南乡子·岸远沙平
寻幽必有僧相指，宋杜题诗近旧房。"
王孙且无归，芳草正萋萋。"
一茶中见数帆来。焚香只是看新律，幽步犹疑损绿苔。
琼台劫万仞，孤映大罗表。常有三素云，凝光自飞绕。
不道还山是，谁云向郭非。禅门有通隐，喧寂共忘机。"
"红霞青壁底，石室薜萝垂。应有迷仙者，曾逢采药时。
"何处云根采得来，黑龙狂欲作风雷。
拿尾研动。袾袾哳哳。dS用秘功，以岭以穴。
休疑粉黛加铤刃，玉女旃檀侍佛前。"
野花寒更发，山月暝还来。何事池中水，东流独不回。"
不如将耳入山去，万是千非愁杀人。"
南乡子·岸远沙平拼音解释:
xun you bi you seng xiang zhi .song du ti shi jin jiu fang ..
wang sun qie wu gui .fang cao zheng qi qi ..
yi cha zhong jian shu fan lai .fen xiang zhi shi kan xin lv .you bu you yi sun lv tai .
qiong tai jie wan ren .gu ying da luo biao .chang you san su yun .ning guang zi fei rao .
bu dao huan shan shi .shui yun xiang guo fei .chan men you tong yin .xuan ji gong wang ji ..
.hong xia qing bi di .shi shi bi luo chui .ying you mi xian zhe .zeng feng cai yao shi .
.he chu yun gen cai de lai .hei long kuang yu zuo feng lei .
na wei yan dong .zhu zhu zha zha .dSyong mi gong .yi ling yi xue .
xiu yi fen dai jia ting ren .yu nv zhan tan shi fo qian ..
ye hua han geng fa .shan yue ming huan lai .he shi chi zhong shui .dong liu du bu hui ..
bu ru jiang er ru shan qu .wan shi qian fei chou sha ren ..
译文及注释
译文
子规鸣叫悲啭，使人(ren)愁肠寸断。暮春三月，这鸟鸣花开的时节，游子正思念他的故乡三巴。
寄出去的家信不知何时才能到达，希望北归的大雁捎到洛阳去。英文
叽叽啾啾分明是烟霞中羽光翻浪，影影绰绰兀立在乔木上百凤朝凰。
那(na)得意忘形的骑着两匹马的人是谁啊？是皇宫内的太监和太监的手下。
含有醉意的吴地方言，听起来温柔又美好，那满头白发的老人是谁家的呀？
当时玉碗里兴许还留有剩酒，银灯恐怕也亮着，外面围着薄纱。
青云富贵儿，挟金弹射猎在章台下。鞍马四蹄奔腾，宛如流星掠过。
在这春天的月夜里，只听见乌鸦哀啼，帘幕长垂，阻隔着寂寞的宫花。
山崖从人的脸旁突兀而起，云气依傍着马头上升翻腾。
汉江滔滔宽又广，想要渡过不可能。
在平台作客依然愁思不断，对酒高(gao)歌，即兴来一首《梁园歌》。
阴阳参合而生万物，何为本源何为演变？
金石之坚尚会销蚀殆尽，风霜日月之下，没有长存不逝的东西。
杨贵妃绝代佳人与红艳牡丹相得益彰，美人与名花常使君王带笑观看。动人姿色似春风能消无限怨恨，在沉香亭北君王贵妃双双倚靠着栏杆。
项脊轩，是过去的南阁楼。屋里只有一丈见方，可以容纳一个人居住。这座百年老屋，（屋顶墙上的）泥土从上边漏下来，积聚的流水一直往下流淌；我每次动书桌，环视四周没有可以安置桌案的地方。屋子又朝北，不能被阳光照到，白天过了中午（屋内）就已昏暗。我稍稍修(xiu)理了一下，使它不从上面漏土漏雨。在前面开了四扇窗子，在院子四周砌上围墙，用来挡住南面射来的日光，日光反射照耀，室内才明亮起来。我在庭院里随意地种上兰花、桂树、竹子等草木，往日的栏杆，也增加了新的光彩。家中的（这里不翻译成”借来的”）书摆满了书架，我仰(yang)头高声吟诵诗歌，有时又静静地独自端坐，自然界的万物皆有声音；庭院、台阶前静悄悄的，小鸟不时飞下来啄食，人走到它跟前也不离开。农历十五的夜晚，明月高悬，照亮半截墙壁，桂树的影子交杂错落，微风吹过影子摇动，可爱极了。
楼台虽(sui)高却看望不到郎君，她整天倚在栏杆上。
注释
73. 因：于是。
惟其言而莫之违：应为“惟其言而莫违之”
17.乃：于是（就）
狼狈：形容进退两难的情形
④微阳：黄昏时光线微弱的太阳。晋潘尼《上巳日帝会天渊池诗》：“谷风散凝，微阳戒始。”，潋（liàn）潋：波光闪烁的样子。这里借指阳光。汀（tīng）：水边平地。
重阳：《梦梁录》：九为阳数，其日与月并应，故号曰重阳。
秋霁：词牌名，据传此调始于宋人胡浩然，因赋秋晴，故名为《秋霁》。
以故：因此。 以，因为。 故，原因，缘故。
举辉：点起篝火。
赏析
天荒地老英雄丧，国破家亡事业休。
“愿乘泠风去，直出浮云间”，“泠风”就是清风的意思，这种形象自由轻快，有如天马行空，任意驰骋，境界异常开阔。诗人飘飘然有出世的念头。“愿乘泠风去”化用《庄子·逍遥游》中“夫列子御风而行，泠然善也”的语意，但这里用得灵活自然，并不显出斧凿痕迹。
与白居易的众多咏物诗一样，这首诗也蕴含深刻的寓意，或在感叹身世，或在哀怜同道，或指讽权贵阀阅，或存心帝王回顾，或在演绎诗人对人生的观察，或兼而有之。就诗歌自身的内容来看，它主要抒发一种对人们屈没贤材，争逐虚名的不满与愤慨(fen kai)，并劝谕执政者能明察贤愚，以使有志之士得效轮轴之材，肩负起治国的重任。这是一首哲理诗。枣树平凡鄙陋，其身多刺，其貌不扬。它生在繁花似锦的杏园中，更令游春之客鄙弃。诗人的价值观却与众不同，认为枣树虽然不如柳杞柔可绕指，不如桃李赏心悦目，但“君若作大车，轮轴材须此。”对以貌取人的做法提出了批评。
最后四句写友人交往之人的高雅，表明友人的雅洁。“日应新”，既是言与吴士相逢嘉赏的惬意，同时也暗喻了友人到任后，吴地日日变新，赞其政绩清明。友人南下赴任，因而诗人结尾处又劝慰其不要担心水土不服，江宁之莼羹比中原之羊酪味更可人，友人只管放心前去。
作者将所抒之情融于幻景之中。对于声音的描写细腻生动，歌者与听者遥相呼应，把失意之人的徘徊、悲切、希冀全面地展现出来了。阅读时，要细细体会诗中那种若隐若现、缥缈空灵的意境。
诗写得十分精炼。四句写出四个各自独立的画面，如同电影镜头的连接那样，合起(he qi)来使人感到高而深的山(de shan)中是那么清幽，甚至冷寂。烟、日、鸟、云都在动，但给人的印象却是无限的静。由这一片寂静，又使人感到诗人心中是那么清静。他没有一点儿杂念，只是静静地观赏着这一切。如果细细吟味，还可感到三、四句隐隐流露出诗人的几分新奇感。高飞的鸟与屋檐齐高，白云由窗间流出，这种景象在平地上见不到，因而使诗人感到有趣。
白居易倡言“文章合为时而著，歌诗合为事而作”，反对诗文的艰深晦涩，他的诗家弦户诵，流传中外，所谓“童子解吟《长恨曲》，胡儿能唱《琵琶篇》”，与他诗歌的通俗易懂分不开。若以此以为白居易不注重诗歌的推敲锻炼，则与他的创作实际大相径庭，有时他的作品太自然了，反让人不易觉察他创作的苦心。这首《《南湖早春》白居易 古诗》，适可见出他诗歌创作的功力与匠心。
一云结尾两句，都指“冠带”者。“是说那些住在第宅、宫阙的人本可以极宴娱心，为什么反倒戚戚忧惧，有什么迫不得已的原因呢？”“那些权贵豪门原来是戚戚如有所迫的，弦外之音是富贵而可忧，不如贫贱之可乐”（余冠英《汉魏六朝诗选》）。
“雌霓”是虹的一种，色泽偏暗。“雄风”是清凉劲健之风。这两个词语雅致(zhi)而考究，表现了夏秋之交雨后的特有现象。孤垒危亭之上，江边烟渚之侧，更加能够感到时序变换。孤垒、烟渚、雌霓、雄风，这一组意象构成了雄浑苍凉的艺术意境，词意的发展以“渐觉”两字略作一顿，以“一叶惊秋，残蝉噪晚”进一步点明时序。“素商”即秋令。这里，词人的悲秋情绪逐渐向伤离意绪发展，于是他又“览景想前欢”了。从“前欢”一语来推测，词中所怀念当是帝都汴京和作者过从甚密的一位歌妓。可是往事已如过眼烟云，帝都汴京遥远难以重到。
此诗以《凯风》佚名 古诗吹彼棘心开篇，把母亲的抚育比作温暖的南风，把自己弟兄们小时候比作酸枣树的嫩芽，“丛生的”小嫩芽之所以能够健康成长，全是母亲大人辛勤哺育的功劳。七个儿子一个一个长大成人（材）了，母亲的大恩大德，堪称圣善，儿子却是不孝儿，这就是自责自称，总嫌自己做得(zuo de)还远远不够，与母亲的养育之恩相比，还差得很远很远，无以为报。
诗虽短小，艺术风格却颇具特色，体现了齐梁间诗歌创作雅俗结合的一种倾向。首先，从《楚辞》中生发出来的母题，显而易见带有文人的雅、艳色彩，暗示了它与文人文学的关系；但诗人却用南朝乐府民歌五言四句的诗歌形式，来表现这一古老“母题”，这便将原有华贵、雍雅的色彩悄悄褪去，淡化，使之在语言风格上呈现出清思婉转，风情摇曳的特色。其次，诗写春的景色逗引起春的情思，因景而生情，情景相生，短章逸韵，风姿绰约，这原是南朝乐府民歌的本色，是“俗”。然而在描写笔法上却颇具匠心，诗人在绿的氛围中缀以红花的点染，巧笔对比，着意渲染，流露出文人精心构制的痕迹，表现出“雅”。雅俗结合，创为佳构。另外，诗的用韵也值得一提。诗用仄韵，短促，急切，对表现出主人公惜春、惜时的时不我待的急切心情，起到很好的作用，呈现出语浅意深、韵短情长的艺术风貌。
此曲的写作上有三大特色：一、作者擅长以极富特征的景物渲染气氛。夕阳、酒旗、欲归未归的航船、清流萦绕的茅舍、人群散去寂静无声的断桥，犹如一幅清雅的水墨画，营造了一幅清疏而旷远的意境。二、作者还善于在“无字处”给人以丰富而耐人寻味的想象。从天边静穆的夕阳，到眼前慵懒的酒旗，再到远处待归而不急于靠岸的航船，视点跳跃灵动，每个“点”的背后都是有待读者通过想象还原的画面。从全曲的两幅画面来看，前者写航船未归，后者写“卖鱼人散”，二者之间有靠岸、卸鱼、卖鱼等多个环节，但作者同样把这些环节交给读者通过想象去完成，他只给人一幅远离喧闹和嘈杂的、清淡闲远的江村渔人晚归图景。三、作者在音韵方面也颇具匠心。在古代诗词曲赋之中，音韵效果始终是作者表情达意、创设意境的手段之一。马致远也精通于此道，比如他以声母为“X”的词语表达“轻柔”效应，在曲中，“夕阳”之“夕”，“酒旆闲”之“闲”，“水香”之“香”，都用来表现或轻柔或闲远或柔美的情致。
“愿乘泠风去，直出浮云间”，“泠风”就是清风的意思，这种形象自由轻快，有如天马行空，任意驰骋，境界异常开阔。诗人飘飘然有出世的念头。“愿乘泠风去”化用《庄子·逍遥游》中“夫列子御风而行，泠然善也”的语意，但这里用得灵活自然，并不显出斧凿痕迹。
与白居易的众多咏物诗一样，这首诗也蕴含深刻的寓意，或在感叹身世，或在哀怜同道，或指讽权贵阀阅，或存心帝王回顾，或在演绎诗人对人生的观察，或兼而有之。就诗歌自身的内容来看，它主要抒发一种对人们屈没贤材，争逐虚名的不满与愤慨(fen kai)，并劝谕执政者能明察贤愚，以使有志之士得效轮轴之材，肩负起治国的重任。这是一首哲理诗。枣树平凡鄙陋，其身多刺，其貌不扬。它生在繁花似锦的杏园中，更令游春之客鄙弃。诗人的价值观却与众不同，认为枣树虽然不如柳杞柔可绕指，不如桃李赏心悦目，但“君若作大车，轮轴材须此。”对以貌取人的做法提出了批评。
最后四句写友人交往之人的高雅，表明友人的雅洁。“日应新”，既是言与吴士相逢嘉赏的惬意，同时也暗喻了友人到任后，吴地日日变新，赞其政绩清明。友人南下赴任，因而诗人结尾处又劝慰其不要担心水土不服，江宁之莼羹比中原之羊酪味更可人，友人只管放心前去。
作者将所抒之情融于幻景之中。对于声音的描写细腻生动，歌者与听者遥相呼应，把失意之人的徘徊、悲切、希冀全面地展现出来了。阅读时，要细细体会诗中那种若隐若现、缥缈空灵的意境。
诗写得十分精炼。四句写出四个各自独立的画面，如同电影镜头的连接那样，合起(he qi)来使人感到高而深的山(de shan)中是那么清幽，甚至冷寂。烟、日、鸟、云都在动，但给人的印象却是无限的静。由这一片寂静，又使人感到诗人心中是那么清静。他没有一点儿杂念，只是静静地观赏着这一切。如果细细吟味，还可感到三、四句隐隐流露出诗人的几分新奇感。高飞的鸟与屋檐齐高，白云由窗间流出，这种景象在平地上见不到，因而使诗人感到有趣。
白居易倡言“文章合为时而著，歌诗合为事而作”，反对诗文的艰深晦涩，他的诗家弦户诵，流传中外，所谓“童子解吟《长恨曲》，胡儿能唱《琵琶篇》”，与他诗歌的通俗易懂分不开。若以此以为白居易不注重诗歌的推敲锻炼，则与他的创作实际大相径庭，有时他的作品太自然了，反让人不易觉察他创作的苦心。这首《《南湖早春》白居易 古诗》，适可见出他诗歌创作的功力与匠心。
一云结尾两句，都指“冠带”者。“是说那些住在第宅、宫阙的人本可以极宴娱心，为什么反倒戚戚忧惧，有什么迫不得已的原因呢？”“那些权贵豪门原来是戚戚如有所迫的，弦外之音是富贵而可忧，不如贫贱之可乐”（余冠英《汉魏六朝诗选》）。
“雌霓”是虹的一种，色泽偏暗。“雄风”是清凉劲健之风。这两个词语雅致(zhi)而考究，表现了夏秋之交雨后的特有现象。孤垒危亭之上，江边烟渚之侧，更加能够感到时序变换。孤垒、烟渚、雌霓、雄风，这一组意象构成了雄浑苍凉的艺术意境，词意的发展以“渐觉”两字略作一顿，以“一叶惊秋，残蝉噪晚”进一步点明时序。“素商”即秋令。这里，词人的悲秋情绪逐渐向伤离意绪发展，于是他又“览景想前欢”了。从“前欢”一语来推测，词中所怀念当是帝都汴京和作者过从甚密的一位歌妓。可是往事已如过眼烟云，帝都汴京遥远难以重到。
此诗以《凯风》佚名 古诗吹彼棘心开篇，把母亲的抚育比作温暖的南风，把自己弟兄们小时候比作酸枣树的嫩芽，“丛生的”小嫩芽之所以能够健康成长，全是母亲大人辛勤哺育的功劳。七个儿子一个一个长大成人（材）了，母亲的大恩大德，堪称圣善，儿子却是不孝儿，这就是自责自称，总嫌自己做得(zuo de)还远远不够，与母亲的养育之恩相比，还差得很远很远，无以为报。
诗虽短小，艺术风格却颇具特色，体现了齐梁间诗歌创作雅俗结合的一种倾向。首先，从《楚辞》中生发出来的母题，显而易见带有文人的雅、艳色彩，暗示了它与文人文学的关系；但诗人却用南朝乐府民歌五言四句的诗歌形式，来表现这一古老“母题”，这便将原有华贵、雍雅的色彩悄悄褪去，淡化，使之在语言风格上呈现出清思婉转，风情摇曳的特色。其次，诗写春的景色逗引起春的情思，因景而生情，情景相生，短章逸韵，风姿绰约，这原是南朝乐府民歌的本色，是“俗”。然而在描写笔法上却颇具匠心，诗人在绿的氛围中缀以红花的点染，巧笔对比，着意渲染，流露出文人精心构制的痕迹，表现出“雅”。雅俗结合，创为佳构。另外，诗的用韵也值得一提。诗用仄韵，短促，急切，对表现出主人公惜春、惜时的时不我待的急切心情，起到很好的作用，呈现出语浅意深、韵短情长的艺术风貌。
此曲的写作上有三大特色：一、作者擅长以极富特征的景物渲染气氛。夕阳、酒旗、欲归未归的航船、清流萦绕的茅舍、人群散去寂静无声的断桥，犹如一幅清雅的水墨画，营造了一幅清疏而旷远的意境。二、作者还善于在“无字处”给人以丰富而耐人寻味的想象。从天边静穆的夕阳，到眼前慵懒的酒旗，再到远处待归而不急于靠岸的航船，视点跳跃灵动，每个“点”的背后都是有待读者通过想象还原的画面。从全曲的两幅画面来看，前者写航船未归，后者写“卖鱼人散”，二者之间有靠岸、卸鱼、卖鱼等多个环节，但作者同样把这些环节交给读者通过想象去完成，他只给人一幅远离喧闹和嘈杂的、清淡闲远的江村渔人晚归图景。三、作者在音韵方面也颇具匠心。在古代诗词曲赋之中，音韵效果始终是作者表情达意、创设意境的手段之一。马致远也精通于此道，比如他以声母为“X”的词语表达“轻柔”效应，在曲中，“夕阳”之“夕”，“酒旆闲”之“闲”，“水香”之“香”，都用来表现或轻柔或闲远或柔美的情致。
创作背景
这首诗是李白在当涂（今安徽当涂）龙山登高之作，时在唐代宗宝应元年（762）秋重阳节后一日，作者已于前一日登过一次龙山，并作了首《九日龙山饮》，这属于第二次登上宴赏，故作者感叹菊花连续两天遭到采摘，联想到自己两入长安，都遭到政治上的重创。
曾爟( 近现代 )
收录诗词 (5915) 首
简 介
曾爟 （1345—1407）明苏州府吴江人，字日章。少为郡学生。洪武十七年，以岁贡授黄陂知县。有政声。累迁为翰林院侍读。永乐元年，与修《永乐大典》。出使安南为副使。后从张辅等攻安南，文檄皆出其手。病卒于军中。
孤雁儿·藤床纸帐朝眠起
"柳门柳门，芳草芊绵。日日日日，黯然黯然。
功满自然居物外，人间寒暑任轮回。
六龙齐驾得升干，须觉潜通造化权。真道每吟秋月澹，
有一鸟雏，凌寒独宿。若逢云雨，两两相逐。
珠生骊龙颔，或生灵蛇口。何似双琼章，英英曜吾手。
"西北黄云暮，声声画角愁。阴山一夜雨，白草四郊秋。
何妨舒作从龙势，一雨吹销万里尘。"
手中孤桂月中在，来听泉声莫厌频。"
芙蓉楼送辛渐
一颗水精绝瑕翳，光明透满出人天。
"日月何忙忙，出没住不得。使我勇壮心，少年如顷刻。
与君相见时，杳杳非今土。"
结作同心答千里。君寄边书书莫绝，妾答同心心自结。
桑根垂断岸，浪沫聚空湾。已去邻园近，随缘是暂还。"
"知尔学无生，不应伤此别。相逢宿我寺，独往游灵越。
回首迩结灵，倾眸亲曜罗。豁落制六天，流铃威百魔。
"乐禅心似荡，吾道不相妨。独悟歌还笑，谁言老更狂。
宫娃歌
坞湿云埋观，溪寒月照罾。相思不可见，江上立腾腾。"
海上钓鳌君也沈。岁月尽能消愤懑，寰区那更有知音。
句好慵将出，囊空却不忙。明年公道日，去去必穿杨。"
昨夜巫山中，失却阳台女。朝来香阁里，独伴楚王语。
"北来儒士说，许下有吟僧。白日身长倚，清秋塔上层。
白猿争啸惊禅伴。玉瓶徐泻赏涓涓，溅着莲衣水珠满。
高髻不梳云已散，蛾眉罢扫月仍新。三尺严章难可越，
盘中是祥瑞，天下恰炎蒸。（卖冰者，以下《吟窗杂录》）
望阙台
至言发玄理，告以从杳冥。三光入无穷，寂默返太宁。"
猿鹤同枝宿，兰蕉夹道生。云垂前骑失，山豁去帆轻。
暂憩临寒水，时来扣静荆。囊中有灵药，终不献公卿。"
松风静复起，月影开还黑。何独乘夜来，殊非昼所得。"
"真心不废别，试看越溪清。知汝机忘尽，春山自有情。
清平时节何时是，转觉人心与道违。"
"谁家扫雪满庭前，万壑千峰在一拳。
刚被时流借拳势，不知身自是泥人。"
咏春笋
赤城峭壁无人到，丹灶芝田有鹤来。（霍师妹游天台）
"白石路重重，萦纡势忽穷。孤峰擎像阁，万木蔽星空。
几轴开平岁里诗。北阙故人随丧乱，南山旧寺在参差。
"玉皇有诏登仙职，龙吐云兮凤着力。眼前蓦地见楼台，
"楚客西来过旧居，读碑寻传见终初。佯狂未必轻儒业，
"雾是山巾子，船为水靸鞋。
"一着谗书未快心，几抽胸臆纵狂吟。管中窥豹我犹在，
晴看汉水广，秋觉岘山高。
酷吏列传序
野水畬田黑，荒汀独鸟痴。如今是清世，谁道出山迟。"
气射繁星灭，光笼八表寒。来驱云涨晚，路上碧霄宽。
归路日已近，怡然慰心魂。所经多奇趣，待与吾友论。
林塘秋半宿，风雨夜深来。"
"物象远濛濛，周回极望中。带烟千井树，和磬一楼风。
风落昆仑石，河崩苜蓿根。将军更移帐，日日近西蕃。"
已得真人好消息，人间天上更无疑。
有卖愁仍缓，无时心转伤。故园有虏隔，何处事蚕桑。"
八声甘州·寿阳楼八公山作
"九苞仙瑞曜垂衣，一品高标百辟师。魏相十思常自切，
半醉好吞龙凤髓，劝君休更认弥陀。
透九窍兮动百骸。然然卷，然然舒，哀哀咍咍。
朱阁临清溪，琼宫衔紫房。佳情期在此，只是断人肠。"
"两岸山青映，中流一棹声。远无风浪动，正向夕阳横。
扣舷得新诗，茶煮桃花水。n5々数片帆，去去殊未已。
"病起见王化，融融古帝乡。晓烟凝气紫，晚色作云黄。
婉转凌烟霞。众雏飞鸣何跼促，自觇游蜂啄枯木。
生查子·鞭影落春堤
君自思兮生勐烈。莫教大限到身来，又是随流入生灭。
"东野子何之，诗人始见诗。清刳霜雪髓，吟动鬼神司。
"然知心去速，其奈雪飞频。莫喜无危道，虽平更陷人。
海面云归窦，猿边月上关。寻思乱峰顶，空送衲僧还。"
若睹红颜死亦甘。怅望佳人何处在，行云归北又归南。"
南山有云鹄在空，长松为我生凉风。高友朗咏乐其中，
从此雄名压寰海，八溟争敢起波涛。"
"帝念梓州民，年年战伐频。山川无草木，烽火没烟尘。
赠张公洲革处士
水国云雷阔，僧园竹树深。无嫌我衰飒，时此一相寻。"
"失意穷边去，孤城值晚春。黑山霞不赤，白日鬼随人。
夜月琉璃水，春风卵色天。伤时与怀古，垂泪国门前。"
石桥亦是神仙住，白凤飞来又飞去。五云缥缈羽翼高，
龟自卜，镜自照。吉可募，光不曜。
"羸疾依小院，空闲趣自深。蹑苔怜静色，扫树共芳阴。
见《吟窗杂录》）"
自有绣襦并甲帐，瑶台不怕雪霜寒。"
旅夜书怀
所以垂万古历百王不敢离之于顷刻。"
居喧我未错，真意在其间。
顾江鱼之腹而将归。西风萧萧兮湘水悠悠，
两开金榜绝冤人。眼看龙化门前水，手放莺飞谷口春。
农田淹浸尽，客棹往来难。愁杀骚人路，沧浪正渺漫。"
"万里汀洲上，东楼欲别离。春风潮水漫，正月柳条寒。
鲁地抑种稻，一概被水沫。年年索蟹夫，百姓不可活。
奚用写烦忧，山泉恣游历。万丈窥深涧，千寻仰绝壁。