殿前欢·畅幽哉
地接金人岸，山通玉女家。秋风何太早，吹落禁园花。"
"桂水分五岭，衡山朝九疑。乡关渺安西，流浪将何之。
更向鄱阳湖上去，青衫憔悴泪交流。"
金井澄泉玉液香，琉璃深殿自清凉。
吴中高宴罢，西上一游秦。已想函关道，游子冒风尘。
"月冷莎庭夜已深，百虫声外有清音。
堪恨钟期不相待。凤啭吟幽鹤舞时，捻弄铮摐声亦在。
生事在云山，谁能复羁束。"
草思晴后发，花怨雨中飞。想到金陵渚，酣歌对落晖。"
"位乖燮理致伤残，四面墙匡不忍看。
殿前欢·畅幽哉拼音解释:
di jie jin ren an .shan tong yu nv jia .qiu feng he tai zao .chui luo jin yuan hua ..
.gui shui fen wu ling .heng shan chao jiu yi .xiang guan miao an xi .liu lang jiang he zhi .
geng xiang po yang hu shang qu .qing shan qiao cui lei jiao liu ..
jin jing cheng quan yu ye xiang .liu li shen dian zi qing liang .
wu zhong gao yan ba .xi shang yi you qin .yi xiang han guan dao .you zi mao feng chen .
.yue leng sha ting ye yi shen .bai chong sheng wai you qing yin .
kan hen zhong qi bu xiang dai .feng zhuan yin you he wu shi .nian nong zheng chuang sheng yi zai .
sheng shi zai yun shan .shui neng fu ji shu ..
cao si qing hou fa .hua yuan yu zhong fei .xiang dao jin ling zhu .han ge dui luo hui ..
.wei guai xie li zhi shang can .si mian qiang kuang bu ren kan .
译文及注释
译文
你登山时要小心山川湿热之气，行动和止息都要看好天(tian)气和地形。
巫峡里面波浪滔天，上空的乌云则像是要压到地面上来似的，天地一片阴沉。
你不要径自上天。
虽然知道你是真心朗朗无遮掩(yan)，但我已发誓与丈夫生死共患难。
面对如此美酒(jiu)良辰，遭逢别离惆怅满胸。
酒醉回船归家去，口吟吴歌独自欢。金陵地势雄壮，江水空摇，高墙巍峨不动。
昏暗的树林中，草(cao)突然被风吹得摇摆不定，飒飒作响，将军以为野兽来了，连忙开弓射箭。
谁知误管了暮春残红的情事，到处登山临水竟耗费我多少春泪。金杯美酒，此刻只求痛深举杯，直把落花看尽，人生在世，青春短暂，有多少欢乐，还能有几次陶醉！
我在乾隆三十九年（1774年）十二月从京城里出发，冒着风雪启程，经过齐河县、长清县，穿过泰山西北面的山谷，跨过长城的城墙，到达泰安。这月28日，我和泰安知府朱孝纯从南边的山脚登山。攀行四十五里远，道路都是石板砌成的石级，那些台阶共有七千多级。泰山正南面有三条水道，（其中）中谷的水环绕泰安城，这就是郦道元书中所说的环水。我起初顺着中谷进去。（沿着小路）走了不到一半，翻过中岭，再沿着西边的水道走，就到了泰山的巅顶。古时候登泰山，沿着东边的水道进入，道路中有座天门。这东边的山谷，古时候称(cheng)它为“天门溪水”，是我没有到过的。现在（我）经过的中岭和山顶，挡在路上的像门槛一样的山崖，世上人都称它为“天门”。一路上大雾弥漫、冰冻溜滑，石阶几乎无法攀登。等到已经登上山顶，只见青山上覆盖(gai)着白雪，（雪）光照亮了南面的天空。远望夕阳映照着泰安城，汶水、徂徕山就像是一幅美丽的山水画，停留在半山腰(yao)处的云雾，又像是一条舞动的飘带似的。
知悼子死，还没有下葬。平公饮酒（作乐），师旷、李调陪伴侍奉，敲击编钟（演奏乐曲）。杜蒉从外面来，听到编钟声，说：“（平公）在哪？”（仆人）说：“在寝宫。”杜蒉前往寝宫，拾阶而上。斟酒道：“师旷干了这杯。”又斟酒道：“李调干了这杯。”又斟酒，在大厅的北面（面对平公）坐下干了酒。走下台阶，跑着出去。
桃树结了多少桃子啊，长满了我家所住的三山岛。什么时候才能跨上回归家乡的鸾凤，人世间沧海浮沉就如一粒微尘一般，都随缘起缘灭最终了结。
拂晓朱门列戟，撩开帏帐就看见碧嶂一排排。
姑娘就要出嫁了，赶快喂饱她的马。
注释
[25]“高台”句：桓谭《新论》云：雍门周说孟尝君曰：“千秋万岁后，高台既已倾，曲池又已平。”此指陈伯之在梁的房舍住宅未被焚毁。
回风动地起：“回风”空旷地方自下而上吹起的旋风。“动地起”言风力之劲。
以亲辞：用养老的理由推辞官职。
26.念高危：想到帝位高高在上。危，高。
9.国工：最优秀的工匠，这里指乐师。
（58）掘门：同窟门，窰门。
（13）吝：吝啬
⑴念奴娇：词牌名。又名“百字令”“酹江月”等。赤壁：此指黄州赤壁，一名“赤鼻矶”，在今湖北黄冈西。而三国古战场的赤壁，文化界认为在今湖北赤壁市蒲圻县西北。
（37）枭（xiāo）帅：骁勇的将帅。
赏析
汤显祖此诗写禁止竞渡，别具一格。但是，需要强调，汤显祖对屈原不是不尊敬。汤显祖歌咏屈原的诗句很多，其景仰之情，溢于言表。
“莫怨孤舟无定处，此身自是一孤舟。”尾联承“半世三江五湖棹”从眼前泊岸的孤舟兴感，说别再埋怨孤舟漂泊不定，将自己载往三江五湖，要知道，自己原就是一只不系的孤舟。上句先放开一步，下句却透过一层，揭示了事情的底蕴。这个结尾，将“四泊百花洲”所引起的感触与联想凝聚到一点上：身如孤舟，漂泊无定，从而点明了全诗的主旨。
这首写于宴席上的七绝所展示的，正是一幅色调清丽明快的水彩画：长堤逶迤，水色碧明，东风鼓帆，桃花逐波。然而，它的主题却是“离愁”。
这首诗在艺术表现上也颇有特色。全诗虽四句，但写景、叙事、议论各具形象，集中地抒发了诗人年轻时“仗剑去国”的热情，笔势变幻灵活，而又自然浑成。四句诗中连用了两个典故，或暗用而不露痕迹，或反用而有新意，使读者读来没有凝滞堆砌之(qi zhi)感，达到了推陈出新、语如己出、活泼自然的境界。
后两句写新人的由来和她受宠的具体情状。卫子夫原为平阳公主的歌女，因妙丽善舞，被汉武帝看中，召入宫中，大得宠幸。“新承宠”一句，即就此而发。为了具体说明新人的受宠，第四句选取了一个典型的细节。露井桃开，可知已是春暖时节，但宠意正浓的皇帝犹恐帘外春寒，所以特赐锦袍，见出其过分的关心。通过这一细节描写，新人受宠之深，显而易见。另外，由“新承宠”三字，人们自然会联想起那个刚刚失宠的旧人，此时此刻，她可能正站在月光如水的幽宫檐下，遥望未央殿，耳听新人的歌舞嬉戏之声而黯然神伤，其孤寂、愁惨、怨悱之情状。
全诗以比兴手法，告诫人们鹑鹊尚知居有常匹，飞有常偶，可诗中的“无良”之人，反不如禽兽，而作者还错把他当作君子一样的兄长。作者据此，将“无良”之人与禽兽对待爱情、婚姻的感情与态度，构成了一种强劲的反比之势，加强了诗歌的批判力量。
诗的第一章，交代本事。当诗人听到卫国灭亡、卫侯逝世的凶讯后。立即快马加鞭，奔赴漕邑，向兄长的家属表示慰问。可是目的地未到，她的丈夫许穆公便派遣大夫跋山涉水，兼程而至，劝她马上停止前进。处此境地，她内心极为忧伤。这一章先刻画了诗人策马奔驰、英姿飒爽的形象，继而在许国大夫的追踪中展开了剧烈的矛盾冲突。其情景就好似京剧《萧何月下追韩信》中的场景。
《《燕燕》佚名 古诗》全诗四章，前三章重章渲染惜别情境，后一章深情回忆被送者的美德。抒情深婉而语意沉痛，写人传神而敬意顿生。
第二首，写游侠的出征边塞。这首诗里所说的“仕汉”“骠骑”，以及下面两首诗里出现的“五单于”“汉家君臣”等，都是借汉事喻唐，这在唐诗中几乎是习闻熟见的惯例。这里说少年委身事君，入仕之初便担任了羽林郎的职务。由于羽林郎宿仗卫内、亲近帷幄，地位十分重要，故非一般等闲之辈可以入选。《后汉书·地理志》云：“汉兴，六郡良家子选给羽林。”由此即可见一斑。骠骑指武帝时的名(de ming)将霍去病，曾多次统率大军反击匈奴侵扰，战功显赫。少年报国心切，一心想效功当世，一旦国家有事，便毫不犹豫地随军出征。边关是遥远荒寒的，沙场的搏杀更是出生入死，而主人公“明知山有虎，偏向虎山行”，这种为国献身的精神，和曹植的《白马篇》里“捐躯赴国难，视死忽如归”的少年英雄是一脉相承的。所不同的是，曹诗通篇是用第三人称的视角来加以客观的描述和赞颂，这里却借少年自己的口吻直抒胸臆：第三句以自诘的口气反挑，使文势陡起波澜，末句则以斩截之语收束，而“孰”“不”“纵”“犹”等虚词的连用，又在接二连三的转折中不断加强语气，活脱地传达出少年从容朱毅的神情和义无返顾的决心。这种借顿挫的用笔展示人物内心世界的手法，不仅很有力度，而且进一步深化了游侠“意气”的内涵。
这位深情的妻子，分明是被别离的痛苦折磨够了。在她的心中，再挨不得与夫君的片刻分离。痛苦的“追思”引出她化身为影的奇想，在这奇想的字字句句中，读者所听到的只是一个声音：“不离”！“不离”！“不离”！而诗中那六个连续使用的“兮”字，恰如女主人公痛苦沉吟中的叹息，又如钢琴曲中反复出现的音符，追随着思念的旋律，一个高似一个，一个强似一个，声声敲击在读者的心上，具有极大的感染力。
率真的爱情，形诸牧歌的笔调，字字珠玉，如歌如画。诗分二章，重复叠咏。每章六句，两句一层，分写景、写人、抒情三个层次，而典型环境、典型人物与典型感情齐备，可谓出之无心而天然合作。
此诗只题作“三五七言”而不言及诗歌内容主题，可知诗人的创作意图本是偏重作品的形式特征，即只要满足全篇两句三言、两句五言、两句七言的体式要求就能成诗了。可以说，诗题中已经包含了明确的诗体形式内涵。严羽的《沧浪诗话》中的“诗体”一章就说道：“有三五七言。”自注云：“自三言而终以七言，隋世郑世翼有此诗：‘秋风清，秋月明。落叶聚还散，寒鸦栖复惊。相思相见知何日，此时此夜难为情。’”郭绍虞先生校释曰：“沧浪所谓郑世翼有三五七言，不知(bu zhi)何据。案《诗人玉屑》无‘秋风清’以下各句，以从《玉屑》为是。‘秋风清’云云,见《李太白集》，当是李作。”
诗从《昭君辞》沈约 古诗别故国、北上与匈奴成亲写起。“披香殿”是汉代后宫殿名，“汾阴河”似指汾水，在今山西省境内。昭君北上时是否渡过汾水难以确知，作者此处用“汾阴河”与前句中的“披香殿”对举，意在暗示昭君已远离中原故土，进入北方边远之地，地域的转换表示行程渐远，风物已变，全诗描写的离愁别恨也从此引出。接着的四句，便转入对昭君痛苦情状的描绘。“于兹”二句说离宫北上，渡过汾水，离匈奴渐近了，不由得黯然魂逝，自此双眉紧锁，愁苦满怀。“沾妆”二句是对昭君忧伤容貌的描绘，沾在粉妆上的泪珠犹如浓重的露水，泪水环绕眼睑状似流波。大多数齐梁诗人有这么一种倾向，即描写刻画精致细腻，不厌其详，以此显示自己在这方面的才能。沈约这四句诗便是如此，然而这类精细的刻画有时也会因过于繁复而使诗歌显得板滞堆砌，缺乏生动流转之美，沈约这四句诗虽然工丽，但语义已略嫌重复，好在并未继续铺陈下去，故未使诗歌风格平弱、结构臃肿。
“莫怨孤舟无定处，此身自是一孤舟。”尾联承“半世三江五湖棹”从眼前泊岸的孤舟兴感，说别再埋怨孤舟漂泊不定，将自己载往三江五湖，要知道，自己原就是一只不系的孤舟。上句先放开一步，下句却透过一层，揭示了事情的底蕴。这个结尾，将“四泊百花洲”所引起的感触与联想凝聚到一点上：身如孤舟，漂泊无定，从而点明了全诗的主旨。
这首写于宴席上的七绝所展示的，正是一幅色调清丽明快的水彩画：长堤逶迤，水色碧明，东风鼓帆，桃花逐波。然而，它的主题却是“离愁”。
这首诗在艺术表现上也颇有特色。全诗虽四句，但写景、叙事、议论各具形象，集中地抒发了诗人年轻时“仗剑去国”的热情，笔势变幻灵活，而又自然浑成。四句诗中连用了两个典故，或暗用而不露痕迹，或反用而有新意，使读者读来没有凝滞堆砌之(qi zhi)感，达到了推陈出新、语如己出、活泼自然的境界。
后两句写新人的由来和她受宠的具体情状。卫子夫原为平阳公主的歌女，因妙丽善舞，被汉武帝看中，召入宫中，大得宠幸。“新承宠”一句，即就此而发。为了具体说明新人的受宠，第四句选取了一个典型的细节。露井桃开，可知已是春暖时节，但宠意正浓的皇帝犹恐帘外春寒，所以特赐锦袍，见出其过分的关心。通过这一细节描写，新人受宠之深，显而易见。另外，由“新承宠”三字，人们自然会联想起那个刚刚失宠的旧人，此时此刻，她可能正站在月光如水的幽宫檐下，遥望未央殿，耳听新人的歌舞嬉戏之声而黯然神伤，其孤寂、愁惨、怨悱之情状。
全诗以比兴手法，告诫人们鹑鹊尚知居有常匹，飞有常偶，可诗中的“无良”之人，反不如禽兽，而作者还错把他当作君子一样的兄长。作者据此，将“无良”之人与禽兽对待爱情、婚姻的感情与态度，构成了一种强劲的反比之势，加强了诗歌的批判力量。
诗的第一章，交代本事。当诗人听到卫国灭亡、卫侯逝世的凶讯后。立即快马加鞭，奔赴漕邑，向兄长的家属表示慰问。可是目的地未到，她的丈夫许穆公便派遣大夫跋山涉水，兼程而至，劝她马上停止前进。处此境地，她内心极为忧伤。这一章先刻画了诗人策马奔驰、英姿飒爽的形象，继而在许国大夫的追踪中展开了剧烈的矛盾冲突。其情景就好似京剧《萧何月下追韩信》中的场景。
《《燕燕》佚名 古诗》全诗四章，前三章重章渲染惜别情境，后一章深情回忆被送者的美德。抒情深婉而语意沉痛，写人传神而敬意顿生。
第二首，写游侠的出征边塞。这首诗里所说的“仕汉”“骠骑”，以及下面两首诗里出现的“五单于”“汉家君臣”等，都是借汉事喻唐，这在唐诗中几乎是习闻熟见的惯例。这里说少年委身事君，入仕之初便担任了羽林郎的职务。由于羽林郎宿仗卫内、亲近帷幄，地位十分重要，故非一般等闲之辈可以入选。《后汉书·地理志》云：“汉兴，六郡良家子选给羽林。”由此即可见一斑。骠骑指武帝时的名(de ming)将霍去病，曾多次统率大军反击匈奴侵扰，战功显赫。少年报国心切，一心想效功当世，一旦国家有事，便毫不犹豫地随军出征。边关是遥远荒寒的，沙场的搏杀更是出生入死，而主人公“明知山有虎，偏向虎山行”，这种为国献身的精神，和曹植的《白马篇》里“捐躯赴国难，视死忽如归”的少年英雄是一脉相承的。所不同的是，曹诗通篇是用第三人称的视角来加以客观的描述和赞颂，这里却借少年自己的口吻直抒胸臆：第三句以自诘的口气反挑，使文势陡起波澜，末句则以斩截之语收束，而“孰”“不”“纵”“犹”等虚词的连用，又在接二连三的转折中不断加强语气，活脱地传达出少年从容朱毅的神情和义无返顾的决心。这种借顿挫的用笔展示人物内心世界的手法，不仅很有力度，而且进一步深化了游侠“意气”的内涵。
这位深情的妻子，分明是被别离的痛苦折磨够了。在她的心中，再挨不得与夫君的片刻分离。痛苦的“追思”引出她化身为影的奇想，在这奇想的字字句句中，读者所听到的只是一个声音：“不离”！“不离”！“不离”！而诗中那六个连续使用的“兮”字，恰如女主人公痛苦沉吟中的叹息，又如钢琴曲中反复出现的音符，追随着思念的旋律，一个高似一个，一个强似一个，声声敲击在读者的心上，具有极大的感染力。
率真的爱情，形诸牧歌的笔调，字字珠玉，如歌如画。诗分二章，重复叠咏。每章六句，两句一层，分写景、写人、抒情三个层次，而典型环境、典型人物与典型感情齐备，可谓出之无心而天然合作。
此诗只题作“三五七言”而不言及诗歌内容主题，可知诗人的创作意图本是偏重作品的形式特征，即只要满足全篇两句三言、两句五言、两句七言的体式要求就能成诗了。可以说，诗题中已经包含了明确的诗体形式内涵。严羽的《沧浪诗话》中的“诗体”一章就说道：“有三五七言。”自注云：“自三言而终以七言，隋世郑世翼有此诗：‘秋风清，秋月明。落叶聚还散，寒鸦栖复惊。相思相见知何日，此时此夜难为情。’”郭绍虞先生校释曰：“沧浪所谓郑世翼有三五七言，不知(bu zhi)何据。案《诗人玉屑》无‘秋风清’以下各句，以从《玉屑》为是。‘秋风清’云云,见《李太白集》，当是李作。”
诗从《昭君辞》沈约 古诗别故国、北上与匈奴成亲写起。“披香殿”是汉代后宫殿名，“汾阴河”似指汾水，在今山西省境内。昭君北上时是否渡过汾水难以确知，作者此处用“汾阴河”与前句中的“披香殿”对举，意在暗示昭君已远离中原故土，进入北方边远之地，地域的转换表示行程渐远，风物已变，全诗描写的离愁别恨也从此引出。接着的四句，便转入对昭君痛苦情状的描绘。“于兹”二句说离宫北上，渡过汾水，离匈奴渐近了，不由得黯然魂逝，自此双眉紧锁，愁苦满怀。“沾妆”二句是对昭君忧伤容貌的描绘，沾在粉妆上的泪珠犹如浓重的露水，泪水环绕眼睑状似流波。大多数齐梁诗人有这么一种倾向，即描写刻画精致细腻，不厌其详，以此显示自己在这方面的才能。沈约这四句诗便是如此，然而这类精细的刻画有时也会因过于繁复而使诗歌显得板滞堆砌，缺乏生动流转之美，沈约这四句诗虽然工丽，但语义已略嫌重复，好在并未继续铺陈下去，故未使诗歌风格平弱、结构臃肿。
创作背景
张养浩为官清廉，爱民如子。天历二年（1329年），因关中旱灾，被任命为陕西行台中丞以赈灾民。他隐居后，决意不再涉仕途，但听说重召他是为了赈济陕西饥民，就不顾年事已高，毅然应命。他命驾西秦过程中，亲睹人民的深重灾难，感慨叹喟，愤愤不平、遂散尽家财，尽心尽力去救灾，终因过分操劳而殉职。他死后，“关中之人，哀之如先父母”（《元史·张养浩传》）。《《山坡羊·潼关怀古》张养浩 》便写于应召往关中的途中。《元史·张养浩传》说：“天历二年，关中大旱，饥民相食，特拜张养浩为陕西行台中丞。登车就道，遇饥者则赈之，死者则葬之。”张养浩在“关中大旱”之际写下了这首《山坡羊》。
张旭( 近现代 )
收录诗词 (5715) 首
简 介
张旭 张旭（675年—约750年），字伯高，一字季明，汉族，唐朝吴县（今江苏苏州）人。曾官常熟县尉，金吾长史。善草书，性好酒，世称张颠，也是“饮中八仙”之一。其草书当时与李白诗歌、裴旻剑舞并称“三绝”，诗亦别具一格，以七绝见长。与李白、贺知章等人共列饮中八仙之一。唐文宗曾下诏，以李白诗歌、裴旻剑舞、张旭草书为“三绝”。又工诗，与贺知章、张若虚、包融号称“吴中四士”。传世书迹有《肚痛帖》、《古诗四帖》等。
舟夜书所见
野情转萧洒，世道有翻覆。陶令归去来，田家酒应熟。"
夷门得隐沦，而与侯生亲。仍要鼓刀者，乃是袖槌人。
逸气竟莫展，英图俄夭伤。楚国一老人，来嗟龚胜亡。
"怜君守一尉，家计复清贫。禄米尝不足，俸钱供与人。
弃置乡园老，翻飞羽翼摧。故人今在位，岐路莫迟回。"
"寒踪白云里，法侣自提携。竹径通城下，松门隔水西。
采兰扇枕何时遂，洗虑焚香叩上穹。"
入郭登高楼，山川与云平。深宫翳绿草，万事伤人情。
题武关
叔子神如在，山公兴未阑。传闻骑马醉，还向习池看。"
朝从滩上饭，暮向芦中宿。歌竟还复歌，手持一竿竹。
"射策名先着，论兵气自雄。能全季布诺，不道鲁连功。
仙流万缄虫篆春，三十六洞交风云。千年小兆一蝉蜕，
犹希心异迹，眷眷存终始。"
礼贤方化俗，闻风自款关。况子逸群士，栖息蓬蒿间。"
孤村明夜火，稚子候归船。静者心相忆，离居畏度年。"
况乎人假人，心阔吞沧溟。"
破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之
儒家若迂阔，遂将世情疏。吾友嗣世德，古风蔼有馀。
"似出栋梁里，如和风雨飞。掾曹有时不敢归，
去去泪满襟，举声梁甫吟。青云当自致，何必求知音。"
珠帘静卷水亭凉，玉蕊风飘小槛香。
仙人变化为白鹿，二弟玩之兄诵读。读多七过可乞言，
群水含时泽，野雉鸣朝阳。平生有壮志，不觉泪沾裳。
"共爱青山住近南，行牵吏役背双骖。
白简劳王事，清猿助客愁。离群复多病，岁晚忆沧洲。"
归朝欢·别岸扁舟三两只
白骨已枯沙上草，家人犹自寄寒衣。"
我欲烹长鲸，四海为鼎镬。我欲取大鹏，天地为矰缴。
朝云暮雨镇相随，石头城下还相遇。二月三月江南春，
卷箔香先入，凭栏影任移。赏频嫌酒渴，吟苦怕霜髭。
高鸟思茂林，穷鱼乐洿池。平生握中宝，无使岁寒移。"
戎羯输天马，灵仙侍玉房。宫仪水蒐甲，门卫绿沈枪。
"新秋菡萏发红英，向晚风飘满郡馨。万叠水纹罗乍展，
清枫忽似万年枝。嵩南春遍伤魂梦，壶口云深隔路歧。
观村童戏溪上
塞草迎军幕，边云拂使轩。至今闻陇外，戎虏尚亡魂。
旧居近东南，河水新为梁。松柏今在兹，安忍思故乡。
"水流过海稀，尔去换春衣。泪向槟榔尽，身随鸿雁归。
九天开出一成都，万户千门入画图。
至今赢得颠狂名。殷郎月真听我语，少壮光阴能几许。
"杨柳青青杏发花，年光误客转思家。
数日不上西南楼。故人薄暮公事闲，玉壶美酒琥珀殷。
怒号在倏忽，谁识变化情。"
馈岁 / 别岁 / 守岁
"从禽非吾乐，不好云梦田。岁暮登城望，偏令乡思悬。
置酒宴高馆，娇歌杂青丝。锦席绣拂庐，玉盘金屈卮。
曾持象简累为官，又有蛇珠常在握。昔年长老遇奇踪，
潇洒陪高咏，从容羡华省。一逐风波迁，南登桂阳岭。
《五代史补》）
"车马日萧萧，胡不枉我庐。方来从令饮，卧病独何如。
不醉郎中桑落酒，教人无奈别离何。"
莫惜今朝同酩酊，任他龟鹤与蜉蝣。"
竹枝词二首·其一
谑浪棹海客，喧唿傲阳侯。半道逢吴姬，卷帘出揶揄。
"归去不得意，北京关路赊。却投晋山老，愁见汾阳花。
"黑夜天寒愁散玉，东皇海上张仙烛。侯家歌舞按梨园，
"榆柳开新焰，梨花发故枝。辎輧隘城市，圭组坐曹司。
离别倏经时，音尘殊寂寥。何当见夫子，不叹乡关遥。"
谪居多却在朝时。丹心历历吾终信，俗虑悠悠尔不知。
月送人无尽，风吹浪不回。感时将有寄，诗思涩难裁。"
"僻居虽爱近林泉，幽径闲居碧藓连。向竹掩扉随鹤息，
望天门山
应得池塘生春草。"
鸟鸣野田间，思忆故园行。何当四海晏，甘与齐民耕。"
干戈碍乡国，豺虎满城堡。村落皆无人，萧条空桑枣。
才将圣不偶，命与时俱背。独立山海间，空老圣明代。
"边头能走马，猿臂李将军。射虎群胡伏，开弓绝塞闻。
声引秋丝逐远风。旅馆听时髭欲白，戍楼闻处叶多红。
有德必报之，千金耻为轻。缅书羁孤意，远寄棹歌声。"
一饮一硕犹自醉，无人为尔卜深尘。"
野泊对月有感
红叶纷纷晚更稠。风卷微云分远岫，浪摇晴日照中洲。
"水护星坛列太虚，烟霓十八上仙居。时人未识辽东鹤，
稚子欢迎棹，邻人为扫扉。含情过旧浦，鸥鸟亦依依。"
"程侯新出守，好日发行军。拜命时人羡，能官圣主闻。
铁锁寨门扃白日，大张旗帜插青天。（《大散关》）
送别登何处，开筵旧岘山。征轩明日远，空望郢门间。"
"辍棹因过古梵宫，荒凉门径锁苔茸。绿阴满地前朝树，
"心同野鹤与尘远，诗似冰壶见底清。府县同趋昨日事，
和子由渑池怀旧
"谬佐驱鸡任，常思赋鵩人。未谐林下约，空感病来身。
职近名高常罕出。花前月下或游从，一见月真如旧识。
回雁书应报，愁猿夜屡听。因君使绝域，方物尽来庭。"
偃息神机在素琴。玉柄暂时疏末座，瑶华频复惠清音。
"悲风生旧浦，云岭隔东田。伏腊同鸡黍，柴门闭雪天。
"山色轩槛内，滩声枕席间。草生公府静，花落讼庭闲。
兰殿春融自靘笙，玉颜风透象纱明。
早怀经济策，特受龙颜顾。白玉栖青蝇，君臣忽行路。