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山店

明代 / 陈朝龙

路隔巴山莫厌深。栖宿免劳青嶂梦,跻攀应惬白云心。
宾筵尽狐赵,导骑多卫霍。国史擅芬芳,宫娃分绰约。 ——韩愈
"高楼闲上对晴空,豁目开襟半日中。千里吴山清不断,
"前山不可望,暮色渐沉规。日转须弥北,蟾来渤海西。
帝曰更吾嗣,时哉忆圣唐。英星垂将校,神岳诞忠良。
兔满期姚监,蝉稀别楚公。净瓶光照客,拄杖朽生虫。
三通明主诏,一片白云心。
"后园堪寄赏,日日对春风。客位繁阴下,公墙细柳中。 ——皎然
君圣臣贤鱼水契,鸿基须贺永清平。
十载公卿早言屈,何须课夏更冥搜。"
哭玉秋雨中,摘星春风前。横辀截洪偃,凭几见广宣。
何以宽吾怀,老庄有微词。达士无不可,至人岂偏为。
三留对上帝,玉楼十二重。上帝赐我酒,送我敲金钟。
驰誉超先辈,居官下我侬。司仓旧曹署,一见一心忡。"
"淮王上将例分忧,玉帐参承半列侯。次第选材如创厦,
班资最在云霄上,长是先迎日月光。
迹灭尘生古人画, ——皎然
方予事岩壑,及此欲抽簪。诗就蓬山道,还兹契宿心。"
"温谷春生至,宸游近甸荣。云随天上转,风入御筵轻。


山店拼音解释:

lu ge ba shan mo yan shen .qi su mian lao qing zhang meng .ji pan ying qie bai yun xin .
bin yan jin hu zhao .dao qi duo wei huo .guo shi shan fen fang .gong wa fen chuo yue . ..han yu
.gao lou xian shang dui qing kong .huo mu kai jin ban ri zhong .qian li wu shan qing bu duan .
.qian shan bu ke wang .mu se jian chen gui .ri zhuan xu mi bei .chan lai bo hai xi .
di yue geng wu si .shi zai yi sheng tang .ying xing chui jiang xiao .shen yue dan zhong liang .
tu man qi yao jian .chan xi bie chu gong .jing ping guang zhao ke .zhu zhang xiu sheng chong .
san tong ming zhu zhao .yi pian bai yun xin .
.hou yuan kan ji shang .ri ri dui chun feng .ke wei fan yin xia .gong qiang xi liu zhong . ..jiao ran
jun sheng chen xian yu shui qi .hong ji xu he yong qing ping .
shi zai gong qing zao yan qu .he xu ke xia geng ming sou ..
ku yu qiu yu zhong .zhai xing chun feng qian .heng zhou jie hong yan .ping ji jian guang xuan .
he yi kuan wu huai .lao zhuang you wei ci .da shi wu bu ke .zhi ren qi pian wei .
san liu dui shang di .yu lou shi er zhong .shang di ci wo jiu .song wo qiao jin zhong .
chi yu chao xian bei .ju guan xia wo nong .si cang jiu cao shu .yi jian yi xin chong ..
.huai wang shang jiang li fen you .yu zhang can cheng ban lie hou .ci di xuan cai ru chuang xia .
ban zi zui zai yun xiao shang .chang shi xian ying ri yue guang .
ji mie chen sheng gu ren hua . ..jiao ran
fang yu shi yan he .ji ci yu chou zan .shi jiu peng shan dao .huan zi qi su xin ..
.wen gu chun sheng zhi .chen you jin dian rong .yun sui tian shang zhuan .feng ru yu yan qing .

译文及注释

译文
手拿宝剑,平定万里江山;
夕阳落了(liao),白沙更亮,天空倒映水中;水波摇,石影动,流水回旋萦绕。
蒙蒙细雨中,即将远行的画船栓在岸边的垂杨柳上。
气势轩昂的屋脊夹着皇帝专用的道路,杨柳的柳荫盖住流经宫苑的河道。
只有牡丹才是真正的天姿色,到(dao)了开(kai)花的季节引得无数的人来欣赏,惊动了整个长安城。
拥有如此奔腾快捷、堪(kan)托死生的良马,真可以横行万里之外,为国立功了。
紧紧咬定青山不放松,原本深深扎根石缝中。
仙人如果爱惜我,就对我招招手吧,让咱们一起去翱翔。
剑起案列的秋(qiu)风,驰马飞出了咸阳。
凄凉叹息(xi)啊微寒袭人,悲怆啊去新地离乡背井,坎坷啊贫士失官心中不平。
杨柳飘拂的渡口行客疏(shu)(shu)疏稀稀,艄公摇荡着船桨一直驶向临圻。
豺狼虎豹磨牙吮血真叫人不安;毒蛇猛兽杀人如麻即令你胆寒。
天的东方生有神树,下置神龙衔烛环游。
清明节夜晚时,清风习习,月夜朦胧,用碧玉做成的栏杆和用红色的砖砌成的墙是刺史的府宅。
  (和桂花相比)梅花一定妒嫉,菊花自当羞惭。桂花是秋天里百花之首,天经地义。可憾屈原对桂花不太了解,太没(mei)有情意了。不然,他在《离骚》中赞美那么多花,为什么没有提到桂花呢?

注释
2.“节士”句:节士,有节操之士。《淮南子·缪称》:春女思,秋士悲,而知物化矣。全句谓节士悲秋,泪流如雨。
③芰荷(jì hé):芰,菱。荷,荷花。
④鼍鼓:用鳄鱼皮做成的战鼓。
⑷安:安置,摆放。
④茶瓯(ōu):一种茶具。
覈(hé):研究。

赏析

  这一节写虎对驴认识的最后完成。为了彻底摸清驴的底细,改变自己“终不敢搏”的心理,虎进行了一系列的试探活动。首先,“稍近”,慢慢靠拢驴子。注意,这里的“近”,比“近出前后”的“近”,又进了一步,说明虎已经非常贴近驴子了。“稍近”之后,“益狎”,越来越轻佻起来——这是对驴进行戏弄;进而又“荡倚冲冒”,摇摇它,靠着它,撞击它,甚至扒着它的脊背(“冒”,古代同衣帽的“帽”,覆盖的意思)——这是对驴进行挑逗。这里,我们不仅看到了虎一系列的挑衅性的行动,而且通过它得寸进尺、逐步发展的行动,还可以察知它大胆而谨慎、既藐视对方又重视敌手的思想。由“近出前后”的观察到“稍近”的试探,已经大胆了,但这毕竟只是距离的逼近;见对方没有反应,才进而由“稍近”的试探到“益狎”的戏弄,但这毕竟只是态度上的不恭;见对方仍然没有反应,最后才由态度上的“益狎”到动作上的“荡倚冲冒”。看到虎越来越无理和放肆,“驴不胜怒,蹄之”,驴再也压抑不住愤怒了,就踢了虎。这一下驴在虎的面前终于暴露了自己的全部秘密。所以(suo yi),“虎因喜”,老虎因而非常高兴。显然,它是在为自己终于摸清了对手的老底——最大能耐不过一“蹄”而已——而在窃窃自喜。然而尽管如此,虎在下最后结论之前,还得要“计之”,在心里掂掇掂掇。掂掇什么呢?是不是对方还有更厉害的招儿没有使出来呢?想了想,不可能;因为自己对它“荡倚冲冒”,已经使它到了“不胜怒”的程度了,盛怒之下,不顾一切,哪里还能(huan neng)保留一手呢?一个“计”字,又一次有力地说明了虎对陌生之敌的格外重视。经过审慎地“计之”以后,才“曰:‘技止此耳’”,说:它的本领也不过这么一点点罢了。
  此诗共四章。以女子的口吻,写她因丈夫的肆意调戏而悲凄,但丈夫离开后,她又转恨为念,忧其不来;夜深难寐,希望丈夫悔悟能同样也想念她。其感情一转再转,把那种既恨又恋,既知无望又难以割舍的矛盾心理真实地传达出来了。
  “我爱铜官乐”,诗中首句就开门见山点出全诗主旨。这里诗人直抒胸臆,豪爽坦荡,用侠人直语引出诗人对铜陵深沉爱的情感,夸张之源正在于此。爱铜陵之情,诗人先从眷恋不舍之情写起——“千年未拟还”。“千年”从时间上极度夸张,引出了诗人对铜陵爱的延绵,从时间(数字)的夸张,引出情感的夸张,表现诗人情感的真挚。诗人置酒铜官山,宴饮谈笑,挥动象征壮志的长剑助兴,拂动帘大的衣袖歌舞长啸,使读者羡慕其乐。由宴饮歌舞之乐,诗人又用夸张把情感推向高潮。
  诗以“长安”开头,表明所写的内容是唐朝京都的见闻。“大雪天”,说明季节、天气。雪大的程度,诗人形象地用“鸟雀难相觅”来说明。大雪纷飞,迷茫一片,连鸟雀也迷失了方向,真是冰天雪地的景象。这就为后面的描写、对比安排了特定环境。
  全诗以自叙和抒情为主,真挚感人;写景只是三,四两句,既是实写,又想象,一“坼”一“浮”,把洞庭湖的气象描绘得壮阔而又生动。
  中间四句:“怀此颇有年,今日从兹役。弊庐何必广,取足蔽床席。”由卜居初衷写到如愿移居,是诗意的转折和深化。兹役,指移居搬家这件事。“弊庐”,破旧的房屋,这里指简陋的新居。诗人再次表明,说移居南村的愿望早就有了,终于实现的时候。其欣欣之情,溢于言表。接着又说,只要有好邻居,好朋友,房子小一点不要紧,只要能遮蔽一张床一条席子就可以了,不必一定求其宽敞。不求华堂广厦,唯求邻里共度晨夕,弊庐虽小,乐在其中,诗人旷达不群的胸襟,物外之乐的情趣不言而喻。在对住房的追求上,古往今来,不少有识之士都表现出高远的精神境界。孔子打算到东方少数民族地(zu di)区居住,有人对他说:那地方太简陋,孔子答曰:“君子居之,何陋之有?”(《论语·子罕》)杜甫流寓成都,茅屋为秋风所破,愁苦中仍然热切呼唤:“安得广厦千万间,大庇天下寒士俱欢颜。呜呼!何时眼前突兀见此屋,吾庐独破受冻死亦足!”(《茅屋为秋风所破歌》)推己及人,表现出忧国忧民的崇高情怀。刘禹锡为陋室作铭:“山不在高,有仙则名;水不在深,有龙则灵。斯是陋室,惟吾德馨。”(《陋室铭》)其鄙视官场的卑污与腐败,追求高洁的品德与志趣,在审美气质上,和陶渊明这首诗有相通的一面。
  李商隐的七律无题,艺术上最成熟,最能代表其无题诗的独特艺术风貌。这首七律无题,内容是抒写青年女子爱情失意的幽怨,相思无望的苦闷,又采取女主人公深夜追思往事的方式,因此,女主人公的心理独白就构成了诗的主体。她的身世遭遇和爱情生活中某些具体情事就是通过追思回忆或隐或显地表现出来的。
  在艺术上,《《卿云歌》佚名 古诗》辞藻华美,意境超迈,孕育骚赋句法,足可与《诗》之《雅》、《颂》媲美。
  “清风无闲时,潇洒终日夕”,风吹劲松,更觉松树苍劲。古人有诗云:“亭亭山上松,瑟瑟谷中风。风声一何盛,松枝一何劲。”“清风”、“潇洒”、“日夕”等有巨大气势的事物和表现大起大落的动词,使得诗意具有飞扬跋扈、迅猛阔大的气势。风因松而见其盛,松因风而见其劲,为下文期盼“孤松”向往着“直上数千尺”的凌云之势作铺垫。
  王安石善于融合前人诗句入诗,有很多成功的例子。这首诗从这一点上来说,改得似乎太不高明,与他的学养不称。从这一反常来考虑,古人常以鼠雀喻谗佞的人攻击别人,王安石推行新法,受到很多人反对,在诗中也许即以“一鸟不鸣”表示自己退居后再也听不到这些攻讦声因此而很高兴。
  如果说陶渊明身居魏晋,慨想羲皇,主要是出于对现实的不满;那么,唐人向往那据说是恬淡无为的太古时代,则多带浪漫的意味。唐时道教流行,此诗作者大约是其皈依者。据《古今诗话》载,这位隐者的来历为人所不知,曾有好事者当面打听他的姓名,他也不答,却写下这首诗。诗人这里以自己的隐居生活和山中的节气变化,向人们展示了一位不食人间烟火的高人形象。
  这首小诗,用朴素的语言写一次久别重逢后的离别。通篇淡淡着笔,不作雕饰,而平淡中蕴含深深的情味,朴素中自有天然的风韵。
  三四两句“况属高风晚,山山黄叶飞”,写诗人在《山中》王勃 古诗望见的实景,也含有从《九辩》“悲哉秋之为气也,萧瑟兮草木遥落而变衰”两句化出的意境。就整首诗来说,这两句所写之景是对一二两句所写之情起衬映作用的,而又有以景喻情的成分。这里,秋风萧瑟、黄叶飘零的景象,既用来衬映旅思乡愁,也可以说是用来比拟诗人的萧瑟心境、飘零旅况。当然,这个比拟是若即若离的。同时,把“山山黄叶飞”这样一个纯景色描写的句子安排在篇末,在写法上又是以景结情。南宋沈义父在《乐府指迷》中说:“结句须要放开,含有余不尽之意,以景结情最好。”这首诗的结句就有宕出远神、耐人寻味之妙。
  正当诗人陶醉于这夏日美景的时候,忽然看到了蔷薇,十分漂亮,诗人精神为之一振。诗的最后一句“满架蔷薇一院香”,又为那幽静的景致,增添了鲜艳的色彩,充满了醉人的芬芳,使全诗洋溢着夏日特有的生气。
  这首描写筝声的诗,着眼点不在表现弹奏者精湛的技艺,而是借筝声传达心声,抒发感时伤别之情。诗人展开联想,以新颖、贴切的比喻,集中描写筝弦上所发出的种种哀怨之声。诗中重点写“声”,却又不直接写“声”,没有用一个象声词。而是着力刻画各种必然发出“悲怨声”的形象,唤起读者的联想,使人见其形似闻其声,显示了“此时无声胜有声”的艺术效果。
  诗中写的画景是一幅“水乡秋色”,或可称作“水乡秋意”。首二句给读者展示一片萧疏的水乡深秋景象。把“野水”和三四两句联系来看,画中的水面是很远阔的。首二句所写是近处的岸边景象。“参差”是不整齐之意,这里是形容水和岸相接处的形象。由于深秋水落,岸边突出许多干地,同时水也停留在一些曲折处,于是水岸边呈现出参差之状,夏季烟水弥漫时这一切都是不存在的。下面继以“落涨痕”,表明秋水下落后旧日水涨淹没的岸边河床又都呈露出来了。这句展现出的是一派湾荒水涸的景象。次句写岸边景物。“疏林”点明秋景,与末句“黄叶村”前后相应,构成秋象。首句所写的水岸也可认为是冬天的景象,而“疏林”既别于木叶尽脱,更不同于枝叶浓密,只能是袅袅秋风中的树林。“疏林”下接以“欹倒”,使形象丰富多姿,更富画意。“出霜根”生于“落涨痕”,涨痕退落后霜根露出,一“落”一“出”,上下相应。“落涨痕”与“出霜根”,在“疏林”的映照下,具有浓厚的深秋意味。
  作为诔文,《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》的最大特色是创新。首先表现为:立意创新,见解不俗。在祭奠方式上,宝玉不屑拘泥于世俗之葬礼,他认为祭祀原不在形式,全在心意诚敬而已。宝玉不但冒险到下人住处探视晴雯之病,还以群花之蕊、冰鲛之毅、沁芳之泉、枫露之茗,于夜静无人之时致祭晴雯,并写下情意深长的长篇诔文,为她的抱屈夭亡而鸣不平。他对黛玉说:“我想着世上这些祭文,都蹈于熟滥了,所以改个新样”,主张“辞达意尽为止,何必若世俗之拘拘于方寸之问”。立意突破传统诔文感情拘谨、形式陈腐的局限,进行全新的创造:“须另出己见,自放手眼,亦不可蹈袭前人的套头,填写几字搪塞耳目之文,亦必须洒泪泣血,一字一咽,一句一啼,宁文不足,悲有余,万不可尚文藻而反失悲戚。”他认为用这种独特的致祭方式,“方不负我二人之为人”。为一个奴才、丫头做此一篇宏文,写作态度上完全超逸出社会规范对个人角色的期待,却符合宝玉一贯之为人。文中作者宝玉的自我形象十分突出,感愤哀切,深情执著。
  “草深莺断续,花落水东西”,上一联是从大处着眼,这一联是从细处落笔;上一联侧重于行程,这一联则侧重于玩赏。江南的春光美,江南的春意浓。南朝梁文学家丘迟在代临川王写的《与陈伯之书》里曾这样写道:“暮春三月,江南草长,杂花生树,群莺乱飞。”以故乡的春色规劝当时为北魏效力的陈伯之归降,而且终于达到了目的。江南春的魅力,由此可见一斑。“草深”二句,正是化用了梁朝丘迟的文句,但显得更为流畅明丽。
  颈联出句“贾氏窥帘韩掾少”使用贾充女与韩寿的爱情故事。见《世说新语》载:晋韩寿貌美,大臣贾充辟他为掾(僚属)。一次充女在帘后窥见韩寿,私相慕悦,遂私通。女以皇帝赐充之西域异香赠寿。被充所发觉,遂以女妻寿。对句“宓妃留枕魏王才”使用甄后与曹植的爱情故事。见《文选(wen xuan)·洛神赋》李善注说:魏东阿王曹植曾求娶甄氏为妃,曹操却将她许给曹丕。甄后被谗死后,曹丕将她的遗物玉带金镂枕送给曹植。曹植离京归国途经洛水,梦见甄后对他说:“我本托心君王,其心不遂。此枕是我在家时从嫁,前与五官中郎将(曹丕),今与君王。”曹植感其事作《感甄赋》,后明帝改名《洛神赋》(句中“宓妃”即洛神,代指甄后)。由上联的“烧香”引出贾氏窥帘,赠香韩掾;由“牵丝(思)”引出甄后留枕,情思不断,藕断丝连。这两个爱情故事,尽管结局有幸有不幸,但在女主人公的意念中,无论是贾氏窥帘,爱韩寿之少俊,还是甄后情深,慕曹植之才华,都反映出青年女子追求爱情的愿望之强烈,奔放。末联“春心莫共花争发,一寸相思一寸灰!”突然转折,向往美好爱情的心愿切莫和春花争荣竞发,因为寸寸相思都化成了灰烬。这是深锁幽闺、渴望爱情的女主人公相思无望的痛苦呼喊。热情转化成幻灭的悲哀和强烈的激愤。以“春心”喻爱情的向往,是平常的比喻;但把“春心”与“花争发”联系起来,不仅赋予“春心”以美好的形象,而且显示了它的自然合理性。“相思”本是抽象的概念,诗人由香销成灰联想出“一寸相思一寸灰”的奇句,化抽象为具象,用强烈对照的方式显示了美好事物之毁灭,使这首诗具有一种动人心弦的悲剧美。

创作背景

  《《题长安壁主人》张谓 古诗》即作于中唐以后时期,是张谓在长安的一人家中做客时题于壁上的。

  

陈朝龙( 明代 )

收录诗词 (7792)
简 介

陈朝龙 陈朝龙(1869~1903),字子潜,号卧庐。世居竹堑(今新竹市),清光绪七年(1881)邑庠生。少以工诗闻名,号其居为「十癖斋」。光绪五至六年(1879~1880)掌教东城义塾。光绪二十年(1894),应邑令叶曼卿之聘,参与纂修《新竹采访册》,并主讲明志学院。光绪二十一年(1895)因割台之故,避乱西渡厦门,曾应安溪县令刘威之聘担任幕客。光绪二十九年(1903)卒于福州。

千秋岁·为金陵史致道留守寿 / 公西旭昇

向主终知犬马心。礼闱后人窥作镜,庙堂前席待为霖。
小滩惊起鸳鸯处,一双采莲船过声。"
半砚冷云吟未成。青笠渔儿筒钓没,蒨衣菱女画桡轻。
"掘兰宫里数名郎,好是乘轺出帝乡。
破灶伊威盈。追此讯前主, ——孟郊
长爱田家事,时时欲一过。垣篱皆树槿,厅院亦堆禾。
芳浓濡雨露,明丽隔尘埃。 ——行式
须知太守重墙内,心极农夫望处欢。"


桃花源诗 / 甘妙巧

徒有敌国富,不能买东市。徒有绝世容,不能楼上死。
鸟已宿,猿又啼。 ——郑概
步履如风旋,天涯不赍粮。仍云为地仙,不得朝虚皇。
今日还轻墨绶,知君意在沧洲。 ——皎然
石形蹲玉虎,池影闪金蛇。经笥安岩匼,瓶囊挂树桠。 ——皮日休
竹风醒晚醉,窗月伴秋吟。道在唯求己,明时岂陆沈。"
任贤无间忌,报国尽神机。草昧争雄者,君臣似此稀。"
"携酒复携觞,朝朝一似忙。马谙频到路,僧借旧眠床。


送魏万之京 / 岑和玉

况是楚江鸿到后,可堪西望发孤舟。"
不缘魂寄孤山下,此地堪名鹦鹉洲。"
终期冠褐作闲人。城中隔日趋朝懒,楚外千峰入梦频。
一年十二度圆月,十一回圆不在家。"
暖殿奇香馥绮罗,窗间初学绣金鹅。
红罗窗里绣偏慵,亸袖闲隈碧玉笼。
挥毫定得神仙诀。秋来奉诏写秋山,写在轻绡数幅间。
红玉纤纤捧暖笙,绛唇唿吸引春莺。


赠卫八处士 / 展香旋

遗编往简应飞去,散入祥云瑞日间。"
"莎草放茵深护砌,海榴喷火巧横墙。
客尘半日洗欲尽,师到白头林下禅。"
"独入深山信脚行,惯当貙虎不曾惊。
勋业定应归鼎鼐,生灵岂独化东瓯。"
长说满庭花色好,一枝红是一枝空。"
从来道生一,况伴龟藏六。栖托讵星回,檀栾已云矗。
褕袂将离座,斜柯欲近人。 ——段成式


国风·陈风·泽陂 / 佟佳子荧

暖酒红炉火,浮舟绿水波。雪晴农事起,击壤听赓歌。"
侍从甘泉与未央,移舟偏要近垂杨。
"帘低晓露湿,帘卷莺声急。欲起把箜篌,如凝彩弦涩。
柳拂长眉舞春色。白铜堤下烟苍苍,林端细蕊参差香。
"粉墙残月照宫祠,宴阕银瓶一半欹。
"莫问桑田事,但看桑落洲。数家新住处,昔日大江流。
三日笑谈成理命,一篇投吊尚应知。"
古往今来亦如此,几曾欢笑几潸然。"


灞上秋居 / 子车洪涛

凤髻随秋草,鸾舆入暮山。恨多留不得,悲泪满龙颜。"
"新秋菡萏发红英,向晚风飘满郡馨。万叠水纹罗乍展,
"子密封侯岂所宜,能高德义必无为。
清声谁道四时无。枝柯偃后龙蛇老,根脚盘来爪距粗。
"乡路穿京过,宁心去少同。日斜寻阔碛,春尽逐归鸿。
"赤城霞起武陵春,桐柏先生解守真。白石桥高曾纵步,
"碧洞幽岩独息心,时人何路得相寻。养生不说凭诸药,
游人恋此吟终日,盛暑楼台早有凉。"


贼平后送人北归 / 司马沛凝

破却长安千万家。天纵秾华刳鄙吝,春教妖艳毒豪奢。
红罗窗里绣偏慵,亸袖闲隈碧玉笼。
"莲宫旧隐尘埃外,策杖临风拂袖还。踏雪独寻青嶂下,
涓毫可粗差,朝菌寿为长。拥肿若无取,大椿命为伤。
"仙乡景已清,仙子启琴声。秋月空山寂,淳风一夜生。
寒暑功前定,春秋气可推。更怜幽谷羽,鸣跃尚须期。"
峥嵘颠盛气,洗刷凝鲜彩。 ——孟郊
正遇兴邦际,因怀入署年。坐知清监下,相顾有人焉。"


梦江南·千万恨 / 初阉茂

芳谢人人惜,阴成处处宜。 ——刘禹锡
见《事文类聚》)
四时风雨没时节,共保松筠根底尘。"
"昔日同飞燕,今朝似伯劳。情深争掷果,宠罢怨残桃。
八座钦懿躅,高名播干抻。 ——史仲宣
□□□髯和。赵论寒仍讲, ——皮日休
尧廷忘却征元凯,天阙重关十二门。"
"羊公传化地,千古事空存。碑已无文字,人犹敬子孙。


秋日行村路 / 铎映梅

多谢贤侯振吾道,免令搔首泣途穷。"
空怀鄠杜心醉,永望门栏脰捐。 ——李恂
"门外尘飞暑气浓,院中萧索似山中。
善政空多尚淹屈,不知谁是解忧民。"
"长笛起谁家,秋凉夜漏赊。一声来枕上,孤客在天涯。
"萧条陋巷绿苔侵,何事君心似我心。贫户懒开元爱静,
使我为尔长叹嗟。我闻孝子不许国,忠臣不爱家。
力藉流黄暖,形模紫笋圆。正当钻柳火,遥想涌金泉。


夏昼偶作 / 中辛巳

细韵风初发,浓烟日正曛。因题偏惜别,不可暂无君。"
芳草烟中人独行。闪闪酒帘招醉客,深深绿树隐啼莺。
"桂枝博得凤栖枝,欢觐家僮舞翠微。僧向瀑泉声里贺,
古调诗吟山色里,无弦琴在月明中。 ——赵嘏
他年功就期飞去,应笑吾徒多苦吟。"
"水乡明月上晴空,汀岛香生杜若风。
圣主未容归北阙,且将勤俭抚南夷。"
白石峰犹在,横桥一径微。多年无客过,落日有云归。 水净苔生发,山寒树着衣。如何方广寺,千古去人稀。