首页 古诗词 金陵驿二首

金陵驿二首

近现代 / 庾肩吾

北斗横斜汉,东方落曙星。烟氛初动色,簪珮未分形。
"右军多住寺,此夜后池秋。自与山僧伴,那因洛客愁。
晨装独捧紫泥书。深山古驿分驺骑,芳草闲云逐隼旟。
"谢庭风韵婕妤才,天纵斯文去不回。
贼城破后先锋入,看着红妆不敢收。
海涛澜漫何由期。"
"馆娃宫中露华冷,月落啼鸦散金井。吴王扶头酒初醒,
"忆昔门馆前,君当童子年。今来见成长,俱过远所传。
可怜春尽未归家。(见《野客从谈》)
"蝉鸣一何急,日暮秋风树。即此不胜愁,陇阴人更去。
陇麦垂秋合,郊尘得雨清。时新荐玄祖,岁足富苍生。
外人应怪难辞别,总是山中自取来。"
"日长鼓腹爱吾庐,洗竹浇花兴有馀。骚客空传成相赋,
"可怜云木丛,满禁碧濛濛。色润灵泉近,阴清辇路通。
凿池通野水,扫径阅新芳。更置盈尊酒,时时醉楚狂。"
"早春见花枝,朝朝恨发迟。直看花落尽,却意未开时。


金陵驿二首拼音解释:

bei dou heng xie han .dong fang luo shu xing .yan fen chu dong se .zan pei wei fen xing .
.you jun duo zhu si .ci ye hou chi qiu .zi yu shan seng ban .na yin luo ke chou .
chen zhuang du peng zi ni shu .shen shan gu yi fen zou qi .fang cao xian yun zhu sun yu .
.xie ting feng yun jie yu cai .tian zong si wen qu bu hui .
zei cheng po hou xian feng ru .kan zhuo hong zhuang bu gan shou .
hai tao lan man he you qi ..
.guan wa gong zhong lu hua leng .yue luo ti ya san jin jing .wu wang fu tou jiu chu xing .
.yi xi men guan qian .jun dang tong zi nian .jin lai jian cheng chang .ju guo yuan suo chuan .
ke lian chun jin wei gui jia ..jian .ye ke cong tan ..
.chan ming yi he ji .ri mu qiu feng shu .ji ci bu sheng chou .long yin ren geng qu .
long mai chui qiu he .jiao chen de yu qing .shi xin jian xuan zu .sui zu fu cang sheng .
wai ren ying guai nan ci bie .zong shi shan zhong zi qu lai ..
.ri chang gu fu ai wu lu .xi zhu jiao hua xing you yu .sao ke kong chuan cheng xiang fu .
.ke lian yun mu cong .man jin bi meng meng .se run ling quan jin .yin qing nian lu tong .
zao chi tong ye shui .sao jing yue xin fang .geng zhi ying zun jiu .shi shi zui chu kuang ..
.zao chun jian hua zhi .chao chao hen fa chi .zhi kan hua luo jin .que yi wei kai shi .

译文及注释

译文
他家的佣人说:“(你打算)死吗?”
  当他用绳子绑住燕王父子,用小木匣装着梁国君臣的头,走进祖庙,把箭交还到晋王的灵座前,告诉他生前报仇的志向已经完成,他那神情气概,是多么威风!等到仇敌已经消灭,天下已经安定,一人在夜里发难,作乱的人四面响应,他慌慌张张出兵东进,还没见到乱贼,部下的兵士就纷纷逃散,君臣们(men)你看着我,我看着你,不知道哪里去好;到了割下头发来对天发誓,抱头痛哭,眼泪沾湿衣襟的可怜地步,怎么那样的衰败差劲呢!难道说是因为取得天下难,而失去天下容易才像这样的吗?还是认真推究(jiu)他成功失败的原因,都是由于人事呢?
从军应该选谁呢?击响宝剑高声歌唱正在这个时候。
自然界的风雨变迁使得鲜花凋谢,春天已然过去,绿叶繁茂,果实累累,已经快到收获的季节了。
到洛阳是为了和才子袁拾遗相聚,没想到他已成为江岭的流放者。
  司马错和张仪在秦惠王面前进行了一场争论。司马错要攻打蜀国,张仪说:“不如攻打韩国。”秦惠王说:“请你们说说各自的见解,让我听听。”
退归闲暇的时候,我经常来这里,来的时候仍然随身带着枕头和竹席,好随地安眠。
丞相的祠庙就在先王庙临近,君臣共同享受着礼仪和祭礼。
  听说她相思恹恹,害怕玉梳将鬓发拢得稀(xi)散,面容消瘦而不照金镜,渐渐地懒于赶时髦梳妆打扮。眼前正是梅雨季节,潮风湿雨,青苔滋生,满架迎风摇动的蔷薇已由盛开时的艳红夺目,变得零落凋残。有谁会相信百无(wu)聊赖的我,像才尽的江淹,无心写诗赋词,又像是伤情的荀倩,哀伤不已,这一切都是由于对你热切的思念!举目望长空,只见银河(he)茫茫,还有几颗稀疏的星星,点点闪闪。
我限于此次行役匆忙,不曾有片刻休憩山中。
有的姑娘长着黑色直眉,美丽的眼睛逸彩流光。
奏乐调弦时,书籍靠边去。
如同囚犯般寄居外地也许会耽误终生。

注释
7.床:放琴的架子。
(8)春风:某种温暖关怀或某种人间春意春象
6. 紫气:传说老子西游,函谷关令尹喜见有紫气东来,知有圣人将要过关,果然老子骑着青牛来了,尹喜便请他写下了《道德经》。
271.何环穿自闾社丘陵,爰出子文:一本作“何环闾穿社,以及丘陵,是淫是荡,爰出子文”。王逸《章句》:“子文,楚令尹。子文之母,郧公之女。旋穿闾社,通于丘陵以淫,而生子文。弃之梦中,有虎乳之,以为神异,乃取收养焉。”屈原问,为什么子文的母亲环绕闾社,穿越丘陵,和斗伯比淫乱私通,却能生出贤相子文来?
“崔嵬”句:《战国策·楚策》:“夫骥之齿至矣,服盐车而上太行。蹄申膝折,尾湛跗溃,漉汁洒地,白汗文流,中坂迁延,负辕不能上。伯乐遭之,下车攀而哭之。解纻衣以幂之。骥于是俯而喷,仰而鸣,声达于天,若出金石者,何也?彼见伯乐之知己也。”崔嵬,山高峻貌。峻坂,陡坡也。
②转转:犹渐渐。

赏析

  苏轼对于书法技艺的看法是「由技入道」,追求无意的境界,但此一境界必须由积学勤练而得,诗中有「堆墙败笔如山丘」、「兴来一挥百纸尽」便是积学勤练的过程,「我书意造本无法」则是所达到的境界。《苏轼文集》卷六十九〈评草书〉:「书初无意于佳,乃佳耳。
  常识告诉我们,在山地地区,气温是随着地势的高度的上升而相应递减的。一般说, 高度每升高100米,气温就下降0.6℃。当山地垂直起伏到几干米时,气温的垂直差异就更为明显。加上植物对气温的适应能力不同,这样,处于不同高度地段的植物景观必然就会出现差异。庐山海拔高度约1 400米,山顶气温比山麓平川地区一般要低8~9℃;大林寺位于今(yu jin)日庐山“花径风景区”,比山下平原高出1 100余米,气温较山下的九江市一带低6~7℃;加以庐山地处长江与郡阳湖之间,江湖水汽郁结,云雾弥漫,日照不足,更使山上的气温降低,春天当然就来得迟了。
  “舒而脱脱兮,无感我帨兮,无使尨也吠!”《说文》:“舒,缓也。感,动人心。帨,佩巾也。”“脱”通“女兑”,《说文》:“女兑,好也”,联系上文,可知吉士希望能和女子早行夫妇之礼,符合恋爱中男子的心理特征。女子则比较理性,考虑比较周全,希望男子不要着急,从容迟缓些,不要动掀动她的佩巾,不要惊动她家里的狗,把一幅青年男女恋爱的画面展现得淋漓尽致,反映了西周社会纯朴的人情动态。学者对这句诗的理解并没有很大的偏差,都是理解为女子希望男子注意形象,潇洒舒缓,择日到女子家提亲,而不是草率而成。
  《夏日》共有三首,这是第一首。
  这首诗在艺术上想象新奇,感情强烈,意境奇伟瑰丽,语言清新明快。刘勰在《文心雕龙》中说:“睹物兴情”、“辞以情发”。李白将客观景象溶入自己的主观意象,并达到了形式上的同构与精神上的共鸣,体现了诗人与友人的那种淳朴、真挚的友情。诗句浑然天成,如行云流水。
  这首诗所抒发的并不单纯是兄弟之间的骨肉之情,同时还抒发了诗人因参加“永贞革新”而被贬窜南荒的愤懑愁苦之情。诗的第二联,正是集中地表现他长期郁结于心的愤懑与愁苦。从字面上看,“一身去国六千里,万死报荒十二年”,似乎只是对他的政治遭遇的客观实写,因为他被贬谪的地区离京城确有五、六千里,时间确有十二年之久。实际上,在“万死”、“投荒”、“六千里”、“十二年”这些词语里,就已经包藏着诗人的抑郁不平之气,怨愤凄厉之情,只不过是意在言外,不露痕迹,让人“思而得之”罢了。柳宗元被贬的十二年,死的机会确实不少,在永州就曾四次遭火灾,差一点被烧死。诗人用“万死”这样的夸张词语,无非是要渲染自己的处境,表明他一心为国,却被长期流放到如此偏僻的“蛮荒”之地,这是非常不公平、非常令人愤慨的。这两句,有对往事的回顾,也有无可奈何的悲吟,字字有血泪,句句蕴悲戚。
  陆游七律最工。这首七律结构严谨,主线突出,全诗(quan shi)八句无一“游”字,而处处切“游”字,游兴十足,游意不尽。又层次分明。尤其中间两联,对仗工整,善写难状之景,如珠落玉盘,圆润流转,达到了很高的艺术水平。
  “却下”二字,以虚字传神,最为诗家秘传。此处一转折,似断实连;好像要一笔荡开,推却愁怨,实际上则是经此一转,字少情多,直入幽微。“却下”一词,看似无意下帘,而其中却有无限幽怨。本来主人公由于夜深、怨深,无可奈何而回到室内。入室之后,却又怕隔窗的明月照此室内幽独,因而拉下帘幕。帘幕放下来了,却更难消受这个凄苦无眠之夜,在更加无可奈何之中,却更要去隔帘望月。此时主人公的忧思不断在徘徊,直如李清照“寻寻觅觅、冷冷清清、凄凄惨惨戚戚”的那种纷至沓来,这样的情思,作者用“却下”二字表达出来。“却”字直贯下句,“却下水晶帘”,“却去望秋月”,在这两个动作之间,有许多愁思转折反复,诗句字少情多,以虚字传神。中国古代诗艺中有“空谷传音”的手法,这是如此。“玲珑”二字,看似不经意的笔调,实际上极见功力。以月的玲珑,衬托人的幽怨,从反处着笔,全胜正面涂抹。
  一是运用了比拟手法,将入侵的敌军比作凶恶的猛禽,以猛禽的种种动作比喻占领军横征暴敛,肆意掠夺的狂妄气焰,十分贴切形象。
  《《如意娘》武则天 古诗》写得曲折有致,较好地融合南北朝乐府风格于一体,是武则天的上乘之作,对后世有一定的影响。
  接下三句,写诗人夏昼的闲逸生活。
  “绿暗红稀出凤城”,“绿暗”“红稀”紧扣诗题“暮春”二字。鹅黄明丽、远有近无的嫩绿,只属于东风轻拂中万木复苏的早春,晚春风光,便是诗人在红绿色调鲜明对比中拈出的“暗”和“稀”。两词一方面如实描画了诗人眼中的景物:时序推移,草木的绿意在渐浓的春气里变深变暗,繁花满枝的景象也因之而只能成为美好的回忆。即使不曾“雨疏风骤”,“绿肥红瘦”亦注定要在晚春时节一幕幕上演。另一方面,“暗”“稀”二字也借景抒情,以色彩的暗淡和数量的孤单,来映衬送别之际主客同有的惆怅之情。
  这是一首题画诗,作于清光绪十年(1884),为作者早期代表作之一。画意显然取自柳宗元《江雪》诗的“孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪”,而释氏的题诗则与柳诗大异其趣。
  “南国有佳人,容华者桃李“,起首两句就描绘了一个艳若桃李、风华绝代的形(de xing)象。是作者借屈原以香草美人代君子的写法,借美人形象来比喻自己杰出的才能。“朝游江北岸,夕宿潇湘沚。”两句,写美人朝游江北,夕宿潇湘水的小洲上,居无定所。“时俗薄朱颜,谁为发皓齿”两句写美人空有色艺,却遭时俗所鄙薄,那么佳人为谁去启皓齿歌唱?这两句,自怜之意已出。
  写两个抢劫场面,各有特点。抢酒食之时,主人退立敛手;砍树之时,却改变了态度,这表明主人对树有特殊感情。诗人为了揭示其心理根据,先用两句诗写树:一则指明那树长在中庭,二则称赞那是棵“奇树”,三则强调那树是主人亲手种的,已长了三十来年。这说明它在主人心中的地位,远非酒食所能比拟。暴卒要砍它,主人当然会“惜”,“惜不得”,是“惜”而“不得”的意思。于是,发自内心的“惜”就表现为语言、行动上的“护”,虽然迫于暴力,没有达到目的,但由此却引出了暴卒的“自称”和作者的悄声劝告。
  柳宗元笔下的山水诗有个显著的特点,那就是把客观境界写得比较幽僻,而诗人的主观的心情则显得比较寂寞,甚至有时不免过于孤独,过于冷清,不带一点人间烟火气。这首《《江雪》柳宗元 古诗》正是这样,诗人只用了二十个字,就描绘了一幅幽静寒冷的画面:在下着大雪的江面上,一叶小舟,一个老渔翁,独自在寒冷的江心垂钓。诗人向读者展示的,是这样一些内容:天地之间是如此纯洁而寂静,一尘不染,万籁无声;渔翁的生活是如此清高,渔翁的性格是如此孤傲。其实,这正是柳宗元由于憎恨当时那个一天天在走下坡路的唐代社会而创造出来的一个幻想境界,比起陶渊明《桃花源记》里的人物,恐怕还要显得虚无缥缈,远离尘世。诗人所要具体描写的本极简单,不过是一条小船,一个穿蓑衣戴笠帽的老渔翁,在大雪的江面上钓鱼,如此而已。可是,为了突出主要的描写对象,诗人不惜用一半篇幅去描写它的背景,而且使这个背景尽量广大寥廓,几乎到了浩瀚无边的程度。背景越广大,主要的描写对象就越显得突出。首先,诗人用“千山”、“万径”这两个词,目的是为了给下面两句的“孤舟”和“独钓”的画面作陪衬。没有“千”、“万”两字,下面的“孤”、“独”两字也就平淡无奇,没有什么感染力了。其次,山上的鸟飞,路上的人踪,这本来是极平常的事,也是最一般化的形象。可是,诗人却把它们放在“千山”、“万径”的下面,再加上一个“绝”和一个“灭”字,这就把最常见的、最一般化的动态,一下子给变成极端的寂静、绝对的沉默,形成一种不平常的景象。因此,下面两句原来是属于静态的描写,由于摆在这种绝对幽静、绝对沉寂的背景之下,倒反而显得玲珑剔透,有了生气,在画面上浮动起来、活跃起来了。也可以这样说,前两句本来是陪衬的远景,照一般理解,只要勾勒个轮廓也就可以了,不必费很大气力去精雕细刻。可是,诗人却恰好不这样处理。这好像拍电影,用放大了多少倍的特写镜头,把属于背景范围的每一个角落都交代得、反映得一清二楚。写得越具体细致,就越显得概括夸张。而后面的两句,本来是诗人有心要突出描写的对象,结果却使用了远距离的镜头,反而把它缩小了多少倍,给读者一种空灵剔透、可见而不可即的感觉。只有这样写,才能表达作者所迫切希望展示给读者的那种摆脱世俗、超然物外的清高孤傲的思想感情。至于这种远距离感觉的形成,主要是作者把一个“雪”字放在全诗的最末尾,并且同“江”字连起来所产生的效果。
  陆羽和皎然是好友。这首诗当是陆羽迁居后,皎然过访不遇所作。
  亲故久别,老大重逢,说起往事,每每象翻倒五味瓶,辛酸甘苦都在其中,而且絮叨起来没个完,欲罢不能。窦叔向这首诗便是抒写这种情境的。

创作背景

  周朝的《大武》相传为周公所作,由六场歌舞组成,歌舞开始前还有一段击鼓等待的序曲。歌舞的六场叫做“六成”,从音乐的角度叫做“六章”。舞蹈表演者有六十四人,分为八行,每行八人,叫做“八佾”。《大武》的六成再现了西周建国过程中的六大事件,组合成为一个以周代商平定天下的完整过程。因为西周立朝是武力征服的结果,所以《大武》就主要是表演和再现战争场面的武舞。据《礼记·乐记》的记载,孔子对《大武》六成所表现的历史事件做了如下的说明:“且夫《武》始而北出;再成而灭商;三成而南;四成而南国是疆;五成而分,周公左、召公右;六成复缀,以崇。(高亨《周代大武乐考释》连下读作“复缀以崇天子”)。”郑玄对这段记述做了具体解释:“始奏象观兵于盟津时也,再奏象克殷时也,三奏象克殷有余力也,四奏象南方荆蛮之国侵畔者服也,五奏象周公、召公分职而治也,六奏象兵还振旅也。”根据郑玄对孔子之言的解释,则《大武》六成当一分为二,前三成是再现武王灭商的功业的,后三成是再现周公平乱和周召二公治理天下,达到天下太平的功业的。这正与《吕氏春秋·古乐》中所述大体一致:“武王即位,以六师伐殷,六师未至,以锐兵克之于牧野,归乃荐俘馘于京太室,乃命周公为作《大武》。成王立,殷民反,王命周公践伐之。商人服象,为虐于东夷,周公遂以师逐之,至于江南。乃为《三象》,以嘉其德。”

  

庾肩吾( 近现代 )

收录诗词 (1546)
简 介

庾肩吾 庾肩吾(487-551),字子慎,一作慎之。南阳新野(今属河南省)人。世居江陵。初为晋安王国常侍,同刘孝威、徐摛诸人号称“高斋学士”。简文即位,进度支尚书,有集十卷。历仕太子中庶子、进度支尚书、江州剌史等职,封武康县侯。工诗,其诗雕琢辞采,讲究声律。胡 应麟称其诗“风神秀相,洞合唐规”。《书品》为其重要的书法论着,文中挑选了以东汉张芝居首的草、隶书家共128人,按品位分高、中、低三等,每等再分上、中、下三级。此书的特点在于不是就每件作品加以品评,而是就每一级集中综合品评,区分优劣。

岁暮归南山 / 归故园作 / 归终南山 / 陈用原

不向图经中旧见,无人知是蔡邕碑。"
小弦似春燕,喃喃向人语。手头疾,腕头软,
"君家旧林壑,寄在乱峰西。近日春云满,相思路亦迷。
夜闲方步月,漏尽欲朝天。知去丹墀近,明王许荐贤。"
知向辽东去,由来几许愁。破颜君莫怪,娇小不禁羞。
柳意笼丹槛,梅香覆锦茵。年华行可惜,瑶瑟莫生尘。"
一留寒殿殿将坏,唯有幽光通隙尘。山中老僧眉似雪,
"前年冠獬豸,戎府随宾介。去年簪进贤,赞导法宫前。


归雁 / 释子千

"除听好语耳常聋,不见诗人眼底空。
"寒食空江曲,孤舟渺水前。斗鸡沙鸟异,禁火岸花然。
丑虏何足清,天山坐宁谧。不有封侯相,徒负幽并客。"
"暝色休群动,秋斋远客情。细风和雨气,寒竹度帘声。
拥棹逢鸥舞,凭阑见雨来。上堂多庆乐,不醉莫停杯。"
河畔多杨柳,追游尽狭斜。春风一回送,乱入莫愁家。
"昏昏醉老夫,灌顶遇醍醐。嫔御呈心镜,君王赐髻珠。
"明朝晴暖即相随,肯信春光被雨欺。且任文书堆案上,


漫成一绝 / 吴达可

极目不分天水色,南山南是岳阳城。"
低望吴田三百里。当时雄盛如何比,千仞无根立平地。
醉里别时秋水色,老人南望一狂歌。"
老来自喜身无事,仰面西园得咏诗。"
意适清风远,忧除白日长。度云摇旧影,过树阅新芳。
子去东堂上,我归南涧滨。愿君勤作书,与我山中邻。"
恐向太仓折升斗。辛勤耕种非毒药,看着不入农夫口。
"匹马宜春路,萧条背馆心。涧花寒夕雨,潭水黑朝林。


浣溪沙·一向年光有限身 / 舜禅师

轩冕应相待,烟霞莫遽留。君看仲连意,功立始沧洲。"
汀草结春怨,山云连暝阴。年年南北泪,今古共沾襟。"
霏霏微微点长露。三秋月照丹凤楼,二月花开上林树。
入深似太清仙鹤游秘馆。李供奉,仪容质,
"祖帐临鲛室,黎人拥鹢舟。坐蓝高士去,继组鄙夫留。
桂香随窈窕,珠缀隔玲珑。不及前秋月,圆辉凤沼中。"
新斋结誓如相许,愿与雷宗永闭关。"
南史编年着盛名,东朝侍讲常虚伫。角巾华发忽自遂,


客从远方来 / 帅念祖

此去人寰今远近,回看去壑一重重。"
别弦添楚思,牧马动边情。田雨农官问,林风苑吏惊。
遍传金胜喜逢人。烟添柳色看犹浅,鸟踏梅花落已频。
独归初失桂,共醉忽停杯。汉诏年年有,何愁掩上才。"
属和瑶华曲,堪将系组纶。"
杳杳疏钟发,因风清复引。中宵独听之,似与东林近。
"何处青苹末,呈祥起远空。晓来摇草树,轻度净尘蒙。
玉英期共采,云岭独先过。应得灵芝也,诗情一倍多。


清如玉壶冰 / 赋得清如玉壶冰 / 释元聪

莫言山积无尽日,百尺高楼一曲歌。"
空斋梦里雨萧萧。星霜渐见侵华发,生长虚闻在圣朝。
如何巢与由,天子不知臣。"
"素舸载陶公,南随万里风。梅花成雪岭,橘树当家僮。
"铜壶漏滴斗阑干,泛滟金波照露盘。
寂寞银灯愁不寐,萧萧风竹夜窗寒。"
玉书期养素,金印已怀黄。兹夕南宫咏,遐情愧不忘。"
"橘花香覆白苹洲,江引轻帆入远游。


梦江南·新来好 / 王景中

驺驭出国门,晨曦正曈昽。燕居平外土,野服参华虫。
千种庭前树,人移树不移。看花愁作别,不及未栽时。
落花惹断游空丝。高楼不掩许声出,羞杀百舌黄莺儿。"
乳冰悬暗井,莲石照晴轩。贳酒邻里睦,曝衣场圃喧。
海上红旗满,生前白发侵。竹寒宁改节,隼静早因禽。
独自披衣坐,更深月露寒。隔帘肠欲断,争敢下阶看。
不知叠嶂重霞里,更有何人度石桥。
所愿死乡里,到日不愿生。闻此哀怨词,念念不忍听。


贺进士王参元失火书 / 袁聘儒

蕙香袭闲趾,松露泫乔柯。潭影漾霞月,石床封薜萝。
妾以憔悴捐,羞将旧物还。馀生欲有寄,谁肯相留连。
"汗浥新装画不成,丝催急节舞衣轻。
破除心力缘书癖,伤瘦花枝为酒颠。今日总来归圣代,
旌旗遥拂雁行偏。石过桥下书曾受,星降人间梦已传。
叹逝颓波速,缄词丽曲春。重将凄恨意,苔壁问遗尘。"
言戾京师。有郁者桂,爰攀其枝。琴既鸣矣,宵既清矣。
"且宽沈簿领,应赖酒如渑。春夜霜犹下,东城月未升。


九月十日即事 / 顾太清

"受氏自有殷,树功缅前秦。圭田接土宇,侯籍相纷纶。
"达士无外累,隐几依南郭。茅栋上江开,布帆当砌落。
长得闻诗欢自足,会看春露湿兰丛。"
"榆落雕飞关塞秋,黄云画角见并州。
愁鬓华簪小,归心社燕前。相思杜陵野,沟水独潺湲。"
"为郎三载后,宠命一朝新。望苑迁词客,儒林拜丈人。
春风旅馆长庭芜,俯首低眉一老夫。
端闱仙阶邃,广陌冻桥滑。旭日鸳鹭行,瑞烟芙蓉阙。


七律·登庐山 / 张师锡

持刀斫地翻作泥。自言家贫母年老,长兄从军未娶嫂。
曲岸萦湘叶,荒阶上白波。兰桡向莲府,一为枉帆过。"
嫁与将军天上住,人间可得再相过。"
回瞻二妙非吾侣,日对三峰自有期。"
"风雨荆州二月天,问人初雇峡中船。
灯光耿方寂,虫思隐馀清。相望忽无际,如含江海情。"
自惭出守辰州畔,不得亲随日月旗。"
仙酝尝分玉斝浓,御闲更辍金羁骏。元正前殿朝君臣,