代东武吟
向夕闻天香，淹留不能去。"
驽铅虽自勉，仓廪素非实。陈力倘无效，谢病从芝朮."
"忆昨闻佳境，驾言寻昔蹊。非惟初物变，亦与旧游暌。
鸳池满不溢，鸡树久逾滋。夙夜怀山甫，清风咏所思。"
其名不彰，悲夫！
"不分君恩断，观妆视镜中。容华尚春日，娇爱已秋风。
水骛鲜居。林渚萦映，烟霞卷舒。花飘粉蝶，藻跃文鱼。
汉家已得地，君去将何事。宛转结蚕书，寂寞无雁使。
"雁沼开香域，鹦林降彩旃。还窥图凤宇，更坐跃龙川。
"荷叶生幽渚，芳华信在兹。朝朝空此地，采采欲因谁。
代东武吟拼音解释:
xiang xi wen tian xiang .yan liu bu neng qu ..
nu qian sui zi mian .cang lin su fei shi .chen li tang wu xiao .xie bing cong zhi shu ..
.yi zuo wen jia jing .jia yan xun xi qi .fei wei chu wu bian .yi yu jiu you kui .
yuan chi man bu yi .ji shu jiu yu zi .su ye huai shan fu .qing feng yong suo si ..
qi ming bu zhang .bei fu .
.bu fen jun en duan .guan zhuang shi jing zhong .rong hua shang chun ri .jiao ai yi qiu feng .
shui wu xian ju .lin zhu ying ying .yan xia juan shu .hua piao fen die .zao yue wen yu .
han jia yi de di .jun qu jiang he shi .wan zhuan jie can shu .ji mo wu yan shi .
.yan zhao kai xiang yu .ying lin jiang cai zhan .huan kui tu feng yu .geng zuo yue long chuan .
.he ye sheng you zhu .fang hua xin zai zi .chao chao kong ci di .cai cai yu yin shui .
译文及注释
译文
只要有重回长安的机会，我是不敢像贾谊那样(yang)因为被贬而感到遗憾的。
我爱上了一位姑娘，却没有机会和她接近。在一次宴会上我曾一再借琴声吐露爱慕之情；从她的眉宇间也隐约流(liu)露出对我的钟情与爱心。她的香车(che)驶过京城大街去春游踏青，我骑着骏马盘旋追踪却仍然无缘亲近，最终只能无可奈何目送香车远去，耳畔空留下一串辚辚车声。
从军应该选谁呢？击响宝剑高声歌唱正在这(zhe)个时候。
唱完了《阳关》曲泪却未干，视功名为馀事（志不在功名）而劝加餐。水天相连，好像将两岸的树木送向无穷的远方，乌云挟带着雨水，把重重的高山掩埋了一半。
向北眺望通往中原的路，试着议论议论，这一场恢复中原的大事，该怎么嘱咐？记得太行山王善、杨进聚众百万，曾经接受东京留守宗泽驾驭。现在朝廷对义兵左右为难就象握着毒蛇骑着老虎。你到京东路去义军领袖会高兴，料想他们一定会放下武器拜你为父。谈笑间，平定齐鲁。
你的踪迹遍布中原，结交尽是豪杰。
有空闲就步竹石径吟诗，细研精义而忘却早晚的时间。
翻完地图忽地现出匕首，秦王一见不由胆颤心惊。
简狄深居九层瑶台之上，帝喾怎能对她中意欣赏？
鼓乐铿锵和谐，祝祷上苍神灵。
群群牛羊早已从田野归来(lai)，家家户户各自关上了柴门。
入夜后小巷里一片岑寂，人们都以纷纷散去，凄然欲绝面对烟草低迷。炉里的香烟闲绕着绘饰凤凰的衾枕。但见她愁容满面空持罗带，怎能不令人回首恨依依。
青春年华在闺房里流逝，半夜里传来她一声声的长叹。
毛茸茸的小黄鸟，栖息在那山丘旁。哪里是怕徒步走，只怕不能走到底。让他吃饱又喝足，教他通情又达理。叫那随从的副车，让他做上拉他走。
注释
⑨旧京：指东都洛阳。
瀛洲：古代传说中的东海三座仙山之一（另两座叫蓬莱和方丈）。烟涛：波涛渺茫，远看像烟雾笼罩的样子。微茫：景象模糊不清。信：确实，实在。
2 令：派；使；让
⑷背归鸿：词人南下湖州（今属浙江）而大雁北飞，所以说是“背归鸿”。
③金钥：即金锁。指开宫门的锁钥声。
3.病瘘（lǘ）：患了脊背弯曲的病。
75．愁予：使我愁。
赏析
我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴来。由于贪杯，诗人李白的朋友喝得大醉，就告诉李白“我已经喝醉，想要睡了，你回去吧！明天你若还觉得有意的话，就请顺便抱只琴来！”“我醉欲眠卿且去”的典故出自晋代伟大诗人陶渊明。《宋书》记载，陶渊明不懂音乐，但是家里收藏了一把没有琴弦的古琴，每当喝酒的时候就抚摸古琴，醉了就和客人说“我醉欲眠卿可去”。我醉欲眠卿且去，几乎用陶潜的原话，表现出一种天真超脱的风度。唐代伟大诗人李白的《《山中与幽人对酌》李白 古诗》，在艺术表现上也有独特的所在。盛唐时期，绝句已经格律化。而李白的《《山中与幽人对酌》李白 古诗》却不迁就声音格律，语言上又有飞扬的气魄，有古代歌行的风格。
起联写女主人公深夜缝制罗帐。凤尾香罗，是一种织有凤纹的薄罗；碧文圆顶，指有青碧花纹的圆顶罗帐。李商隐写诗特别讲求暗示，即使是律诗的起联，也往往不愿意写得过于明显直遂，留下一些内容让读者去玩索体味。像这一联，就只写主人公在深夜做什么，而不点破这件事意味着什么，甚至连主人公的性别与身份都不作明确交代。通过“凤尾香罗”、“碧文圆顶”的字面和“夜深缝”的行动，可以推知主人公大概是一位幽居独处的闺中女子。罗帐，在古代诗歌中常常被用作男女好合的象征。在寂寥的长夜中默默地缝制罗帐的女主人公，大概正沉浸在对往事的追忆和对会合的深情期待中吧。
按唐制，进士考试在秋季举行，发榜则在下一年春天。这时候的长安，正春风轻拂，春花盛开。城东南的曲江、杏园一带春意更浓，新进士在这里宴集同年，“公卿家倾城纵观于此”（《唐摭言》卷三）。新进士们“满怀春色向人动，遮路乱花迎马红”（赵嘏《今年新先辈以遏密之际每有宴集必资清谈书此奉贺》）。可知所写春风骀荡、马上看花是实际情形。但诗人并不留连于客观的景物描写，而是突出了自我感觉上的“放荡”：情不自禁吐出“得意”二字，还要“一日看尽长安花”。在车马拥挤、游人争观的长安道上，不可能容得他策马疾驰，偌大一个长安，无数春花，“一日”是不能“看尽”的。然而诗人尽可自认为当日的马蹄格外轻疾，也尽不妨说一日之间已把长安花看尽。虽无理却有情，因为写出了真情实感，也就不觉得其荒唐了。同时诗句还具有象征意味：“春风”，既是自然界的春风，也是皇恩的象征。所谓“得意”，既指心情上称心如意，也指进士及第之事。诗句的思想艺术容量较大，明朗畅达而又别有情韵，因而“春风得意马蹄疾，一日看尽长安花”成为后人喜爱的名句。
结构是作品形式美的重要因素之一。《《地震》蒲松龄 古诗》的格局虽小，但所营造的结构却完整缜密，平整均衡，单纯精美。记事由隐入显，循序渐进，层层开拓境界，逐步创造高潮、首尾连贯完美，通篇委区尽态。结构的艺术处理，贵在线索的贯穿。它运用自如地按记述文的表现形式，以事件发生、发展的时间为线索，把一幅幅惊心动魄的画面组装起来，连动式地推到读者面前：
全篇诗情起伏如钱塘江潮，波涛(bo tao)汹涌，层见迭出，变化无穷。上联与下联，甚至上句与下句，都有较大的起落变化，例如首联“昵昵儿女语，恩怨相尔汝”，写柔细的琴声，充满和乐的色调，中间着一“怨”字，便觉波浪陡起，姿态横生，亲昵的意味反倒更浓，也更加富有生活气息。又如首联比以儿女之情，次联拟以英雄气概，这是两种截然不同的声音，一柔一刚，构成悬殊的形势。第三联要再作起落变化，即由刚转柔，就很容易与第一联交叉重叠。诗人在实现这一起伏转折的同时，开辟了另一个新的境界，它高远阔大、安谧清醇，与首联的卿卿我我、充满私情形成鲜明的比照，它所显示的声音也与首联不一样，一者（首联）轻柔细屑，纯属指声；一者（三联）宛转悠扬，是所谓泛声。尽管两者都比较轻柔，却又各有特色，准确地反映了琴声高低疾徐的变化。清人方东树说韩愈写诗“用法变化而深严”（《昭昧詹言》），这就是一个很好的例证。
“水深激激，薄苇冥冥”两句，通过景物描写，进一步渲染战场荒凉悲惨的气氛。清凉的河(de he)水流淌着，茫茫的蒲苇瑟瑟着，似乎在向人们哭诉着战争的灾难。“枭骑战斗死，驽马徘徊鸣。”突然，一声战马的长嘶，引起了诗人的注意：它身受重伤，已经不中用了，但仍然徘徊在死去的勇士身旁，悲鸣着不肯离去。表面上，是对战场上的景物作客观叙写，但这些景物，却是经过诗人严格挑选了的典型画面，无一不寄托着诗人深沉的感情在内。
第二首：作者渡黄河见汀渚满眼小鸟中，一只高洁轩昂的黄鹄，它的惊人之飞鸣尚不为人所认识，但它不屑于与众鸟一起争食(zheng shi)，并不急于展示一飞冲天的资质和才能。托物言志，黄鹄就是尚未发达的诗人自己。
首联以赋体叙事，字里行间流露喜悦之情。锦江是名胜之地，能去游一次，已是很高兴、很幸福的了，何况是“一年两度”，又是在极适于游览的季节。两个“值”字，蕴含际此春秋佳日之意。这两句所携带的感情，直灌全篇。
开头四句说，那些白发苍苍的“鲁叟”们，言必称“五经”，他们以毕生的精力，将《诗》、《书》、《礼》、《易》、《春秋》这几部儒家圣贤之书的章句背得滚瓜烂熟，学问可算是很大了。但是，假如向他们请教一下经国济世的方略，就如坠烟雾，茫然不知所对。这里将鲁儒的精通经书和不谙时务相对比，揭示了他们的无能本质。
严羽《沧浪诗话·诗法》中曾说:“律诗难于古诗,绝句难于八句,七言律诗难于五言律诗,五言绝句难于七言绝句。”从逻辑角度看，严沧浪显然认为五言绝句是难中之最了。后人对此当然难免有些争议,但其实严羽的感受是相当真实的。杨万里《诚斋诗话》中也说:“五七字绝句最少而最难工,虽作者亦难得四句全好者。”王世贞《艺苑巵言》说:“绝句固自难,五言尤甚,离首即尾。离尾即首,而要(通腰)腹亦自不可少。妙在愈小而大,愈促而缓。”这就不但肯定了五言绝句的“难”处,同时也指出了五言绝句的“妙”处。难,就难在“小”而“促”,妙,也妙在“小”而“促”。本诗以区区二十字,写送别情怀,着墨不多而蓄意无尽,堪称化“难”为“妙”的成功之作。
2、意境含蓄
“木末芙蓉花，山中发红萼。”木末，指树(zhi shu)杪。辛夷花不同于梅花、桃花之类。它的花苞打在每一根枝条的最末端上，形如毛笔，所以用“木末”二字是很准确的。“芙蓉花”，即指辛夷，辛夷含苞待放时，很象荷花箭，花瓣的颜色也近似荷花。裴迪《辋川集》和诗有“况有辛夷花，色与芙蓉乱”的句子，可用来作为注脚。诗的前两句着重写花的“发”。当春天来到人间，辛夷在生命力的催动下，欣欣然地绽开神秘的蓓蕾，是那样灿烂，好似云蒸霞蔚，显示着一派春光。诗的后两句写花的“落”。这山中的红萼，点缀着寂寞的涧户，随着时间的推移，最后纷纷扬扬地向人间洒下片片落英，了结了它一年的花期。短短四句诗，在描绘了辛夷花的美好形象的同时，又写出了一种落寞的景况和环境。
总起来说，《《短歌行》曹操 古诗》正像曹操的其它诗作如《蒿里行》、《对酒》、《苦寒行》等一样，是政治性很强的诗作，主要是为曹操当时所实行的政治路线和政治策略服务的；然而它那政治内容和意义(yi yi)却完全熔铸在浓郁的抒情意境之中，全诗充分发挥了诗歌创作的特长，准确而巧妙地运用了比兴手法，来达到寓理于情，以情感人的目的。在曹操的时代，他就已经能够按照抒情诗的特殊规律来取得预期的社会效果，这一创作经验显然是值得借鉴的。同时因为曹操在当时强调“唯才是举”有一定的进步意义，所以他对“求贤”这一主题所作的高度艺术化的表现，也应得到历史的肯定。
起联写女主人公深夜缝制罗帐。凤尾香罗，是一种织有凤纹的薄罗；碧文圆顶，指有青碧花纹的圆顶罗帐。李商隐写诗特别讲求暗示，即使是律诗的起联，也往往不愿意写得过于明显直遂，留下一些内容让读者去玩索体味。像这一联，就只写主人公在深夜做什么，而不点破这件事意味着什么，甚至连主人公的性别与身份都不作明确交代。通过“凤尾香罗”、“碧文圆顶”的字面和“夜深缝”的行动，可以推知主人公大概是一位幽居独处的闺中女子。罗帐，在古代诗歌中常常被用作男女好合的象征。在寂寥的长夜中默默地缝制罗帐的女主人公，大概正沉浸在对往事的追忆和对会合的深情期待中吧。
按唐制，进士考试在秋季举行，发榜则在下一年春天。这时候的长安，正春风轻拂，春花盛开。城东南的曲江、杏园一带春意更浓，新进士在这里宴集同年，“公卿家倾城纵观于此”（《唐摭言》卷三）。新进士们“满怀春色向人动，遮路乱花迎马红”（赵嘏《今年新先辈以遏密之际每有宴集必资清谈书此奉贺》）。可知所写春风骀荡、马上看花是实际情形。但诗人并不留连于客观的景物描写，而是突出了自我感觉上的“放荡”：情不自禁吐出“得意”二字，还要“一日看尽长安花”。在车马拥挤、游人争观的长安道上，不可能容得他策马疾驰，偌大一个长安，无数春花，“一日”是不能“看尽”的。然而诗人尽可自认为当日的马蹄格外轻疾，也尽不妨说一日之间已把长安花看尽。虽无理却有情，因为写出了真情实感，也就不觉得其荒唐了。同时诗句还具有象征意味：“春风”，既是自然界的春风，也是皇恩的象征。所谓“得意”，既指心情上称心如意，也指进士及第之事。诗句的思想艺术容量较大，明朗畅达而又别有情韵，因而“春风得意马蹄疾，一日看尽长安花”成为后人喜爱的名句。
结构是作品形式美的重要因素之一。《《地震》蒲松龄 古诗》的格局虽小，但所营造的结构却完整缜密，平整均衡，单纯精美。记事由隐入显，循序渐进，层层开拓境界，逐步创造高潮、首尾连贯完美，通篇委区尽态。结构的艺术处理，贵在线索的贯穿。它运用自如地按记述文的表现形式，以事件发生、发展的时间为线索，把一幅幅惊心动魄的画面组装起来，连动式地推到读者面前：
全篇诗情起伏如钱塘江潮，波涛(bo tao)汹涌，层见迭出，变化无穷。上联与下联，甚至上句与下句，都有较大的起落变化，例如首联“昵昵儿女语，恩怨相尔汝”，写柔细的琴声，充满和乐的色调，中间着一“怨”字，便觉波浪陡起，姿态横生，亲昵的意味反倒更浓，也更加富有生活气息。又如首联比以儿女之情，次联拟以英雄气概，这是两种截然不同的声音，一柔一刚，构成悬殊的形势。第三联要再作起落变化，即由刚转柔，就很容易与第一联交叉重叠。诗人在实现这一起伏转折的同时，开辟了另一个新的境界，它高远阔大、安谧清醇，与首联的卿卿我我、充满私情形成鲜明的比照，它所显示的声音也与首联不一样，一者（首联）轻柔细屑，纯属指声；一者（三联）宛转悠扬，是所谓泛声。尽管两者都比较轻柔，却又各有特色，准确地反映了琴声高低疾徐的变化。清人方东树说韩愈写诗“用法变化而深严”（《昭昧詹言》），这就是一个很好的例证。
“水深激激，薄苇冥冥”两句，通过景物描写，进一步渲染战场荒凉悲惨的气氛。清凉的河(de he)水流淌着，茫茫的蒲苇瑟瑟着，似乎在向人们哭诉着战争的灾难。“枭骑战斗死，驽马徘徊鸣。”突然，一声战马的长嘶，引起了诗人的注意：它身受重伤，已经不中用了，但仍然徘徊在死去的勇士身旁，悲鸣着不肯离去。表面上，是对战场上的景物作客观叙写，但这些景物，却是经过诗人严格挑选了的典型画面，无一不寄托着诗人深沉的感情在内。
第二首：作者渡黄河见汀渚满眼小鸟中，一只高洁轩昂的黄鹄，它的惊人之飞鸣尚不为人所认识，但它不屑于与众鸟一起争食(zheng shi)，并不急于展示一飞冲天的资质和才能。托物言志，黄鹄就是尚未发达的诗人自己。
首联以赋体叙事，字里行间流露喜悦之情。锦江是名胜之地，能去游一次，已是很高兴、很幸福的了，何况是“一年两度”，又是在极适于游览的季节。两个“值”字，蕴含际此春秋佳日之意。这两句所携带的感情，直灌全篇。
开头四句说，那些白发苍苍的“鲁叟”们，言必称“五经”，他们以毕生的精力，将《诗》、《书》、《礼》、《易》、《春秋》这几部儒家圣贤之书的章句背得滚瓜烂熟，学问可算是很大了。但是，假如向他们请教一下经国济世的方略，就如坠烟雾，茫然不知所对。这里将鲁儒的精通经书和不谙时务相对比，揭示了他们的无能本质。
严羽《沧浪诗话·诗法》中曾说:“律诗难于古诗,绝句难于八句,七言律诗难于五言律诗,五言绝句难于七言绝句。”从逻辑角度看，严沧浪显然认为五言绝句是难中之最了。后人对此当然难免有些争议,但其实严羽的感受是相当真实的。杨万里《诚斋诗话》中也说:“五七字绝句最少而最难工,虽作者亦难得四句全好者。”王世贞《艺苑巵言》说:“绝句固自难,五言尤甚,离首即尾。离尾即首,而要(通腰)腹亦自不可少。妙在愈小而大,愈促而缓。”这就不但肯定了五言绝句的“难”处,同时也指出了五言绝句的“妙”处。难,就难在“小”而“促”,妙,也妙在“小”而“促”。本诗以区区二十字,写送别情怀,着墨不多而蓄意无尽,堪称化“难”为“妙”的成功之作。
2、意境含蓄
“木末芙蓉花，山中发红萼。”木末，指树(zhi shu)杪。辛夷花不同于梅花、桃花之类。它的花苞打在每一根枝条的最末端上，形如毛笔，所以用“木末”二字是很准确的。“芙蓉花”，即指辛夷，辛夷含苞待放时，很象荷花箭，花瓣的颜色也近似荷花。裴迪《辋川集》和诗有“况有辛夷花，色与芙蓉乱”的句子，可用来作为注脚。诗的前两句着重写花的“发”。当春天来到人间，辛夷在生命力的催动下，欣欣然地绽开神秘的蓓蕾，是那样灿烂，好似云蒸霞蔚，显示着一派春光。诗的后两句写花的“落”。这山中的红萼，点缀着寂寞的涧户，随着时间的推移，最后纷纷扬扬地向人间洒下片片落英，了结了它一年的花期。短短四句诗，在描绘了辛夷花的美好形象的同时，又写出了一种落寞的景况和环境。
总起来说，《《短歌行》曹操 古诗》正像曹操的其它诗作如《蒿里行》、《对酒》、《苦寒行》等一样，是政治性很强的诗作，主要是为曹操当时所实行的政治路线和政治策略服务的；然而它那政治内容和意义(yi yi)却完全熔铸在浓郁的抒情意境之中，全诗充分发挥了诗歌创作的特长，准确而巧妙地运用了比兴手法，来达到寓理于情，以情感人的目的。在曹操的时代，他就已经能够按照抒情诗的特殊规律来取得预期的社会效果，这一创作经验显然是值得借鉴的。同时因为曹操在当时强调“唯才是举”有一定的进步意义，所以他对“求贤”这一主题所作的高度艺术化的表现，也应得到历史的肯定。
创作背景
根据岑仲勉《唐人行第录》所载，此诗是对王之涣《凉州词》的酬和之作。
范元凯( 明代 )
收录诗词 (9362) 首
简 介
范元凯 生卒年不详。资州内江(今四川内江)人。约于玄宗开元二十七年(739)至天宝五载(746)间为剑南节度使章仇兼琼从事。馀无考。事迹散见其《章仇公(兼琼)席上咏真珠姬》、《四川通志》卷一二二、《内江县志》卷三。元凯有文名，与兄崇凯号梧桐双凤。《全唐诗》存诗1首。《全唐诗外编》补1首。
大雅·緜
剖珠贵分明，琢玉思坚贞。要君意如此，终始莫相轻。
警跸干戈捧，朝宗万玉趋。旧藩人事革，新化国容殊。
自与王孙别，频看黄鸟飞。应由春草误，着处不成归。
向迹虽愚谷，求名异盗丘。息阴芳木所，空复越乡忧。"
"旅客春心断，边城夜望高。野楼疑海气，白鹭似江涛。
明月弹琴夜，清风入幌初。方知决胜策，黄石受兵书。"
枚藻清词律，邹谈耀辩锋。结欢良有裕，联寀愧无庸。
河内功犹浅，淮阳疾未安。镜中星发变，顿使世情阑。"
赠梁任父母同年 / 题梁任父同年
闻道羽书急，单于寇井陉。气高轻赴难，谁顾燕山铭。
"天子驭金根，蒲轮辟四门。五神趋雪至，双毂似雷奔。
"文学秋天远，郎官星位尊。伊人表时彦，飞誉满司存。
"层轩洞户旦新披，度曲飞觞夜不疲。
"吾友适不死，于戏社稷臣。直禄非造利，长怀大庇人。
"御绩创羲黄，缁冠表素王。瀑飞临碧海，火浣擅炎方。
"胜地临鸡浦，高会偶龙池。御柳惊春色，仙筇掩月华。
锦荐金炉梦正长，东家呃喔鸡鸣早。"
咏雨
受命金符叶，过祥玉瑞陪。雾披乘鹿见，云起驭龙回。
君念菖蒲花，妾感苦寒竹。菖花多艳姿，寒竹有贞叶。
"共君结新婚，岁寒心未卜。相与游春园，各随情所逐。
价以陆生减，贤惭鲍叔知。薄游尝独愧，芳讯乃兼施。
"卜世长，帝祚昌。定中国，服四方。修明祀，从旧章。
暖气物象来，周游晦明互。致牲匪玄享，禋涤期灵煦。
银汉斜临白玉堂，芙蓉行障掩灯光。
清路荷前幸，明时称右弼。曾联野外游，尚记帷中密。
凭阑人·江夜
"紫燕黄鹄虽别离，一举千里何难追。犹闻啼风与叫月，
羊车讵畏青门闭，兔月今宵照后庭。"
云螭非易匹，月驷本难俦。（咏马，见《海录碎事》）
厌践冰霜域，嗟为边塞人。思从汉南猎，一见汉家尘。
伏槛排云出，飞轩绕涧回。参差凌倒影，潇洒轶浮埃。
宫臣展事，肃雍在列。迎精送往，厥鉴昭晰。"
济济同时人，台庭鸣剑履。愚以卑自卫，兀坐去沉滓。
电影入飞阁，风威凌吹台。长檐响奔熘，清簟肃浮埃。
风入松·寄柯敬仲
白虬天子金煌铓，高临帝座回龙章。吴波不动楚山晚，
"风烟彭泽里，山水仲长园。由来弃铜墨，本自重琴尊。
神女去已久，云雨空冥冥。唯有巴猿啸，哀音不可听。"
人老自多愁，水深难急流。清宵歌一曲，白首对汀洲。
于斯烝人，瞻彼非觊。阴冥倏忽，沛泽咸洎。何以致之。
君看西陵树，歌舞为谁娇。
宛宛樊城岸，悠悠汉水波。逶迤春日远，感寄客情多。
举杯聊劝酒，破涕暂为欢。别后风清夜，思君蜀路难。"
江月晃重山·初到嵩山时作
"桂满三五夕，蓂开二八时。清辉飞鹊鉴，新影学蛾眉。
催整花钿出绣闺。去日岂无沾袂泣，归时还有顿衔嘶。
蓬莱阙下长相忆，桐柏山头去不归。"
人天宵现景，神鬼昼潜形。理胜常虚寂，缘空自感灵。
"大君端扆暇，睿赏狎林泉。开轩临禁籞，藉野列芳筵。
遗子后黄金，作歌先紫芝。明德有自来，奕世皆秉彝。
雅曲龙调管，芳樽蚁泛觥。陪欢玉座晚，复得听金声。"
青楼邻里妇，终年画长眉。自倚对良匹，笑妾空罗帏。
送綦毋潜落第还乡
"旅客摇边思，春江弄晚晴。烟销垂柳弱，雾卷落花轻。
坐叹烟波隔，行嗟物候殊。何年升美课，回首北城隅。"
鸳瓦云消湿，虫丝日照明。辛勤自不到，遥见似前生。
贺燕窥檐下，迁莺入殿飞。欲知朝野庆，文教日光辉。"
映雪峰犹暗，乘冰马屡惊。雾中寒雁至，沙上转蓬轻。
朝冕旒兮载悦，想笞笠兮农节。倚瑶琴兮或歌，
"空园歌独酌，春日赋闲居。泽兰侵小径，河柳覆长渠。
畴日三山意，于兹万绪暌。金陵有仙馆，即事寻丹梯。"
估客行
夕梦园林是，晨瞻邑里非。绿畴良已秽，清濠旷不追。
抚中良自慨，弱龄忝恩遇。三入文史林，两拜神仙署。
思挂五都冕，言访北山巾。赫赫容台上，千祀耀平津。"
"清跸幸禅楼，前驱历御沟。还疑九日豫，更想六年游。
水冻频移幕，兵疲数望乡。只应城影外，万里共如霜。"
胡尘未北灭，楚兵遽东起。六国复嚣嚣，两龙斗觺觺.
空山朱戟影，寒碛铁衣声。逢着降胡说，阴山有伏兵。"
绿柳开复合，红尘聚还散。日晚斗鸡回，经过狭斜看。"
晚泊
"云埃夜澄廓，山日晓晴鲜。叶落苍江岸，鸿飞白露天。
"陇坂高无极，征人一望乡。关河别去水，沙塞断归肠。
"朱城待凤韶年至，碧殿疏龙淑气来。宝帐金屏人已帖，
何人此时不得意，意苦弦悲闻客堂。"
"今岁好拖钩，横街敞御楼。长绳系日住，贯索挽河流。
闻道凯旋乘骑入，看君走马见芳菲。"
孤舟一夜东归客，泣向春风忆建溪。"
远道行既难，家贫衣服单。严风吹积雪，晨起鼻何酸。
猿子
东蛮有谢氏，冠带理海中。自言我异世，虽圣莫能通。王卒如飞翰，鹏骞骇群龙。轰然自天坠，乃信神武功。系虏君臣人，累累来自东。无思不服从，唐业如山崇。百辟拜稽首，咸愿图形容。如周王会书，永永传无穷。睢盱万状乖，咿嗢九译重。广轮抚四海，浩浩如皇风。歌诗铙鼓间，以壮我元戎。
拥传咸翘首，称觞竞比肩。拜迎弥道路，舞咏溢郊鄽。
贫女镜不明，寒花日少容。暗蛩有虚织，短线无长缝。
"荆山之白玉兮，良工雕琢双环连，月蚀中央镜心穿。
愿一见而道意，结众芳之绸缪。曷余情之荡漾，
"渡头恶天两岸远，波涛塞川如叠坂。幸无白刃驱向前，
锡以纯嘏，祚其允恭。神保是飨，万世无穷。"
剑别龙初没，书成雁不传。离舟意无限，催渡复催年。"