断句
"砌下芝兰新满径，门前桃李旧垂阴。
"推琴当酒度春阴，不解谋生只解吟。
豪门不读诗书者，走马平原放玩频。"
将军宴罢东风急，闲衬旌旗簇画堂。
"读书贫里乐，搜句静中忙。（《苕溪渔隐》）
子规夜夜啼巴树，不并吴乡楚国闻。"
"尔来中酒起常迟，卧看南山改旧诗。
"蜀魄湘魂万古悲，未悲秦相死秦时。
"明时不敢卧烟霞，又见秦城换物华。残雪未销双凤阙，
吟看归不得，醉嗅立如痴。和雨和烟折，含情寄所思。"
吟馀潮入浦，坐久烧移山。（《湘江》）
马壮金多有官者，荣归却笑读书人。"
断句拼音解释:
.qi xia zhi lan xin man jing .men qian tao li jiu chui yin .
.tui qin dang jiu du chun yin .bu jie mou sheng zhi jie yin .
hao men bu du shi shu zhe .zou ma ping yuan fang wan pin ..
jiang jun yan ba dong feng ji .xian chen jing qi cu hua tang .
.du shu pin li le .sou ju jing zhong mang ...shao xi yu yin ..
zi gui ye ye ti ba shu .bu bing wu xiang chu guo wen ..
.er lai zhong jiu qi chang chi .wo kan nan shan gai jiu shi .
.shu po xiang hun wan gu bei .wei bei qin xiang si qin shi .
.ming shi bu gan wo yan xia .you jian qin cheng huan wu hua .can xue wei xiao shuang feng que .
yin kan gui bu de .zui xiu li ru chi .he yu he yan zhe .han qing ji suo si ..
yin yu chao ru pu .zuo jiu shao yi shan ...xiang jiang ..
ma zhuang jin duo you guan zhe .rong gui que xiao du shu ren ..
译文及注释
译文
不考虑将来看不到危难，因此武观得以酿成内乱。
绝顶望东海蓬莱三岛，想象到了金银台。
这分别的地方，有楼台，紧靠着(zhuo)又高又陡的江岸；有洲诸，很长很长，长得要跟远天连起来。
柳树萌芽，像飘浮着一层嫩绿色的轻烟。梨花似雪，参差地交杂在柳枝中间。柴(chai)门外狗儿在叫，茅屋顶上燕了呢喃。一对白发的农家老夫妻正围着老瓦盆饮酒用饭。桑林外，一位梳着双丫髻的小姑娘头上斜插着花枝在荡秋千。她转眼注视多时，大概是赞叹我这个行路之人，坐在马上吟哦诗篇。
军人在行军的途中，经常患病，住宿下来又没有粮吃，只得忍饥挨饿。在这万里归乡途中，奔波不息，至今还没有回到自己的家乡。在这生病之际，头发蓬乱，宿在古城哀吟，身上的创伤被被寒风一吹，如刀割一般，实在令人难以忍受。
这庙已经很久没有人来过(guo)了，荒草茂盛几乎把路掩盖，台阶上落下的灰尘很厚，所以，鸟爪子的印迹深深。
（孟子）说：“您最想要的东西是什么，（我）可以听听吗？”
夜晚读书又共同分享同一盏灯。
辽阔的敕勒平原，就在千里阴山下，天空仿佛圆顶帐篷，广阔无边，笼罩着四面的原野。
月亮(liang)里白兔捣药自秋而(er)春，嫦哦孤单地住着与谁为邻？
我在月下沉吟，久久不归，思(si)念古人，而古人能与吾心自相接者，亦已稀也。
心怀忧虑啊又何忍一走了之，凄惨悲伤让我肝肠寸断。韵译
连绵的战火已经延续了半年多，家书难得，一封抵得上万两黄金。
昨夜是谁唱出吴地的歌声，就像万壑之风振响空寂的树林。
两岸猿声，还在耳边不停地啼叫不知不觉，轻舟已穿过万重青山。
亲友也大都零落，不知迁徙到哪里去了，那些年迈的老人都已去世。
去年春天，就在这扇门里，姑娘脸庞，相映鲜艳桃花。
云雾缭绕，红色的窗格显得很暗淡，阶石断裂，钱形的紫苔歪歪斜斜。
我在乾隆三十九年（1774年）十二月从京城里出发，冒着风雪启程，经过齐河县、长清县，穿过泰山西北面的山谷，跨过长城的城墙，到达泰安。这月28日，我和泰安知府朱孝纯从南边的山脚登山。攀行四十五里远，道路都是石板砌成的石级(ji)，那些台阶共有七千多级。泰山正南面有三条水道，（其中）中谷的水环绕泰安城，这就是郦道元书中所说的环水。我起初顺着中谷进去。（沿着小路）走了不到一半，翻过中岭，再沿着西边的水道走，就到了泰山的巅顶。古时候登泰山，沿着东边的水道进入，道路中有座天门。这东边的山谷，古时候称它为“天门溪水”，是我没有到过的。现在（我）经过的中岭和山顶，挡在路上的像门槛一样的山崖，世上人都称它为“天门”。一路上大雾弥漫、冰冻溜滑，石阶几乎无法攀登。等到已经登上山顶，只见青山上覆盖着白雪，（雪）光照亮了南面的天空。远望夕阳映照着泰安城，汶水、徂徕山就像是一幅美丽的山水画，停留在半山腰处的云雾，又像是一条舞动的飘带似的。
有空闲就步竹石径吟诗，细研精义而忘却早晚的时间。
于是就登上名为燕乌集的宫阙，在宫殿之下谒见并游说赵王，拍着手掌侃侃而谈，赵王大喜，封苏秦为武安君。拜受相印，以兵车一百辆、锦绣一千匹、白璧一百对、黄金一万镒跟在他的后面，用来联合六国，瓦解连横，抑制强秦，所以苏秦在赵国为相而函谷关交通断绝。
魏文侯同掌管山泽的官约定去打猎。这天，魏文侯与百官饮酒非常的高兴，天下起雨来。文侯要出去赴约，随从的侍臣说：“今天饮酒这么快乐，天又下雨了，您要去哪里呢？”魏文侯说：“我与别人约好了去打猎，虽然在这里很快乐,但是怎么能不去赴约呢？”于是自己前往约定地点，亲自取消了打酒宴。魏国从此变得强大。
注释
⑻坐断：坐镇，占据，割据。东南：指吴国在三国时地处东南方。休：停止。
7.秦昭王：即秦昭襄王，名则。
219、五刑：指墨、劓、剕、宫、大辟五种刑罚。
河洛：黄河与洛水之间的地区。此处泛指沦陷于金兵之手的土地，故词人有遗恨在焉。
大儒：圣贤。
1.酌：饮酒。独酌：一个人饮酒。
（86）园陵：指唐朝先皇帝的陵墓。固有神：本来就有神灵护卫。
③因缘：指双燕美好的结合。
赏析
第三首
诗一开头就用对比的手法描写，以突出牡丹不同于普通花卉。“凡卉与时谢，妍华丽兹晨。欹红醉浓露，窃窕留余春。”众花大多随着春天的到来开放，也随着春天的逝去凋零，而牡丹却把花儿开放在暮春时节。那鲜艳的花朵，露珠滚动，把枝条压得有些倾斜了，极像多饮了一杯佳酿而有点微醺的佳人，那美丽的姿态，把春天匆匆的脚步也换留住了。作者的刻画表现了牡丹超凡脱俗、卓然独立的品性。花如其人，牡丹的形象实则诗人自我品性的物化。
诗作第五层，即“外承欢之汋约兮”以下三节，承接第四层的正面抒情，进而揭出造成国家危难之根源。朝廷那些奸佞之徒善于逢迎奉承，不仅(bu jin)因为他们无能，还因为他们无忧国忧民之心，只知为了一己的利益而诬陷正直之士，所以在治国安民方面实在难以倚靠。但关键还在于当政者喜好怎么样的人。“憎愠惀之脩美兮，好夫人之忼慨”，便是屈原对顷襄王的评价。批判的矛头直接指向最高统治者。作品表现的思想是极其深刻的。
渭城为秦时咸阳故城，在长安西北，渭水北岸，其时平原草枯，积雪已消，冬末的萧条中略带一丝儿春意。“草枯”“雪尽”四字如素描一般简洁、形象，颇具画意。“鹰眼(ying yan)”因“草枯”而特别锐利，“马蹄”因“雪尽”而绝无滞碍，颔联体物极为精细。“草枯鹰眼疾”不言鹰眼“锐”而言眼“疾”，意味猎物很快被发现，紧接以“马蹄轻”三字则见猎骑迅速追踪而至。“疾”“轻”下字俱妙。三四句初读似各表一意，对仗铢两悉称；细绎方觉意脉相承，实属“流水对”。如此精妙的对句，实不多见。
“黯然销魂者，唯别(wei bie)而已矣”！人虽已经离去，情却常难断绝。因此就有了“杨柳岸、晓风残月”的凄伤，有了“才下眉头、却上心头”的无奈。此诗即借一位妻子真切的内心独白，抒写了这种难以言传的离情别意。
最妙的是接着两句：“驰情整中带，沈吟聊踯躅（且前且退貌）”。“中带”，一本作“巾带”。关于这两句写的指何人，照张庚的说法：“凡人心慕其人，而欲动其人之亲爱于我，必先自正其容仪……以希感到佳人也”（《古诗十九首解》）。那么，“驰情”而“整中带”者，就是诗人了。那当然也有道理（只与整句不太连贯）。不过，苦将其视为佳人的神态表现，恐怕还更有韵致些。因为佳人之“当户”理琴，本来(ben lai)并非孤身一人。此刻在她对面，正目光灼灼注视着她，并为她的容颜、琴音所打动，而为之目凝神移的，还有一位梦想着“荡涤放情志”的诗人。正如吴淇所说：“曰‘美者’，分明有个人选他（按，即“她”）；曰‘知柱促’，分明有个人促他”分明有个人在听他；“曰‘整中带’，分明有个人看他；曰‘踯躅’，分明有个人在促他”（《选诗定论》）。“驰情整巾带”两句，正是写佳人在这“选”、“听”、“看”、“促”之下的反应——多情的佳人面对着诗人的忘形之态，也不觉心旌摇荡了。但她不免又有些羞涩，有些踌躇，故又是“沉吟”、又是“踯躅”（已舍琴而起），表现出一种“理欲交战情形”；但内心则“早已倾心于君矣”——这就是前人称叹的“‘驰情’二句描写入神”处。在这种图画也“画不出的捉衣弄影光景”中，佳人终于羞羞答答地吐露了心意：“思为双飞燕，衔泥巢君屋”。借飞燕双双衔泥巢屋之语，传达与诗人永结伉俪之谐的深情，真是“结得又超脱、又缥缈，把一万世才子佳人勾当，俱被他说尽”（朱筠《古诗十九首说》）。
上一联以景传情，下一联则直接诉说思乡之苦。“故园书动经年绝，华发春唯满镜生。”诗人长期不能回家，连家信也动不动长年断绝，音讯杳然，他不可能不望眼欲穿，忧心如焚。这句中的一个“动”字，把诗人那种由期待而沮丧、而嗟怨的复杂的心理，逼真地传达出来了。“书动经年绝”暗示当时社会动乱不安。诗人愁家忧国到“华发春唯满镜生”的程度。春天万物萌生，欣欣向荣，而诗人却唯独生出了白发满头。一个“唯”字，更加突出了他的内心愁苦之深。如此深愁，难以解脱。
作者巧妙地弃其实事，择其风度、襟怀等精神气质上的情状，从空中落笔加以咏颂，非常传神。“昔闻李供奉，长啸独登楼”。
这首诗就像一篇短小精悍的游记，从孤山、贾亭开始，到湖东、白堤止，一路上，在湖青山绿那美如天堂的景色中，诗人饱览了莺歌燕舞，陶醉在鸟语花香，最后，才意犹未尽地沿着白沙堤，在杨柳的绿阴底下，一步三回头，恋恋不舍地离去了。耳畔还回响着由世间万物共同演奏的春天的赞歌，心中便不由自主地流泻出一首饱含着自然融合之趣的优美诗歌来。
《《题李次云窗竹》白居易 古诗》是一首借竹言志，别具情韵的咏竹诗。
汪中《述学·内篇》说诗文里数目字有“实数”和“虚数”之分，近世学者进而谈到诗中颜色字亦有“实色”与“虚色”之分。高适在这首诗中写景就有“虚景”与“实景”之分，他用明快(ming kuai)、秀丽的基调，丰富奇妙的想象，实现了诗、画、音乐的完美结合，描绘了一幅优美动人的塞外春光图，使这首边塞诗有着几分田园诗的风味。
全诗每四句一段，共分三段。每段换韵，开头是平声阳韵，中间是仄声御韵，末段是平声真韵。“人日题诗寄草堂”，起句便单刀直入点题。人日：农历正月初七。古人相信天人感应，以岁后第七日为人日。汉魏以后，人日逐渐从单一的占卜活动，发展成为包括庆祝、祭祀等活动内容的节日。到了唐代，民间仍相当重视人日节。不仅仅专用作祈祥祝安，又衍添了一层思亲念友的气氛。此节亦称“人胜节”、“人庆节”、“人口日”、“人七日”等。“遥怜故人思故乡”，“遥怜”的“怜”，正是表示二人感情的字眼，通篇都围绕这“怜”字生发展开。“思故乡”，既是从自己说，也是从杜甫说，满目疮痍的中原，同是他们的故乡。紧接着“柳条弄色不忍见，梅花满枝空断肠”，便是这思乡情绪的具体形容。春天到时，柳叶萌芽，梅花盛开，应该是令人愉悦的，但在飘泊异地的游子心中，总是容易撩动乡愁，而使人“不忍见”，一见就“断肠”，感情不能自已了。
这是《小雅》中篇幅之长仅次于《小雅·正月》和《小雅·楚茨》的一首诗。此诗章法结构非常严谨。这不仅是指它全部五章每章均十四句，且都是标准的四字句；更是指它章节之间内在组织上的精妙。诗内容大致可分三大部分。第一部分两章写合乎礼制的酒宴，第二部分两章写违背礼制的酒宴，两者同以“《宾之初筵》佚名 古诗”一句起头，而所描述的喝酒场面却大相径庭，暴露出理想状态与现实境况的尖锐矛盾。第三部分为末章，是总结性的言辞，连用“不”、“勿”、“无”、“匪”、“矧敢”等表示否定义的词集中凸现否定意蕴。各部分之间起承转合脉络极其分明。第二个印象是诗人的写作技巧非常高明。诗人之意实在“刺”，前两章却用“美”为“刺”作映衬，使丑恶的事物在与美好的事物的对比中更显出其丑恶，欲抑先扬，跌宕有致。而诗人的“刺”即使是在最重要的第三、第四两章中，也并不剑拔弩张，疾言厉色，只是反覆直陈醉酒之态以为(yi wei)警诫，除了烂醉后手舞足蹈的姿势不惜重言之以外，“载号载呶”、“乱我笾豆”、“侧弁之俄”写醉汉吵吵嚷嚷、弄乱东西、衣冠不正，也都抓住了特征。并且，诗人还善于通过“既醉而出，并受其福”之类的委婉语、“由醉之言，俾出童羖”之类的戏谑语，来作“绵里针”式的点染。借形象说话，实招就是高招。当然，并不是说此诗没有正面的说理成分，末章就主要是说理，但毕竟使读者对酗酒的害处深感悚惕的还是那些描写醉态的句子。
诗一开头就用对比的手法描写，以突出牡丹不同于普通花卉。“凡卉与时谢，妍华丽兹晨。欹红醉浓露，窃窕留余春。”众花大多随着春天的到来开放，也随着春天的逝去凋零，而牡丹却把花儿开放在暮春时节。那鲜艳的花朵，露珠滚动，把枝条压得有些倾斜了，极像多饮了一杯佳酿而有点微醺的佳人，那美丽的姿态，把春天匆匆的脚步也换留住了。作者的刻画表现了牡丹超凡脱俗、卓然独立的品性。花如其人，牡丹的形象实则诗人自我品性的物化。
诗作第五层，即“外承欢之汋约兮”以下三节，承接第四层的正面抒情，进而揭出造成国家危难之根源。朝廷那些奸佞之徒善于逢迎奉承，不仅(bu jin)因为他们无能，还因为他们无忧国忧民之心，只知为了一己的利益而诬陷正直之士，所以在治国安民方面实在难以倚靠。但关键还在于当政者喜好怎么样的人。“憎愠惀之脩美兮，好夫人之忼慨”，便是屈原对顷襄王的评价。批判的矛头直接指向最高统治者。作品表现的思想是极其深刻的。
渭城为秦时咸阳故城，在长安西北，渭水北岸，其时平原草枯，积雪已消，冬末的萧条中略带一丝儿春意。“草枯”“雪尽”四字如素描一般简洁、形象，颇具画意。“鹰眼(ying yan)”因“草枯”而特别锐利，“马蹄”因“雪尽”而绝无滞碍，颔联体物极为精细。“草枯鹰眼疾”不言鹰眼“锐”而言眼“疾”，意味猎物很快被发现，紧接以“马蹄轻”三字则见猎骑迅速追踪而至。“疾”“轻”下字俱妙。三四句初读似各表一意，对仗铢两悉称；细绎方觉意脉相承，实属“流水对”。如此精妙的对句，实不多见。
“黯然销魂者，唯别(wei bie)而已矣”！人虽已经离去，情却常难断绝。因此就有了“杨柳岸、晓风残月”的凄伤，有了“才下眉头、却上心头”的无奈。此诗即借一位妻子真切的内心独白，抒写了这种难以言传的离情别意。
最妙的是接着两句：“驰情整中带，沈吟聊踯躅（且前且退貌）”。“中带”，一本作“巾带”。关于这两句写的指何人，照张庚的说法：“凡人心慕其人，而欲动其人之亲爱于我，必先自正其容仪……以希感到佳人也”（《古诗十九首解》）。那么，“驰情”而“整中带”者，就是诗人了。那当然也有道理（只与整句不太连贯）。不过，苦将其视为佳人的神态表现，恐怕还更有韵致些。因为佳人之“当户”理琴，本来(ben lai)并非孤身一人。此刻在她对面，正目光灼灼注视着她，并为她的容颜、琴音所打动，而为之目凝神移的，还有一位梦想着“荡涤放情志”的诗人。正如吴淇所说：“曰‘美者’，分明有个人选他（按，即“她”）；曰‘知柱促’，分明有个人促他”分明有个人在听他；“曰‘整中带’，分明有个人看他；曰‘踯躅’，分明有个人在促他”（《选诗定论》）。“驰情整巾带”两句，正是写佳人在这“选”、“听”、“看”、“促”之下的反应——多情的佳人面对着诗人的忘形之态，也不觉心旌摇荡了。但她不免又有些羞涩，有些踌躇，故又是“沉吟”、又是“踯躅”（已舍琴而起），表现出一种“理欲交战情形”；但内心则“早已倾心于君矣”——这就是前人称叹的“‘驰情’二句描写入神”处。在这种图画也“画不出的捉衣弄影光景”中，佳人终于羞羞答答地吐露了心意：“思为双飞燕，衔泥巢君屋”。借飞燕双双衔泥巢屋之语，传达与诗人永结伉俪之谐的深情，真是“结得又超脱、又缥缈，把一万世才子佳人勾当，俱被他说尽”（朱筠《古诗十九首说》）。
上一联以景传情，下一联则直接诉说思乡之苦。“故园书动经年绝，华发春唯满镜生。”诗人长期不能回家，连家信也动不动长年断绝，音讯杳然，他不可能不望眼欲穿，忧心如焚。这句中的一个“动”字，把诗人那种由期待而沮丧、而嗟怨的复杂的心理，逼真地传达出来了。“书动经年绝”暗示当时社会动乱不安。诗人愁家忧国到“华发春唯满镜生”的程度。春天万物萌生，欣欣向荣，而诗人却唯独生出了白发满头。一个“唯”字，更加突出了他的内心愁苦之深。如此深愁，难以解脱。
作者巧妙地弃其实事，择其风度、襟怀等精神气质上的情状，从空中落笔加以咏颂，非常传神。“昔闻李供奉，长啸独登楼”。
这首诗就像一篇短小精悍的游记，从孤山、贾亭开始，到湖东、白堤止，一路上，在湖青山绿那美如天堂的景色中，诗人饱览了莺歌燕舞，陶醉在鸟语花香，最后，才意犹未尽地沿着白沙堤，在杨柳的绿阴底下，一步三回头，恋恋不舍地离去了。耳畔还回响着由世间万物共同演奏的春天的赞歌，心中便不由自主地流泻出一首饱含着自然融合之趣的优美诗歌来。
《《题李次云窗竹》白居易 古诗》是一首借竹言志，别具情韵的咏竹诗。
汪中《述学·内篇》说诗文里数目字有“实数”和“虚数”之分，近世学者进而谈到诗中颜色字亦有“实色”与“虚色”之分。高适在这首诗中写景就有“虚景”与“实景”之分，他用明快(ming kuai)、秀丽的基调，丰富奇妙的想象，实现了诗、画、音乐的完美结合，描绘了一幅优美动人的塞外春光图，使这首边塞诗有着几分田园诗的风味。
全诗每四句一段，共分三段。每段换韵，开头是平声阳韵，中间是仄声御韵，末段是平声真韵。“人日题诗寄草堂”，起句便单刀直入点题。人日：农历正月初七。古人相信天人感应，以岁后第七日为人日。汉魏以后，人日逐渐从单一的占卜活动，发展成为包括庆祝、祭祀等活动内容的节日。到了唐代，民间仍相当重视人日节。不仅仅专用作祈祥祝安，又衍添了一层思亲念友的气氛。此节亦称“人胜节”、“人庆节”、“人口日”、“人七日”等。“遥怜故人思故乡”，“遥怜”的“怜”，正是表示二人感情的字眼，通篇都围绕这“怜”字生发展开。“思故乡”，既是从自己说，也是从杜甫说，满目疮痍的中原，同是他们的故乡。紧接着“柳条弄色不忍见，梅花满枝空断肠”，便是这思乡情绪的具体形容。春天到时，柳叶萌芽，梅花盛开，应该是令人愉悦的，但在飘泊异地的游子心中，总是容易撩动乡愁，而使人“不忍见”，一见就“断肠”，感情不能自已了。
这是《小雅》中篇幅之长仅次于《小雅·正月》和《小雅·楚茨》的一首诗。此诗章法结构非常严谨。这不仅是指它全部五章每章均十四句，且都是标准的四字句；更是指它章节之间内在组织上的精妙。诗内容大致可分三大部分。第一部分两章写合乎礼制的酒宴，第二部分两章写违背礼制的酒宴，两者同以“《宾之初筵》佚名 古诗”一句起头，而所描述的喝酒场面却大相径庭，暴露出理想状态与现实境况的尖锐矛盾。第三部分为末章，是总结性的言辞，连用“不”、“勿”、“无”、“匪”、“矧敢”等表示否定义的词集中凸现否定意蕴。各部分之间起承转合脉络极其分明。第二个印象是诗人的写作技巧非常高明。诗人之意实在“刺”，前两章却用“美”为“刺”作映衬，使丑恶的事物在与美好的事物的对比中更显出其丑恶，欲抑先扬，跌宕有致。而诗人的“刺”即使是在最重要的第三、第四两章中，也并不剑拔弩张，疾言厉色，只是反覆直陈醉酒之态以为(yi wei)警诫，除了烂醉后手舞足蹈的姿势不惜重言之以外，“载号载呶”、“乱我笾豆”、“侧弁之俄”写醉汉吵吵嚷嚷、弄乱东西、衣冠不正，也都抓住了特征。并且，诗人还善于通过“既醉而出，并受其福”之类的委婉语、“由醉之言，俾出童羖”之类的戏谑语，来作“绵里针”式的点染。借形象说话，实招就是高招。当然，并不是说此诗没有正面的说理成分，末章就主要是说理，但毕竟使读者对酗酒的害处深感悚惕的还是那些描写醉态的句子。
创作背景
梁鸿的诗，今仅存3首，俱载《后汉书》本传。《《五噫歌》梁鸿 古诗》仅五句，每句后有一"噫"字感叹，为楚歌变体，写登北芒山望京城宫殿豪华，感慨"人之劬劳兮，噫！辽辽未央兮，噫"讽刺章帝劳民伤财，患害不尽，表现出他对国家、人民的深切关心和忧伤。所以魏晋之际的赵至说他"登岳长谣"，"以嘉□之举，犹怀恋恨"(《与嵇茂齐书》)。
陆机( 明代 )
收录诗词 (9532) 首
简 介
陆机 陆机（261－303），字士衡，吴郡吴县（今江苏苏州）人，西晋文学家、书法家，孙吴丞相陆逊之孙、大司马陆抗之子，与其弟陆云合称“二陆”。孙吴灭亡后出仕晋朝司马氏政权，曾历任平原内史、祭酒、着作郎等职，世称“陆平原”。后死于“八王之乱”，被夷三族。他“少有奇才，文章冠世”（《晋书·陆机传》），与弟陆云俱为中国西晋时期着名文学家，被誉为“太康之英”。陆机还是一位杰出的书法家，他的《平复帖》是中古代存世最早的名人书法真迹。
春宵
更教乞与红儿貌，举国山川不值钱。
"绵绵堤草拂征轮，龙虎俱辞楚水滨。只见胜之为御史，
"冥心坐似痴，寝食亦如遗。为觅出人句，只求当路知。
我今避世栖岩穴，岩穴如何又见君。"
鸡犬连延碧岫村。游子不缘贪献赋，永依棠树托蓬根。"
关下相逢怪予老，篇章役思绕寰区。"
"不归何慰亲，归去旧风尘。洒泪惭关吏，无言对越人。
"中和节后捧琼瑰，坐读行吟数月来。只叹雕龙方擅价，
九日寄秦觏
"江北不如南地暖，江南好断北人肠。
山暝云横处，星沈月侧时。冥搜不可得，一句至公知。"
渚远江清碧簟纹，小桃花绕薛涛坟。朱桥直指金门路，
"以色静胡尘，名还异众嫔。免劳征战力，无愧绮罗身。
鬓发游梁白，家山近越青。知音在谏省，苦调有谁听。"
虽然占得笙歌地，将甚酬他雨露恩。"
丹桂枝垂月里馨。霜雪不飞无翠竹，鲸鲵犹在有青萍。
鸡鸣关险雁来稀。无才敢更期连茹，有意兼思学采薇。
天香·咏龙涎香
汉陵高枕夕阳天。半岩云粉千竿竹，满寺风雷百尺泉。
"花开疑乍富，花落似初贫。万物不如酒，四时唯爱春。
"静节灌园馀，得非成隐居。长当庚子日，独拜五经书。
将军夸换战时衣。鹘翻锦翅云中落，犬带金铃草上飞。
"首阳山枕黄河水，上有两人曾饿死。不同天下人为非，
旋听霓裳适九天。得路自能酬造化，立身何必恋林泉。
明朝渐近山僧寺，更为残花醉一场。"
"近腊饶风雪，闲房冻坐时。书生教到此，天意转难知。
已凉
出去无憀归又闷，花南慢打讲钟声。"
更爱延平津上过，一双神剑是龙鳞。"
"明公家凿凤凰池，弱冠封侯四海推。富贵有期天授早，
"昨夜孤灯下，阑干泣数行。辞家从早岁，落第在初场。
洁澈旁边月飐波。看久愿成庄叟梦，惜留须倩鲁阳戈。
多情惊起双蝴蝶，飞入巫山梦里来。
一瓯解却山中醉，便觉身轻欲上天。
名终埋不得，骨任朽何妨。（经杜甫坟，见《诗话总龟》）"
赠花卿
吕母衔冤穷老妇，亦能为帅复私雠。"
"川上值楼开，寒山四面来。竹吹人语远，峰碍鸟飞回。
更无尘土翳虚空。绿香熨齿冰盘果，清冷侵肌水殿风。
风师吹雨洗干坤。左牵犬马诚难测，右袒簪缨最负恩。
孤松怜鹤在，疏柳恶蝉鸣。匹马迷归处，青云失曩情。
更忆瑶台逢此夜，水晶宫殿挹琼浆。"
欲羡农家子，秋新看刈禾。苏秦无负郭，六印又如何。
"苔砌塔阴浓，朝回尚叫蛩。粟征山县欠，官转水曹重。
悯黎咏
"朝露洒时如濯锦，晚风飘处似遗钿。
一恸旁人莫相笑，知音衰尽路行难。"
潮生楚驿闭，星在越楼开。明日望君处，前临风月台。"
逸艳初因醉态见，浓春可是韶光与。纤纤软玉捧暖笙，
"远俗只凭淫祀切，多年平子固悠悠。
洗我胸中幽思清，鬼神应愁歌欲成。"
上才争忍不吹嘘。全家欲去干戈后，大国中兴礼乐初。
"尽与贫为患，唯余即不然。四方无静处，百口度荒年。
送王时敏之京
不仕亦不贫，本自足饔餐。后世耻躬耕，号唿脱饥寒。
"曾听豪家碧玉歌，云床冰簟落秋河。月临高阁帘无影，
自隐新从梦里来，岭云微步下阳台。
"苑墙东畔欲斜晖，傍苑穿花兔正肥。公子喜逢朝罢日，
"故人何处又留连，月冷风高镜水边。文阵解围才昨日，
"夜来摇落悲，桑枣半空枝。故国无消息，流年有乱离。
夜观入枯树，野眠逢断碑。邻房母泪下，相课别离词。"
方者露圭角，尖者钻箭簇。引者蛾眉弯，敛者鸢肩缩。
闻梨花发赠刘师命
"贪路贪名须早发，枕前无计暂裴回。才闻鸡唱唿童起，
几醉能消一番红。举世只将华胜实，真禅元喻色为空。
怀乡不怕严陵笑，只待秋风别钓矶。"
黄旗紫气今仍旧，免使老臣攀画轮。
西日过湖青草深。竞渡岸傍人挂锦，采芳城上女遗簪。
到海须忧蚌失胎。千里风清闻戛玉，几人东下忆奔雷。
栖托情何限，吹嘘意数重。自兹俦侣内，无复叹龙钟。"
"千妖万态逞妍姿，破国亡家更是谁。
雪梅·其二
梅福官衔改旧衔。名自石渠书典籍，香从芸阁着衣衫。
正被虫声喧老耳，今君又借薛能诗。"
年如流去水，山似转来蓬。尽日都无事，安禅石窟中。"
"旅人游汲汲，春气又融融。农事蛙声里，归程草色中。
议论通三教，年颜称五更。老狂人不厌，密行鬼应惊。
"感君情重惜分离，送我殷勤酒满卮。
"厌花落，人寂寞，果树阴成燕翅齐，西园永日闲高阁。
"分明三鸟下储胥，一觉钧天梦不如。
润州二首
崄树临溪亚，残莎带岸崩。持竿聊藉草，待月好垂罾。
斜日空园花乱飞。路远渐忧知己少，时危又与赏心违。
多惭十载游梁客，未换青襟侍素王。"
"近者苏司业，文雄道最光。夫君居太学，妙誉继中行。
古柳红绡织，新篁紫绮缄。养猿秋啸月，放鹤夜栖杉。
愁将玉笛传遗恨，苦被芳风透绮寮。"
纱碧笼名画，灯寒照净禅。我来能永日，莲漏滴阶前。"
不经公子梦，偏入旅人肠。借问高轩客，何乡是醉乡。"