晚泊浔阳望庐山
恩威欲寄黄丞相，仁信先闻郭细侯。
"柳暖莺多语，花明草尽长。风流在诗句，牵率绕池塘。
露滴滴蘅茅，秋成爽气交。霜椑如蜜裹，□□似盐苞。
十二楼中宴王母。"
将奈何兮青春。"
"闲步不觉远，萧萧木落初。诗情抛阃阈，江影动襟裾。
只此世间无价宝，不凭火里试烧看。
厌树遮山色，怜窗向月明。他时随范蠡，一棹五湖清。"
布衣终作云霄客，绿水青山时一过。"
先打南，后打北，留取清源作佛国。
愁鬓行看白，童颜学未成。无过天竺国，依止古先生。"
终拖老病重寻去，得到匡庐死便休。"
晚泊浔阳望庐山拼音解释:
en wei yu ji huang cheng xiang .ren xin xian wen guo xi hou .
.liu nuan ying duo yu .hua ming cao jin chang .feng liu zai shi ju .qian lv rao chi tang .
lu di di heng mao .qiu cheng shuang qi jiao .shuang pi ru mi guo ...si yan bao .
shi er lou zhong yan wang mu ..
jiang nai he xi qing chun ..
.xian bu bu jue yuan .xiao xiao mu luo chu .shi qing pao kun yu .jiang ying dong jin ju .
zhi ci shi jian wu jia bao .bu ping huo li shi shao kan .
yan shu zhe shan se .lian chuang xiang yue ming .ta shi sui fan li .yi zhao wu hu qing ..
bu yi zhong zuo yun xiao ke .lv shui qing shan shi yi guo ..
xian da nan .hou da bei .liu qu qing yuan zuo fo guo .
chou bin xing kan bai .tong yan xue wei cheng .wu guo tian zhu guo .yi zhi gu xian sheng ..
zhong tuo lao bing zhong xun qu .de dao kuang lu si bian xiu ..
译文及注释
译文
残月西落，翡翠绣屏昏暗，更漏声依依倾诉，说尽人间天上事，相思深情只有相爱人心知。
国家危在旦夕恰如狂风中的柳絮，个人又哪堪言说似骤雨里的浮萍。
自从陶潜写了《咏菊》曹雪芹 古诗以后秋菊的高尚品格一直被人称道。
延年(nian)益寿得以不死，生命久长几时终止？
我还记得我们曾经一同来望月，而如今同来的你们又在哪勾留？
金黄的芦苇铺满江岸，白色的蘋花飘荡在渡口，碧绿的杨柳耸立在江堤上，红艳的野草渲染着滩头。虽然没有生死之交，却有毫无机巧算计之心的朋友，数那些在秋江上自由自在的鸥鹭。鄙视那些达官贵人们的，正是那些不识字的江上钓鱼翁。
四顾泥涂，蝼蚁须防。
天王号令，光明普照世界；
只有在彼时彼地的蓝田才(cai)能生成犹如生烟似的良玉。（暗指诗人对当时社会局(ju)势的不满。）
梳毛伸翅，和乐欢畅；
登上高高那山冈，柞枝劈来当柴烧。柞枝劈来当柴烧，柞叶茂盛满树梢。此时我能接到你，心中烦恼全消掉。
（如此得意之下）仰头享受春风的温暖轻柔，闻听春季百鸟那宛如幼婴哭泣般的嘤嘤鸣叫。
我急忙提笔写下了这首诗歌，恐怕稍有延迟，那清丽的景色便从脑海中消失，再也难以描摹。
丝罗衣襟在春风里飘舞，轻薄的裙纱随风旋转。
古时候被人称作豪杰的志士，一定具有胜人的节操，（有）一般人的常情所无法忍受的度量。有勇无谋的人被侮辱(ru)，一定会拔起剑，挺身上前搏斗，这不足够被称为勇士。天下真正具有豪杰气概的人，遇到突发的情形毫不惊慌，当无原因受到别人侮辱时，也不愤怒。这是因为他们胸怀极大的抱负，志向非常高远。 张良被桥上老人授给兵书这件事，确实很古怪。但是，又怎么知道那不是秦代的一位隐居君子出来考验张良呢？看那老人用以微微显露出自己用意的方式，都具有圣贤相互提醒告诫的意义。一般人不明白，把那老人当作神仙，也太荒谬了。再说，桥上老人的真正用意并不在于授给张良兵书（而在于使张良能有所忍，以就大事）。在韩国已灭亡时，秦国正很强盛，秦王嬴政用刀锯、油锅对付天下的志士，那种住在家里平白无故被抓去杀头灭族的人，数也数不清。就是有孟贲、夏育那样的勇士，没有再施展本领的机会了。凡是执法过分严厉的君王，他的刀锋是不好硬碰的，而他的气势是不可以凭借的。张良压不住他对秦王愤怒的情感，以他个人的力量，在一次狙击中求得一时的痛快，在那时他没有被捕被杀，那间隙连一根头发也容纳不下，也太危险了！富贵人家的子弟，是不肯死在盗贼手里的。为什么呢？因为他们的生命宝贵，死在盗贼手里太不值得。张良有超过世上一切人的才能，不去作伊尹、姜尚那样深谋远虑之事，反而只学荆轲、聂政行刺的下策，侥幸所以没有死掉，这必定是桥上老人为他深深感到惋惜的地方。所以那老人故意态度傲慢无理、言语粗恶的深深羞辱他，他如果能忍受得住，方才可以凭借这点而成就大功业，所以到最后，老人说：“这个年幼的人可以教育了。” 楚庄王攻打郑国，郑襄公脱去上衣裸露身体、牵了羊来迎接。庄王说：“国君能够对人谦让，委屈自己，一定能得到自己老百姓的信任和效力。”就此放弃对郑国的进攻。越王勾践在会稽陷於困境，他到吴国去做奴仆，好几年都不懈怠。再说，有向人报仇的心愿，却不能做人下人的，这是普通人的刚强而已。那老人，认为张良才智有余，而担心他的度量不够，因此深深挫折他年轻人刚强锐利的脾气，使他能忍得住小怨愤去成就远大的谋略。为什么这样说呢？老人和张良并没有平生的老交情，突然在郊野之间相遇，却拿奴仆的低贱之事来让张良做，张良很自然而不觉得怪异，这本是秦始皇所不能惊惧他和项羽所不能激怒他的原因。 看那汉高祖之所以成功，项羽之所以失败，原因就在于一个能忍耐、一个不能忍耐罢了。项羽不能忍耐，因此战争中是百战百胜，但是随随便便使用他的刀锋（不懂得珍惜和保存自己的实力）。汉高祖能忍耐，保持自己完整的锋锐的战斗力，等到对方疲敝。这是张良教他的。当淮阴侯韩信攻破齐国要自立为王，高祖为此发怒了，语气脸色都显露出来，从此可看出，他还有刚强不能忍耐的气度，不是张良，谁能成全他？司(si)马迁本来猜想张良的形貌一定是魁梧奇伟的，谁料到他的长相竟然像妇人女子，与他的志气和度量不相称。啊！外柔内刚，这就是张良之所以成为张良吧！
含有醉意的吴地方言，听起来温柔又美好，那满头白发的老人是谁家的呀？
登楼凭吊古人，我自己已是两鬓如霜，看着远山的古树，青苍中，隐含无限的伤悲。平湖映着天空的影子，晴空万里，波澜不惊，大雁在空中飞来飞去。
注释
将：带领，相随。这两句即俗语所说的“嫁鸡随鸡，嫁狗随狗”。
⑴《古怨别》孟郊 古诗：古人离别的怨情。
⑶杏花雨：清明前后杏花盛开时节的雨。
⑵乱蝉嘶：一作“乱蝉栖”。
(3)彼：指舜。予：同“余”，我。
⑾银钩：泛指新月。
206、县圃（pǔ）：神山，在昆仑山之上。
赏析
“横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。”是全诗的核心和精髓，集中地体现出作者无产阶级的世界观。前四句叙写处境和战斗行动，这两句揭示内心深处的感情，把全诗的思想境界推到了高峰。这两句诗，表达作者对人民的强烈的爱和对敌人的强烈的憎，表现了作者在敌人面前毫不妥协，为人民大众鞠躬尽瘁的崇高品德。这句是全诗主题的集中体现，也是作者感情表达的最高潮。
如果掩去作者的名字，读这首《《临安春雨(chun yu)初霁》陆游 古诗》，也许会以为它并不是出自“铁马金戈”、“气吞残虏”的陆放翁之手。诗中虽然有杏花般的春色，却更隐含着“世味薄似纱”的感伤之情(zhi qing)和“闲作草”“戏分茶”的无聊之绪。这是与高唱着“为国戍轮台”而“一身报国”的陆游的雄奇悲壮的风格特征很不一致的。
这段话所抒发的仍然是一种愤激不平之情。
“独立青峰野水涯”，“独立”使诗人(shi ren)的高大的形象屹立于天地之间，是诗人直冲云霄的气节，是诗人不可一世的风骨。“青峰野水涯”是眼前景, 奇峰挺秀，野水悠悠，是一幅绝妙的水墨画，但这又不是纯写武夷奇观，当年宋朝的河山，空旷,寂静，没有着落；独立于此，诗人的心情,有些悲怆孤独,有些若有所失。没有人烟,脚底的青峰是稀稀朗朗的春草，只知道一味的“缭乱逐春生”；不见渔舟,眼前只是烟波浩淼的野水，中间倾注着诗人的思想感情，这巍然挺立的青峰，实际上也(shang ye)是诗人自己的性格、形象的写照。
祖咏不仅用了“霁”，而且选择的是夕阳西下之时的“霁”。他说“林表明霁色”，而不说山脚、山腰或林下“明霁色”，这是很费推敲的。“林表”承“终南阴岭”而来，自然在终南高处。只有终南高处的林表才明霁色，表明西山已衔半边日，落日的余光平射过来，染红了林表，不用说也照亮了浮在云端的积雪。而结句的“暮”字，也已经呼之欲出了。
“头上红冠不用裁，满身雪白走将来”，这是写公鸡的动作、神态。头戴无须剪裁的天然红冠，一身雪白，兴致冲冲地迎面走来。诗人运用了描写和色彩的对比，勾画了一只冠红羽白、威风凛凛，相貌堂堂的大公鸡。起句的“头上红冠”，从局部描写公鸡头上的大红冠，在这第一句里，诗人更着重的是雄鸡那不用装饰而自然形成的自然美本身，所以诗人称颂这种美为“不用裁”。承句“满身雪白”又从全身描写公鸡浑身的雪白羽毛。状物明确，从局部到全面；用大面积的白色（公鸡）与公鸡头上的大红冠相比，色彩对比强烈，描绘了雄鸡优美高洁的形象。
接着，场景向前推进，展现出山顶上那座雄伟壮观的行宫。平日紧闭的宫门忽然一道接着一道缓缓地打开了。接下来，又是两个特写镜头：宫外，一名专使骑着驿马风驰电掣般疾奔而来，身后扬起一团团红尘；宫内，妃子嫣然而笑了。几个镜头貌似互不相关，却都包蕴着诗人精心安排的悬念：“千门”因何而开？“一骑”为何而来？“妃子”又因何而笑？诗人故意不忙说出，直至紧张而神秘的(mi de)气氛憋得读者非想知道不可时，才含蓄委婉地揭示谜底：“无人知是荔枝来。”“荔枝”两字，透出事情的原委。《新唐书·杨贵妃传》：“妃嗜荔枝，必欲生致之，乃置骑传送，走数千里，味未变，已至京师。”明于此，那么前面的悬念顿然而释，那几个镜头便自然而然地联成一体了。
全诗虽然只有四句二十八字，但是有问、有答，有叙述、有描绘、有议论，其间转接轻灵，活泼流利。诗境似近而实远，诗情似淡而实浓。用笔有虚有实，实处的描写形象可感，虚处的用笔一触即止，虚实对比，蕴意幽邃。诗押平声韵，采用不拘格律的古绝形式，显得质朴自然，悠然舒缓，有助于传达出诗的情韵。
风俗画画家画不出时间的延续，须选“包孕最丰富的片刻”画之，使人从一点窥见事件的前因后果。这一法门，对短小的文学样式似乎也合宜，比如某些短篇小说高手常用“不了了之”的办法，不到情事收场先行结束故事，任人寻味。而唐人五绝名篇也常有这种手法的运用，张仲素《《春闺思》张仲素 古诗》就是好例。
（三）
李商隐在这首诗中，赋予爱情以优美动人的形象。诗借助于飘洒天空的《春雨》李商隐 古诗 ，融入主人公迷茫的心境、依稀的梦境，以及春晼晚、万里云罗等自然景象，烘托别离的寥落，思念的深挚，构成浑然一体的艺术境界 。“红楼隔雨相望冷，珠箔飘灯独自归”一联，前一句色彩（红）和感觉（冷）互相比照。红的色彩本来是温暖的，但隔雨怅望反觉其冷；后一句珠箔本来是明丽的，却出之于灯影前对雨帘的幻觉，极细微地写出主人公寥寂而又迷茫的心理状态。末联“玉珰缄札何由达，万里云罗一雁飞 ”，也富于象征色彩。特别有创造性地借助于自然景，把“锦书难托”的预感形象化了，并把忧郁怅惘的情绪与广阔的云天，融为一体。凡此，都成功地表现出了主人公的生活、处境和感情，情景、色调和气氛都令人久久难忘。这种真挚动人的感情和优美生动的形象结合在一起，构成一种艺术魅力，在它面前，人们是免不了要支付出自己的同情的。
诗平中见奇，乐中怀哀。正如苏轼评柳诗所说：“而其美常在于酸醎之外，可以一唱而三叹也。”（《诗人玉屑卷之十五·柳曹仪(yi)》）
如果掩去作者的名字，读这首《《临安春雨(chun yu)初霁》陆游 古诗》，也许会以为它并不是出自“铁马金戈”、“气吞残虏”的陆放翁之手。诗中虽然有杏花般的春色，却更隐含着“世味薄似纱”的感伤之情(zhi qing)和“闲作草”“戏分茶”的无聊之绪。这是与高唱着“为国戍轮台”而“一身报国”的陆游的雄奇悲壮的风格特征很不一致的。
这段话所抒发的仍然是一种愤激不平之情。
“独立青峰野水涯”，“独立”使诗人(shi ren)的高大的形象屹立于天地之间，是诗人直冲云霄的气节，是诗人不可一世的风骨。“青峰野水涯”是眼前景, 奇峰挺秀，野水悠悠，是一幅绝妙的水墨画，但这又不是纯写武夷奇观，当年宋朝的河山，空旷,寂静，没有着落；独立于此，诗人的心情,有些悲怆孤独,有些若有所失。没有人烟,脚底的青峰是稀稀朗朗的春草，只知道一味的“缭乱逐春生”；不见渔舟,眼前只是烟波浩淼的野水，中间倾注着诗人的思想感情，这巍然挺立的青峰，实际上也(shang ye)是诗人自己的性格、形象的写照。
祖咏不仅用了“霁”，而且选择的是夕阳西下之时的“霁”。他说“林表明霁色”，而不说山脚、山腰或林下“明霁色”，这是很费推敲的。“林表”承“终南阴岭”而来，自然在终南高处。只有终南高处的林表才明霁色，表明西山已衔半边日，落日的余光平射过来，染红了林表，不用说也照亮了浮在云端的积雪。而结句的“暮”字，也已经呼之欲出了。
“头上红冠不用裁，满身雪白走将来”，这是写公鸡的动作、神态。头戴无须剪裁的天然红冠，一身雪白，兴致冲冲地迎面走来。诗人运用了描写和色彩的对比，勾画了一只冠红羽白、威风凛凛，相貌堂堂的大公鸡。起句的“头上红冠”，从局部描写公鸡头上的大红冠，在这第一句里，诗人更着重的是雄鸡那不用装饰而自然形成的自然美本身，所以诗人称颂这种美为“不用裁”。承句“满身雪白”又从全身描写公鸡浑身的雪白羽毛。状物明确，从局部到全面；用大面积的白色（公鸡）与公鸡头上的大红冠相比，色彩对比强烈，描绘了雄鸡优美高洁的形象。
接着，场景向前推进，展现出山顶上那座雄伟壮观的行宫。平日紧闭的宫门忽然一道接着一道缓缓地打开了。接下来，又是两个特写镜头：宫外，一名专使骑着驿马风驰电掣般疾奔而来，身后扬起一团团红尘；宫内，妃子嫣然而笑了。几个镜头貌似互不相关，却都包蕴着诗人精心安排的悬念：“千门”因何而开？“一骑”为何而来？“妃子”又因何而笑？诗人故意不忙说出，直至紧张而神秘的(mi de)气氛憋得读者非想知道不可时，才含蓄委婉地揭示谜底：“无人知是荔枝来。”“荔枝”两字，透出事情的原委。《新唐书·杨贵妃传》：“妃嗜荔枝，必欲生致之，乃置骑传送，走数千里，味未变，已至京师。”明于此，那么前面的悬念顿然而释，那几个镜头便自然而然地联成一体了。
全诗虽然只有四句二十八字，但是有问、有答，有叙述、有描绘、有议论，其间转接轻灵，活泼流利。诗境似近而实远，诗情似淡而实浓。用笔有虚有实，实处的描写形象可感，虚处的用笔一触即止，虚实对比，蕴意幽邃。诗押平声韵，采用不拘格律的古绝形式，显得质朴自然，悠然舒缓，有助于传达出诗的情韵。
风俗画画家画不出时间的延续，须选“包孕最丰富的片刻”画之，使人从一点窥见事件的前因后果。这一法门，对短小的文学样式似乎也合宜，比如某些短篇小说高手常用“不了了之”的办法，不到情事收场先行结束故事，任人寻味。而唐人五绝名篇也常有这种手法的运用，张仲素《《春闺思》张仲素 古诗》就是好例。
（三）
李商隐在这首诗中，赋予爱情以优美动人的形象。诗借助于飘洒天空的《春雨》李商隐 古诗 ，融入主人公迷茫的心境、依稀的梦境，以及春晼晚、万里云罗等自然景象，烘托别离的寥落，思念的深挚，构成浑然一体的艺术境界 。“红楼隔雨相望冷，珠箔飘灯独自归”一联，前一句色彩（红）和感觉（冷）互相比照。红的色彩本来是温暖的，但隔雨怅望反觉其冷；后一句珠箔本来是明丽的，却出之于灯影前对雨帘的幻觉，极细微地写出主人公寥寂而又迷茫的心理状态。末联“玉珰缄札何由达，万里云罗一雁飞 ”，也富于象征色彩。特别有创造性地借助于自然景，把“锦书难托”的预感形象化了，并把忧郁怅惘的情绪与广阔的云天，融为一体。凡此，都成功地表现出了主人公的生活、处境和感情，情景、色调和气氛都令人久久难忘。这种真挚动人的感情和优美生动的形象结合在一起，构成一种艺术魅力，在它面前，人们是免不了要支付出自己的同情的。
诗平中见奇，乐中怀哀。正如苏轼评柳诗所说：“而其美常在于酸醎之外，可以一唱而三叹也。”（《诗人玉屑卷之十五·柳曹仪(yi)》）
创作背景
竹的中通外直，不蔓不枝，象征君子的坦荡磊落，正大光明；竹的节节攀升，步步小结，象征君子的稳重踏实，严谨自励；竹的青翠素淡，冰清玉洁，象征君子的高洁脱俗，卓尔不凡；竹的经寒不凋，修直挺拔，象征君子的高洁脱俗，刚强正直……凡此种种，不一而足。竹刚劲，清秀，挺拔，不向风，人应有竹之君范，应有竹之坚强，在任何困难面前都不屈服，不妥协。诗人在赞赏竹的高尚品质同时，也衬托出自已高洁的情怀。
崔成甫( 魏晋 )
收录诗词 (2314) 首
简 介
崔成甫 崔成甫，官校书郎，再尉关辅，贬湘阴。有《泽畔吟》，李白为之序。其为陕县尉时，韦坚为陕郡太守，兼水陆转运使，凿潭望春楼下。成甫因变得体歌为得宝歌，坚命舟人歌之，成甫又广为十阕，今不传。存诗一首。
蝃蝀
云薄薄，雨微微，看取妖容露雪肌。"
"这回相见不无缘，满院风光小洞天。
蹭蹬三千里，蹉跎二十秋。近来空寄梦，时到虎溪头。"
缓缓细披寻，不得生容易。依此学修行，大有可笑事。
愿揭金笼放归去，却随沙鹤斗轻丝。"
相思一日在孤舟，空见归云两三片。"
"紫台宵漏竭，青门曙鼓通。轻霞照复道，徐吹转相风。
当涂当涂见，芜湖芜湖见。八月十五夜，一似没柄扇。
蜉蝣
飘风忽起团团旋，倒地还如着脚z2.莫怪殿上空行事，却为元非五品才。
尸鬼因循为汝祸。八琼秘诀君自识，莫待铅空车又破。
"野人未相识，何处异乡隔。昨逢云阳信，教向云阳觅。
白云供诗用，清吹生座右。不嫌逸令醉，莫试仙壶酒。
早知蜀地区娵与，悔不长安大比丘。"
摄念精思引彩霞，焚香虚室对烟花。
妖狐爬出西子骨，雷车拶破织女机。忆昔鄱阳寺中见一碣，
僧墟回水寺，佛陇启山扉。爱别吾何有，人心强有违。"
丹阳送韦参军
春尽闲闲过落花，一回舞剑一吁嗟。常忧白日光阴促，
夜深鹤透秋空碧，万里西风一剑寒。"
湖平帆尽落，天淡月初圆。何事尧云下，干戈满许田。"
莲花国土异，贝叶梵书能。想到空王境，无心问爱憎。"
《三藏法师传》）"
节亦因人净，声从掷地彰。但令筋力在，永愿报时昌。"
高旌天外驻，寒角月中吹。归到长安第，花应再满枝。"
自嗟不及波中叶，荡漾乘春取次行。"
秋晚登城北门
（《山居百韵》，见《鉴戒录》）"
桥上残阳背酒楼。晴色水云天合影，晚声名利市争头。
炉中白石立时成。九苞凤向空中舞，五色云从足下生。
雪碛回寒雁，村灯促夜舂。旧山归未得，生计欲何从。"
吞入腹，自知道。药苗新，先天兆。审眉间，行逆道。
有限生来死去人。终与狐狸为窟穴，谩师龟鹤养精神。
佳气宸居合，淳风乐府吹。急贤彰帝业，解网见天慈。
男子怀胎岂等闲。内丹成，外丹就，内外相接和谐偶。
干旄
野香盈客袖，禁蕊泛天杯。不共春兰并，悠扬远蝶来。"
"西候风信起，三湘孤客心。天寒汉水广，乡远楚云深。
时人只施盂中饭，心似白莲那得知。"
近泉鸣砌畔，远浪涨江湄。乡思悲秋客，愁吟五字诗。"
可中风雨一朝至，还应不是池中物。苍山万重采一枝，
拿尾研动。袾袾哳哳。dS用秘功，以岭以穴。
"三春桃李本无言，苦被残阳鸟雀喧。
"爱此飘飖六出公，轻琼冷絮舞长空。
点绛唇·闲倚胡床
感君识我枕流意，重示瞿塘峡口图。"
"危行危言者，从天落海涯。如斯为远客，始是好男儿。
吾徒自有山中邻，白昼冥心坐岚壁。"
江上相逢双眼碧。冉冉春光方婉娩，黯然别我归稽巘.
孤云目断苍梧野，不得攀龙到玉京。
"飞锡下崆gk，清高世少双。冻天方筛雪，别我去何邦。
昨日胜今日，今年老去年。黄河清有日，白发黑无缘。
奈何明明理，与善徒空诠。征教或稽圣，穷源反问天。
尾犯·甲辰中秋
"兰舟西去是通津，名郡贤侯下礼频。山遍寺楼看仰岫，
达者贵量力，至人尚知几。京房洞幽赞，神奥咸发挥。
山天遥历历， ——诸葛长史
云里锡鸣僧上山。松月影寒生碧落，石泉声乱喷潺湲。
颇愧同诸俗，何尝异出家。三衣如两翼，珍重汝寒鸦。"
"盘根几耸翠崖前，却偃凌云化至坚。乍结精华齐永劫，
我羡磷磷水中石。"
坐来惟觉情无极，何况三湘与五湖。"
沉醉东风·渔夫
何时凝厚地，几处映孤城。归客秋风里，回看伤别情。"
好文天子挥宸翰，御制本多推玉案。晨开水殿教题壁，
上有危峰叠，旁宜怪石盘。冷吞双树影，甘润百毛端。
濩落垂杨户，荒凉种杏封。塔留红舍利，池吐白芙蓉。
甫也道亦丧，孤身出蜀城。彩毫终不撅，白雪更能轻。
"故人念宿昔，欲别增远情。入座炎气屏，为君秋景清。
梧桐满地有萧骚。平生乐道心常切，五字逢人价合高。
"物象远濛濛，周回极望中。带烟千井树，和磬一楼风。
重赠
也是男儿成败事，不须惆怅对西风。"
茫茫区中想，寂寂尘外缘。从此悟浮世，胡为伤暮年。"
"赤日彤霞照晚坡，东州道路兴如何。蝉离楚柳鸣犹少，
仁作金汤铁石卑。龚遂刘宽同煦妪，张飞关羽太驱驰。
好鸟挨花落，清风出院迟。知音郭有道，始为一吟之。"
"何处好攀跻，新亭俯旧溪。坐中千里近，檐下四山低。
至鉴封姚监，良工遇鲁公。如斯深可羡，千古共清风。"
暂熟炉香不须去，伫陪天仗入神州。"
咏槐
令咏蔷薇云云。父恚曰：“必失行妇也。”后竟如其言）
倾云为惨结，吊鹤共联翩。割念命归驾，诀词向空筵。
深洞无风草木春。江上玉人应可见，洞中仙鹿已来驯。
翠萼低含露，金英尽亚风。那知予爱尔，不在酒杯中。"
玉户星宫降上玄。举世尽皆寻此道，谁人空里得玄关。
未死何妨乐咏吟。流水不回休叹息，白云无迹莫追寻。
全同白象下天时。文经武纬包三古，日角龙颜遏四夷。
遂使秦人传至今。初戛徐徐声渐显，乐音不管何人辨。