闲居
枯涸方穷辙，生涯不系舟。猿啼三峡雨，蝉报两京秋。
"莺涩馀声絮堕风，牡丹花尽叶成丛。
二月东风来，草拆花心开。思君春日迟，一日肠九回。
男儿上既未能济天下，下又不至饥寒死。吾观九品至一品，
群雏又成长，众觜逞残凶。探巢吞燕卵，入蔟啄蚕虫。
红凝舞袖急，黛惨歌声缓。莫唱杨柳枝，无肠与君断。"
美服颁王府，珍羞降御厨。议高通白虎，谏切伏青蒲。
"虫声冬思苦于秋，不解愁人闻亦愁。
悲风不许白杨春。箪瓢颜子生仍促，布被黔娄死更贫。
应似东宫白赞善，被人还唤作朝官。"
闲居拼音解释:
ku he fang qiong zhe .sheng ya bu xi zhou .yuan ti san xia yu .chan bao liang jing qiu .
.ying se yu sheng xu duo feng .mu dan hua jin ye cheng cong .
er yue dong feng lai .cao chai hua xin kai .si jun chun ri chi .yi ri chang jiu hui .
nan er shang ji wei neng ji tian xia .xia you bu zhi ji han si .wu guan jiu pin zhi yi pin .
qun chu you cheng chang .zhong zi cheng can xiong .tan chao tun yan luan .ru cu zhuo can chong .
hong ning wu xiu ji .dai can ge sheng huan .mo chang yang liu zhi .wu chang yu jun duan ..
mei fu ban wang fu .zhen xiu jiang yu chu .yi gao tong bai hu .jian qie fu qing pu .
.chong sheng dong si ku yu qiu .bu jie chou ren wen yi chou .
bei feng bu xu bai yang chun .dan piao yan zi sheng reng cu .bu bei qian lou si geng pin .
ying si dong gong bai zan shan .bei ren huan huan zuo chao guan ..
译文及注释
译文
属从都因跟随张将军而功勋显著被封为公侯，连许多地位低下的人都因此而获高官显爵。
我找来(lai)了灵草和细竹片，请求神巫灵氛为我占卜。
傍晚的清风消(xiao)除了白昼的热气，小池塘里荷叶静静地挺立。我从胡床上酒后醒来，独自在池塘边散步徘徊。微风不断吹来荷叶的清香，水草晃动，看得见荷叶下鱼儿游动的模样。眼前荷秆空空地举着它的叶片，而那冰清玉洁的荷花已难睹其面。我忧愁啊，荷花的模样已经如此这般，明晨怎堪化妆对镜去照(zhao)容颜。夜深人静，月亮在充满凉意的空中穿行，月光惨淡、花朵低垂，犹如一个凄凉幽幻的梦境。这情景能有谁会理解，又有何人能够同情?也应记得，那临江手扶栏杆眺望的情景，江南湖面千顷，全是荷花的一片浓红。
云山有情有意，可没(mei)有办法得到官位，被西风吹断了功名难求的伤心泪。归去吧，不要旧事重提。青山善解人意让人沉醉，得和失到头来都是由于天理。得，是人家命里有；失，是我命里不济。
（她）奏出的清越乐声使我心动，渴望（与她）接膝而坐作(zuo)倾心的交谈。想要亲自前往与她结下山盟海誓，却怕唐突失礼受之谴责，要倩青鸟使递送我的信辞，又怕被别人抢在前面。心下如此惶惑，一瞬间神魂已经不知转了多少回：愿化作她上衣的领襟呵，承受她姣美的面容上发出的香馨，可惜罗缎的襟衫到晚上便要从她身上脱去，（长夜黯暗中）只怨秋夜漫漫天光还未发白！愿化作她外衣上的衣带呵，束住她的纤细腰身，可叹天气冷热不同，（变化之际）又要脱去旧衣带而换上新的！愿化作她发上的油泽呵，滋润她乌黑的发鬓在削肩旁披散下来，可怜佳人每每沐浴，便要在沸水中经受苦煎！愿作她秀眉上的黛妆呵，随她远望近看而逸采张扬，可悲脂粉只有新描初画才好，卸妆之时(shi)便毁于乌有！愿作她卧榻上的蔺席呵，使她的柔弱躯体安弱于三秋时节，可恨（天一寒凉）便要用绣锦代替蔺席，一长年后才能再被取用！愿作丝线成为她（足上）的素履呵，随纤纤秀足四处遍行，可叹进退行止都有节度，（睡卧之时）时只能被弃置在床前！愿在白天成为她的影子呵，跟随她的身形到处游走，可怜到多荫的大树下（便消失不见），一时情境又自不同！愿在黑夜成为烛光呵，映照她的玉容在堂前梁下焕发光彩(cai)，可叹（平旦）日出大展天光，登时便要火灭烛熄隐藏光明！愿化为竹枝而作成她手中的扇子呵，在她的盈盈之握中扇出微微凉风，可是白露之后早晚幽凉（便用不到扇子），只能遥遥望佳人的襟袖（兴叹）！愿化身成为桐木呵，做成她膝上的抚琴，可叹一旦欢乐尽而哀愁生，终将把我推到一边而止了靡靡乐音！
一望无垠的沙滩上，潮水涌(yong)上来了，像一道白色的长虹；我猜想，是不是瑶台仙人，失手把玉杯中的琼浆泼向了人间，如此奔腾汹涌。
唯有胶和漆，黏合固结，再难分离。那么，就让我与夫君像胶和漆一样投合、固结吧，看谁还能将我们分隔？
船离开洪泽湖岸边，到了淮河后心情就变得很不好。何必说要到遥远的桑乾河才算塞北边境呢，淮河中流线以北就已经天尽头了！ 刘錡、岳飞、张俊、韩世忠众将抗金宣示了国威，赵鼎和张俊二贤相奠定了国家基业。淮河两岸咫尺之间南北分裂，秋风中洒泪应该怨恨谁？ 淮河中的舟船相背而驰，连激起的波痕接触一下也难以做到。只能看到天上的鸥鹭无拘无束，自由自在地在南北岸之间飞翔。 中原的父老们没说一句客套话，遇到我这个皇帝使者便诉说不能忍受金朝压迫之苦。反而是不会说话的鸿雁，还能够一年一度回到江南。
齐宣王说：“我糊涂，不能懂得这个道理。希望先生您帮助我（实现）我的愿望。明确的指教我，我虽然不聪慧，请（让我）试一试。”
只见河边有鸿雁，秋天到来往南飞。
注释
③“天容”句——青天碧海本来就是澄清明净的。比喻自己本来清白，政乱污陷如蔽月的浮云，终会消散。
2、青春：大好春光。隐指词人青春年华。
⑷“地形”二句：描绘狩猎的过程，用曹植《七启》“人稠网密，地逼势胁”句意。
⑴忽闻：突然听到。
纤介，介同芥，纤丝与草籽，比喻极微小。
5.我：指鲁国。《左传》根据鲁史而写，故称鲁国为“我”。
赏析
此诗盛赞宴享时酒肴之甘美盛多，以见丰年多稼，主人待客殷勤，宾主共同欢乐的情景。诗中所称的“君子”，是宾客对主人美称。
末句抒发议论、感慨。山东之乱持续了一个(yi ge)时期，秦王朝最后亡于刘邦和项羽之手。这两人一个曾长期在市井中厮混，一个出身行伍，都不是读书人。可见“书”未必就是祸乱的根源，“焚书”也未必就是巩固“子孙帝王万世之业”（《过秦论》）的有效措施。说“刘项原来不读书”，而能(er neng)灭亡“焚书”之秦，全句纯然是揶揄调侃的口吻，包含着极为辛辣的讽刺意味。从“竹帛”写起，又以“书”作结，首尾相接如环，显得圆转自然。
二、抒情含蓄深婉。
颔联“岂知泥滓贱，只见玉堂开”。这一联承上联想“燕子”而来。出句“岂知泥滓贱”中，“泥滓贱”喻指李林甫之类的小人。燕子衔泥筑巢，而不知“泥滓”之贱。这里，诗人借此暗示自己对李林甫这样的小人还认识是不太清楚。一个“贱”字，不但写出了李林甫这样的卑微，也表现出诗人对李林甫之流的厌恶。出句“只见玉堂开”，这里，诗人以燕子出入“玉堂”之中，衔泥作窠的辛苦，比喻自己在朝廷为相而日夜辛劳之状。诗人以物喻人，不但形象生动，而且含蓄蕴藉，不但引起读者的思考，而且也给读者以审美想象的空间。
再说，按行程顺序叙写，也就是按时间顺序叙写，时间不同，天气的阴晴和光线的强弱也不同。这篇诗的突出特点，就在于诗人善于捕捉不同景物在特定时间、特定天气里所呈现的不同光感、不同湿度和不同色调。如用“新雨足”表明大地的一切刚经过雨水的滋润和洗涤；这才写主人公于苍茫暮色中赞赏“芭蕉叶大栀子肥”，而那芭蕉叶和栀子花也就带着它们在雨后日暮之时所特有的光感、湿度和色调，呈现于读者眼前。写月而冠以“清”字，表明那是“新雨”之后的月儿。写朝景，新奇而多变。因为他不是写一般的朝景，而是写山中雨后的朝景。他先以“天明独去无道路”一句，总括了山中雨霁，地面潮湿，黎明之时，浓雾弥漫的特点，然后用“出入高下穷烟霏”一句，画出了雾中早行图。“烟霏”既“穷”，阳光普照，就看见涧水经雨而更深更碧，山花经雨而更红更亮。于是用“山红涧碧”加以概括。山红而涧碧，红碧相辉映，色彩已很明丽。但由于诗人敏锐地把握了雨后天晴，秋阳照耀下的山花、涧水所特有的光感、湿度和色调，因而感到光用“红”、“碧”还很不够，又用“纷烂漫”加以渲染，才把那“山红涧碧”的美景表现得鲜艳夺目。
这是一首讽刺诗，讽刺的对象是东鲁（今山东）的儒生。鲁地有儒者虽皓首穷经，却死守章句，不懂经邦治国之策。李白自视有“经济之才”、“王霸大略”，或曾受到某“鲁儒”的轻视和嘲笑，故以此诗反讥之。
原来诗人注意的是一座座带有围篱庭院的村舍，连同它们座落其中的一条条村巷，想从中寻到友人的别墅，可是，它们形状如此相似，竟然象一个模子刻出来似的！“多相似”，并不是纯客观的描述，而是包含了观察、判断，甚至还充满了新奇和惊讶。这意味着作者是初次接触这种类型的农村，并且是初次拜访这位深居农村的友人。他并不熟悉这里的环境，也不知道“友人别墅”的确(de que)切位置。从“多相似”的感叹声中，还可以想象出作者穿村走巷、东张西望的模样，和找不到友人别墅时焦急与迷惘的神情。
故第二句就此联想到那垂垂下坠的柳叶就是她身上婀娜多姿下坠的绿色的丝织裙带。中国是产丝大国，丝绸为天然纤维的皇后，向以端庄、华贵、飘逸著称，那么，这棵柳树的风韵就可想而知了。
“河水虽浊有清日，乌头虽黑有白时”河水再浑浊也有还清日，乌黑的头发终究也有白头之时，苍天有眼是否看清从少年到白头之人情怀，那刻骨铭心的爱恋未改？
“我居北海君南海”，起势突兀。写彼此所居之地一“北”一“南”，已露怀念友人、望而不见之意；各缀一“海”字，更显得相隔辽远，海天茫茫。作者跋此诗云：“几复在广州四会，予在德州德平镇，皆海滨也。”
张旭有两个称号，一是“草圣”，二是“张颠”，为世所公认，实写时即先从这两个称号着笔：“兴来书自圣，醉后语尤颠。”张旭精楷书，尤善草书，逸势奇状，连绵回绕，自创新的风格，人称“草圣”。杜甫《饮中八仙歌》中，就有“张旭三杯草圣传”的诗句。又《新唐书·文艺传》说：张旭“嗜酒，每大醉呼叫狂走乃下笔，或以头濡墨而书，既醒自视以为神，不可复得也，世呼‘张颠’。”这一联对句互见，是写张旭在酒醉兴来之时，书法就会达到超凡入圣的境界，言语也更加狂放不羁，一副天真情态。诗中表现了对张旭书法、性格的由衷的赞美，同时暗示了艺术重在性灵的自然流露。
“坐看苍苔色，欲上人衣来”变平淡为活泼，别开生面，引人入胜。诗人漫无目的在院内走着，然后又坐下来，观看深院景致。映入眼帘的是一片绿茸茸的青苔，清新可爱，充满生机。那青苔太绿了，诗人竟然产生幻觉，觉得那青翠染湿了自己的衣服，此与《山中》诗“山路元无雨，空翠湿人衣”有异曲同工之妙。这种主观幻觉，正是雨后深院一派地碧苔青的幽美景色的夸张反映，有力地烘托出深院的幽静。“欲上人衣来”这一传神之笔，巧妙地表达自己欣喜、抚爱的心情和新奇、独特的感受。
“茅飞渡江洒江郊”的“飞”字紧承上句的“卷”字，“卷”起的茅草没有落在屋旁，却随风“飞”走，“飞”过江去，然后分散地、雨点似地“洒”在“江郊”：“高者挂罥长林梢”，很难弄下来；“下者飘转沉塘坳”，也很难收回来。“卷”、“飞”、“渡”、“洒”、“挂罥”、“飘转”，一个接一个的动态不仅组成一幅幅鲜明的图画，而且紧紧地牵动诗(dong shi)人的视线，拨动诗人的心弦。
末句抒发议论、感慨。山东之乱持续了一个(yi ge)时期，秦王朝最后亡于刘邦和项羽之手。这两人一个曾长期在市井中厮混，一个出身行伍，都不是读书人。可见“书”未必就是祸乱的根源，“焚书”也未必就是巩固“子孙帝王万世之业”（《过秦论》）的有效措施。说“刘项原来不读书”，而能(er neng)灭亡“焚书”之秦，全句纯然是揶揄调侃的口吻，包含着极为辛辣的讽刺意味。从“竹帛”写起，又以“书”作结，首尾相接如环，显得圆转自然。
二、抒情含蓄深婉。
颔联“岂知泥滓贱，只见玉堂开”。这一联承上联想“燕子”而来。出句“岂知泥滓贱”中，“泥滓贱”喻指李林甫之类的小人。燕子衔泥筑巢，而不知“泥滓”之贱。这里，诗人借此暗示自己对李林甫这样的小人还认识是不太清楚。一个“贱”字，不但写出了李林甫这样的卑微，也表现出诗人对李林甫之流的厌恶。出句“只见玉堂开”，这里，诗人以燕子出入“玉堂”之中，衔泥作窠的辛苦，比喻自己在朝廷为相而日夜辛劳之状。诗人以物喻人，不但形象生动，而且含蓄蕴藉，不但引起读者的思考，而且也给读者以审美想象的空间。
再说，按行程顺序叙写，也就是按时间顺序叙写，时间不同，天气的阴晴和光线的强弱也不同。这篇诗的突出特点，就在于诗人善于捕捉不同景物在特定时间、特定天气里所呈现的不同光感、不同湿度和不同色调。如用“新雨足”表明大地的一切刚经过雨水的滋润和洗涤；这才写主人公于苍茫暮色中赞赏“芭蕉叶大栀子肥”，而那芭蕉叶和栀子花也就带着它们在雨后日暮之时所特有的光感、湿度和色调，呈现于读者眼前。写月而冠以“清”字，表明那是“新雨”之后的月儿。写朝景，新奇而多变。因为他不是写一般的朝景，而是写山中雨后的朝景。他先以“天明独去无道路”一句，总括了山中雨霁，地面潮湿，黎明之时，浓雾弥漫的特点，然后用“出入高下穷烟霏”一句，画出了雾中早行图。“烟霏”既“穷”，阳光普照，就看见涧水经雨而更深更碧，山花经雨而更红更亮。于是用“山红涧碧”加以概括。山红而涧碧，红碧相辉映，色彩已很明丽。但由于诗人敏锐地把握了雨后天晴，秋阳照耀下的山花、涧水所特有的光感、湿度和色调，因而感到光用“红”、“碧”还很不够，又用“纷烂漫”加以渲染，才把那“山红涧碧”的美景表现得鲜艳夺目。
这是一首讽刺诗，讽刺的对象是东鲁（今山东）的儒生。鲁地有儒者虽皓首穷经，却死守章句，不懂经邦治国之策。李白自视有“经济之才”、“王霸大略”，或曾受到某“鲁儒”的轻视和嘲笑，故以此诗反讥之。
原来诗人注意的是一座座带有围篱庭院的村舍，连同它们座落其中的一条条村巷，想从中寻到友人的别墅，可是，它们形状如此相似，竟然象一个模子刻出来似的！“多相似”，并不是纯客观的描述，而是包含了观察、判断，甚至还充满了新奇和惊讶。这意味着作者是初次接触这种类型的农村，并且是初次拜访这位深居农村的友人。他并不熟悉这里的环境，也不知道“友人别墅”的确(de que)切位置。从“多相似”的感叹声中，还可以想象出作者穿村走巷、东张西望的模样，和找不到友人别墅时焦急与迷惘的神情。
故第二句就此联想到那垂垂下坠的柳叶就是她身上婀娜多姿下坠的绿色的丝织裙带。中国是产丝大国，丝绸为天然纤维的皇后，向以端庄、华贵、飘逸著称，那么，这棵柳树的风韵就可想而知了。
“河水虽浊有清日，乌头虽黑有白时”河水再浑浊也有还清日，乌黑的头发终究也有白头之时，苍天有眼是否看清从少年到白头之人情怀，那刻骨铭心的爱恋未改？
“我居北海君南海”，起势突兀。写彼此所居之地一“北”一“南”，已露怀念友人、望而不见之意；各缀一“海”字，更显得相隔辽远，海天茫茫。作者跋此诗云：“几复在广州四会，予在德州德平镇，皆海滨也。”
张旭有两个称号，一是“草圣”，二是“张颠”，为世所公认，实写时即先从这两个称号着笔：“兴来书自圣，醉后语尤颠。”张旭精楷书，尤善草书，逸势奇状，连绵回绕，自创新的风格，人称“草圣”。杜甫《饮中八仙歌》中，就有“张旭三杯草圣传”的诗句。又《新唐书·文艺传》说：张旭“嗜酒，每大醉呼叫狂走乃下笔，或以头濡墨而书，既醒自视以为神，不可复得也，世呼‘张颠’。”这一联对句互见，是写张旭在酒醉兴来之时，书法就会达到超凡入圣的境界，言语也更加狂放不羁，一副天真情态。诗中表现了对张旭书法、性格的由衷的赞美，同时暗示了艺术重在性灵的自然流露。
“坐看苍苔色，欲上人衣来”变平淡为活泼，别开生面，引人入胜。诗人漫无目的在院内走着，然后又坐下来，观看深院景致。映入眼帘的是一片绿茸茸的青苔，清新可爱，充满生机。那青苔太绿了，诗人竟然产生幻觉，觉得那青翠染湿了自己的衣服，此与《山中》诗“山路元无雨，空翠湿人衣”有异曲同工之妙。这种主观幻觉，正是雨后深院一派地碧苔青的幽美景色的夸张反映，有力地烘托出深院的幽静。“欲上人衣来”这一传神之笔，巧妙地表达自己欣喜、抚爱的心情和新奇、独特的感受。
“茅飞渡江洒江郊”的“飞”字紧承上句的“卷”字，“卷”起的茅草没有落在屋旁，却随风“飞”走，“飞”过江去，然后分散地、雨点似地“洒”在“江郊”：“高者挂罥长林梢”，很难弄下来；“下者飘转沉塘坳”，也很难收回来。“卷”、“飞”、“渡”、“洒”、“挂罥”、“飘转”，一个接一个的动态不仅组成一幅幅鲜明的图画，而且紧紧地牵动诗(dong shi)人的视线，拨动诗人的心弦。
创作背景
詹锳《李白诗文系年》认为这首诗作于746年（天宝五载）李白离朝之后，所据“狂风”一句。然亦有人认为是安史乱后所作，如朱谏注及唐汝询《唐诗解》等。若定为安史乱后所作，则与李白行迹有违。
自遣
慢鞚游萧寺，闲驱醉习池。睡来乘作梦，兴发倚成诗。
"昔为京洛声华客，今作江湖潦倒翁。意气销磨群动里，
有鸟有鸟名鹦鹉，养在雕笼解人语。主人曾问私所闻，
弦歌复觞咏，乐道知所归。三师去已远，高风不可追。
说向闲人人不听，曾向乐天时一说。昨来谷口先相问，
回首却归朝市去，一稊米落太仓中。"
建春门外足池台。绿油剪叶蒲新长，红蜡黏枝杏欲开。
胧月斜穿隔子明。桦烛焰高黄耳吠，柳堤风静紫骝声。
小雅·巷伯
胡为恋朝市，不去归烟萝。青山寸步地，自问心如何。"
那知下药还沽底，人去人来剩一卮。"
"草润衫襟重，沙干屐齿轻。仰头听鸟立，信脚望花行。
前年种桃核，今岁成花树。去岁新婴儿，今年已学步。
迎候人应少，平安火莫惊。每逢危栈处，须作贯鱼行。
青崖屏削碧，白石床铺缟。向无如此物，安足留四皓。
下邽田地平如掌，何处登高望梓州。"
泥泞非游日，阴沉好睡天。能来同宿否，听雨对床眠。"
田园乐七首·其一
切切暗窗下，喓喓深草里。秋天思妇心，雨夜愁人耳。
妾住洛桥北，君住洛桥南。十五即相识，今年二十三。
曾向众中先礼拜，西方去日莫相遗。"
朝荣殊可惜，暮落实堪嗟。若向花中比，犹应胜眼花。
"季夏中气候，烦暑自此收。萧飒风雨天，蝉声暮啾啾。
苦境万般君莫问，自怜方寸本来虚。"
安得禹复生，为唐水官伯。手提倚天剑，重来亲指画。
行行歌此曲，以慰常苦饥。
湖口望庐山瀑布泉 / 湖口望庐山瀑布水
诚知有道理，未敢劝交亲。恐为人所哂，聊自书诸绅。"
泽畔长愁地，天边欲老身。萧条残活计，冷落旧交亲。
五六十年消息绝，中间盟会又猖獗。眼穿东日望尧云，
何言十年内，变化如此速。此理固是常，穷通相倚伏。
一曲霓裳初教成。排比管弦行翠袖，指麾船舫点红旌。
我有商山君未见，清泉白石在胸中。"
玉轸临风久，金波出雾迟。幽音待清景，唯是我心知。"
寄书多不达，加饭终无益。心肠不自宽，衣带何由窄。"
望庐山瀑布
往往闻其风，俗士犹或非。怜君头半白，其志竟不衰。
是行颇为惬，所历良可纪。策马度蓝溪，胜游从此始。"
于今亦已矣，可为一长吁。"
"见说瞿塘峡，斜衔滟滪根。难于寻鸟路，险过上龙门。
鞍辔闹装光满马，何人信道是书生。"
"朱绂仙郎白雪歌，和人虽少爱人多。
"晓月笼云影，莺声馀雾中。暗芳飘露气，轻寒生柳风。
"已留旧政布中和，又付新词与艳歌。
共工怒触不周山
昨日低眉问疾来，今朝收泪吊人回。
"劲叶森利剑，孤茎挺端标。才高四五尺，势若干青霄。
"古琴无俗韵，奏罢无人听。寒松无妖花，枝下无人行。
"行寻甃石引新泉，坐看修桥补钓船。绿竹挂衣凉处歇，
"欲将珠匣青铜镜，换取金尊白玉卮。镜里老来无避处，
有如蚕造茧，又似花生子。子结花暗凋，茧成蚕老死。
破柱行持斧，埋轮立驻车。入班遥认得，鱼贯一行斜。
酒渴春深一碗茶。每夜坐禅观水月，有时行醉玩风花。
贼退示官吏
年光东流水，生计南枝鸟。月没江沈沈，西楼殊未晓。"
"寒山十月旦，霜叶一时新。似烧非因火，如花不待春。
"拄上山之上，骑下山之下。江州去日朱藤杖，
"高天默默物茫茫，各有来由致损伤。鹦为能言长剪翅，
"殷勤江郡守，怅望掖垣郎。惭见新琼什，思归旧草堂。
"朱门深锁春池满，岸落蔷薇水浸莎。
我有一言君记取，世间自取苦人多。"
"今日阶前红芍药，几花欲老几花新。开时不解比色相，
满江红·和郭沫若同志
应是一声肠断去，不容啼到第三声。"
"采诗官，采诗听歌导人言。言者无罪闻者诫，
燕子巢空萤火入。深殿门重夜漏严，柔□□□□年急。
春色辞门柳，秋声到井梧。残芳悲鶗鴂，暮节感茱萸。
前主为将相，得罪窜巴庸。后主为公卿，寝疾殁其中。
"香山石楼倚天开，翠屏壁立波环回。黄菊繁时好客到，
病妻亲为我裁缝。袴花白似秋去薄，衫色青于春草浓。
从此摩霄去非晚，鬓边未有一茎丝。"
书河上亭壁
纵我生羽翼，网罗生絷维。今宵泪零落，半为生别滋。
萧散弓惊雁，分飞剑化龙。悠悠天地内，不死会相逢。
草讶霜凝重，松疑鹤散迟。清光莫独占，亦对白云司。"
尚可以斧斤，伐之为栋梁。杀身获其所，为君构明堂。
利饶盐煮海，名胜水澄湖。牛斗天垂象，台明地展图。
密视枢机草，偷瞻咫尺颜。恩垂天语近，对久漏声闲。
更愧小胥咨拜表，单衫冲雪夜深来。"
勿言舍宅小，不过寝一室。何用鞍马多，不能骑两匹。
醉桃源·赠卢长笛
车来嫁作尚书妇。卢戡及第严涧在，其馀死者十八九。
愿藏中秘书，百代不湮沦。愿播内乐府，时得闻至尊。
紧搏红袖欲支颐，慢解绛囊初破结。金线丛飘繁蕊乱，
犹道江州最凉冷，至今九月着生衣。"
那似此堂帘幕底，连明连夜碧潺湲。"
纤粉澹虚壁，轻烟笼半床。分晖间林影，馀照上虹梁。
"拨拨弦弦意不同，胡啼番语两玲珑。
"小庭亦有月，小院亦有花。可怜好风景，不解嫌贫家。