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后催租行

明代 / 马一浮

军门压黄河,兵气冲白日。平生怀仗剑,慷慨即投笔。
列馆邙山下,疏亭洛水傍。昌年赏丰陌,暇日悦林塘。
"女床閟灵鸟,文章世所希。巢君碧梧树,舞君青琐闱。
祖帐倾朝列,军麾驻道傍。诗人何所咏,尚父欲鹰扬。"
长安道,人无衣,马无草,何不归来山中老。
"大鹏刷翮谢溟渤,青云万层高突出。下视秋涛空渺弥,
潭蒸水沫起,山热火云生。猿躩时能啸,鸢飞莫敢鸣。
轩宫帝图盛,皇极礼容申。南面朝万国,东堂会百神。
"梁王池馆好,晓日凤楼通。竹町罗千卫,兰筵降两宫。
"汉家宫里柳如丝,上苑桃花连碧池。
騕褭青丝骑,娉婷红粉妆。一春莺度曲,八月雁成行。
畏人避犬投高处,俯啄无声犹屡顾。青鸟自爱玉山禾,


后催租行拼音解释:

jun men ya huang he .bing qi chong bai ri .ping sheng huai zhang jian .kang kai ji tou bi .
lie guan mang shan xia .shu ting luo shui bang .chang nian shang feng mo .xia ri yue lin tang .
.nv chuang bi ling niao .wen zhang shi suo xi .chao jun bi wu shu .wu jun qing suo wei .
zu zhang qing chao lie .jun hui zhu dao bang .shi ren he suo yong .shang fu yu ying yang ..
chang an dao .ren wu yi .ma wu cao .he bu gui lai shan zhong lao .
.da peng shua he xie ming bo .qing yun wan ceng gao tu chu .xia shi qiu tao kong miao mi .
tan zheng shui mo qi .shan re huo yun sheng .yuan jue shi neng xiao .yuan fei mo gan ming .
xuan gong di tu sheng .huang ji li rong shen .nan mian chao wan guo .dong tang hui bai shen .
.liang wang chi guan hao .xiao ri feng lou tong .zhu ting luo qian wei .lan yan jiang liang gong .
.han jia gong li liu ru si .shang yuan tao hua lian bi chi .
yao niao qing si qi .pin ting hong fen zhuang .yi chun ying du qu .ba yue yan cheng xing .
wei ren bi quan tou gao chu .fu zhuo wu sheng you lv gu .qing niao zi ai yu shan he .

译文及注释

译文
怎么能忘记那时,我们两情缱绻,双双携手在回廊里流连。那时百花争艳,月亮明又圆。如今只见暮雨连绵,蜜蜂感到忧愁,蝴蝶感到恨怨。芭蕉对(dui)着我的小窗,蕉心正在悠闲地伸展。却又有谁来拘管?我久久地沉默无言,无聊地摆弄着筝弦,弦柱斜行排列如同飞行的大雁都被我的泪水湿遍。我的腰肢一天天瘦削细小,我的心随同那些柳絮,飘飘悠悠飞向很远很远。
秋日天高气爽,晴空万里。一只仙鹤直冲云霄推开层云,也激发(fa)我的诗情飞向万里晴空。秋天了,山明水净,夜晚已经有霜;树叶由绿转为浇黄色,其中却有几棵树叶成红色,在浅黄色中格外显眼;
寒泉结冰,冷月入闺,一灯如豆。发出清冷的寒光,缭着女子的满面泪痕。
众鸟都有栖息的窝啊,唯独凤凰难寻安身之(zhi)处。
我的魂魄追随着从南方向北(bei)奋飞的鸟儿,望着那向北而开的花枝,眼泪为之流不止。
我唱起歌来,你且跳起舞,我俩潦倒的景况大致相同。
铺开衣襟跪着慢慢细讲,我已获得正道心里亮堂。
俯看终南诸山忽若破碎成块,泾渭之水清浊也难以分辨。从上往下一眼望去,只是一片空蒙,哪还能辨出那里是都城长安呢?
在天愿为比翼双飞鸟,在地愿为并生连理(li)枝。
  何处是我们分手的地方?我们已经送到这京城的青绮门。胡姬扬着其莲藕般的手臂,把我们招进酒楼醉饮。当您上马即将东行的时刻,请听一听我的肺腑之言:您看那芳兰正被狂风摧折,日边的树枝上则聚集着喧四的雀群您一定记得晋代郭瑀手指飞鸿的故事,而我这笼中之鸟的心里却充满了矛盾。祝您一路顺风,颖水源头将是我们共同的归隐之地,同归何必有早晚之分?
今天的好男儿,就应该像他那样(yang),才能算得上是英雄豪杰。时光匆匆流逝,转眼问鬓发已经斑白(bai),朝朝镊又生。今日倚栏凝伫,但(dan)见江上云笼雾锁,一片昏暗,令人哀伤至极。我借酒浇愁,醉后不觉将栏干捶碎,满腔忠愤于此得以尽情宣泄。
天似穹庐、四野处地天相衔,高大的乔木依然如四十年前,然而如今自己举足要踏上前方征途的时候,却是心境很不平静,时间变迁,重游故地,但人的心境迥然不同。追求和向往又在心底翻腾,羡慕像东陵侯召平与彭泽令陶渊明一样韬影晦迹、鄙视功名归隐林下的生活;以琴、书自娱,闲时依松赏菊,何况自己精力尚沛、两鬓尚无白发。由衷感谢当年的故交好友,他们亲来我下榻处,为我接风,邀我宴饮,执壶把盏,热情留我共同度过百花即将吐艳争芳的春天。故人的殷勤挽留反而让我这个疲倦无比的游子盼望着返家。

注释
⑻少壮:年轻力壮,指青少年时代。
⑵紞如:击鼓声。
[1]浮图:僧人。
荒台:彭城(徐州)戏马台。项羽阅兵于此,南朝宋武帝重阳日曾登此台。
[31]“肩若”二句:肩窄如削,腰细如束。削成,形容两肩瘦削下垂的样子。约素,一束白绢。素,白细丝织品。这两句是写洛神的肩膀和腰肢线条圆美。
谢傅:指谢安。以谢安的镇定自若、儒雅风流来比喻房琯是很高妙的,足见其对房琯的推崇备至。
(18)武健:强健有力。严酷:指严厉的法令。

赏析

  对这首诗主旨的看法分岐很大,比较流行的旧说有:刺齐襄公(《毛序》:“大夫刺襄公也,无礼义而求大功,不修德而求诸侯,志大心劳(xin lao),所以求者非其道也。”)、刺齐景公(丰坊《诗说》:“齐景公急于图霸,大夫讽之。”)、刺鲁庄公(何楷《诗经世本古义》:“庄公生而蒙非种之讥,及已即位,而有不能防闲其母之诮,且与其母更道入于齐国,……诗人代为之愧……”)、刺奇童无成(牟庭《诗切》:“诗人有所识童子美质者,已而离远不相见,常思念之,……及长而复见之,则庸人矣,故悔思之也。”)、戒厌小务大(朱熹《诗集传》:“田《甫田》佚名 古诗而力不给,则草盛矣;思远人而人不至,则心劳矣。以戒时人厌小而务大;忽近而图远,将徒劳而无功也。”)、戒学者及时进修(刘沅《诗经恒解》:“盖当时有少年,志大躐等求功,不知循序渐进者,故诗人戒之。”),今人新说则有:初耕种时的祷神歌、劝慰离人不须徒劳多思的诗、妇人思念征夫之词、少女恋慕少男的诗,等等。各家之说都有其理由,不过比较各家之说,相对而言,写妻子对远方丈夫的思念之说,较为符合诗篇的文本意义。
  此时此刻,你在二十四桥中的哪一桥上教歌女伎倡们吹箫作乐、流连忘返呢?“何处”应上“二十四桥”,表现了想像中地点不确定的特点,且以问语隐隐传出悠然神往的意境。这幅用回忆想像织成的月明桥上教吹箫的生活图景,不仅透露了诗人对扬州繁华景象,令风流才子们醉心不已的生活的怀恋,而且借此寄托了对往日旧游之地的思念,重温了彼此同游的情谊;既含蓄地表现了对友人的善意调侃,又对友人现在的处境表示了无限欣慕。
  “美女妖且闲,采桑歧路间。”这是交代人物(ren wu)、地点。人物是一个美丽姑娘,她的容貌艳丽,性格娴静。地点是“歧路间”,即岔路口,她在采桑。“歧路间”是来往行人较多的地方,这就为下文“行徒(xing tu)”、“休者”的倾倒预作铺垫。“柔条纷冉冉,落叶何翩翩。”紧接“采桑”,写柔嫩的桑枝轻轻摇动,采下的桑叶翩翩飘落。这里明是写桑树,暗是写美女采桑的优美动作。景物的描写对表现人物起了烘托作用。
  写文艺作品的人,大抵都懂得一种环境衬托的手法:同样是一庭花月;在欢乐的时候,它们似乎要为人起舞;而当悲愁之际,它们又好像替人垂泪了。韦庄这首《《古离别》韦庄 古诗》,跳出了这种常见的比拟,用优美动人的景色来反衬离愁别绪,却获得和谐统一的效果(xiao guo)。
  用字特点
  诗从《昭君辞》沈约 古诗别故国、北上与匈奴成亲写起。“披香殿”是汉代后宫殿名,“汾阴(fen yin)河”似指汾水,在今山西省境内。昭君北上时是否渡过汾水难以确知,作者此处用“汾阴河”与前句中的“披香殿”对举,意在暗示昭君已远离中原故土,进入北方边远之地,地域的转换表示行程渐远,风物已变,全诗描写的离愁别恨也从此引出。接着的四句,便转入对昭君痛苦情状的描绘。“于兹”二句说离宫北上,渡过汾水,离匈奴渐近了,不由得黯然魂逝,自此双眉紧锁,愁苦满怀。“沾妆”二句是对昭君忧伤容貌的描绘,沾在粉妆上的泪珠犹如浓重的露水,泪水环绕眼睑状似流波。大多数齐梁诗人有这么一种倾向,即描写刻画精致细腻,不厌其详,以此显示自己在这方面的才能。沈约这四句诗便是如此,然而这类精细的刻画有时也会因过于繁复而使诗歌显得板滞堆砌,缺乏生动流转之美,沈约这四句诗虽然工丽,但语义已略嫌重复,好在并未继续铺陈下去,故未使诗歌风格平弱、结构臃肿。
  诗人所写的“如荍”的女子就是第一章的“子仲之子”,也就是第二章“不绩其麻,市也婆娑”的人,这人就是诗中主人公爱慕的对象。
  此诗在文学技巧上运用了赋的艺术手法,“铺陈其事而直言之”(朱熹语),叙说简明,直道其事,以简古的语言为祖先歌功颂德,祈求福庇。诗意虽然略显浅易,但因是与古乐相合而诵,又在“穆清”“肃雍”的庙堂使用,有着超出单纯文字所表达的功能,即特定的环境氛围、特定的心理感受会产生特殊的欣赏效果。远古诗歌,研究者多以为是诗、乐、舞三者合一的,颂诗也是如此,不单是具有文学性一个方面,因此要全面、准确地把握其内涵、风神,就不能只局限于文字上的表面理解,而应以文字为契机,从庙堂文化这个大范围的角度进行整体的品味、把握,结合对音乐、舞蹈、建筑艺术特点的联想,作全方位的审美观照,才能领会包括此诗在内的颂诗那种庄严、高贵、古穆、雍容的艺术内涵。因为颂诗的功用在于“美盛德之形容,以其成功告于神明”(《毛诗序》),这一目的决定了它的形式、内容、语言风格的特点,也决定了它的使用范围仅仅是王公贵族,也就是说颂诗的审美趣味与它的使用价值是相互统一,互为因果的。
  诗末六句,是诗人对鲁儒的评论,并且将自己摆进去与鲁儒加以对比,在这种对比中表达自己的积极用世思想。诗中采用了以古喻今的写法:当年秦始皇曾采纳丞相李斯的建议,下令没收天下的《诗》《书》等儒家之书,谁敢违抗,就施以黥刑,并被罚去筑城。当时,那些褒衣博带的儒生确是吃了苦头。李白对鲁儒们说:正像秦代那些儒生们的可悲遭遇一样,你们这些人断然得不到朝廷的器重;我虽然也崇奉儒学,但却要效法叔孙通,干一番辅弼朝廷的事业,绝不与你们为伍。你们既然对时务一窍不通,那么,就请回到老家的汶水边上种田去吧!结尾二句的嘲讽是极其辛辣的,令人如见鲁儒们的窘态,和李白飞扬跋扈的神情,也感受到了他的宏伟理想所迸发出的精神力量。
  本文虽然用了不少四字句、对偶句,有骈文的整俪之工,但语言却绝不雕琢,而是十分自然真切,仿佛是从肺腑中流出,丝毫不见斧凿痕迹。文章语言十分生动形象,如第一段写孤苦无依之状,第二段写州县催迫之景,第三段写祖母病笃的惨苦之象,都如在目前。此外本文在语言上还十分精练准确,有些词句,成了成语。
  尾联两句总收全诗。云说“白”,山说“青”,正是寒食佳节春来江上的自然景色,“万余里”将作者的思绪随着层叠不断的青山白云引开去,为结句作一铺垫。“愁看”句收括全诗的思想感情,将深长的愁思凝聚在“直北是长安”上。浦起龙说:“‘云白山青’应‘佳辰’,‘愁看直北’应‘隐几’”,这只是从字面上去分析首尾的暗相照应。其实这一句将舟中舟外,近处远处的观感,以至漂泊时期诗人对时局多难的忧伤感怀全部凝缩在内,而以一个“愁”字总结,既凝重地结束了全诗,又有无限的深情俱在言外。所以《杜诗镜铨》说“结有远神”。
  这首诗的特点是用对比写法,第一句写天上的景物,第二句写人间的情状,有景物,又有欢笑,构成天上与人间相对照。二联专写人间,不提《七夕》罗隐 古诗,在“锦绣篇”里暗指咏《七夕》罗隐 古诗。三联又是对照写法,“香帐簇成”指天上,“金针穿罢”指人间。“铜壶漏报”二句指天上。此外,第一联写人间“欢笑”,与第四联写天上惆怅相对。一乐一悲,构成映衬。再像写谢女的空出箧子来装檀郎的锦绣篇,写人间男女在《七夕》罗隐 古诗的欢乐,又与牛郎织女的临别惆怅构成映衬。在这样的映衬里,就是衬出天上不如人间了。再就写天上或人间的词句来看,首句、五句、七句、八句写天上,二句、三句、四句、六句写人间,即四句写天上,四句写人间。但这首诗题为《《七夕》罗隐 古诗》,应以写牛郎织女相会为主,因此使人感到作者还是看重人间,所以这样安排。作者写人间的欢乐胜过天上,在当时有这样的想法,是非常难得的。
  第二部分(中三章),回顾与揭露当今执政者的无数罪行。诗的第一部分节奏强烈,写出了诗人所见到的上天震怒的状况,在震惊与恐惧中又缠绕着诗人无限的忧伤。他不明白当今执政者为何不行善政制止天灾,这就很自然地过渡到诗的第二部分。这一部分开列了皇父诸党的清单,把他们钉在历史的耻辱柱上。这些人从里到外把持朝政,欺上瞒下。皇父卿士,不想怎样把国家治理好,而是强抓丁役,搜括民财,扰民害民,并且还把这种行为说成是合乎礼法的。他把聪明才智全用在维护自己和家族利益上;他看到国家岌岌可危,毫无悔罪之心,也没有一点责任感,自己远远迁于向邑,而且带去了许多贵族富豪,甚至不给周王留下一个有用的老臣。用这样的人当权,国家没有不亡之理。然而,是谁重用了这些人呢?诗人用“艳妻煽方处”一句含蓄地指出了居于幕后的周幽王。
  三、四两句即事抒感。诗人早年与弟李渤隐居庐山,后来又曾失意归隐,诗中颇多“转知名宦是悠悠”、“一自无名身事闲”、“一从身世两相遗,往往关门到午时”一类句子,其中不免寓有与世相违的牢骚。但这里所谓“不用逃名姓”云云,则是对上文“夜知闻”的一种反拨,是诙谐幽默之词,意思是说,我本打算将来隐居避世,逃名于天地间,看来也不必了,因为连你们这些绿林豪客都知道我的姓名,更何况“世上如今半是君”呢?
  诗若就此打住,便显得情感过于浅直,而且缺少了雅诗中应有的那份平和与理性,于是诗第四章从节奏和用韵两方面都变得舒缓起来,“左之左之,君子宜之;右之右之,君子有之”,从左右两方面写君子无所不宜的品性和才能,有了这方面的歌唱,使得前面三章的赞美有了理性依据。“维其有之,是以似之”,两句总括全篇,赞美君子表里如一、德容兼美的风貌,以平和安详作结。
  尾联写诗人获得了思想的启迪。“世界微尘里,吾宁爱与憎。”佛教认为大千世界全在微尘之中,人也不过就是微尘而已。诗人领悟了这个道理,表示今后不再纠缠爱憎,众心净虑,以淡泊之怀面对仕途荣辱。

创作背景

  《郑风·《清人》佚名 古诗》是批评郑国军队游戏离散的诗歌,为《诗经·郑风》的第五首。在《郑风》二十一篇诗中,唯独这首《《清人》佚名 古诗》是确切有本事可考的。

  

马一浮( 明代 )

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简 介

马一浮 马一浮(1883~1967),幼名福田,字一佛,后字一浮,号湛翁,别署蠲翁、蠲叟、蠲戏老人。浙江会稽(今浙江绍兴)人,中国现代思想家、诗人和书法家。马一浮是引进马克思《资本论》的中华第一人,与梁漱溟、熊十力合称为“现代三圣”(或“新儒家三圣”),现代新儒家的早期代表人物之一,《浙江大学校歌》的词作者,浙江大学原教授。于古代哲学、文学、佛学造诣精深,又精于书法,合章草、汉隶于一体,自成一家。所着后人辑为《马一浮集》。

别鲁颂 / 淳于英

良守初分岳,嘉声即润河。还从汉阙下,倾耳听中和。"
风月虽殊昔,星河犹是旧。姑苏望南浦,邯郸通北走。
爱礼谁为羊,恋主吾犹马。感初时不载,思奋翼无假。
"伤见路傍杨柳春,一枝折尽一重新。
作颂音传雅,观文色动台。更知西向乐,宸藻协盐梅。"
"洞彻琉璃蔽,威纡屈膝回。锦中云母列,霞上织成开。
荒郊疏古木,寒隧积陈荄.独此伤心地,松声薄暮来。"
璧带金釭皆翡翠,一朝零落变成空。"


卜算子·不是爱风尘 / 锺离昭阳

衣裳着时寒食下,还把玉鞭鞭白马。"
若见君平须借问,仙槎一去几时来。"
楼台横紫极,城阙俯青田。暄入瑶房里,春回玉宇前。
孝莫孝乎,配上帝亲。敬莫敬乎,教天下臣。"
"敛容辞豹尾,缄恨度龙鳞。金钿明汉月,玉箸染胡尘。
"平明敞帝居,霰雪下凌虚。写月含珠缀,从风薄绮疏。
薜衣耕凿帝尧人。相留且待鸡黍熟,夕卧深山萝月春。"
兹辰素商节,灰管变星躔。平原悴秋草,乔木敛寒烟。


踏莎行·晚景 / 喜谷彤

婵娟躞蹀春风里,挥手摇鞭杨柳堤。
竟将花柳拂罗衣。"
柳摇风处色,梅散日前花。淹留洛城晚,歌吹石崇家。"
"千钟圣酒御筵披,六出祥英乱绕枝。
百战身且在,微功信难忘。远承云台议,非势孰敢当。
"穷途属岁晚,临水忽分悲。抱影同为客,伤情共此时。
翠眉清镜不得亲。官军女骑一千匹,繁花照耀漳河春。
府中因暇豫,江上幸招寻。人事已成古,风流独至今。


高山流水·素弦一一起秋风 / 卫才哲

但恐星霜改,还将蒲稗衰。怀君美人别,聊以赠心期。"
商女经过江欲暮,散抛残食饲神鸦。
前旒是凝。化行南国,道盛西陵。造舟集灌,无德而称。
结恩事明主,忍爱远辞亲。色丽成都俗,膏腴蜀水滨。
"帝女出天津,和戎转罽轮。川经断肠望,地与析支邻。
碧川迢迢山宛宛,马蹄在耳轮在眼。桑间女儿情不浅,
鍮石打臂钏,糯米炊项璎。归来村中卖,敲作金玉声。
故人故情怀故宴,相望相思不相见。"


菩萨蛮·洛阳城里春光好 / 呼延爱勇

k3k4萦海若,霹雳耿天吴。鳌抃群岛失,鲸吞众流输。
"阿母种桃云海际,花落子成二千岁。
应是渔阳别有情。莫道红颜燕地少,家家还似洛阳城。
细草承雕辇,繁花入幔城。文房开圣藻,武卫宿天营。
贤哉有小白,仇中有管氏。若人不世生,悠悠多如彼。"
"逍遥楼上望乡关,绿水泓澄云雾间。
屈膝衔杯赴节,倾心献寿无疆。
"可怜江北女,惯唱江南曲。摇荡木兰舟,双凫不成浴。


西江月·日日深杯酒满 / 夏亦丝

我后光天德,垂衣文教成。黩兵非帝念,劳物岂皇情。
赠秩徽章洽,求书秘草成。客随朝露尽,人逐夜舟惊。
精诚动天地,忠义感明神。怪鸟俄垂翼,修蛇竟暴鳞。
"罘罳晓唱鸡人,三牲八簋斯陈。雾集瑶阶琐闼,
二八蛾眉梳堕马,美酒清歌曲房下。文昌宫中赐锦衣,
吼沫跳急浪,合流环峻滩。欹离出漩划,缭绕避涡盘。
征马长思青海北,胡笳夜听陇山头。"
林隔王公舆,云迷班氏庐。恋亲唯委咽,思德更踌躇。


高轩过 / 井新筠

"告善康庄侧,求贤市肆中。拥麾分彩雉,持节曳丹虹。
翠袖洗朱粉,碧阶对绮钱。新人易如玉,废瑟难为弦。
"金兰笃惠好,尊酒畅生平。既欣投辖赏,暂缓望乡情。
镐京陪乐饮,柏殿奉文飞。徒竭秋云影,何资春日晖。"
兰英犹足酿,竹实本无粮。涧松寒转直,山菊秋自香。
"西岭松声落日秋,千枝万叶风飕飗.美人援琴弄成曲,
皇情玩无斁,雪委方盈尺。草树纷早荣,京坻宛先积。
五采焰起光氛氲。背上铭为万年字,胸前点作七星文。


书愤五首·其一 / 轩辕晓英

闻道官军犹掠人,旧里如今归未得。
同向玉窗垂。"
妆容徒自丽,舞态阅谁目。惆怅繐帷前,歌声苦于哭。"
"夹道传唿翊翠虬,天回日转御芳洲。青潭晓霭笼仙跸,
何用念芳春,芳春有流易。何用重欢娱,欢娱俄戚戚。
弃前方见泣船鱼。看笼不记熏龙脑,咏扇空曾秃鼠须。
古戍烟尘满,边庭人事空。夜关明陇月,秋塞急胡风。
勐虎死不辞,但惭前所为。虎坐无助死,况如汝细微。


水调歌头·送杨民瞻 / 伏夏烟

翻使谷名愚。"
"彩棹浮太液,清觞醉习家。诗情对明月,云曲拂流霞。
安得奋翅翮,超遥出云征。不知天地心,如何匠生成。
松露洗心眷,象筵敷念诚。薄云界青嶂,皎日鶱朱甍。
炉氲暗裴回,寒灯背斜光。妍姿结宵态,寝臂幽梦长。
"武担独苍然,坟山下玉泉。鳖灵时共尽,龙女事同迁。
柔肠早被秋波割。清澄有馀幽素香,鳏鱼渴凤真珠房。
书观千载近,学静二毛深。忽有南风至,吹君堂上琴。"


好事近·风定落花深 / 太叔娟

伫望应三接,弥留忽几旬。不疑丹火变,空负绿条新。
"养蒙分四渎,习坎奠三荆。徙帝留馀地,封王表旧城。
惯是洛滨要解珮,本是河间好数钱。翠钗照耀衔云发,
自我来符守,因君树蕙荃。诗书将变俗,絺纩忽弥年。
人非冢已荒,海变田应燥。昔尝游此郡,三霜弄溟岛。
"汉祖起丰沛,乘运以跃鳞。手奋三尺剑,西灭无道秦。
轩宫帝图盛,皇极礼容申。南面朝万国,东堂会百神。
谋猷纵。化敌为家,虑则中。浩浩海裔,不威而同。