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水槛遣心二首

隋代 / 李雰

请歌牵白马,自舞踏红茵。时辈皆相许,平生不负身。
"闻君东山意,宿昔紫芝荣。沧洲今何在,华发旅边城。
九州四海常无事,万岁千秋乐未央。
"半月无双影,金花有四时。摧藏千里态,掩抑几重悲。
短歌能驻日,艳舞欲娇风。闻有淹留处,山阿满桂丛。"
"聚散虚空去复还,野人闲处倚筇看。
攀条拭泪坐相思。"
月下多游骑,灯前饶看人。欢乐无穷已,歌舞达明晨。"
仙人何处在,道士未还家。谁知彭泽意,更觅步兵那。
军装宫妓扫蛾浅,摇摇锦旗夹城暖。曲水飘香去不归,
舞象文思泽,偃伯武功宣。则百昌厥后,于万永斯年。
寥廓沉遐想,周遑奉遗诲。流俗非我乡,何当释尘昧。"
"岁七月,火伏而金生。客有鼓瑟于门者,奏霹雳之商声。
龙行踏绛气,天半语相闻。混沌疑初判,洪荒若始分。


水槛遣心二首拼音解释:

qing ge qian bai ma .zi wu ta hong yin .shi bei jie xiang xu .ping sheng bu fu shen .
.wen jun dong shan yi .su xi zi zhi rong .cang zhou jin he zai .hua fa lv bian cheng .
jiu zhou si hai chang wu shi .wan sui qian qiu le wei yang .
.ban yue wu shuang ying .jin hua you si shi .cui cang qian li tai .yan yi ji zhong bei .
duan ge neng zhu ri .yan wu yu jiao feng .wen you yan liu chu .shan a man gui cong ..
.ju san xu kong qu fu huan .ye ren xian chu yi qiong kan .
pan tiao shi lei zuo xiang si ..
yue xia duo you qi .deng qian rao kan ren .huan le wu qiong yi .ge wu da ming chen ..
xian ren he chu zai .dao shi wei huan jia .shui zhi peng ze yi .geng mi bu bing na .
jun zhuang gong ji sao e qian .yao yao jin qi jia cheng nuan .qu shui piao xiang qu bu gui .
wu xiang wen si ze .yan bo wu gong xuan .ze bai chang jue hou .yu wan yong si nian .
liao kuo chen xia xiang .zhou huang feng yi hui .liu su fei wo xiang .he dang shi chen mei ..
.sui qi yue .huo fu er jin sheng .ke you gu se yu men zhe .zou pi li zhi shang sheng .
long xing ta jiang qi .tian ban yu xiang wen .hun dun yi chu pan .hong huang ruo shi fen .

译文及注释

译文
人独自站在落花面前,小雨中燕子成双飞去。
  毛茸茸的小黄鸟,栖息在那山坳中。道路漫长又遥远,我(wo)行道路多劳苦。让他吃饱又喝足,教他通情又达理。叫那随从的副车,让他做上拉他走。
我驾着小舟在若耶溪上悠闲地游玩,天空倒映在水中,水天相和,一起荡悠。
水流东海总不(bu)满溢,谁又知这是什么原因?
置身万里之外报效朝廷,自己并无任何追求贪恋。
如今我故地重游,访问她原来的邻里和同时歌舞的姐妹,只有(you)从前的秋娘,她的声价依然如故。我如今再吟词作赋,还清楚地记得她对我的爱慕。可惜伊人不见,还有谁伴我在花园纵情畅饮,到城东漫步?欢情旧事都已随着天边飞逝的
遍地铺盖着露冷霜清。
身穿粗衣情自乐,经常贫困心安(an)处。
唉,太久。让我无法(与你)相会。唉,太遥远,让我的誓言不能履行。
黄四娘在垆边卖酒,一片青旗迎风飘展,一曲清歌玉润珠圆。滴滴清露和着乌云般的黑发,添上鲜花补上细柳,细细地梳洗打扮,没有半点苦闷愁烦,请问作了怎样(yang)的醉梦,请谁笑着相扶?又被纤纤玉手,搅着嘴上胡须。
野(ye)雉受惊而飞,蓄满待发的弓箭也同时射出,野雉应声而中。
学着历史上的曹彰,来一个骏马换妾的风流之举,笑坐在马上,口唱着《落梅花》。
治理川谷马上大功告成,尧帝为何对他施刑?
树皮洁白润滑树干有四十围,青黑色朝天耸立足有二千尺。
疏疏的星,淡淡的月,冷冷清清秋千院,愁如云,恨似雨,布满芙蓉般的脸面。寂寞伤心,深情在燕足上系红线,对镜照芳容,形影孤单好烦恼,百无聊赖摇团扇。看(kan)香炉里烟气低沉,池塘中落花成片,这些景物都像一行行字句写入了相思传。

注释
8.龙衔宝盖:车上张着华美的伞状车盖,支柱上端雕作龙形,如衔车盖于口。宝盖,即华盖。古时车上张有圆形伞盖,用以遮阳避雨。
①、沉沉:指从远处传来的断断续续的声音。更(gēng)鼓:旧时一夜分成五更,每更大约两小时,晚上派专人巡夜,打鼓报道时刻,叫做“打更”,打更用的鼓叫“更鼓”。
⑤苔钱:苔藓,圆如铜钱,故称。
⑤迢迢(tiáo):形容遥远。
孔君平:孔坦,字君平,官至延尉
(29)比周:结党营私。
爽:清爽,凉爽。

赏析

  由此可见,在抒情诗里,夸张能把诗人的情感强烈鲜明地抒发出来。夸张的“失真”和悖理,诗情的真实和感人,二者反映了艺术真实和生活真实的差异和联系。而正如艺术真实离不开生活真实一样,夸张当然也离不开诗人郁积的深沉强烈的思想感情。无此,夸张就会成为无本之木、无源之水,无法拨动读者情感共鸣的心弦。李白这首诗中夸张手法的成功就在于有雄厚的思想情感基础作后盾。
  第二章诗意与第一章相似,在反覆咏叹中进一步强化了诗人所要表达的思想感情。诗人不可遏制的怨怒之气喷薄而出,却又不是尽情宣泄而后快,比拟中有双关,呼告中有托讽,虽是直言却用曲笔,以弦外之音感动读者,使议论中多了一点诗味。
  这首诗是描写溪上人闲适的心情和隐逸之乐。他置身世外,自由自在,垂钓,饮酒,醉眠,戏风弄雨,一切任其自然,随遇而安。他以此为乐,独乐其乐。这似乎就是诗中所要表现的这一段溪上生活的特殊兴味。但从节奏上看这首诗节奏舒缓,说明诗人的意识流程是缓慢的,甚至是板滞的,这种意识流程,恐怕只有在心情郁闷之时才最为明显。
  尾联“微吟”实讲“口中梅”也,“微”言其淡泊雅致,如此咀嚼,虽不果腹,然可暖心、洁品、动情、铸魂,表达出诗人愿与梅化而为一的生活旨趣和精神追求,至此诗人对梅的观赏进入了冯友兰所说的“天地境界”,人们看到的则是和“霜禽”“粉蝶”一样迫不及待和如痴如醉的诗人——一个梅化的诗人。苏轼曾在《书林逋诗后》说:“先生可是绝伦人,神清骨冷无尘俗。”《四库全书总目》说:“其诗澄澹高逸,如其为人。”可知其言不谬,该诗之神韵正是诗人幽独清高、自甘淡泊的人格写照。
  首章点出“不敢戏谈”以致“国既卒斩”;二章点出昊天再降饥疫以致“丧乱弘多”,民众无法存活,从而“不敢戏谈”之高压失控,遂而“民言无嘉”。一章言人祸,二章言天灾,由时间及顺序暗示天灾实人祸所致,人间暴戾上干天怒所致,此即第一部分的要害。
  “天门中断楚江开,碧水东流至此回。”这两句写诗人远眺天门山夹江对峙,江水穿过天门山,水势湍急、激荡回旋的壮丽景象。第一句紧扣题目,总写天门山,着重写出浩荡东流的楚江冲破天门山奔腾而去的壮阔气势。它给人以丰富的联想:天门两山本来是一个整体,阻挡着汹涌的江流。由于(you yu)楚江怒涛的冲击,才撞开了“天门”,使它中断而成为东西两山。这和作者在《西岳云台歌送丹丘子》中所描绘的情景颇为相似:“巨灵(河神)咆哮擘两山(指河西的华山与河东的首阳山),洪波喷流射东海。”不过前者隐后者显而已。在作者笔下,楚江仿佛成了有巨大生命力的事物,显示出冲决一切阻碍的神奇力量,而天门山也似乎默默地为它让出了一条通道。第二句写天门山下的江水,又反过来着重写夹江对峙的天门山对汹涌奔腾的楚江的约束力和反作用。由于两山夹峙,浩阔的长江流经两山间的狭窄通道时,激起回旋,形成波涛汹涌的奇观。如果说上一句是借山势写出水的汹涌,那么这一句则是借水势衬出山的奇险。有的本子“至此回”作“直北回”,解者以为指东流的长江在这一带回转向北。这也许称得上对长江流向的精细说明,但不是诗,更不能显现天门奇险的气势。可比较《西岳云台歌送丹丘子》:“西岳峥嵘何壮哉!黄河如丝天际来。黄河万里触山动,盘涡毂转秦地雷。”“盘涡毂转”也就是“碧水东流至此回”,同样是描绘万里江河受到峥嵘奇险的山峰阻遏时出现的情景,但作为一首七言古诗,写得淋漓尽致。从比较中就可以看出《《望天门山》李白 古诗》作为绝句的崇尚简省含蓄的特点。
  文章包括两个部分,第一部分抓住蝜蝂善负物,喜爬高两个特性;第二部分讽刺腐败官僚的贪得无厌。这两部分分别扣住蝜蝂和腐败官吏各自特点展开议论,两部分相互对应,意理一贯,内在逻辑十分严密,将小虫和官僚的形象淋漓尽致地揭示出来。虽然篇幅短小,却像是一面明镜映射出当时社会的黑暗现实。作者善于观察生活,写小虫持物负重的本性如可目睹;更善于思考社会人生问题,写贪官污吏的贪婪成性入木三分。
  哀景写乐,倍增其情。每章首二句,都以《风雨》佚名 古诗、鸡鸣起兴,这些兼有赋景意味的兴句,重笔描绘出一幅寒冷阴暗、鸡声四起的背景。当此之时,最易勾起离情别绪。赋景之句,也确成写情之语。《风雨》佚名 古诗交加和夜不能寐之无聊;群鸡阵啼和怀人动荡之思;鸡守时而鸣与所期之人盼而不至,可谓契合无间,层层映衬。然而,正在这几乎绝望的凄风苦雨之时,怀人的女子竟意外地“既见”了久别的情郎;骤见之喜,欢欣之情,自可想见。而此时凄风苦雨中的群鸡乱鸣,也似成了煦风春雨时的群鸡欢唱了。这种情景反衬之法,恰如王夫之所说,“以乐景写哀,以哀景写乐,一倍增其哀乐”(《董斋诗话》)。这一手法,确实不唯见诸《小雅·采薇》,而是《诗经》中诗人的常用之法。
  九十两句承前说,昏镜即使陋容之人的“自欺”心理得到充分满足,于是得到陋容之人的爱重:用绣花带子装饰它,用美玉匣子盛放它。以上十句咏昏镜,极力挖掘昏镜受爱重的原因,以揭露和讽刺喜爱昏镜的人。末两句概括题旨,暗示写作的目的。陋容之人喜昏镜而弃明镜,在于“适”与“非适”,“适”则受爱重,“非适”则被轻视,“非适乃为轻”,就二者言,概括出一篇主旨。“秦宫”,指明镜,传说秦始皇宫中有面方镜,能照见人的脏腑,辨别人心忠奸(见《西京杂记》卷三),这里用这个典故极写明镜贵重,并用反诘语气加以强调,把“适”与“非适”的题旨表现得非常突出。这两句写得感慨至深,孤愤之情溢于言表,颇能见出作者以明镜自比(包括革新人士)的寄托之意,与秦始皇爱宝镜的典故联系,暗示出作品的现实寓意——针对亲信宦官佞臣而迫害革新人士的唐宪宗而发。又唐太宗曾论魏征说:“夫以铜为镜,可以正衣冠;以古为镜,可以知兴替;以人为镜,可以明得失。朕常保此三镜,以防己过。今魏征殂逝,遂亡一镜矣。”刘禹锡这首诗的立意显然受此启发。太宗曾为秦王,用“秦宫”颇切太宗此事,是双关语(刘禹锡长于此道),谴责宪宗不肖,喜昏弃明,违背祖训,实是妙绝。
  “舟泊常依震,湖平早见参”记载了诗人的行迹,是坐船北归的。船行在湖面。“依震”的“震”字,按照《易经》解释“东方也”。所提到的“湖”字,当然是指洞庭湖。汨罗江的位置正在洞庭湖的东南方。即汨罗江下游,因湖平而常于早晨望见参星。
  前人评谢灵运诗,多讥其写山水景物之后(zhi hou)每拖上一条“玄言”的尾巴。这一首也不例外。但如果设(guo she)身处地为诗人着想,用这样的手法来写诗原是符合人的思维逻辑的。人们总是在接受大量感性事物之后才上升到理性思维加以整理分析,把所见所闻清出一个头绪来,然后根据自己的理解加以判断,或就自己的身世发出感慨。后人写山水诗亦大都如此,如韩愈的《山石》便是最明显的一例。这并非由谢灵运作俑,而是出自人们思维逻辑的必然。不过谢诗在结尾处所发的议论,往往雷同无新意,是其病耳。
  此诗是古代大型舞乐《大武》的二成歌词。《大武》的乐曲早已失传,虽有零星的资料,但终难具体描述。然其舞蹈形式则留下了一些粗略的记录,可以作大概的描绘。第一场,在经过一番擂鼓之后,为首的舞者扮演武王,头戴冕冠出场,手持干戚,山立不动。其余六十多位舞者扮武士陆续上场,长时间咏叹后退场。这一场舞蹈动作是表示武王率兵北渡盟津,等待诸侯会师,八百诸侯会合之后,急于作战,而周武王以为伐纣的时机尚不成熟,经过商讨终于罢兵的事实。第二场主演者扮姜太公,率众舞者手持干戈,奋臂击刺,猛烈顿足。他们一击一刺,做四次重复,表示武王命太公率敢死队闯犯敌阵进行挑战,武王率大军进攻,迅速获胜,威振中原。第三场众舞者由面向北转而向南,表示周师凯旋返回镐京。第四场开始时,众舞者混乱争斗,扮周、召二公的舞者出而制止,于是众舞者皆左膝跪地,表示成王即位之后,东方和南方发生叛乱,周、召二公率兵平乱的事实。第五场,众舞者分成左右两大部分,周公在左、召公在右,振动铃铎,鼓励众舞者前进,表示成王命周公镇守东南,命召公镇守西北。第六场,众舞者恢复第一场的位置,作阅兵庆典和尊崇天子成王的动作,表示周公平乱以后,庆祝天下太平,各地诸侯尊崇周天子。根据高亨《周代大武乐考释》一文,《大武》六成的六篇诗的排列次序确定为:《我将》、《武》、《赉》、《般》、《酌》、《桓》。[4] 《《周颂·武》佚名 古诗》一开头,就以最高亢最雄浑的歌喉对周武王做出了赞颂:“於皇武王!无竞维烈。”殷商末年,纣王荒淫暴虐,厚赋税以盘剥国人,造炮烙酷刑以镇压异己,嬖爱妇人妲己,宠信佞臣费中、恶来,醢九侯,脯鄂侯,囚西伯(即周文王),微子数谏不听而亡去,比干强谏而被剖心,箕子佯狂为奴亦遭囚。纣王的倒行逆施,令百姓怨愤,令诸侯寒心。因此,周武王伐商,是一场反抗暴政的正义战争,是符合民意、顺应历史潮流的壮举,它必然得到上至贵族下至平民的普遍拥护与欢迎、响应。此篇《颂》诗对周武王完成克商大业的赞美,尽管是站在周王朝统治者立场上的,但也是同时代民众心声的反映,令人感到真实可信,不像后世郊庙歌词虚应故事的陈词滥调那么惹人厌烦。
  颔联全面描写了龙舟的装饰,赛龙舟的热闹场面。
  以上这四句倒装,增添了诗的情趣韵致。前人说得好:“诗用倒挽,方见曲折。”首联如果把“青山”一句提到前面,就会显得感情唐突,使人不知所云;颔联如果把“昨夜”一句放在前面,便会显得直白而缺少情致。现在次序一倒,就奇曲多趣了。这正是此诗平中见奇的地方。
  武则天执政时期,多居于东都洛阳,其近臣文士,亦常随行左右,诗由洛阳起笔,说明这是(zhe shi)宋之问任居洛阳,偶返山庄时所作。“洛阳城里花如雪,陆浑山中今始发。”起句先以洛阳的春意盎然与山中的姗姗来迟的春天对衬。“花如雪”,以雪喻花,形容洛阳满城飞花、春光四溢的美景,“今始发”三字,反衬出山野与闹市之别。一方面山间气候偏冷,花开较迟,另一方面也说明京洛风尘,热烈繁嚣,而陆浑山中,则清幽得多。起笔二句,似平铺直叙,字里行间却透露出诗人洋溢在心底的欢欣轻快的感情。接着,“旦别”句,写诗人清晨离开洛阳时在河桥一望,春风拂面,杨柳婀娜,在叙述事件的同时,融入洛城风光;“夕卧”句,则承第二句而发,补叙陆浑山中超凡脱俗的清幽景色。这一联对仗工稳,“旦别”对“夕卧”,点出诗人朝发夕至的行迹;“杨柳风”、“桃李月”,以都市繁华春色与山中水滨的月色清晖相对,极富诗情画趣;尤其一“月”字,既句中的夜“卧”字,又渲染出几分清寂离俗的环境气氛。
  这首诗,没有华丽夺目的词藻,也没有刻意雕琢的警句,有的只是浑朴自然的语言,发自肺腑的真情流贯全篇。那抑扬变换的音调,很好地传达了起伏跌宕的感情。像这种“直举胸情,匪傍书史”的佳作,可算是汉魏风骨的嗣响。
  本诗语言浅白,色彩明丽清新,犹如摄影师抓拍的一个镜头,"当户转分明""清和雨乍晴",作者调动我们熟悉的景物布置了一个清明和暖的气氛。“乍”“转”“起”“倾”,使这些景物鲜活生动,使整首诗充满了雨和夏的味道,从嗅觉,感觉,视觉各个方位来攻占读者的心.最后两句点明本诗主旨,作者的心犹如葵花向日,任雨打风吹,不动不摇,绝不改变自己的政治理想.

创作背景

  从风格方面来看,盛唐气象,往往贵在雄浑,一气呵成。而中晚唐作品则讲究用意用笔的曲折,以耐人寻味见长。象这二首中,“梦里”句是一折,“不知”,又是一折,如此回环曲折,方将思妇的心情极细致地表达出来。“居延城外”句亦是曲折的写法,出乎读者意料之外。但如此一转,便加深了主题,丰富了内涵。

  

李雰( 隋代 )

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简 介

李雰 李雰,字梅宾,台湾县(又作凤山县)人。清康熙五十四年(1715)例贡。〖参考刘良璧《重修福建台湾府志》〈选举〉。〗以下诗作据清修台湾方志辑录。

双调·水仙花 / 林诰

遮莫姻亲连帝城,不如当身自簪缨。看取富贵眼前者,
乘星开鹤禁,带月下虹桥。银书含晓色,金辂转晨飙。
"阴风吹黄蒿,挽歌渡秋水。车马却归城,孤坟月明里。
孤卿帝叔父,特进贞而顺。玉床逾皓洁,铜柱方歊焮.
救艰不遑饭,毕昏无暇泊。濯溪宁足惧,磴道谁云恶。
空驻妍华欲谁待。"
谁意山游好,屡伤人事侵。"
目夕遵前渚,江村投暮烟。念行祗意默,怀远岂言宣。


昭君怨·园池夜泛 / 方楘如

入夜秋砧动,千门起四邻。不缘楼上月,应为陇头人。
"闻君访远山,跻险造幽绝。眇然青云境,观奇弥年月。
愿言谁见知,梵筵有同术。八月高秋晚,凉风正萧瑟。"
坐历山川险,吁嗟陵谷迁。长吟空抱膝,短翮讵冲天。
鸾镜朝朝减容色。君心不记下山人,妾欲空期上林翼。
"莫将铅粉匣,不用镜花光。一去边城路,何情更画妆。
信知道存者,但问心所之。吕梁有出入,乃觉非虚词。"
日暝山气落,江空潭霭微。帝乡三万里,乘彼白云归。"


夜宴左氏庄 / 张勋

逮承云雷后,欣逢天地初。东川聊下钓,南亩试挥锄。
溪长茭叶深,作底难相寻。避郎郎不见,鸂鶒自浮沉。
况复陵寝间,双双见麋鹿。"
扰扰将何息,青青长苦吟。愿随白云驾,龙鹤相招寻。"
膺宝图,执左契。德应天,圣飨帝。
谁谓风期许,叨延礼数殊。义沾投分末,情及解携初。
遂有胡无人曲。我闻之天子富有四海,德被无垠。
岸花开且落,江鸟没还浮。羁望伤千里,长歌遣四愁。"


双双燕·咏燕 / 周宸藻

目绝毫翰洒,耳无歌讽期。灵柩寄何处,精魂今何之。
德施超三五,文雄赋十千。及斯何以乐,明主敬人天。"
野花飘御座,河柳拂天杯。日晚迎祥处,笙镛下帝台。"
油云澹寒色,落景霭霜霏。累日方投分,兹夕谅无归。"
"飞云临紫极,出震表青光。自尔家寰海,今兹返帝乡。
踠彼千里足,伤哉一尉欺。陈生富清理,卓荦兼文史。
"君恩忽断绝,妾思终未央。巾栉不可见,枕席空馀香。
还用文章比君子。自怜弱羽讵堪珍,喜共华篇来示人。


唐多令·寒食 / 安策勋

"浩渺浸云根,烟岚出远村。鸟归沙有迹,帆过浪无痕。
"北极辞明代,南溟宅放臣。丹诚由义尽,白发带愁新。
二女虚垂泪,三闾枉自沉。惟有鹧鸪鸟,独伤行客心。
"羌笛写龙声,长吟入夜清。关山孤月下,来向陇头鸣。
直似王陵戆,非如宁武愚。今兹对南浦,乘雁与双凫。"
美人不共此,芳好空所惜。揽镜尘网滋,当窗苔藓碧。
云盖看木秀,天空见藤盘。处俗勒宴坐,居贫业行坛。
夜深宫殿门不锁,白露满山山叶堕。"


乱后逢村叟 / 徐商

棠梨宫中燕初至,葡萄馆里花正开。念此使人归更早,
"相承五运,取法三才。大礼爰展,率土咸来。
"游人献书去,薄暮返灵台。传道寻仙友,青囊卖卜来。
"洛阳难理若棼丝,椎破连环定不疑。
丈夫四方志,女子安可留。郎自别日言,无令生远愁。
"绝镇功难立,悬军命匪轻。复承迁相后,弥重任贤情。
兰棹无劳速,菱歌不厌长。忽怀京洛去,难与共清光。"
烟销雾散愁方士。"


马上作 / 刘遵古

相贺雕阑侧,双飞翠幕中。勿惊留爪去,犹冀识吴宫。"
闻道黄龙戍,频年不解兵。可怜闺里月,长在汉家营。
玄风叶黎庶,德泽浸区宇。醒醉各相扶,讴歌从圣主。
"君爱本相饶,从来事舞腰。那堪攀玉座,肠断望陵朝。
渐渍神汤无疾苦,薰歌一曲感人深。"
当时门客今何在,畴昔交朋已疏索。莫教憔悴损容仪,
晓望晴寒饮花露。东方日不破,天光无老时。
"归怀剩不安,促榜犯风澜。落宿含楼近,浮月带江寒。


浣溪沙·惆怅梦余山月斜 / 燕度

促席鸾觞满,当炉兽炭然。何须攀桂树,逢此自留连。"
漫漫胡天叫不闻,明明汉月应相识。(第四拍)
侠客条为马,仙人叶作舟。愿君期道术,攀折可淹留。"
"昔日接z5倒,今我葛巾翻。宿酒何时醒,形骸不复存。
温席开华扇,梁门换褧衣。遥思桃李日,应赋采苹归。"
上界有黄房,仙家道路长。神来知位次,乐变协宫商。
鹦鹉惊飞苔覆地。满箱旧赐前日衣,渍枕新垂夜来泪。
宫连太液见苍波,暑气微清秋意多。


月夜江行 / 旅次江亭 / 梁竑

"薄命妇,良家子,无事从军去万里。汉家天子平四夷,
谁言掩歌扇,翻作白头吟。"
高冈地复迥,弱植风屡吹。凡鸟已相噪,凤凰安得知。
"秦晋积旧匹,潘徐有世亲。三星宿已会,四德婉而嫔。
"团圆莫作波中月,洁白莫为枝上雪。月随波动碎潾潾,
"清跸幸禅楼,前驱历御沟。还疑九日豫,更想六年游。
无路乘槎窥汉渚,徒知访卜就君平。"
"桃花灼灼有光辉,无数成蹊点更飞。


竞渡歌 / 林用中

雁来书不至,月照独眠房。贱妾多愁思,不堪秋夜长。
音容旷不睹,梦寐殊悠哉。边郡饶藉藉,晚庭正回回。
楼船罢泛归犹早,行道才人斗射飞。"
意气雄豪非分理,骄矜势力横相干。辞君去君终不忍,
"寂寥守寒巷,幽独卧空林。松竹生虚白,阶庭横古今。
"问我将何去,清晨溯越溪。翠微悬宿雨,丹壑饮晴霓。
二门几迢递,三宫何倏爚.咫尺穷杳冥,跬步皆恬漠。
"三秋北地雪皑皑,万里南翔渡海来。欲随石燕沉湘水,