去不归，且有后世名”。又一笔折到行者，道出了行者的决心，写出了行者的气概，而这也就是这幕戏的意图与效果之所在。“登车”六句写荆轲义无反顾，飞车入秦。使上述的决死之心与一往无前的气概，从行动上再加以具体的表现。其中“凌厉”二句亦属诗人的想像，它好似一连串快速闪过的镜头，使人物迅逼秦廷，把情节推向高潮，扣人心弦。诗中以大量笔墨写出燕入秦，铺叙得排荡淋漓，而写到行刺失败的正面，却是惜墨如金，只用了两句话——“图穷事自至，豪主正怔营”。前一句洗练地交代了荆轲与燕丹在地图中藏着利刃以要劫、刺杀秦王的计谋，同时也宣布了高潮的到来，后一句只写秦王慌张惊恐，从对面突出荆轲的果敢与威慑，而对荆轲被秦王左右击杀等等，则只字不提，其倾向之鲜明，爱憎之强烈，自在不言之中。作者以有限的篇幅，再现了雄姿勃勃的荆轲形象，也表现了作者剪裁的功夫与创造的才能。诗的最后四句，便是直截的抒情和评述，诗人一面惋惜其“奇功”不成，一面肯定其精神犹在，在惋惜和赞叹之中，使这(shi zhe)个勇于牺牲、不畏强暴的形象，获得了不灭的光辉、不朽的生命。可以看得出诗人是以饱蘸感情的笔触，写下了这个精采而又有分量的结尾。正如张玉谷说的：“既惜之，复慕之，结得抟捖有力，遂使通首皆振得起”(《古诗赏析》)。
就全篇而言，诗人以旷达的情怀，知己的情谊，艺术的概括，生动的描写，表现出陈章甫的思想性格和遭遇，令人同情，深为不满。而诗的笔调轻松，风格豪爽，不为失意作苦语，不因离别写愁思，在送别诗中确属别具一格。
这首诗尽管篇幅短小，但在艺术表现上还是很有特色的。诗的前四句摹声状物极力渲染自然景物的险恶气氛，作为画面的背景，极好地烘托了画面主体部分的夸张描写。相反，最后两句对于渔人舟子撑篙行船艰苦万分的夸张描写，又进一步点染了江滩的险恶。画面上，这种背景与主体的相互映衬，着重突出了全诗的主题。这首诗的另一特色，是采用了绘画上传统的大写意的手法。诗人在刻(zai ke)画意境时，能够抓住景物给人感受最强烈的几点，于大处落墨，笔触简劲，而不是象工笔画法，力图笔笔不苟，枝叶筋脉，纤毫不爽。诗中“撑折万张篙”一句，似乎是细节刻画，但也是仅此一笔，而且是经过了大胆的夸张。所以全诗侧重表现的并不在于细微的真实，而是在于捕捉事物的神韵，予以强烈的表现。
历代学者一般认为这是一首宴享诗。但诗的作者及创作年代前人没有深考。
这首诗，构思新巧，诗人抓住在静夜中听到的各种细微的声响，来进行描写，以有声写无声，表现诗人所处环境的空旷寂寞，从而衬托他谪居中郁悒的情怀，即事成咏，随景寓情。从表面看来，似有自得之趣，而终难如陶渊明、韦应物之超脱。
明人胡应麟说：“太白诸绝句，信口而成，所谓无意于工而无不工者。”（《诗薮·内编》卷六）王世懋认为：“（绝句）盛唐惟青莲（李白）、龙标（王昌龄）二家诣极。李更自然，故居王上。”（《艺圃撷馀》）怎样才算“自然”，才是“无意于工而无不工”呢？这首《《静夜思》李白 古诗》就是个样榜。所以胡氏特地把它提出来，说是“妙绝古今”。
那么诗人的忧伤又是因何而生的，联系其身世遭遇就不难明白这种感情的内涵。他对刘景素深怀知遇之感，此时正随刘在荆州任上。荆州地处上游，为扼制东南的军事重镇，刘在僚属的劝唆下图谋反叛，江淹苦谏而景素不纳。谏云：“殿下不求宗庙之安，而信左右之计，则复见麋鹿霜露栖于姑苏之台矣。”（《梁书》本传）殷鉴不远，东晋桓玄据荆州谋反即遭败亡，诗人预感到景素覆灭的下场，因而悲从中来，不能自已。后来景素移镇京口，果然兵败被杀，江淹则因受贬而幸免于(mian yu)难。所谓“旌心徒自悬”正表现出诗人苦谏不从的忧虑。
第四，诗人的情趣在幽静，因此，笔下不是死寂、沉寂、寂静，而是处于清静的状态，并且给人以幽雅的感觉，这是依然充满生命活力的所在。写蝉，写鸟，而且蝉在噪，鸟在鸣，目的就在于此。后来王安石在《钟山绝句》之一中作了另一番描写：“涧水无声绕竹流，竹西花草弄春柔。茅檐相对坐终日，一鸟不鸣山更幽。”就没有幽静的感觉，不能说不是模仿的失败。
第十一、十二两句明赞信陵君窃符救赵之举，暗刺唐宪宗平叛不力之实；援子西“以袂掩面而死”的故事，喻武元衡无辜殉国的悲剧。这两句话写得大胆，却也极有讲究：魏王不下令，救赵乃是一句空话；唐王犹豫不决，吴元济等益发猖狂，这是明摆着的道理。子西固死得无辜，武元衡也死非其所。说的是春秋故事，为的是“究天人之际，通古今之变”，却又不露痕迹，可谓妙绝。
五六句即由“积雪”“朔风”的摧抑生机而生:“运往无淹物，年逝觉已催。”运，即一年四季的运转。随着时间的运行，四季的更迭，一切景物都不能长留，人的年岁也迅速消逝。值此《岁暮》谢灵运 古诗之夜，感到自己的生命也正受到无情的催逼。这两句所抒发的岁月不居、年命易逝之慨，是自屈原的“日月忽其不淹兮，春与秋其代序。惟草木之零落兮，恐美人之迟暮”的慨叹以来，历代诗人一再反复咏叹的主题。大谢诗中，这种人命易逝的感慨也经常出现，成为反复咏叹的基调。这首诗则比较集中地抒写了这种感情。由于这种迟暮之感与诗人的“壮志”不能实现的苦闷及“鸣鶗歇春兰”的忧虑联系在一起，更重要的是由“明月”二句所描绘的境界作为烘托，这种感慨并不流于低沉的哀吟，而是显得劲健旷朗、沉郁凝重。
前两句从“岁岁”说到“朝朝”，似乎已经把话说尽。然而对(er dui)于满怀怨情的征人来说，这只是说着了一面。他不仅从那无休止的时间中感到怨苦之无时不在，而且还从即目所见的景象中感到怨苦之无处不有，于是又有三、四句之作。
诗人同所爱不忍分别，又不得不分别，感情是千头万绪的。“多情却似总无情”，明明多情，偏从“无情”着笔，著一“总”字，又加强了语气，带有浓厚的感情色彩。诗人爱得太深、太多情，以至使他觉得，无论用怎样的方法，都不足以表现出内心的多情。别筵上，凄然相对，象是彼此无情似的。越是多情，越显得无情，这种情人离别时最真切的感受，诗人把它写出来了。“唯觉樽前笑不成”，要写离别的悲苦，他又从“笑”字入手。一个“唯”字表明，诗人是多么想面对情人，举樽道别，强颜欢笑，使所爱欢欣。但因为感伤离别，却挤不出一丝笑容来。想笑是由于“多情”，“笑不成”是由于太多情，不忍离别而事与愿违。这种看似矛盾的情态描写，把诗人内心的真实感受，说得委婉尽致，极有情味。
诗的(shi de)头四句，从燕太子丹养士报秦(报，报复、报仇之意)，引出荆轲。不仅概括了荆轲入燕，燕丹谋于太傅鞫武，鞫武荐田光，田光荐荆轲，燕丹得识荆轲，奉为“上卿”等等经过，而且，一开始便将人物(荆轲)置于秦、燕矛盾之中，又因为这个人物是最出众、最雄俊的勇士(百夫良，超越百人的勇士)，于是乎他自然成了矛盾一方(燕)的希望之所托。那么，故事的背景，人物的位置，及其肩负之重任，大体都已亮出，所以说这四句是“已将后事全摄”。正因为如此，矛盾的发展，人物的命运等等悬念，也就同时紧紧地系在读者的心上。下面接着就写荆轲出燕，在临行前，史书中有荆轲等待与其同行的助手，而“太子迟之，疑其改悔”，引起荆轲怒叱太子，且在一怒之下，带着并不中用的秦舞阳同行的记载。诗人略去这一重要情节，而代之以“君子死知己，提剑出燕京”。这后一句逗出下文，而前一句显然是回护了燕丹的过失，但这样写却与首句的“善养士”相呼应。既使得内容和谐统一，一气贯注，也使得笔墨集中，结构浑成。易水饯行，《战国策》与《史记》是这么写的：“遂发，太子及宾客知其事者，皆白衣冠以送之……”，由平缓而渐趋激昂。诗人则不然，他首先插入：“素骥鸣广陌，慷慨送我行”。素骥，白马。马犹如此，人就自不待言了，诗的情绪一下子就激发起来了。因而“雄发”二句的刻画——头发直竖，指向高高的帽子；雄猛之气，冲动了系冠的丝绳——虽不无夸张，但却由于情真意足而显得极其自然。易水饯别，也正是在这种气氛中酝酿和展开的激昂悲壮的一幕。高渐离、宋意……一时燕国的豪杰，都列坐在饯席之上。寒水哀风，击筑高歌，声色俱现，情景相生，送者、行者，无不热血沸腾，慷慨流涕。“心知去不归，且有后世名”。又一笔折到行者，道出了行者的决心，写出了行者的气概，而这也就是这幕戏的意图与效果之所在。“登车”六句写荆轲义无反顾，飞车入秦。使上述的决死之心与一往无前的气概，从行动上再加以具体的表现。其中“凌厉”二句亦属诗人的想像，它好似一连串快速闪过的镜头，使人物迅逼秦廷，把情节推向高潮，扣人心弦。诗中以大量笔墨写出燕入秦，铺叙得排荡淋漓，而写到行刺失败的正面，却是惜墨如金，只用了两句话——“图穷事自至，豪主正怔营”。前一句洗练地交代了荆轲与燕丹在地图中藏着利刃以要劫、刺杀秦王的计谋，同时也宣布了高潮的到来，后一句只写秦王慌张惊恐，从对面突出荆轲的果敢与威慑，而对荆轲被秦王左右击杀等等，则只字不提，其倾向之鲜明，爱憎之强烈，自在不言之中。作者以有限的篇幅，再现了雄姿勃勃的荆轲形象，也表现了作者剪裁的功夫与创造的才能。诗的最后四句，便是直截的抒情和评述，诗人一面惋惜其“奇功”不成，一面肯定其精神犹在，在惋惜和赞叹之中，使这(shi zhe)个勇于牺牲、不畏强暴的形象，获得了不灭的光辉、不朽的生命。可以看得出诗人是以饱蘸感情的笔触，写下了这个精采而又有分量的结尾。正如张玉谷说的：“既惜之，复慕之，结得抟捖有力，遂使通首皆振得起”(《古诗赏析》)。
就全篇而言，诗人以旷达的情怀，知己的情谊，艺术的概括，生动的描写，表现出陈章甫的思想性格和遭遇，令人同情，深为不满。而诗的笔调轻松，风格豪爽，不为失意作苦语，不因离别写愁思，在送别诗中确属别具一格。
这首诗尽管篇幅短小，但在艺术表现上还是很有特色的。诗的前四句摹声状物极力渲染自然景物的险恶气氛，作为画面的背景，极好地烘托了画面主体部分的夸张描写。相反，最后两句对于渔人舟子撑篙行船艰苦万分的夸张描写，又进一步点染了江滩的险恶。画面上，这种背景与主体的相互映衬，着重突出了全诗的主题。这首诗的另一特色，是采用了绘画上传统的大写意的手法。诗人在刻(zai ke)画意境时，能够抓住景物给人感受最强烈的几点，于大处落墨，笔触简劲，而不是象工笔画法，力图笔笔不苟，枝叶筋脉，纤毫不爽。诗中“撑折万张篙”一句，似乎是细节刻画，但也是仅此一笔，而且是经过了大胆的夸张。所以全诗侧重表现的并不在于细微的真实，而是在于捕捉事物的神韵，予以强烈的表现。
历代学者一般认为这是一首宴享诗。但诗的作者及创作年代前人没有深考。
这首诗，构思新巧，诗人抓住在静夜中听到的各种细微的声响，来进行描写，以有声写无声，表现诗人所处环境的空旷寂寞，从而衬托他谪居中郁悒的情怀，即事成咏，随景寓情。从表面看来，似有自得之趣，而终难如陶渊明、韦应物之超脱。
创作背景
这组诗作于杜甫定居成都草堂之后，唐肃宗上元二年（761年）或唐代宗宝应元年（762年）春。上元元年（760年）杜甫在饱经离乱之后，寓居四川成都，在西郊浣花溪畔建成草堂，暂时有了安身的处所。杜甫卜居成都郊外草堂，是“浣花溪水水西头，主人为卜林塘幽”（《卜居》）；诗人感到很满足，“但有故人供禄米，微躯此外更何求”（《江村》）。所以，时值春暖花开，更有赏心乐事，杜甫对生活是热爱的。这是他写这组诗的生活和感情基础。第二年（一说第三年）春暖花开时节，他独自在锦江江畔散步赏花，写下了《《江畔独步寻花七绝句》杜甫 古诗》这一组诗。
酒泉子·雨渍花零
雨气醒别酒，城阴低暮曛。遥知出关后，更有一终军。"
"尝读西域传，汉家得轮台。古塞千年空，阴山独崔嵬。
胜赏欲与俱，引领遥相望。为政愧无术，分忧幸时康。
青冥曾巅后，十里斩阴木。人肩四根已，亭午下山麓。
邺下淹留佳赏新，群公旧日心相亲。金盘晓鲙朱衣鲋，
高歌卿相宅，文翰飞省寺。视我扬马间，白首不相弃。
雄剑鸣开匣，群书满系船。乱离心不展，衰谢日萧然。
家贫无供给，客位但箕帚。俄顷羞颇珍，寂寥人散后。
好事近·杭苇岸才登
揆余久缨弁，末路遭邅回。一弃沧海曲，六年稽岭隈。
老蒙台州掾，泛泛浙江桨。覆穿四明雪，饥拾楢溪橡。
"峡内归田客，江边借马骑。非寻戴安道，似向习家池。
坐来炉气萦空散，共指晴云向岭归。"
"草满巴西绿，空城白日长。风吹花片片，春动水茫茫。
偶此惬真性，令人轻宦游。"
纵使登高只断肠，不如独坐空搔首。"
"高唐暮冬雪壮哉，旧瘴无复似尘埃。崖沉谷没白皑皑，
清平乐·凤城春浅
"客舍见春草，忽闻思旧山。看君灞陵去，匹马成皋还。
"雷声傍太白，雨在八九峰。东望白阁云，半入紫阁松。
竹径春来扫，兰樽夜不收。逍遥自得意，鼓腹醉中游。"
雷霆却避锋芒疾。鱼笺绢素岂不贵，只嫌局促儿童戏。
又如马齿盛，气拥葵荏昏。点染不易虞，丝麻杂罗纨。
"农务村村急，春流岸岸深。干坤万里眼，时序百年心。
他时相忆若相问，青琐门前开素书。"
孤村凝片烟，去水生远白。但佳川原趣，不觉城池夕。
王右军
"一骑西南远，翩翩入剑门。客衣筒布润，山舍荔枝繁。
"梁子工文四十年，诗颠名过草书颠。
记室得何逊，韬钤延子荆。四郊失壁垒，虚馆开逢迎。
肃肃趋朝列，雍雍引帝求。一麾俄出守，千里再分忧。
豁达常推海内贤，殷勤但酌尊中酒。饮醉欲言归剡溪，
"遥夜此何其，霜空残杳霭。方嗟异乡别，暂是同公会。
"斯人已云亡，草圣秘难得。及兹烦见示，满目一凄恻。
"屿花晚，山日长，蕙带麻襦食草堂。一片水光飞入户，
梅花绝句二首·其一
"不独避霜雪，其如俦侣稀。四时无失序，八月自知归。
嗟尔三犀不经济，缺讹只与长川逝。但见元气常调和，
安亲更切老莱心。汉家宫里风云晓，羌笛声中雨雪深。
城里人迎露网车。长沙地近悲才子，古郡山多忆旧庐。
"皇运偶中变，长蛇食中土。天盖西北倾，众星陨如雨。
行矣勿重陈，怀君但愁绝。"
底绥静难巧可拟，嗟叹不足声成文。他时代天育万物，
山厨竹里爨，野碓藤间舂。对酒云数片，卷帘花万重。
若石之死
"闲琴开旅思，清夜有愁心。圆月正当户，微风犹在林。
眼有紫焰双瞳方。矫矫龙性合变化，卓立天骨森开张。
晒药竹斋暖，捣茶松院深。思君一相访，残雪似山阴。"
金城贼咽喉，诏镇雄所搤.禁暴清无双，爽气春淅沥。
兴缘芳草积，情向远峰多。别日归吴地，停桡更一过。"
决河导新流，疏径踪旧林。开亭俯川陆，时景宜招寻。
"春旱天地昏，日色赤如血。农事都已休，兵戈况骚屑。
绕梁即襟带，封卫多漂泊。事古悲城池，年丰爱墟落。
客有卜居不遂薄游汧陇因题
长啸峨嵋北，潜行玉垒东。有时骑勐虎，虚室使仙童。
片云隔苍翠，春雨半林湍。藤长穿松盖，花繁压药栏。
玉府标孤映，霜蹄去不疑。激扬音韵彻，籍甚众多推。
心静无华发，人和似古时。别君远山去，幽独更应悲。"
"孤棹闽中客，双旌海上军。路人从北少，海水向南分。
为嗔王录事，不寄草堂赀。昨属愁春雨，能忘欲漏时。
只今惟有温泉水，呜咽声中感慨多。"
"执简朝方下，乘轺去不赊。感恩轻远道，入幕比还家。
癸巳除夕偶成
支离委绝同死灰。"
声音咽咽如有谓，号啼略与婴儿同。口干垂血转迫促，
"朝行青泥上，暮在青泥中。泥泞非一时，版筑劳人功。
郁律众山抱，空濛花雨零。老僧指香楼，云是不死庭。
"京兆小斋宽，公庭半药阑。瓯香茶色嫩，窗冷竹声干。
"相国临戎别帝京，拥麾持节远横行。朝登剑阁云随马，
军事留孙楚，行间识吕蒙。防身一长剑，将欲倚崆峒。"
重对秦箫发，俱过阮宅来。留连春夜舞，泪落强裴回。"
菩萨蛮·春来春去催人老
黑鹰不省人间有，度海疑从北极来。正翮抟风超紫塞，
西历青羌板，南留白帝城。于菟侵客恨，粔籹作人情。
劳歌待明发，惆怅盈百虑。"
隐树重檐肃，开园一径斜。据梧听好鸟，行药寄名花。
尚平今何在，此意谁与论。伫立云去尽，苍苍月开园。"
紫禁鸣钟白日斜。宫女焚香把经卷，天人就席礼袈裟。
针灸阻朋曹，糠籺对童孺。一命须屈色，新知渐成故。
谁矜坐锦帐，苦厌食鱼腥。东西两岸坼，横水注沧溟。
晚泊浔阳望庐山
"柳影含云幕，江波近酒壶。异方惊会面，终宴惜征途。
巢许山林志，夔龙廊庙珍。鹏图仍矫翼，熊轼且移轮。
"理邑想无事，鸣琴不下堂。井田通楚越，津市半渔商。
至化之深兮，猗猗娭娭。如煦如吹，如负如持，
莫怪山前深复浅，清淮一日两回潮。"
"征马嘶长路，离人挹佩刀。客来东道远，归去北风高。
"到来心自足，不见亦相亲。说法思居士，忘机忆丈人。
村鼓时时急，渔舟个个轻。杖藜从白首，心迹喜双清。