娘子军
我后怜词客，吾僚并隽髦。着书同陆贾，待诏比王褒。
云飞琼瑶圃，龟息芝兰丛。玉箓掩不开，天窗微微风。
"世上名利牵，途中意惨然。到家能几日，为客便经年。
画象垂新令，消兵易旧谟。选贤方去智，招谏忽升愚。
还知谢客名先重，肯为诗篇问楚狂。"
"白日长多事，清溪偶独寻。云归秋水阔，月出夜山深。
"已作绿丝笼晓日，又成飞絮扑晴波。
解佩收朝带，抽簪换野巾。风仪与名号，别是一生人。"
已悲根半死，复恐尾全焦。幸在龙门下，知音肯寂寥。"
到县馀花在，过门五柳闲。东征随子去，俱隐薜萝间。"
娘子军拼音解释:
wo hou lian ci ke .wu liao bing juan mao .zhuo shu tong lu jia .dai zhao bi wang bao .
yun fei qiong yao pu .gui xi zhi lan cong .yu lu yan bu kai .tian chuang wei wei feng .
.shi shang ming li qian .tu zhong yi can ran .dao jia neng ji ri .wei ke bian jing nian .
hua xiang chui xin ling .xiao bing yi jiu mo .xuan xian fang qu zhi .zhao jian hu sheng yu .
huan zhi xie ke ming xian zhong .ken wei shi pian wen chu kuang ..
.bai ri chang duo shi .qing xi ou du xun .yun gui qiu shui kuo .yue chu ye shan shen .
.yi zuo lv si long xiao ri .you cheng fei xu pu qing bo .
jie pei shou chao dai .chou zan huan ye jin .feng yi yu ming hao .bie shi yi sheng ren ..
yi bei gen ban si .fu kong wei quan jiao .xing zai long men xia .zhi yin ken ji liao ..
dao xian yu hua zai .guo men wu liu xian .dong zheng sui zi qu .ju yin bi luo jian ..
译文及注释
译文
我这样的人只可在草莽之间狂放高歌，哪堪身居卑职，经受尘世扰攘之苦。
伊尹和吕尚两人曾是农夫和渔翁，他们曾经历所有的穷困而发达。如果不是汤王、文王发现并重用，他俩也就老死山野了。汤武二帝虽然是偶遇贤臣，使得如云生龙(long)、风随虎一般，谈笑中建起了王业。可是直到千载之后的今天，伊、吕两人的功劳又有谁敢与其争比！
九重的皇宫打开了金红宫门，万国的使臣都躬身朝拜皇帝。
天明我独自离去，无法辨清路向，出入雾霭之中，我上下摸索踉跄。
太史公说：“对，对！不对，不对！不是这样的。我曾从先父那里听说：‘伏羲最纯朴厚道，他创作了《周易》中的八卦。唐尧、虞舜时代的昌盛，《尚书》上记载了，礼乐就是那时制作的。商汤、周武王时代的兴隆(long)，古代的诗人已经加以歌颂。《春秋》歌颂善人，贬斥恶人，推崇夏、商、周三代的德政，颂扬周王朝，并非全是抨击和讥刺。’自从汉朝建立以来，直到当今的英明天子，捕获白麟，上泰山祭祀天地之神，改正历法，更换车马、祭牲的颜色。受命于上天，德泽流布远方，四海之外与汉族风俗不同的地区，也纷纷通过几重翻译叩开关门，请求前来进献物品和拜见天子，这些事说也说不完。大臣百官尽力歌颂天子的圣明功德，但还是不能把其中的意义阐述透彻。况且，贤士不被任用，这是国君的耻辱；皇上英明神圣而他的美德没能流传久远，这是史官的过错。况且，我曾经做过太史令，如果废弃皇上英明神圣的盛大美德不去记载，埋没功臣、贵族、贤大夫的事迹不去记述，丢弃先父生前的殷勤嘱托，没有什么罪过比这更大了。我所说的记述过去的事情，整理那些社(she)会传说，谈不上创作，而你(ni)却把它同孔子作《春秋》相提并论，这就错了。”
柳色深暗
二月天黄莺鸟飞到上林苑，春天早上紫禁城郁郁葱葱。
农忙时节心欢喜，笑颜劝勉农耕人。远风习习来平野，秀苗茁壮日日新。
美丽的春景依然如旧，只是人却白白相思地消瘦。泪水洗尽脸上的胭脂红，又把薄绸的手帕全都湿透。满春的桃花凋落在寂静空旷的池塘楼阁上。永远相爱的誓言还在，可是锦文书信再也难以交付。遥想当初，只能感叹：莫，莫，莫！
等到把花移植到皇宫上林苑，王孙贵族才为没有买而遗恨。
我家有娇女(nv)，小媛和大芳。
生死聚散，我曾经对你说（过）。拉着你的手，和你一起老去。
太阳渐渐西沉，已衔着西山了，天边的晚霞也逐渐开始消散，只残留有几分黯淡的色彩，映照着远处安静的村庄是多么的孤寂，拖出那长长的影子。雾淡淡飘起，几只乌黑的乌鸦栖息在佝偻的老树(shu)上，远处的一只大雁飞掠而下，划过天际。山清水秀；霜白的小草、火红的枫叶、金黄的花朵，在风中一齐摇曳着，颜色几尽妖艳。
春风也会意离别的痛苦，不催这柳条儿发青。
九重天的关门都守着虎豹，咬伤下界的人尝鲜。
注释
⒁八珍：形容珍美食品之多。
岁除：即除夕
⑤片雨piàn yǔ阵雨；局部地区降落的雨。 唐 岑参 《晚发五渡》诗：“江村片雨外，野寺夕阳边。” 宋 梅尧臣 《会善寺》诗：“峯端生片雨，稍促画轮还。” 明 何景明 《雨后邀马君卿》诗：“青山过片雨，白日抱残虹。”
（22）木樨花：桂花。“樨”也作“犀”。
（4）缯缴：指矰缴。猎取飞鸟的工具。缴，即在短箭上的丝绳。
⑶更催：再次催促。飞将：西汉名将李广被匈奴称为“飞将军”，这里泛指严武部下作战勇猛的将领。骄虏：指唐朝时入侵的吐蕃军队。
赏析
诗的前两句写边镇少数民族将领的逸乐。从三个方面写黑姓蕃王的生活：一是穿着：貂鼠裘以示名贵；二是宴饮：写纵荡不羁；三是玩物：葡萄宫锦以示器物的奢侈。写边镇蕃王，不去写他的军事生活，而是选择一些细节写他的享乐生活，可以看出他们的(men de)地位，他们的骄纵。
时间的变化：忽——无何——未几——忽——既而——逾时——倏忽
一方面，当时安史叛军烧杀掳掠，对中原地区生产力和人民生活的破坏是空前的。
“征人去日殷勤嘱，归雁(gui yan)来时数附书”两句运用逆挽（即叙事体裁中的“倒叙”）手法，引导读者随女主人公的回忆，重睹发生在十年前一幕动人的生活戏剧。也许是在一个长亭前，那送行女子对即将入伍的丈夫说不出更多的话，千言万语化成一句叮咛：“当大雁南归时，书信可要多多地寄啊。”“殷勤嘱”，要求是“数（多多）附书”，足见女主人公盼望期待之急切。这一逆挽使读者的想象在更广远的时空驰骋，对“苦相思”三字的体味更加深细了。
整首诗庄中含谐，直中有曲。表现(biao xian)了东坡其人其诗特有的风格。读之使人击节可叹，极易受感染。
本诗的诗眼（主旨）是“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。”
幻觉一经消失，随之而来的便是室空人杳的空虚怅惘，和对方远隔天涯、无缘会合的感慨。尾联借刘晨重寻仙侣不遇的故事，点醒爱情阻隔，“已恨”“更隔”，层递而进，突出了阻隔之无从度越。
《《蜀葵花歌》岑参 古诗》是岑参七言歌行的代表作。岑参擅长七言歌行，他的歌行不用乐府旧题，而是自立新题，通过语句长短和押韵形式的灵活变换，使诗歌产生多样化的节奏和蓬勃动人的旋律。
诗的一、二句，寥寥几笔，绘出了一幅美丽的古堤春柳图。古堤两旁，垂柳成行，晴光照耀，通体苍翠，蓊蓊郁郁，袅袅婷婷，远远望去，恰似一缕缕烟霞在飘舞。“袅袅”、“青青”，连用两个叠字，一写《江边柳》雍裕之 古诗的轻柔婀娜之态，一写其葱茏苍翠的颜色，洗炼而鲜明。前人多以“翠柳如烟”、“杨柳含烟”、“含烟惹雾”等来形容柳的轻盈和春的秾丽，这里径直用“一树烟”来称呼柳树，想象奇特，造语新颖。只此三字，便勾出了柳条婆娑袅娜之状，烘托出春光的绮丽明媚，并为下面写离情作了反衬。
唐人吟咏牡丹诗歌的语言，以浅切、流畅为主，象白居易的诗"意深词浅，思苦言甜。"（袁枚）他的《买花》诗以"欲见之者易谕（白居易）为目的，写的平易近人。"其他诗人牡丹诗的语言也都表现了这一特点。如令狐楚有首《赴东都别牡丹》
这首诗是继屈原《离骚》之后，中国文学史上又一首长篇抒情诗。诗的正文共80句，400字，篇幅之长，结构之巧，感情之深都是在古典文学作品中罕见的。全诗气魄宏伟，结构严谨。曹彰之死有如一个阴影笼罩全篇，由此构成的悲剧气氛，在序文和一、五、六、七各章里都反覆渲染，突出了这一事件的严重后果。中间“欲济(yu ji)川无梁”，“中途绝无轨”，“欲还绝无蹊”的“三无”，把作者走投无路，进退失据，悲愤交加的境遇和心情联结(lian jie)起来，并使文气贯通，前后勾连，全诗是一个有机的整体。
作者以一首海棠诗暗示、告诫自己的儿女们要稳(yao wen)重行事，要像海棠一样不轻易显露自己的芳心，保持自己内心的纯洁。
人生在世也就那么三、四十年的好日子，真不算长，转眼间已进“天命”之年，可自我感觉还没怎么活，人活着易，活出质量来难，在我看来，快乐的人生才是最对得起自己，也对得起他人的人生。人啊，怎么活才能活快乐，这里面的学问还真大。常从朋友们的文章中看到各种各样的烦恼，多是悲情、伤感，充满对现实的无奈与苦闷，真正能把自己的快乐传递给大家的实在不多。
作者用“停歌”、“罢笑”、“双蛾摧”、“倚门望行人”等一连串的动作来刻画人物的内心世界，塑造了一个忧心忡忡、愁肠百结的思妇的形象。这位思妇正是由眼前过往的行人，想到远行未归的丈夫；由此时此地的苦寒景象，引起对远在长城的丈夫的担心。这里没有对长城作具体描写，但“念君长城苦寒良可哀”一句可以使人想到，定是长城比幽州更苦寒，才使得思妇格外忧虑不安。而幽州苦寒已被作者写到极致，则长城的寒冷、征人的困境便不言自明。前面的写景为这里的叙事抒情作了伏笔，作者的剪裁功夫也于此可见。
春色触发人们的怀远之情，这在闺情诗中有无数的表现，例如李白的《春思》：“燕草如碧丝，秦桑低绿枝。当君怀归日，是妾断肠时。春风不相识，何事入罗帏？”其情绪的发动与此相似，虽然后两句出以怨责口吻，实在还是表示她的春心是由春风撩拨的。所以把女子的怀人之情称为“春思”、“春心”，真是合适不过了。这首古诗一开始就写出了人们的共感，叫人觉着清新可喜。如果将它放在闺情诗的序列里，它又是较早这样表现的，读者读着李白等人的作品，自然就想起了它。这里写这个女子的联想又是十分具体、细腻。春风吹动了她的罗衣裾，使她想起了对方的青袍，这是由此及彼的联想；青袍的颜色是青的，眼前的春草也是青的，眼前的春草在春风中舒展着，心上人的青袍也一定是在春风中飘拂着，这是由抽象到具体的联想。通过这些联想，对方的形貌就宛然在目，她得到了一种幻想的满足了。当然，这些联想的逻辑顺序在诗句间并未清楚展示，由“罗衣裾”到“青袍”、由“长条”再到“青袍”，其间的联结，是由读者补缀起来的。这就是诗的可味之处。这里以“春草”象喻“青袍”，也是很新鲜的，五代牛希济有一首小词《生查子》，其结尾两句“记得绿罗裙，处处怜芳草”，大概是由此脱化而来的。
第二段，作者在介绍了这篇文章的促成者穆名宁的本兼各职和籍里之后，接着“下车”二句是颂扬他的政绩，虽是谀词，但乃行文必不可免。以下“道迄”四句，指出黄鹤楼在当地所起的作用，是公余游览或举行宴会的好所在。其中“透迄退公”句与隔句“游必于是”相照应，“登车送远”句又照应隔句“宴必于是”（《文苑英华》本无此四字）。紧接“极长川”两句，是以穆名宁的身分远望河山，触景生情，不免追念东汉末年因见王室衰微，登楼兴感而作《登楼赋》的王架；又因穆名宁身在黄鹤楼，就很自然地想到当年曾在黄鹤楼上见到仙人驾鹤而至，进而宾主畅叙的荀叔伟。这两句是交代穆刺史兴感之曲，因而才有嘱咐阎泊理撰写这篇《《黄鹤楼记》阎伯理 古诗》付刻碑石的行动，顺理成章，组合严密。这里，作者对穆名宁思想活动的刻画也是真实的。穆名宁作为一个高级地方长官和封建文人，在特定环境里有那么一些想法，是符合人物性格的。而后面四句发出有如当年丁令威化鹤归来的感叹，也就更合乎情理了。
以上是第一段，可谓序曲。然后转入第二段，诗人以浓墨重彩，正面描绘庐山和长江的雄奇风光。先写山景鸟瞰：“庐山秀出南斗旁，屏风九叠云锦张，影落明湖青黛光。”古人认为天上星宿指配地上州域，庐山一带正是南斗的分野。屏风九叠，指庐山五老峰东北的九叠云屏。三句意谓：庐山秀丽挺拔，高耸入云；树木青翠，山花烂熳，九叠云屏像锦绣云霞般展开；湖光山影，相互映照，烘托得分外明媚绮丽。以上是粗绘，写出庐山的雄奇瑰丽；下面，则是细描：“金阙前开二峰长，银河倒挂三石梁。香炉瀑布遥相望，回崖沓嶂凌苍苍。”金阙、三石梁、香炉、瀑布，都是庐山绝景。这四句是从仰视的角度来描写：金阙岩前矗立着两座高峰，三石梁瀑布有如银河倒挂，飞泻而下，和香炉峰瀑布遥遥相对，那里峻崖环绕，峰峦重叠，上凌苍天。接着，笔姿忽又宕起，总摄全景：“翠影红霞映朝日，鸟飞不到吴天(wu tian)长。”旭日初升，满天红霞与苍翠山色相辉映；山势峻高，连鸟也飞不到；站在峰顶东望吴天，真是寥廓无际。诗人用笔错综变化，迂回别致，层层写来，把山的瑰玮和秀丽，写得淋漓尽致，引人入胜。
自古诗人酷爱梅花，自然是为了其高风幽韵所沉醉。但更为诗人所倾倒的，则是梅花凌霜傲雪的高洁品格。阴铿的这首诗，就歌咏了梅花迎寒风、傲飞雪的姿态。读后不禁和诗人一样为雪中的梅花所陶醉。
时间的变化：忽——无何——未几——忽——既而——逾时——倏忽
一方面，当时安史叛军烧杀掳掠，对中原地区生产力和人民生活的破坏是空前的。
“征人去日殷勤嘱，归雁(gui yan)来时数附书”两句运用逆挽（即叙事体裁中的“倒叙”）手法，引导读者随女主人公的回忆，重睹发生在十年前一幕动人的生活戏剧。也许是在一个长亭前，那送行女子对即将入伍的丈夫说不出更多的话，千言万语化成一句叮咛：“当大雁南归时，书信可要多多地寄啊。”“殷勤嘱”，要求是“数（多多）附书”，足见女主人公盼望期待之急切。这一逆挽使读者的想象在更广远的时空驰骋，对“苦相思”三字的体味更加深细了。
整首诗庄中含谐，直中有曲。表现(biao xian)了东坡其人其诗特有的风格。读之使人击节可叹，极易受感染。
本诗的诗眼（主旨）是“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。”
幻觉一经消失，随之而来的便是室空人杳的空虚怅惘，和对方远隔天涯、无缘会合的感慨。尾联借刘晨重寻仙侣不遇的故事，点醒爱情阻隔，“已恨”“更隔”，层递而进，突出了阻隔之无从度越。
《《蜀葵花歌》岑参 古诗》是岑参七言歌行的代表作。岑参擅长七言歌行，他的歌行不用乐府旧题，而是自立新题，通过语句长短和押韵形式的灵活变换，使诗歌产生多样化的节奏和蓬勃动人的旋律。
诗的一、二句，寥寥几笔，绘出了一幅美丽的古堤春柳图。古堤两旁，垂柳成行，晴光照耀，通体苍翠，蓊蓊郁郁，袅袅婷婷，远远望去，恰似一缕缕烟霞在飘舞。“袅袅”、“青青”，连用两个叠字，一写《江边柳》雍裕之 古诗的轻柔婀娜之态，一写其葱茏苍翠的颜色，洗炼而鲜明。前人多以“翠柳如烟”、“杨柳含烟”、“含烟惹雾”等来形容柳的轻盈和春的秾丽，这里径直用“一树烟”来称呼柳树，想象奇特，造语新颖。只此三字，便勾出了柳条婆娑袅娜之状，烘托出春光的绮丽明媚，并为下面写离情作了反衬。
唐人吟咏牡丹诗歌的语言，以浅切、流畅为主，象白居易的诗"意深词浅，思苦言甜。"（袁枚）他的《买花》诗以"欲见之者易谕（白居易）为目的，写的平易近人。"其他诗人牡丹诗的语言也都表现了这一特点。如令狐楚有首《赴东都别牡丹》
这首诗是继屈原《离骚》之后，中国文学史上又一首长篇抒情诗。诗的正文共80句，400字，篇幅之长，结构之巧，感情之深都是在古典文学作品中罕见的。全诗气魄宏伟，结构严谨。曹彰之死有如一个阴影笼罩全篇，由此构成的悲剧气氛，在序文和一、五、六、七各章里都反覆渲染，突出了这一事件的严重后果。中间“欲济(yu ji)川无梁”，“中途绝无轨”，“欲还绝无蹊”的“三无”，把作者走投无路，进退失据，悲愤交加的境遇和心情联结(lian jie)起来，并使文气贯通，前后勾连，全诗是一个有机的整体。
作者以一首海棠诗暗示、告诫自己的儿女们要稳(yao wen)重行事，要像海棠一样不轻易显露自己的芳心，保持自己内心的纯洁。
人生在世也就那么三、四十年的好日子，真不算长，转眼间已进“天命”之年，可自我感觉还没怎么活，人活着易，活出质量来难，在我看来，快乐的人生才是最对得起自己，也对得起他人的人生。人啊，怎么活才能活快乐，这里面的学问还真大。常从朋友们的文章中看到各种各样的烦恼，多是悲情、伤感，充满对现实的无奈与苦闷，真正能把自己的快乐传递给大家的实在不多。
作者用“停歌”、“罢笑”、“双蛾摧”、“倚门望行人”等一连串的动作来刻画人物的内心世界，塑造了一个忧心忡忡、愁肠百结的思妇的形象。这位思妇正是由眼前过往的行人，想到远行未归的丈夫；由此时此地的苦寒景象，引起对远在长城的丈夫的担心。这里没有对长城作具体描写，但“念君长城苦寒良可哀”一句可以使人想到，定是长城比幽州更苦寒，才使得思妇格外忧虑不安。而幽州苦寒已被作者写到极致，则长城的寒冷、征人的困境便不言自明。前面的写景为这里的叙事抒情作了伏笔，作者的剪裁功夫也于此可见。
春色触发人们的怀远之情，这在闺情诗中有无数的表现，例如李白的《春思》：“燕草如碧丝，秦桑低绿枝。当君怀归日，是妾断肠时。春风不相识，何事入罗帏？”其情绪的发动与此相似，虽然后两句出以怨责口吻，实在还是表示她的春心是由春风撩拨的。所以把女子的怀人之情称为“春思”、“春心”，真是合适不过了。这首古诗一开始就写出了人们的共感，叫人觉着清新可喜。如果将它放在闺情诗的序列里，它又是较早这样表现的，读者读着李白等人的作品，自然就想起了它。这里写这个女子的联想又是十分具体、细腻。春风吹动了她的罗衣裾，使她想起了对方的青袍，这是由此及彼的联想；青袍的颜色是青的，眼前的春草也是青的，眼前的春草在春风中舒展着，心上人的青袍也一定是在春风中飘拂着，这是由抽象到具体的联想。通过这些联想，对方的形貌就宛然在目，她得到了一种幻想的满足了。当然，这些联想的逻辑顺序在诗句间并未清楚展示，由“罗衣裾”到“青袍”、由“长条”再到“青袍”，其间的联结，是由读者补缀起来的。这就是诗的可味之处。这里以“春草”象喻“青袍”，也是很新鲜的，五代牛希济有一首小词《生查子》，其结尾两句“记得绿罗裙，处处怜芳草”，大概是由此脱化而来的。
第二段，作者在介绍了这篇文章的促成者穆名宁的本兼各职和籍里之后，接着“下车”二句是颂扬他的政绩，虽是谀词，但乃行文必不可免。以下“道迄”四句，指出黄鹤楼在当地所起的作用，是公余游览或举行宴会的好所在。其中“透迄退公”句与隔句“游必于是”相照应，“登车送远”句又照应隔句“宴必于是”（《文苑英华》本无此四字）。紧接“极长川”两句，是以穆名宁的身分远望河山，触景生情，不免追念东汉末年因见王室衰微，登楼兴感而作《登楼赋》的王架；又因穆名宁身在黄鹤楼，就很自然地想到当年曾在黄鹤楼上见到仙人驾鹤而至，进而宾主畅叙的荀叔伟。这两句是交代穆刺史兴感之曲，因而才有嘱咐阎泊理撰写这篇《《黄鹤楼记》阎伯理 古诗》付刻碑石的行动，顺理成章，组合严密。这里，作者对穆名宁思想活动的刻画也是真实的。穆名宁作为一个高级地方长官和封建文人，在特定环境里有那么一些想法，是符合人物性格的。而后面四句发出有如当年丁令威化鹤归来的感叹，也就更合乎情理了。
以上是第一段，可谓序曲。然后转入第二段，诗人以浓墨重彩，正面描绘庐山和长江的雄奇风光。先写山景鸟瞰：“庐山秀出南斗旁，屏风九叠云锦张，影落明湖青黛光。”古人认为天上星宿指配地上州域，庐山一带正是南斗的分野。屏风九叠，指庐山五老峰东北的九叠云屏。三句意谓：庐山秀丽挺拔，高耸入云；树木青翠，山花烂熳，九叠云屏像锦绣云霞般展开；湖光山影，相互映照，烘托得分外明媚绮丽。以上是粗绘，写出庐山的雄奇瑰丽；下面，则是细描：“金阙前开二峰长，银河倒挂三石梁。香炉瀑布遥相望，回崖沓嶂凌苍苍。”金阙、三石梁、香炉、瀑布，都是庐山绝景。这四句是从仰视的角度来描写：金阙岩前矗立着两座高峰，三石梁瀑布有如银河倒挂，飞泻而下，和香炉峰瀑布遥遥相对，那里峻崖环绕，峰峦重叠，上凌苍天。接着，笔姿忽又宕起，总摄全景：“翠影红霞映朝日，鸟飞不到吴天(wu tian)长。”旭日初升，满天红霞与苍翠山色相辉映；山势峻高，连鸟也飞不到；站在峰顶东望吴天，真是寥廓无际。诗人用笔错综变化，迂回别致，层层写来，把山的瑰玮和秀丽，写得淋漓尽致，引人入胜。
自古诗人酷爱梅花，自然是为了其高风幽韵所沉醉。但更为诗人所倾倒的，则是梅花凌霜傲雪的高洁品格。阴铿的这首诗，就歌咏了梅花迎寒风、傲飞雪的姿态。读后不禁和诗人一样为雪中的梅花所陶醉。
创作背景
天宝十一载（752年），四十岁的杜甫写的《前出塞》是一系列军事题材的诗歌。这个时期还是唐朝的生长期，伴随着生长期的，是唐朝在军事上的扩张期，朝廷上上下下的预估大多是乐观的，杜甫却对唐玄宗的军事路线不太认同。
梁佩兰( 两汉 )
收录诗词 (9787) 首
简 介
梁佩兰 梁佩兰（1629 ～1705）清初诗人。字芝五，号药亭、柴翁、二楞居士，晚号郁洲，广东南海人。年近六十方中进士，授翰林院庶吉士。未一年，遽乞假归，结社南湖，诗酒自酬。其诗歌意境开阔，功力雄健俊逸，为各大诗派一致推崇，被时人尊为“岭南三大家”与“岭南七子”之一。 着有《六莹堂前后集》等。
绮罗香·红叶
"边秋画角怨金微，半夜对吹惊贼围。塞雁绕空秋不下，
神鞭鬼驭载阴帝，来往喷洒何颠狂。四面崩腾玉京仗，
"君王多感放东归，从此秦宫不复期。
折花林影断，移石洞阴回。更欲留深语，重城暮色催。"
命长感旧多悲辛。"
今夜故山依旧见，班家扇样碧峰东。"
今日一杯成远别，烟波眇眇恨重重。"
弟侄意初定，交朋心尚惊。自从经难后，吟苦似猿声。"
一丛花·初春病起
只谓一苍翠，不知犹数重。晚来云映处，更见两三峰。
故乡此关外，身与名相守。迹比断根蓬，忧如长饮酒。
落手围棋对俗人。自算天年穷甲子，谁同雨夜守庚申。
雨雪生中路，干戈阻后期。几年方见面，应是镊苍髭。"
泽广豚鱼洽，恩宣岂弟生。善师忘任智，中略在推诚。
浪叠云堆万簇山。行尽杳冥青嶂外，九重钟漏紫云间。
天生合去云霄上，一尺松栽已出尘。"
"援琴怅独立，高月对秋堂。美人远于月，徒望空景光。
文侯与虞人期猎
病致衰残早，贫营活计迟。由来蚕老后，方是茧成时。"
今朝似校抬头语，先问南邻有酒无。"
果熟猿偷乱，花繁鸟语重。今来为客去，惜取最高峰。"
上穴青冥小，中连碧海深。何当烟月下，一听夜龙吟。"
悠悠万古皆如此，秋比松枝春比兰。"
"九陌宅重重，何门怜此翁。荒庭唯菊茂，幽径与山通。
"新创仙亭覆石坛，雕梁峻宇入云端。
瘴海须求药，贪泉莫举瓢。但能坚志义，白日甚昭昭。"
隋宫
游忆高僧伴，吟招野客听。馀波不能惜，便欲养浮萍。"
阶下败兰犹有气，手中团扇渐无端。"
"送客客为谁，朱门处士稀。唯修曾子行，不着老莱衣。
"见说三声巴峡深，此时行者尽沾襟。
"领得溪风不放回，傍窗缘砌遍庭栽。须招野客为邻住，
"闲上津桥立，天涯一望间。秋风波上岸，旭日气连山。
循涯不知浅，见底似非深。永日无波浪，澄澄照我心。
"为怜湖水通宵望，不学樊杨却月楼。惟待素规澄满镜，
水调歌头·沧浪亭
归去更寻翻译寺，前山应遇雁门僧。"
红树萧萧阁半开，上皇曾幸此宫来。
将军破了单于阵，更把兵书仔细看。"
朝昏常傍佛，起坐省逢人。非独心常净，衣无一点尘。"
"久客未还乡，中秋倍可伤。暮天飞旅雁，故国在衡阳。
谁得似君将雨露，海东万里洒扶桑。"
龟顾垂金钮，鸾飞曳锦袍。御沟杨柳弱，天厩骕骦豪。
张翰思归何太切，扁舟不住又东归。"
酒箴
清漏焚香夕，轻岚视事朝。静中看锁印，高处见迎潮。
"两崖古树千般色，一井寒泉数丈冰。
不知谁与名孤屿，其实中川是一双。"
紫绶黄金印，青幢白玉珂。老将荣补贴，愁用道销磨。
"殷勤春在曲江头，全藉群仙占胜游。
树影参差斜入檐，风动玲珑水晶箔。"
"累累墟墓葬西原，六代同归蔓草根。
"大野始严凝，云天晓色澄。树寒稀宿鸟，山迥少来僧。
念奴娇·闹红一舸
随意往还君莫怪，坐禅僧去饮徒来。"
"久闻从事沧江外，谁谓无官已白头。来备戎装嘶数骑，
因书问故人，能忘批纸尾。公或忆姓名，为说都憔悴。"
老我不堪诗思杳，几回吟倚曲栏干。"
槿篱悬落照，松径长新苔。向夕亭皋望，游禽几处回。"
愁为终日客，闲过少年身。寂寞正相对，笙歌满四邻。"
不知千载归何日，空使时人扫旧坛。"
月中潮色到禅床。他生念我身何在，此世唯师性亦忘。
女冠子·淡烟飘薄
白帝心边镜乍磨。海上几时霜雪积，人间此夜管弦多。
丹砂画顽石，黄金横一尺。人世较短长，仙家爱平直。
"风吹榆钱落如雨，绕林绕屋来不住。
飞鸦疑翅重，去马觉蹄轻。遥想故山下，樵夫应滞行。"
"绝国将无外，扶桑更有东。来朝逢圣日，归去及秋风。
来时一夜因风雨。长河临晓北斗残，秋水露背青螭寒。
不怕江洲芳草暮，待将秋兴折湖莲。"
有客溯轻楫，阅胜匪羁程。逍遥一息间，粪土五侯荣。
严先生祠堂记
授钺惭分阃，登坛荷列城。虚裘朝独坐，雄剑夜孤鸣。
朱轮四从板舆行。发时止许沙鸥送，到日方乘竹马迎。
眼始见花发，耳得闻鸟鸣。免同去年春，兀兀聋与盲。
穷阴初莽苍，离思渐氛氲。残雪午桥岸，斜阳伊水滨。"
携榼巡花遍，移舟惜景沈。世嫌山水僻，谁伴谢公吟。"
泛心何虑冷，漱齿讵忘甘。幸挈壶中物，期君正兴酣。"
苍翠经宵在，园庐景自深。风凄欲去燕，月思向来砧。
抚几观陈文，使我心不怿。花萼笑繁华，温泉树容碧。
木兰花慢·立秋夜雨送梁汾南行
水文不上烟不荡，平平玉田冷空旷。"
"开元皇帝掌中怜，流落人间二十年。
香閤闲留宿，晴阶暖共行。窗西暮山色，依旧入诗情。"
移烛瑶房皆卷帘。学织机边娥影静，拜新衣上露华沾。
"南朝谢脁城，东吴最深处。亡国去如鸿，遗寺藏烟坞。
长对碧波临古渡，几经风月与悲欢。"
"荒居无四邻，谁肯访来频。古树秋中叶，他乡病里身。
师子寻前曲，声儿出内坊。花深态奴宅，竹错得怜堂。