贺新郎·别友
"江畔百尺楼，楼前千里道。凭高望平远，亦足舒怀抱。
"翠华黄屋未东巡，碧洛青嵩付大臣。地称高情多水竹，
球簇桃花绮，歌巡竹叶觞。洼银中贵带，昂黛内人妆。
山逐时移色，江随地改名。风光近东早，水木向南清。
"红烛清樽久延伫，出门入门天欲曙。
柳眼开浑尽，梅心动已阑。风光好时少，杯酒病中难。
繁绿阴全合，衰红展渐难。风光一抬举，犹得暂时看。"
从史萌逆节，隐心潜负恩。其佐曰孔戡，舍去不为宾。
怜君寂寞意，携酒一相寻。"
"昨日闻甲死，今朝闻乙死。知识三分中，二分化为鬼。
贺新郎·别友拼音解释:
.jiang pan bai chi lou .lou qian qian li dao .ping gao wang ping yuan .yi zu shu huai bao .
.cui hua huang wu wei dong xun .bi luo qing song fu da chen .di cheng gao qing duo shui zhu .
qiu cu tao hua qi .ge xun zhu ye shang .wa yin zhong gui dai .ang dai nei ren zhuang .
shan zhu shi yi se .jiang sui di gai ming .feng guang jin dong zao .shui mu xiang nan qing .
.hong zhu qing zun jiu yan zhu .chu men ru men tian yu shu .
liu yan kai hun jin .mei xin dong yi lan .feng guang hao shi shao .bei jiu bing zhong nan .
fan lv yin quan he .shuai hong zhan jian nan .feng guang yi tai ju .you de zan shi kan ..
cong shi meng ni jie .yin xin qian fu en .qi zuo yue kong kan .she qu bu wei bin .
lian jun ji mo yi .xie jiu yi xiang xun ..
.zuo ri wen jia si .jin chao wen yi si .zhi shi san fen zhong .er fen hua wei gui .
译文及注释
译文
风中的柳絮残飞到水面化作浮萍，河泥中的莲花虽然刚劲果断，但是它的茎却依然会丝丝萦绕不断。别离时拈一花瓣赠与对(dui)方，记念以前的事情。
乌鹊离去穿线月，萤火飞入晒衣楼。
绵延曲折起伏的水波在不停地跳动着金光，华丽的绮席被月光照射显得更加老旧。
殷纣已受妲己迷惑，劝谏之言又有何用？
含苞待放的芭蕉色泽(ze)光润，仿佛翠脂凝成的蜡(la)烛一般，却没有蜡烛的烟尘，超凡脱俗，清爽宜人。春寒料峭(qiao)的时候，芭蕉还未开放。
（孟子）说：“没有关系，这是体现了仁爱之道(dao)，（原因在于(yu)您）看到了牛而没看到羊。有道德的人对于飞禽走兽：看见它活着，便不忍心看它死；听到它（哀鸣）的声音，便不忍心吃它的肉。因此君子不接近厨房。”
在此听闻，真是伤心难言，眼前看到的只是离离的青草。
夜中不能寐，夜里睡不着觉。
六军停滞不前，要求赐死杨玉环。君王无可奈何，只得在马嵬坡下(xia)缢杀杨玉环。
汉江之泽水回绕着江城，襄阳之花容月色实在是令人着迷。晋人山简醉酒之时，在高阳池醉态可掬。
一但弹起来(lai)时，好象把真珠袋撕破，真珠迸落在金盘中发出时断时续的圆润声音。
蜡烛的余光，半罩着饰有金翡翠的帷幕；兰麝的香气，熏染了被褥上刺绣的芙蓉。
西洲的天上飞满了雁儿，她走上高高的楼台遥望郎君。
天空萧肃白露漫地，开始感觉秋风西来。
大雁的声音渐响渐远人声也随着消失，是哪家的纺织机织出了像新下的雪一样的绸缎。
天天寻欢作乐忘掉自身，因此他的脑袋终于落地。
注释
13.衣食所安，弗敢专也：衣食这类养生的东西，不敢独自享用。安：有“养”的意思。弗：不。专：独自专有，个人专有。
①秦穆公卒，以子车氏之三子奄息、仲行、针虎为殉，皆秦之良也。
①昭君怨：词牌名，本调四十字，前后阕相同。第一、二、三句，正与﹝如梦令﹞句法相同；惟﹝如梦令﹞第三句不用韵，此则换用平韵。第四句三字，即协平韵，句法为仄平平，不可移易。
缨情：系情，忘不了。
季：指末世。
⑶秦岭：山名。又名秦山、终南山，位于今陕西省境内。《三秦记》：“秦岭东起商雒，西尽汧陇，东西八百里。”此处泛指商州道上的山岭，是白居易此行所经之地。
19.异：不同
轻舟：轻便的小船。短棹：划船用的小桨。西湖：指颍州西湖。在今安徽省太和县东南，是颍水和其他河流汇合处。宋时属颍州。
赏析
自古诗人酷爱梅花，自然是为了其高风幽韵所沉醉。但更为诗人所倾倒的，则是梅花凌霜傲雪的高洁品格。阴铿的这首诗，就歌咏了梅花迎寒风、傲飞雪的姿态。读后不禁和诗人一样为雪中的梅花所陶醉。
诗写到这里，似乎意已尽了。然而诗中忽起波澜，那只受伤的野《雉带(zhi dai)箭》韩愈 古诗“冲人决起百余尺”，向着人猛地冲起百多尺高，可见这是只勇猛的雉鸡。侧写一笔，更显出将(jiang)军的绝妙射技。“红翎白镞随倾斜”，野雉(ye zhi)强作挣扎之后，终于筋疲力尽，带箭悠悠而堕，染血的翎毛和雪亮的箭镞也随之倾斜落下。这正是非亲历其境者不能道。诗写到这里，才直接点题，真是一波三折，盘屈跳荡。以写长篇古风的笔法来写小诗，更觉丰神超迈，情趣横生。
此诗载于《全唐诗》卷八一五。下面是中国人民公安大学中国文学教研室主任唐永德教授对此诗的赏析。
此诗表达了朋友间的真挚情意，抒写了离别时的缠绵情思，但伤别之中有劝慰，并不一味消沉。诗的语言也平易朴实，颇能感人。在送别诗中，是一首上乘之作。
春色触发人们的怀远之情，这在闺情诗中有无数的表现，例如李白的《春思》：“燕草如碧丝，秦桑低绿枝。当君怀归日，是妾断肠时。春风不相识，何事入罗帏？”其情绪的发动与此相似，虽然后两句出以怨责口吻，实在还是表示她的春心是由春风撩拨的。所以把女子的怀人之情称为“春思”、“春心”，真是合适不过了。这首古诗一开始就写出了人们的共感，叫人觉着清新可喜。如果将它放在闺情诗的序列里，它又是较早这样表现的，读者读着李白等人的作品，自然就想起了它。这里写这个女子的联想又是十分具体、细腻。春风吹动了她的罗衣裾，使她想起了对方的青袍，这是由此及彼的联想；青袍的颜色是青的，眼前的春草也是青的，眼前的春草在春风中舒展着，心上人的青袍也一定是在春风中飘拂着，这是由抽象到具体的联想。通过这些联想，对方的形貌就宛然在目，她得到了一种幻想的满足了。当然，这些联想的逻辑顺序在诗句间并未清楚展示，由“罗衣裾”到“青袍”、由“长条”再到“青袍”，其间的联结，是由读者补缀起来的。这就是诗的可味之处。这里以“春草”象喻“青袍”，也是很新鲜的，五代牛希济有一首小词《生查子》，其结尾两句“记得绿罗裙，处处怜芳草”，大概是由此脱化而来的。
这首诗写的就(de jiu)是这样一幅望海楼的晚景。开头时气势很猛，好像很有一番热闹，转眼间却是雨收云散，海阔天肯，变幻得使人目瞪口呆。其实不止自然界是这祥，人世间的事情，往往也是如此的。上了年纪的人，经历的事情多了，会不止一次地遇到过类似的现象。
至此感情的激烈已无以复加，全诗表面上应戛然而止了，然而“向来”二句，转以哀婉的情调结束：那以前歌声鼎沸、舞姿婆娑的地方，只留下夜雨的淅沥和蟋蟀的悲鸣，由此表达了盛时不再、人去楼空的感慨，一变前文率直奔放的激情，遂令诗意深远，避免了一览无余。这末尾的“歌舞”几句，正与组诗第一首的开头“十二楼”首尾相应，也表现了作者的匠心。
诗人紧扣题目中的“雨后晓行”先概写愚(xie yu)池周围环境。首句“宿云散洲渚”把时间推到昨夜，点明夜里一场雨后，天空中的最后几片残云，从水中的沙洲上飘散而去。这时，早晨的太阳渐渐升起，灿烂的阳光照耀着远近村落，使之呈现出一片光明。
四、五段是正面揭出本旨，实为一篇之“精神命脉”。作者通过对话，运用“养树”与“养人”互相映照的写法，把种树管树之理引申到吏治上去。对“养人”之不善，文章先简要地用几句加以概括：“好烦其令，若甚怜焉，而卒以祸”，这与上文“他植者”养树管理之不善遥相呼应。接着用铺陈的手法，把“吏治不善”的种种表现加以集中，加以典型化，且有言有行，刻画细致入微，入木三分。如写官吏们大声吆喝，驱使人民劳作，一连用了三个“尔”，四个“而”和七个动词，把俗吏来乡，鸡犬不宁的景象描绘得淋漓尽致。作者最后以“问者”的口吻点出“养人术”三字，这个“养”字很重要。可见使天下长治久安，不仅要“治民”，更重要的还要“养民”，即使人民得到休生养息，在元气大伤后得到喘息恢复的机会，也就是后来欧阳修说的“涵煦之深”。这才是柳宗元写这篇文章的最终目的。
首联二句是作者独自隐居山中时的心态写照，他引用了庾信《拟咏怀二十七首》其十七“日晚荒城上。苍茫余落晖”诗句。顾安《唐律消夏录》谓此诗首句‘掩柴扉’三字是虚句，不是实句。其实不必强作“虚”解，作“实”解亦通。人在门外亦可掩扉也，当是室内寂寞，故出门掩扉，环视山居外景以解闷，正切诗题“即事”者，咏眼前景物也。倘闭关室中，有何事可即！山居所见，皆幽寂澄淡之景，即之使人悠悠然，陶陶然，无复寂寞之感。
在梅尧臣以前，唐代人已经写了大量反映社会不平等的诗，大都写耕织的农民，梅尧臣这首诗换了个角度，写手工业者，可以说是对自己做诗目标“意新语工”的实践。诗在写作上，打破了绝句声律的格局限制，句法散文化，近似古代的风谣，这正是梅诗古朴淡泊的特色。后来有位并不出名的诗人张俞，作了一首《蚕妇》诗说：“昨日入城市，归来泪满巾。遍身罗绮者，不是养蚕人。”主题与梅诗相同，不知是否受到过梅诗的启发。近代有很多风谣，往往通过对比显示不合理，则受梅诗影响是很明显的。
《《姽婳词》曹雪芹 古诗》突出地表现了曹雪芹政治观点上的矛盾：他一方面不满封建制度，一方面又想“补天”；一方面憎恶政治腐败、现实黑暗，一方面又为清帝国的命运担忧，为他们这个阶级的没落而哀伤；一方面同情奴隶们的痛苦和屈辱，为受冤遭迫害者提出强烈的控诉，一方面又主张“清清白白”地做人，“守着多大碗儿吃多大碗的饭”，反对奴隶们用暴力来推翻现存的制度、争取自身的解放。在《《姽婳词》曹雪芹 古诗》中，他以当今皇帝褒奖前代所遗落的可嘉人事为名，指桑骂槐，揭露和嘲笑当朝统治者的昏庸腐朽和外强中干的虚弱本质，这是大胆的。但是，把封建王朝在农民起义风暴的猛烈扫荡下的土崩瓦解看成是一场灾难，把向革命势力作拼死顽抗的林四娘当作巾帼英雄而大加赞美，这又说明曹雪芹并没有完全背叛自己的阶级。
首二句交代听琴的场合、时间、缘起以及演奏者。因酒兴而鸣琴，可见其心情之畅达自适。着一“欢”字，渲染了宾主之间推杯换盏、其乐融融的热闹气氛。“鸣琴”二字点题，提挈全篇。
杜甫作七绝《《赠李白》杜甫 古诗》的当年秋天，李白也写下了《鲁郡东石门送杜二甫》诗。诗云：“飞蓬各自远，且尽手中杯。”从中流露出诗人依依惜别的深情。这与杜诗中的“秋来相顾尚飘蓬”句，可以参照。李白被赐金放还，与杜甫幸会于山东之时，由于有相同的坎坷遭遇，因而情志相投。
最后一段，祝愿二人友谊长存。我十分崇拜孟郊，我愿做驱蛩，负孟避祸。孟郊这样做下去，我和孟郊的才能相差悬殊，犹如“寸莛撞钜钟”。我愿变为云，孟郊变为龙，世间虽然有离别的事，但我们二人如云龙相随，永不分离。
颔联诗人从江楼上俯视长江上的月色，又从写江上的月光转到写屋内的月光。
“五将已深入，前军止半回”一联，由前两联写自然、个人之“哀”，突转为悼唐军惨烈大败之“哀”，将“哀”字赋予更为深广之社会内容，“哀”士卒，“哀”国家，“哀”用非其人。
诗写到这里，似乎意已尽了。然而诗中忽起波澜，那只受伤的野《雉带(zhi dai)箭》韩愈 古诗“冲人决起百余尺”，向着人猛地冲起百多尺高，可见这是只勇猛的雉鸡。侧写一笔，更显出将(jiang)军的绝妙射技。“红翎白镞随倾斜”，野雉(ye zhi)强作挣扎之后，终于筋疲力尽，带箭悠悠而堕，染血的翎毛和雪亮的箭镞也随之倾斜落下。这正是非亲历其境者不能道。诗写到这里，才直接点题，真是一波三折，盘屈跳荡。以写长篇古风的笔法来写小诗，更觉丰神超迈，情趣横生。
此诗载于《全唐诗》卷八一五。下面是中国人民公安大学中国文学教研室主任唐永德教授对此诗的赏析。
此诗表达了朋友间的真挚情意，抒写了离别时的缠绵情思，但伤别之中有劝慰，并不一味消沉。诗的语言也平易朴实，颇能感人。在送别诗中，是一首上乘之作。
春色触发人们的怀远之情，这在闺情诗中有无数的表现，例如李白的《春思》：“燕草如碧丝，秦桑低绿枝。当君怀归日，是妾断肠时。春风不相识，何事入罗帏？”其情绪的发动与此相似，虽然后两句出以怨责口吻，实在还是表示她的春心是由春风撩拨的。所以把女子的怀人之情称为“春思”、“春心”，真是合适不过了。这首古诗一开始就写出了人们的共感，叫人觉着清新可喜。如果将它放在闺情诗的序列里，它又是较早这样表现的，读者读着李白等人的作品，自然就想起了它。这里写这个女子的联想又是十分具体、细腻。春风吹动了她的罗衣裾，使她想起了对方的青袍，这是由此及彼的联想；青袍的颜色是青的，眼前的春草也是青的，眼前的春草在春风中舒展着，心上人的青袍也一定是在春风中飘拂着，这是由抽象到具体的联想。通过这些联想，对方的形貌就宛然在目，她得到了一种幻想的满足了。当然，这些联想的逻辑顺序在诗句间并未清楚展示，由“罗衣裾”到“青袍”、由“长条”再到“青袍”，其间的联结，是由读者补缀起来的。这就是诗的可味之处。这里以“春草”象喻“青袍”，也是很新鲜的，五代牛希济有一首小词《生查子》，其结尾两句“记得绿罗裙，处处怜芳草”，大概是由此脱化而来的。
这首诗写的就(de jiu)是这样一幅望海楼的晚景。开头时气势很猛，好像很有一番热闹，转眼间却是雨收云散，海阔天肯，变幻得使人目瞪口呆。其实不止自然界是这祥，人世间的事情，往往也是如此的。上了年纪的人，经历的事情多了，会不止一次地遇到过类似的现象。
至此感情的激烈已无以复加，全诗表面上应戛然而止了，然而“向来”二句，转以哀婉的情调结束：那以前歌声鼎沸、舞姿婆娑的地方，只留下夜雨的淅沥和蟋蟀的悲鸣，由此表达了盛时不再、人去楼空的感慨，一变前文率直奔放的激情，遂令诗意深远，避免了一览无余。这末尾的“歌舞”几句，正与组诗第一首的开头“十二楼”首尾相应，也表现了作者的匠心。
诗人紧扣题目中的“雨后晓行”先概写愚(xie yu)池周围环境。首句“宿云散洲渚”把时间推到昨夜，点明夜里一场雨后，天空中的最后几片残云，从水中的沙洲上飘散而去。这时，早晨的太阳渐渐升起，灿烂的阳光照耀着远近村落，使之呈现出一片光明。
四、五段是正面揭出本旨，实为一篇之“精神命脉”。作者通过对话，运用“养树”与“养人”互相映照的写法，把种树管树之理引申到吏治上去。对“养人”之不善，文章先简要地用几句加以概括：“好烦其令，若甚怜焉，而卒以祸”，这与上文“他植者”养树管理之不善遥相呼应。接着用铺陈的手法，把“吏治不善”的种种表现加以集中，加以典型化，且有言有行，刻画细致入微，入木三分。如写官吏们大声吆喝，驱使人民劳作，一连用了三个“尔”，四个“而”和七个动词，把俗吏来乡，鸡犬不宁的景象描绘得淋漓尽致。作者最后以“问者”的口吻点出“养人术”三字，这个“养”字很重要。可见使天下长治久安，不仅要“治民”，更重要的还要“养民”，即使人民得到休生养息，在元气大伤后得到喘息恢复的机会，也就是后来欧阳修说的“涵煦之深”。这才是柳宗元写这篇文章的最终目的。
首联二句是作者独自隐居山中时的心态写照，他引用了庾信《拟咏怀二十七首》其十七“日晚荒城上。苍茫余落晖”诗句。顾安《唐律消夏录》谓此诗首句‘掩柴扉’三字是虚句，不是实句。其实不必强作“虚”解，作“实”解亦通。人在门外亦可掩扉也，当是室内寂寞，故出门掩扉，环视山居外景以解闷，正切诗题“即事”者，咏眼前景物也。倘闭关室中，有何事可即！山居所见，皆幽寂澄淡之景，即之使人悠悠然，陶陶然，无复寂寞之感。
在梅尧臣以前，唐代人已经写了大量反映社会不平等的诗，大都写耕织的农民，梅尧臣这首诗换了个角度，写手工业者，可以说是对自己做诗目标“意新语工”的实践。诗在写作上，打破了绝句声律的格局限制，句法散文化，近似古代的风谣，这正是梅诗古朴淡泊的特色。后来有位并不出名的诗人张俞，作了一首《蚕妇》诗说：“昨日入城市，归来泪满巾。遍身罗绮者，不是养蚕人。”主题与梅诗相同，不知是否受到过梅诗的启发。近代有很多风谣，往往通过对比显示不合理，则受梅诗影响是很明显的。
《《姽婳词》曹雪芹 古诗》突出地表现了曹雪芹政治观点上的矛盾：他一方面不满封建制度，一方面又想“补天”；一方面憎恶政治腐败、现实黑暗，一方面又为清帝国的命运担忧，为他们这个阶级的没落而哀伤；一方面同情奴隶们的痛苦和屈辱，为受冤遭迫害者提出强烈的控诉，一方面又主张“清清白白”地做人，“守着多大碗儿吃多大碗的饭”，反对奴隶们用暴力来推翻现存的制度、争取自身的解放。在《《姽婳词》曹雪芹 古诗》中，他以当今皇帝褒奖前代所遗落的可嘉人事为名，指桑骂槐，揭露和嘲笑当朝统治者的昏庸腐朽和外强中干的虚弱本质，这是大胆的。但是，把封建王朝在农民起义风暴的猛烈扫荡下的土崩瓦解看成是一场灾难，把向革命势力作拼死顽抗的林四娘当作巾帼英雄而大加赞美，这又说明曹雪芹并没有完全背叛自己的阶级。
首二句交代听琴的场合、时间、缘起以及演奏者。因酒兴而鸣琴，可见其心情之畅达自适。着一“欢”字，渲染了宾主之间推杯换盏、其乐融融的热闹气氛。“鸣琴”二字点题，提挈全篇。
杜甫作七绝《《赠李白》杜甫 古诗》的当年秋天，李白也写下了《鲁郡东石门送杜二甫》诗。诗云：“飞蓬各自远，且尽手中杯。”从中流露出诗人依依惜别的深情。这与杜诗中的“秋来相顾尚飘蓬”句，可以参照。李白被赐金放还，与杜甫幸会于山东之时，由于有相同的坎坷遭遇，因而情志相投。
最后一段，祝愿二人友谊长存。我十分崇拜孟郊，我愿做驱蛩，负孟避祸。孟郊这样做下去，我和孟郊的才能相差悬殊，犹如“寸莛撞钜钟”。我愿变为云，孟郊变为龙，世间虽然有离别的事，但我们二人如云龙相随，永不分离。
颔联诗人从江楼上俯视长江上的月色，又从写江上的月光转到写屋内的月光。
“五将已深入，前军止半回”一联，由前两联写自然、个人之“哀”，突转为悼唐军惨烈大败之“哀”，将“哀”字赋予更为深广之社会内容，“哀”士卒，“哀”国家，“哀”用非其人。
创作背景
这是一首祝贺西周奴隶主贵族宫室落成的歌辞。《毛诗序》说：“《《斯干》佚名 古诗》，宣王考室也。”郑笺说：“考，成也。……宣王于是筑宫室群寝，既成而衅之，歌《《斯干》佚名 古诗》之诗以落之，此之谓之成室。”清人陈奂《诗毛氏传疏》说得更清楚。他说：“厉王奔彘，周室大坏，宣王即位，复承文武之业，故云考室焉。”似乎通过歌颂宫室的落成，也歌颂了周宣王的中兴。但是，宫室是否是周宣王时所建，此诗是否是歌颂周宣王，历来的解诗家又有不同的意见。有谓是周武王营镐，有谓是周成王营洛。更有不确指何时者，宋人朱熹《诗集传》就说：“此筑室既成，而燕饮以落之，因歌其事。”清人方玉润《诗经原始》也批驳了周武王、周成王、周宣王诸说，而仅说：“《《斯干》佚名 古诗》，公族考室也。”
周诗( 近现代 )
收录诗词 (3947) 首
简 介
周诗 苏州府昆山人，字以言。精医理。至京师，以诗文游公卿间，为人治病，常应手而愈。将以尚医官之，拂袖而去。至杭州，诗名甚噪，当地人士争相延致。辞归，与常熟孙艾为至交，后卒于其家。平生着作多散佚，晚年所存，有《内经解》、《虚岩山人集》。
微雨
"幽芳本未阑，君去蕙花残。河汉秋期远，关山世路难。
软美仇家酒，幽闲葛氏姝。十千方得斗，二八正当垆。
武牢关外虽分手，不似如今衰白时。"
心亦无所迫，身亦无所拘。何为肠中气，郁郁不得舒。
"奉诏登左掖，束带参朝议。何言初命卑，且脱风尘吏。
莫学长生去，仙方误杀君。那将薤上露，拟待鹤边云。
可嗟复可惜，锦表绣为里。况经梅雨来，色黯花草死。"
二年直纶阁，三年刺史堂。凡此十五载，有诗千馀章。
跋子瞻和陶诗
灯前读尽十年诗。龙钟校正骑驴日，憔悴通江司马时。
曲江碾草钿车行。谁家绿酒欢连夜，何处红楼睡失明。
"一曲悲歌酒一尊，同年零落几人存。世如阅水应堪叹，
三品松风飘管弦。强健且宜游胜地，清凉不觉过炎天。
藉草坐嵬峨，攀花行踟蹰。风将景共暖，体与心同舒。
"红颗珍珠诚可爱，白须太守亦何痴。
官舍非我庐，官园非我树。洛中有小宅，渭上有别墅。
营役抛身外，幽奇送枕前。谁家卧床脚，解系钓鱼船。"
更漏子·雪藏梅
"南龙兴寺春晴后，缓步徐吟绕四廊。老趁风花应不称，
尘土空留杏叶鞍。丧乘独归殊不易，脱骖相赠岂为难。
路入青松影，门临白月波。鱼跳惊秉烛，猿觑怪鸣珂。
"昔作咸秦客，常思江海行。今来仍尽室，此去又专城。
今来脱豸冠，时往侍龙楼。官曹称心静，居处随迹幽。
待漏午门外，候对三殿里。须鬓冻生冰，衣裳冷如水。
"韩公堆北涧西头，冷雨凉风拂面秋。
移榻临平岸，携茶上小舟。果穿闻鸟啄，萍破见鱼游。
临江仙·风水洞作
云何救根株，劝农均赋租。云何茂枝叶，省事宽刑书。
行行弄云水，步步近乡国。妻子在我前，琴书在我侧。
逝者不复见，悲哉长已矣。存者今如何，去我皆万里。
巴人类猿狖，矍铄满山野。敢望见交亲，喜逢似人者。"
每逢旗鼓眼犹明。杭州暮醉连床卧，吴郡春游并马行。
"扰扰纷纷旦暮间，经营闲事不曾闲。多缘老病推辞酒，
终言阳公命，左迁天一涯。道州炎瘴地，身不得生归。
向后光阴促，从前事意忙。无因重年少，何计驻时芳。
论诗三十首·二十二
竹簟衬重茵，未忍都令卷。忆昨初来日，看君自施展。
夜摘兰丛衣露繁。今君别我欲何去，自言远结迢迢婚。
岂无啄木鸟，觜长将何为。"
两州何事偏相忆，各是笼禽作使君。"
南宫起请无消息，朝散何时得入衔。"
但是人家有遗爱，就中苏小感恩多。"
"眼闇头风事事妨，绕篱新菊为谁黄。闲游日久心慵倦，
洛城士与庶，比屋多饥贫。何处炉有火，谁家甑无尘。
琐窗寒·玉兰
冉冉一趋府，未为劳我躬。因兹得晨起，但觉情兴隆。
切切暗窗下，喓喓深草里。秋天思妇心，雨夜愁人耳。
课责虽不同，同归非所宜。是以方寸内，忽忽暗相思。
响馀群动息，曲罢秋夜深。正声感元化，天地清沉沉。"
"朝从思益峰游后，晚到楞伽寺歇时。照水姿容虽已老，
无人会得此时意，一夜独眠西畔廊。"
师从庐山洞，访旧来于斯。寻君又觅我，风驭纷逶迤。
知是娥皇庙前物，远随风雨送啼痕。"
浯溪摩崖怀古
红者霞艳艳，白者雪皑皑。游蜂逐不去，好鸟亦来栖。
何郎小妓歌喉好，严老唿为一串珠。
眼逢闹处合，心向闲时用。既得安稳眠，亦无颠倒梦。"
卷帘睡初觉，欹枕看未足。影转色入楼，床席生浮绿。
心泰身宁是归处，故乡何独在长安。
耶溪岸回合，禹庙径盘纡。洞穴何因凿，星槎谁与刳。
"蹇驴瘦马尘中伴，紫绶朱衣梦里身。符竹偶因成对岸，
春来偏认平阳宅，为见墙头拂面花。"
宛丘
幸与静境遇，喜无归侣催。从今独游后，不拟共人来。"
通州海内恓惶地，司马人间冗长官。伤鸟有弦惊不定，
后侣逢滩方拽zB，前宗到浦已眠桅。俄惊四面云屏合，
今日头盘三两掷，翠娥潜笑白髭须。"
"香胜烧兰红胜霞，城中最数令公家。
"不忆西省松，不忆南宫菊。惟忆新昌堂，萧萧北窗竹。
自叹今朝初得闻，始知孤负平生耳。唯忧赵璧白发生，
人言夫妇亲，义合如一身。及至死生际，何曾苦乐均。
春残
白发平头五十人。自笑形骸纡组绶，将何言语掌丝纶。
与君相遇知何处，两叶浮萍大海中。"
是日晚弥静，巢禽下相唿。啧啧护儿鹊，哑哑母子乌。
其如蓬鬓白成丝。且贪薄俸君应惜，不称衰容我自知。
南雁北归君未归。洞主参承惊豸角，岛夷安集慕霜威。
道旁千里无纤草。草尽泉枯马病羸，飞龙但印骨与皮。
炰鳖那胜羜，烹鯄只似鲈。楚风轻似蜀，巴地湿如吴。
梵部经十二，玄书字五千。是非都付梦，语默不妨禅。
司马将军歌
知有新声不如古。古称浮磬出泗滨，立辨致死声感人。
"常爱西亭面北林，公私尘事不能侵。共闲作伴无如鹤，
凄凄隔幽显，冉冉移寒燠。万事此时休，百身何处赎。
"小树两株柏，新土三尺坟。苍苍白露草，此地哭刘君。
行提坐臂怡朱颜。妖姬谢宠辞金屋，雕笼又伴新人宿。
士生一代间，谁不有浮沉。良时真可惜，乱世何足钦。
直气在膏肓，氛氲日沉痼。不言意不快，快意言多忤。
木梗随波荡，桃源斅隐沦。弟兄书信断，鸥鹭往来驯。