蝶恋花·早行
泥醉风云我要眠。歌眄彩霞临药灶，执陪仙仗引炉烟。
忠州归日紫骢马。天生二物济我穷，我生合是栖栖者。"
陶潜不营生，翟氏自爨薪。梁鸿不肯仕，孟光甘布裙。
"为郡已多暇，犹少勤吏职。罢郡更安闲，无所劳心力。
南望鹿门山，蔼若有馀芳。旧隐不知处，云深树苍苍。"
"泉落青山出白云，萦村绕郭几家分。
男儿未死争能料，莫作忠州刺史看。"
秦家重萧史，彦辅怜卫叔。朝馔馈独盘，夜醪倾百斛。
会宿形骸远，论交意气增。一心吞渤澥，戮力拔嵩恒。
陈室何曾扫，陶琴不要弦。屏除俗事尽，养活道情全。
蝶恋花·早行拼音解释:
ni zui feng yun wo yao mian .ge mian cai xia lin yao zao .zhi pei xian zhang yin lu yan .
zhong zhou gui ri zi cong ma .tian sheng er wu ji wo qiong .wo sheng he shi qi qi zhe ..
tao qian bu ying sheng .di shi zi cuan xin .liang hong bu ken shi .meng guang gan bu qun .
.wei jun yi duo xia .you shao qin li zhi .ba jun geng an xian .wu suo lao xin li .
nan wang lu men shan .ai ruo you yu fang .jiu yin bu zhi chu .yun shen shu cang cang ..
.quan luo qing shan chu bai yun .ying cun rao guo ji jia fen .
nan er wei si zheng neng liao .mo zuo zhong zhou ci shi kan ..
qin jia zhong xiao shi .yan fu lian wei shu .chao zhuan kui du pan .ye lao qing bai hu .
hui su xing hai yuan .lun jiao yi qi zeng .yi xin tun bo xie .lu li ba song heng .
chen shi he zeng sao .tao qin bu yao xian .ping chu su shi jin .yang huo dao qing quan .
译文及注释
译文
归老隐居的志向就算没有那五亩田园也依然如故，《读书》陆游 古诗的本意原在于黎民百姓。
此处一别，远隔黄河淮河，云山杳杳千万重。
昨夜的星空与昨夜的春风，在那画楼之(zhi)西侧桂堂之东(dong)。
她说过(guo)要来的，其实是句空话，一去便杳无影踪。我在楼上等着，直到(dao)残月西斜，传来五更的晓钟。
战争尚未停息，年轻人全都东征去了。”
茧纸书写的《兰亭集序》真迹已埋入昭陵，人间还遗留下王羲之龙腾虎跃的字(zi)形(xing)。
二月天黄莺鸟飞到上林苑，春天早上紫禁城郁郁葱葱。
海石榴散发的清香随风飘洒，黄昏时候鸟儿纷纷回到树上的巢穴。
自古来河北山西的豪杰，
遥远的山峰上飘着一抹微云，冷溶溶的远山，那一抹微云的远山像极了她清晓画的眉形。
溪水经过小桥后不再流回，
有个人憎恨老鼠，倾尽所有的家财讨得一只好猫。用鱼肉喂养，用棉垫、毯子给猫睡。猫已经吃得饱饱的并且过得安安稳稳，大都不捕鼠了，有时猫甚至与老鼠一块嬉戏，老鼠因此更加凶暴。这人十分生气，把它赶走，于是再也不在家里养猫了，认为这个世界上没有好猫。
愁闷之极!反复地回忆，想当初那洞房深处，多少次畅饮欢歌，双双游嬉于鸳鸯被(bei)底。那时节我尽心奉承，生怕耗费她一点气力。万种柔情，千般亲昵，我二人缠绵无尽，两情相依相惜。
楚襄王的云雨之梦哪里去了？在这静静的夜晚所能见到只有月下的江水，所听到的只有夜猿的悲啼之声。
注释
（13）尊：指酒器。重见（ jiàn）：重新相见，重新遇到。
16.累尽：牵累而耗尽。累，牵连，妨碍。
⑸谢灵运诗：“结念属霄汉，孤影莫与谖。”
群帝：江淹诗：群帝共上下。
《神仙传》卷八："卫叔卿者，中山人也，服云母得仙。汉元封二年……其子度世……共之华山，求寻其父……未到其岭，于绝岩之下，望见其父与数人博戏于石上，紫云郁郁于其上，白玉为床，又有数仙童执幢节立其。
⑹下国：指偏处西南的蜀国。卧龙：指诸葛亮。误：一本作“寤”。
赏析
西天的太阳渐渐贴近地平线，草原的牛儿羊儿们，身披夕阳的金辉，拖着圆滚滚的大肚皮，散散落落，蹒蹒跚跚，从四面八方向帐篷归拢而来。忙碌了一天的牧人，将牛羊安顿好，坐在挂起毡帘的帐篷里，喝着浓浓的砖茶，吃着甜甜的奶酪，同时透过栅木欣赏着外面的风光，一阵阵清风带着野草的香气徐徐吹来，清爽得沁人心脾。多么恬静的草原暮色啊！但是，突然狂风席卷大地，打乱了草原的平静，家家户户慌手忙脚，将毡帘扯下，躲进帐篷里面去了，只剩下咆哮的狂风和漫天的大雪――那不是雪，那是飞腾翻滚的白沙。许多人见过鹅毛大的雪片，读过“燕山雪花大如席”（李白）的诗句。然而北方草原的大雪，有时并不是一片征的白絮，而是一团团的颗粒，简直就是密密的冰雹。“卷地朔风沙似雪”，只有萨都拉这样熟悉北国景物的诗人，才能描绘出这种草原上独有的奇观。
第二层后八句。诗的第五、六句“旅思倦摇(juan yao)摇，孤游昔已屡”， 摇摇，心神不定貌，这里是双关。一是写眼前涛涛的江水使船颠簸，摇晃不定。二是写当时的心情。在离开京邑赴宣城前夕，南齐在一年（495）之内换了三个皇帝，其中之一就是谢朓充任中军记室的新安王，他仅做了三个月的皇帝。新安王登基之时，谢朓连迁骠骑谘议、中书诏浩、中书郎官职。明帝废新安王，谢朓官职虽未动，但他心有余悸。第二年就被外放出任宣城太守。这时的他心情复杂，他既对京邑留恋，又庆幸自已摆脱了纠葛。这两句巧妙地把由眷念故土转换成自我排遣。这是一个倒装句，说从前我孤游不止一次，回想起旅途行程，自已总是心神不定。这里借景抒情，诗家稼研(jia yan)“神来之笔”。
文章劈头的一段议论，提出十分精彩的画竹主张。“胸有成竹“的成语，就是从这里来的。但议论又不能发挥过多，否则便离开了追怀、悼念逝者的主题。所以下面紧接着指出：“与可之教予如此。“点明被追怀、悼念的《筼筜谷偃竹》的作者文同。是文同这么告诉苏轼的。苏轼也是诗人而兼书画家，他和文同建立了深厚情谊，不只因为是朋友、亲戚，也不只因为彼此的政治倾向一致，还因为他们有着共同的艺术爱好，他们写文章赠答，用诗歌唱和，而且在画竹方面属于同一流派。文同关于画竹的主张，实际上也是苏轼的主张。苏轼曾在《郭祥正家醉画竹石壁上郭作诗为谢且遗古铜剑》诗中描写他在友人家喝酒后作画的过程，同时还在《腊日游孤山访惠勤惠思二僧》诗中认为写诗要像追赶逃犯那样紧急，迅速把眼前景色描绘下来，略有迟缓，景色一消失，就没法描画了。这如同画竹的“振笔直遂，以追其所见，如兔起鹘落“一样，必须善于捕捉形象，并且及时加以表现。其实绘画作诗，原理本来相同，都讲求形象的气韵生动，而不追求外在体貌的形似。我们以前讲过，苏轼在《书鄢陵王主簿所画折枝》诗中也指出绘画上注重外形相似，这就等于小孩子一般的见识。如果写诗也这么要(me yao)求，那么，这个人就一定不懂得诗。画竹的钩勒法，“节节而为之，叶叶而累之“，就是力求形似，而水墨画法的主张“胸有成竹“，然后—挥而就，则是力求神似，通过竹子的完整形象表现出竹子的神态来。
诗以“艰哉何巍巍”总领全篇，通过征途所见突出一个“艰”字。“树木何萧瑟，北风声正悲”二句为全诗奠定了萧瑟悲凉的基调，使诗笼罩在一片凄哀险恶的气氛中。为了进一步渲染凄哀险恶的气氛，诗人又以羊肠小路、恐怖战栗的熊吼虎叫、罕无人迹的漫漫大雪等物象感叹行军的艰难。以此为铺垫，顺势提出“思欲一东归”的念想。末二句并写两面，一写诗人同情长期征战的战士，渴望战争结束、实现统一的心情；一写诗人以周公自比，排除万难、取得征讨胜利的决心。整个诗歌弥漫着悲凉之气，抒情真挚感人。
这首诗抓住大雨刚过，彩虹尚存，海市蜃楼将要消失的一刹那，将这一精彩场面剪辑下来，绘成一幅色彩绚丽的丹青图画。首联从阳光写起，描摹斜阳余晖，由淡烟疏雨的间隙中射到水面。这个意境就倍显清新可人。加上江面经雨水一洗，新鲜明净，海风阵阵袭来，凉爽人。题中所谓“景物鲜奇”足见并非虚言。
出人意料的是，“氓”“又摇其首。遂溺死。”这一转笔，直让人慨叹竟然真有这样要钱不要命的人，何其可悲。再回想前文，这人是“咸善游”的民众中“善游最也”之人啊——这样的人，竟是溺死河中。为何？已不言自明。
时间的变化：忽——无何——未几——忽——既而——逾时——倏忽
诗人笔下生风，使一曲采莲，景因情而媚，情因景而浓，而毫无堆砌之嫌，清新自然，仍是一如既往的浪漫。
“远游越山川，山川修且广。振策陟崇丘，案辔遵平莽。”首句仍然紧扣诗题来写的。陆机从家乡吴郡吴县华亭（今上海市松江）赴洛阳，当然是“远游”。一路上越过万水千山，而山山水水是那样的修长和宽广。诗人有时挥鞭驱马登上高山，有时手握缰绳，在有草的平地上缓慢地向前走。从这一重重山，一条条水，忽而高山，忽而平地，可以想象到诗人长途跋涉的艰辛。因此，这里不只是描写沿途的山水景色，也透露了诗人风尘仆仆的苦情。但是，这首诗中的写景与前首不同，前首“永叹”十句写沿途山水景色讲究辞藻，大肆铺陈；这首诗只是寥寥数句，轻轻带过。这种有详有略的写法，使人感到各有特点。
第一首
伯乐跑了好几个国家，连素以盛产名马的燕赵一带，都仔细寻访，辛苦倍至，还是没发现中意的良马。一天，伯乐从齐国返回，在路上，看到一匹马拉着盐车，很吃力地在陡坡上行进。马累得呼呼喘气，每迈一步都十分艰难。伯乐对马向来亲近，不由走到跟前。马见伯乐走近，突然昂起头来瞪大眼睛，大声嘶鸣，好像要对伯乐倾诉什么。伯乐立即从声音中判断出，这是一匹难得的骏马。 伯乐对驾车的人说：“这匹马在疆场上驰骋，任何马都比不过它，但用来拉车，它却不如普通的马。你还是把它卖给我吧。”
诗的前半描写“旅夜”的情景。第一、二句写近景：微风吹拂着江岸上的细草，竖着高高桅杆的小船在月夜孤独地停泊着。当时杜甫离成都是迫于无奈。这一年的正月，他辞去节度使参谋职务，四月，在成都赖以存身的好友严武死去。处此凄孤无依之境，便决意离蜀东下。因此，这里不是空泛地写景，而是寓情于景，通过写景展示他的境况和情怀：像江岸细草一样渺小，像江中孤舟一般寂寞。第三、四句写远景：明星低垂，平野广阔；月随波涌，大江东流。这两句写景雄浑阔大，历来为人所称道。在这两个写景句中寄寓着诗人的什么感情呢？有人认为是“开襟旷远”（浦起龙《读杜心解》），有人认为是写出了“喜”的感情（见《唐诗论文集·杜甫五律例解》）。很明显，这首诗是写诗人暮年飘泊的凄苦景况的，而上面的两种解释只强调了诗的字面意思，这就很难令人信服。实际上，诗人写辽阔的平野、浩荡的大江、灿烂的星月，正是为了反衬出他孤苦伶仃的形象和颠连无告的凄怆心情。这种以乐景写哀情的手法，在古典作品中是经常使用的。如《诗经·小雅·采薇》“昔我往矣，杨柳依依”，用春日的美好景物反衬出征士兵的悲苦心情，写得多么动人！
其二
这首绝句，表面上只是平淡的征途纪事，顶多不过表现白居易和元稹交谊甚笃，爱其人而及其诗而已。其实，这貌似平淡的二十八字，却暗含着诗人心底下的万顷波涛。
白居易站在庾楼之上，策动他内心的不是汹涌的豪情，而是悠远的乡情。
第二层后八句。诗的第五、六句“旅思倦摇(juan yao)摇，孤游昔已屡”， 摇摇，心神不定貌，这里是双关。一是写眼前涛涛的江水使船颠簸，摇晃不定。二是写当时的心情。在离开京邑赴宣城前夕，南齐在一年（495）之内换了三个皇帝，其中之一就是谢朓充任中军记室的新安王，他仅做了三个月的皇帝。新安王登基之时，谢朓连迁骠骑谘议、中书诏浩、中书郎官职。明帝废新安王，谢朓官职虽未动，但他心有余悸。第二年就被外放出任宣城太守。这时的他心情复杂，他既对京邑留恋，又庆幸自已摆脱了纠葛。这两句巧妙地把由眷念故土转换成自我排遣。这是一个倒装句，说从前我孤游不止一次，回想起旅途行程，自已总是心神不定。这里借景抒情，诗家稼研(jia yan)“神来之笔”。
文章劈头的一段议论，提出十分精彩的画竹主张。“胸有成竹“的成语，就是从这里来的。但议论又不能发挥过多，否则便离开了追怀、悼念逝者的主题。所以下面紧接着指出：“与可之教予如此。“点明被追怀、悼念的《筼筜谷偃竹》的作者文同。是文同这么告诉苏轼的。苏轼也是诗人而兼书画家，他和文同建立了深厚情谊，不只因为是朋友、亲戚，也不只因为彼此的政治倾向一致，还因为他们有着共同的艺术爱好，他们写文章赠答，用诗歌唱和，而且在画竹方面属于同一流派。文同关于画竹的主张，实际上也是苏轼的主张。苏轼曾在《郭祥正家醉画竹石壁上郭作诗为谢且遗古铜剑》诗中描写他在友人家喝酒后作画的过程，同时还在《腊日游孤山访惠勤惠思二僧》诗中认为写诗要像追赶逃犯那样紧急，迅速把眼前景色描绘下来，略有迟缓，景色一消失，就没法描画了。这如同画竹的“振笔直遂，以追其所见，如兔起鹘落“一样，必须善于捕捉形象，并且及时加以表现。其实绘画作诗，原理本来相同，都讲求形象的气韵生动，而不追求外在体貌的形似。我们以前讲过，苏轼在《书鄢陵王主簿所画折枝》诗中也指出绘画上注重外形相似，这就等于小孩子一般的见识。如果写诗也这么要(me yao)求，那么，这个人就一定不懂得诗。画竹的钩勒法，“节节而为之，叶叶而累之“，就是力求形似，而水墨画法的主张“胸有成竹“，然后—挥而就，则是力求神似，通过竹子的完整形象表现出竹子的神态来。
诗以“艰哉何巍巍”总领全篇，通过征途所见突出一个“艰”字。“树木何萧瑟，北风声正悲”二句为全诗奠定了萧瑟悲凉的基调，使诗笼罩在一片凄哀险恶的气氛中。为了进一步渲染凄哀险恶的气氛，诗人又以羊肠小路、恐怖战栗的熊吼虎叫、罕无人迹的漫漫大雪等物象感叹行军的艰难。以此为铺垫，顺势提出“思欲一东归”的念想。末二句并写两面，一写诗人同情长期征战的战士，渴望战争结束、实现统一的心情；一写诗人以周公自比，排除万难、取得征讨胜利的决心。整个诗歌弥漫着悲凉之气，抒情真挚感人。
这首诗抓住大雨刚过，彩虹尚存，海市蜃楼将要消失的一刹那，将这一精彩场面剪辑下来，绘成一幅色彩绚丽的丹青图画。首联从阳光写起，描摹斜阳余晖，由淡烟疏雨的间隙中射到水面。这个意境就倍显清新可人。加上江面经雨水一洗，新鲜明净，海风阵阵袭来，凉爽人。题中所谓“景物鲜奇”足见并非虚言。
出人意料的是，“氓”“又摇其首。遂溺死。”这一转笔，直让人慨叹竟然真有这样要钱不要命的人，何其可悲。再回想前文，这人是“咸善游”的民众中“善游最也”之人啊——这样的人，竟是溺死河中。为何？已不言自明。
时间的变化：忽——无何——未几——忽——既而——逾时——倏忽
诗人笔下生风，使一曲采莲，景因情而媚，情因景而浓，而毫无堆砌之嫌，清新自然，仍是一如既往的浪漫。
“远游越山川，山川修且广。振策陟崇丘，案辔遵平莽。”首句仍然紧扣诗题来写的。陆机从家乡吴郡吴县华亭（今上海市松江）赴洛阳，当然是“远游”。一路上越过万水千山，而山山水水是那样的修长和宽广。诗人有时挥鞭驱马登上高山，有时手握缰绳，在有草的平地上缓慢地向前走。从这一重重山，一条条水，忽而高山，忽而平地，可以想象到诗人长途跋涉的艰辛。因此，这里不只是描写沿途的山水景色，也透露了诗人风尘仆仆的苦情。但是，这首诗中的写景与前首不同，前首“永叹”十句写沿途山水景色讲究辞藻，大肆铺陈；这首诗只是寥寥数句，轻轻带过。这种有详有略的写法，使人感到各有特点。
第一首
伯乐跑了好几个国家，连素以盛产名马的燕赵一带，都仔细寻访，辛苦倍至，还是没发现中意的良马。一天，伯乐从齐国返回，在路上，看到一匹马拉着盐车，很吃力地在陡坡上行进。马累得呼呼喘气，每迈一步都十分艰难。伯乐对马向来亲近，不由走到跟前。马见伯乐走近，突然昂起头来瞪大眼睛，大声嘶鸣，好像要对伯乐倾诉什么。伯乐立即从声音中判断出，这是一匹难得的骏马。 伯乐对驾车的人说：“这匹马在疆场上驰骋，任何马都比不过它，但用来拉车，它却不如普通的马。你还是把它卖给我吧。”
诗的前半描写“旅夜”的情景。第一、二句写近景：微风吹拂着江岸上的细草，竖着高高桅杆的小船在月夜孤独地停泊着。当时杜甫离成都是迫于无奈。这一年的正月，他辞去节度使参谋职务，四月，在成都赖以存身的好友严武死去。处此凄孤无依之境，便决意离蜀东下。因此，这里不是空泛地写景，而是寓情于景，通过写景展示他的境况和情怀：像江岸细草一样渺小，像江中孤舟一般寂寞。第三、四句写远景：明星低垂，平野广阔；月随波涌，大江东流。这两句写景雄浑阔大，历来为人所称道。在这两个写景句中寄寓着诗人的什么感情呢？有人认为是“开襟旷远”（浦起龙《读杜心解》），有人认为是写出了“喜”的感情（见《唐诗论文集·杜甫五律例解》）。很明显，这首诗是写诗人暮年飘泊的凄苦景况的，而上面的两种解释只强调了诗的字面意思，这就很难令人信服。实际上，诗人写辽阔的平野、浩荡的大江、灿烂的星月，正是为了反衬出他孤苦伶仃的形象和颠连无告的凄怆心情。这种以乐景写哀情的手法，在古典作品中是经常使用的。如《诗经·小雅·采薇》“昔我往矣，杨柳依依”，用春日的美好景物反衬出征士兵的悲苦心情，写得多么动人！
其二
这首绝句，表面上只是平淡的征途纪事，顶多不过表现白居易和元稹交谊甚笃，爱其人而及其诗而已。其实，这貌似平淡的二十八字，却暗含着诗人心底下的万顷波涛。
白居易站在庾楼之上，策动他内心的不是汹涌的豪情，而是悠远的乡情。
创作背景
唐玄宗天宝十四载（755年）爆发的“安史之乱”，不仅使一度空前繁荣的大唐王朝元气大伤，更给天下百姓带来难以言喻的深重苦难。次年，长安陷落。伟大的现实主义诗人杜甫与平民百姓一样，不幸被战争的狂潮所吞噬，开始了辗转流离的生活，亲身体验了战祸的危害。
陈枋( 近现代 )
收录诗词 (3411) 首
简 介
陈枋 陈枋，字次山，宜兴人，诸生。诗、古文词工绝一世，与陈维崧齐名。以诸生入国学，年未三十，卒于京师。着有《水榭诗稿》、《香草亭词》、《醉草堂集》。
水调歌头·多景楼
"头青眉眼细，十四女沙弥。夜静双林怕，春深一食饥。
闲游寺观从容到，遍问亲知次第寻。
嵇康日日懒，毕卓时时醉。酒肆夜深归，僧房日高睡。
"晓服云英漱井华，寥然身若在烟霞。药销日晏三匙饭，
"高卧深居不见人，功名斗薮似灰尘。
人心苦迷执，慕贵忧贫贱。愁色常在眉，欢容不上面。
一夜风吹满墙北。离人自有经时别，眼前落花心叹息。
君独南游去，云山蜀路深。"
玉楼春·桃溪不作从容住
故知多零落，闾井亦迁移。独有秋江水，烟波似旧时。"
口吟耳自听，当暑忽翛然。似漱寒玉冰，如闻商风弦。
中的颜初启，抽毫踵未旋。森罗万木合，属对百花全。
"西溪风生竹森森，南潭萍开水沈沈。丛翠万竿湘岸色，
欲摘一枝倾一醆，西楼无客共谁尝。"
"南康丹旐引魂回，洛阳篮舁送葬来。北邙原边尹村畔，
去速熊罴兆，来驰虎豹夫。昔怜三易地，今讶两分途。
乳气初离壳，啼声渐变雏。何时能反哺，供养白头乌。"
代扶风主人答
"自知群从为儒少，岂料词场中第频。桂折一枝先许我，
杞梓无遗用，刍荛不忘询。悬金收逸骥，鼓瑟荐嘉宾。
一夜思量十年事，几人强健几人无。
起草偏同视，疑文最共详。灭私容点窜，穷理析毫芒。
省壁明张榜，朝衣稳称身。此时无一醆，争奈帝城春。
人人共恶难回跋，潜遣飞龙减刍秣。银鞍绣韂不复施，
伊浪平铺绿绮衾。飞鸟灭时宜极目，远风来处好开襟。
各于其上题名谥，一置高山一沉水。陵谷虽迁碑独存，
暮春
如此常自苦，反此或自安。此理知甚易，此道行甚难。
功成事遂身退天之道，何必随群逐队到死蹋红尘。
狂风落尽莫惆怅，犹胜因花压折枝。"
"谏诤知无补，迁移分所当。不堪匡圣主，只合事空王。
"但有闲销日，都无事系怀。朝眠因客起，午饭伴僧斋。
林园莫妒裴家好，憎故怜新岂是人。"
司马见诗心最苦，满身蚊蚋哭烟埃。"
南人耗悴西人恐。"
游金山寺
鹊飞螺髻见罗睺.还来旧日经过处，似隔前身梦寐游。
"官曹清切非人境，风月鲜明是洞天。满砌荆花铺紫毯，
唯有元夫子，闲来同一酌。把手或酣歌，展眉时笑谑。
芸阁怀铅暇，姑峰带雪晴。何由身倚玉，空睹翰飞琼。
参商半夜起，琴瑟一声离。努力新丛艳，狂风次第吹。"
欲感人心致太平。感人在近不在远，太平由实非由声。
赖是心无惆怅事，不然争奈子弦声。"
风暖牵诗兴，时新变卖声。饥馋看药忌，闲闷点书名。
江楼月
请看原下村，村人死不歇。一村四十家，哭葬无虚月。
相马须怜瘦，唿鹰正及饥。扶摇重即事，会有答恩时。"
"柯条未尝损，根蕟不曾移。同类今齐茂，孤芳忽独萎。
借问虫何在，在身不在枝。借问虫何食，食心不食皮。
幸与静境遇，喜无归侣催。从今独游后，不拟共人来。"
"拄上山之上，骑下山之下。江州去日朱藤杖，
"扶杖起病初，策马力未任。既懒出门去，亦无客来寻。
渐恐人间尽为寺。"
咏槐
但令此身健，不作多时别。"
波上一叶舟，舟中一尊酒。酒开舟不系，去去随所偶。
受命已旬月，饱食随班次。谏纸忽盈箱，对之终自愧。"
"不与人境接，寺门开向山。暮钟寒鸟聚，秋雨病僧闲。
红干杏花死，绿冻杨枝折。所怜物性伤，非惜年芳绝。
相马须怜瘦，唿鹰正及饥。扶摇重即事，会有答恩时。"
我观圣人意，鲁史有其说。或记水不冰，或书霜不杀。
蕙帐夜琴澹，桂尊春酒浓。时人不到处，苔石无尘踪。
戏赠杜甫
近海江弥阔，迎秋夜更长。烟波三十宿，犹未到钱唐。"
君不见春明门外天欲明，喧喧歌哭半死生。
亲属惜我老，相顾兴叹咨。而我独微笑，此意何人知。
"花房腻似红莲朵，艳色鲜如紫牡丹。
因君问心地，书后偶成篇。慎勿说向人，人多笑此言。"
何如会亲友，饮此杯中物。能沃烦虑消，能陶真性出。
勿忧渐衰老，且喜加年纪。试数班行中，几人及暮齿。
"谢公潜有东山意，已向朱门启洞门。
元日述怀
六事尽思君作伴，几时归到洛阳来。"
撑拨诗人兴，勾牵酒客欢。静连芦簟滑，凉拂葛衣单。
"洛阳大底居人少，从善坊西最寂寥。
鸟兽及水木，本不与民伍。胡然生变迁，不待死归土。
"刘郎刘郎莫先起，苏台苏台隔云水。
惆怅去年墙下地，今春唯有荠花开。"
七马死尽无马骑。天子蒙尘天雨泣，巉岩道路淋漓湿。
借问空门子，何法易修行。使我忘得心，不教烦恼生。"
宴清都·送马林屋赴南宫分韵得动字
"甘露太甜非正味，醴泉虽洁不芳馨。
怜君虽在城中住，不隔人家便是山。"
寸截金为句，双雕玉作联。八风凄间发，五彩烂相宣。
荣宠寻过分，欢娱已校迟。肺伤虽怕酒，心健尚夸诗。
焦心一身苦，炙手旁人热。未必方寸间，得如吾快活。
为向凉风清景道，今朝属我两三人。"
因和三十韵，手题远缄寄。致吾陈杜间，赏爱非常意。
三陷思明三突围，铁衣抛尽衲禅衣。