大麦行
"武德门前颢气新，雪融鸳瓦土膏春。
何必武陵源上去，涧边好过落花中。"
公瑾孔明穷退者，安知高卧遇雄英。"
半开半落闲园里，何异荣枯世上人。"
古人重畎亩，有禄不待干。德成禄自至，释耒列王官。
两重朱氏着来衣。闽山秀已钟君尽，洛水波应溅我稀。
"青牛关畔寄孤村，山当屏风石当门。芳树绿阴连蔽芾，
小孽乖躔次，中兴系昊苍。法尧功已普，罪己德非凉。
"月去檐三尺，川云入寺楼。灵山顿离众，列宿不多稠。
"斜拂中桥远映楼，翠光骀荡晓烟收。
几处春风借与飞。防患每忧鸡雀口，怜香偏绕绮罗衣。
大麦行拼音解释:
.wu de men qian hao qi xin .xue rong yuan wa tu gao chun .
he bi wu ling yuan shang qu .jian bian hao guo luo hua zhong ..
gong jin kong ming qiong tui zhe .an zhi gao wo yu xiong ying ..
ban kai ban luo xian yuan li .he yi rong ku shi shang ren ..
gu ren zhong quan mu .you lu bu dai gan .de cheng lu zi zhi .shi lei lie wang guan .
liang zhong zhu shi zhuo lai yi .min shan xiu yi zhong jun jin .luo shui bo ying jian wo xi .
.qing niu guan pan ji gu cun .shan dang ping feng shi dang men .fang shu lv yin lian bi fu .
xiao nie guai chan ci .zhong xing xi hao cang .fa yao gong yi pu .zui ji de fei liang .
.yue qu yan san chi .chuan yun ru si lou .ling shan dun li zhong .lie su bu duo chou .
.xie fu zhong qiao yuan ying lou .cui guang tai dang xiao yan shou .
ji chu chun feng jie yu fei .fang huan mei you ji que kou .lian xiang pian rao qi luo yi .
译文及注释
译文
安贫乐俭(jian)是我一贯崇尚，嫁妆岂能做到周全丰厚。
苏晋虽在(zai)(zai)佛前斋戒吃素，饮起酒来常把佛门戒律忘得干干净净。
精美的(de)琉璃瓦上笼罩着雾色烟光，房檐历(li)历在目，天气晴朗，柳絮满天飘飞。我急急来到她的闺房，不料人(ren)去楼空，只有锦瑟横放在琴床。我不禁黯然神伤，料想她在我离去后的苦况。一定是常常伤心流泪，常常抚琴弹瑟以寄托愁肠。终日懒得迈出闺门，只能在梦境中见到我的模样。逢人又不敢公开说是害了相思，当偷偷整理丝裙时，才惊讶自己瘦削身长。
这一天接见范雎，看到那场面的人无不脸色变得严肃起来。秦王屏退左右的人，宫中没有别人了，秦王跪着请求说：“先生拿什么来赐教寡人？”范雎说：“对，对。”过了一会儿，秦王再次请求，范雎说：“对，对。”像这样有三次了。
把小船停靠在烟雾迷蒙的小洲，日暮时分新愁又涌上客子心头。
现在这些酒已足够喝的了，姑且用它来麻醉一下自己吧。成群的鸡正在乱叫，客人来时，鸡又争又斗。
树林间的红花已经凋谢，花开花落，才有几时，实在是去得太匆忙了。也是无可奈何啊，花儿怎么能经得起那凄风寒雨昼夜摧残呢？
你何忠言无忌爱好修饰，还独有很多美好的节操。
厅堂西边的竹笋长得茂盛，都挡住了门头，堑北种的行椒也郁郁葱葱长成一行却隔开了邻村。
不会因为游玩而耽误公事，能无拘无束潇洒在山石草木之间游玩的，恐怕只这个职位了。而此地正好离我近，我将从现在开始出游，怎能没有记述？（这是）明万历二十七年二月啊。
夜已经深了，香炉里的香早已经燃尽，漏壶里的水也快漏完了。后半夜的春风给人带来阵阵的寒意。
既然都说没有可担忧，为何不让他尝试？
注释
7 .频频颔之 颔：名词作动词，点头；
〔6〕吴之故宫：春秋时吴国君主夫差曾在灵岩为西施建馆娃宫。据传今灵岩山寺一带即是馆娃宫的遗址。
5.思：想念，思念
73、聒（guō）：喧闹。
18.飞于北海：于，到。
⑷依约：仿佛；隐约。
赏析
“风光肃入户，月华为谁来？”秋风急急地闯进庭院门户，这才惊动了独自出神的诗人。皎洁的月光也偏在这个时候不速而至。“月华”暗点诗人一直伫立到夜黑，语似浅而实深。月华本是无情物，可此时诗人却认定它是有情的，是理解人间的欢乐与悲愁的。那么，如今妻子不在了，它却照样把清辉洒向人间，诗人不由得要责问它为谁而来。在他看来，妻子既已不在人世(shi)，月华乃至一切，都变得多余了、毫无意义了。语似不合常理，情意却异常真切。
此词写完之后，凡是住到这个房问的人，都反复吟咏这首词，并纷纷向驿卒索要笔墨纸张将其抄写下来。驿卒觉得很麻烦，便偷偷用白粉将此词涂抹掉，这才制止了人们的抄写。可见，这首词在当时是多么受人欢迎。
诗作(shi zuo)结构上表现了很大的独创性：一，开头并未交待是回忆，给读者以身临其境之感，留下深刻的印象。二，四句为一节，三节为一层意思，很整齐。语言上的特点是骈句多，如“去故乡而就远，遵江夏以流亡”、“过夏首而西浮，顾龙门而不见”、“背夏浦而西思，哀故都之日远”等，既富有对偶美，也有助于加强感情力度。在风格上，徐焕龙《楚辞洗髓》谓之“于《九章》中最为凄惋，读之实一字一泪也”，诚然。
后两章，语句(yu ju)重复尤甚于前三章，仅“居”、“室”两字(liang zi)不同，而这两字意义几乎无别。可它又不是简单的重章叠句，“夏之日，冬之夜”颠倒为“冬之夜，夏之日”，不能(bu neng)解释为作歌词连番咏唱所自然形成，而是作者刻意为之。两章所述，体现了诗中主人公日复一日、年复一年的永无终竭的怀念之情，闪烁着一种追求爱的永恒的光辉。而“百岁之后，归于其居（室）”的感慨叹息，也表现出对荷载着感情重负的生命之旅最终归宿的深刻认识，与所谓“生命的悲剧意识”这样的现代观念似乎也非常合拍。
“远望可以当归”,原来是一位游子,他远离故乡,无法还乡,只好以望乡来代替还乡了。真的“远望可以当归”吗？只是聊以解忧,无可奈何罢了。这两句把许许多多人的生活体验作了典型的艺术概括,是最能引起读者共鸣的,所以成为千古名句。
“万国城头吹画角，此曲哀怨何时终？”万国，泛指各地。画角，古管乐器，形如竹筒，本细末大，外加彩绘，故称画角。发声哀厉高亢，军中多用以报告时辰。吹画角，指战乱不止。天下万国都在兵荒马乱中，处处城头吹起凄凉的画角。天下愈乱，百姓愈遭殃。诗的最后说：这画角的声声哀怨，要到什么时候才能停止呢？诗首从岁暮所见写起；诗末以岁暮所闻收束，表达忧乱之意，点破题旨，流露出诗人对时局的深深忧虑。杜甫擅长七古，多以时事入诗，且善于将时事注入纪行咏怀的作品中。其间，又常用简炼的语言表现极为丰富的社会内容。如“高马达官厌酒肉，此辈杼柚茅茨空”，“万国城头吹画角，此曲哀怨何时终”等，都高度地概括了封建社会两种阶级的对立和人民生活在水深火热战乱中的基本面貌，杜甫以诗入史，亦诗亦史，其思想内容的深度广度，其叙事艺术的高度成就，在我国古典诗歌中堪称首屈一指。
全诗三章，首章七句，次章九句，末章八句，错落有致。首章揭出通篇纲领，章法巧妙。宣姜本是卫宣公之子伋的未婚妻，不幸被宣公霸占，后来又与庶子顽私通，劣迹斑斑。“《君子偕老》佚名 古诗”一句基此而来，起调突兀如当头棒喝，寓意深婉，褒贬自明。“副笄六珈；委委佗佗，如山如河，象服是宜”四句造语奇特，叙服饰与叙仪容相交叉，辞藻工美，极力渲染宣姜来嫁时服饰的鲜艳绚丽，仪容的雍容华贵。末二句“子之不淑，云如之何”，逗露讥刺，全诗惟此二句是刺意，其他均是赞叹称美之辞，但此二句与“《君子偕老》佚名 古诗”一句遥相呼应，暗自缀合，含蓄蕴藉，藏而不露。
下片“销魂”三句，是回忆当年。“池塘生春草，园柳变鸣禽”，本为谢灵运的名句，词人忆及昔日同游池畔，旋赋别离，句中不仅深有沧桑之感，而且也没有离题。记得那时她姗姗而行，罗裙轻拂，使绿草也不禁生妒；这是反用牛希济“记得绿罗裙，处处怜芳(lian fang)草”词意，以绿草妒忌罗裙之碧色，来衬托出伊人之明媚可爱，从而由草及人，更增添了对她的怀念之情。
继而诗人悬想朋友崔少府也必定在这清月之下、清江之畔吟诗。诗人与朋友虽相隔千里，但同在望月。诗的最后一句“微风吹兰杜”最有意味：不说对朋友思念，而写兰杜之芳，那么，这兰杜之芳能吹到朋友那里去吗？朋友知道我在思念他吗？
第三章写安家失马，似乎是题外插曲，其实文心最细。《庄子》说：“犹系马而驰也。”好马是不受羁束、爱驰骋的；征人是不愿久役、想归家的。这个细节，真写得映带人情。毛传解释一二句为：“有不还者，有亡其马者。”把“爰”解释为“或”，作为代词，则两句通叙营中他人。其实全诗皆抒诗人一己之情，所以四、五两章文情哀苦，更为动人。
“谁教冥路作诗仙”一句其悲可见，其哀可闻。唐宣宗是说，对于这位世间不可多得的诗仙，我敬重不够、仰慕不够呀！你怎么就突然间走到冥路上去了呢？读到这里，读者似乎可以看到一位多情的皇帝，正眼含热泪，仰望长天，低声呼唤，令人感动。
“此时可怜杨柳花，萦盈艳曳满人家。”艳曳，美妙地摇曳。前面四句写足春景后，杨花至此才姗姗出现萦盈艳曳四字，写出杨花满天，萦回摇曳，回转飘拂，如在眼前。诗中字面不带风字，而动作却无一不在风中。上承韶风弄花，笔意含蓄空灵。然而只就杨花咏杨花，不免单调枯干。诗中以“满人家”三字引出下文(xia wen)，拓开境界。“人家女儿出罗幕，静扫玉庭待花落”，在漫舞的杨花中，美丽的少女静待花落。花与人相互映衬，环境优美。“宝环纤手捧更飞，翠羽轻裾承不著。”佩带宝环的少女，以纤纤玉手捧接杨花，杨花却一止又飞。少女以华美衣襟兜承杨花，杨花却回旋不止。诗歌虽然只写少女衣饰、举止，但人物的娇戆欢快、轻松自在神态，杨花的轻盈飘缈，宛在眼前。写形寓神，形神兼备。如果说韶风爱花是初次衬托，那么由拟人而真人，则少女爱花，衬托力量更强，奠定全诗明媚基调。正如清人沈德潜所评：“儿童捉杨花，无甚情味。美人游戏杨花，风神无限矣。‘宝环纤手’一联，形容尽善。”
这篇赋主要抒写作者生逢乱世、长期客居他乡、才能不能得以施展而产生思乡、怀国之情和怀才不遇之忧，表现了作者对动乱时局的忧虑和对国家和平统一的希望，也倾吐了自己渴望施展抱负、建功立业的心情。全篇抒情意味很浓，“忧”字贯穿全篇，风格沉郁悲凉，语言流畅自然，是建安时代抒情小赋的代表性作品。
如果说前三章是以众望所归来烘托周王的话，那么后两章则转为直接的歌颂了。
此词写完之后，凡是住到这个房问的人，都反复吟咏这首词，并纷纷向驿卒索要笔墨纸张将其抄写下来。驿卒觉得很麻烦，便偷偷用白粉将此词涂抹掉，这才制止了人们的抄写。可见，这首词在当时是多么受人欢迎。
诗作(shi zuo)结构上表现了很大的独创性：一，开头并未交待是回忆，给读者以身临其境之感，留下深刻的印象。二，四句为一节，三节为一层意思，很整齐。语言上的特点是骈句多，如“去故乡而就远，遵江夏以流亡”、“过夏首而西浮，顾龙门而不见”、“背夏浦而西思，哀故都之日远”等，既富有对偶美，也有助于加强感情力度。在风格上，徐焕龙《楚辞洗髓》谓之“于《九章》中最为凄惋，读之实一字一泪也”，诚然。
后两章，语句(yu ju)重复尤甚于前三章，仅“居”、“室”两字(liang zi)不同，而这两字意义几乎无别。可它又不是简单的重章叠句，“夏之日，冬之夜”颠倒为“冬之夜，夏之日”，不能(bu neng)解释为作歌词连番咏唱所自然形成，而是作者刻意为之。两章所述，体现了诗中主人公日复一日、年复一年的永无终竭的怀念之情，闪烁着一种追求爱的永恒的光辉。而“百岁之后，归于其居（室）”的感慨叹息，也表现出对荷载着感情重负的生命之旅最终归宿的深刻认识，与所谓“生命的悲剧意识”这样的现代观念似乎也非常合拍。
“远望可以当归”,原来是一位游子,他远离故乡,无法还乡,只好以望乡来代替还乡了。真的“远望可以当归”吗？只是聊以解忧,无可奈何罢了。这两句把许许多多人的生活体验作了典型的艺术概括,是最能引起读者共鸣的,所以成为千古名句。
“万国城头吹画角，此曲哀怨何时终？”万国，泛指各地。画角，古管乐器，形如竹筒，本细末大，外加彩绘，故称画角。发声哀厉高亢，军中多用以报告时辰。吹画角，指战乱不止。天下万国都在兵荒马乱中，处处城头吹起凄凉的画角。天下愈乱，百姓愈遭殃。诗的最后说：这画角的声声哀怨，要到什么时候才能停止呢？诗首从岁暮所见写起；诗末以岁暮所闻收束，表达忧乱之意，点破题旨，流露出诗人对时局的深深忧虑。杜甫擅长七古，多以时事入诗，且善于将时事注入纪行咏怀的作品中。其间，又常用简炼的语言表现极为丰富的社会内容。如“高马达官厌酒肉，此辈杼柚茅茨空”，“万国城头吹画角，此曲哀怨何时终”等，都高度地概括了封建社会两种阶级的对立和人民生活在水深火热战乱中的基本面貌，杜甫以诗入史，亦诗亦史，其思想内容的深度广度，其叙事艺术的高度成就，在我国古典诗歌中堪称首屈一指。
全诗三章，首章七句，次章九句，末章八句，错落有致。首章揭出通篇纲领，章法巧妙。宣姜本是卫宣公之子伋的未婚妻，不幸被宣公霸占，后来又与庶子顽私通，劣迹斑斑。“《君子偕老》佚名 古诗”一句基此而来，起调突兀如当头棒喝，寓意深婉，褒贬自明。“副笄六珈；委委佗佗，如山如河，象服是宜”四句造语奇特，叙服饰与叙仪容相交叉，辞藻工美，极力渲染宣姜来嫁时服饰的鲜艳绚丽，仪容的雍容华贵。末二句“子之不淑，云如之何”，逗露讥刺，全诗惟此二句是刺意，其他均是赞叹称美之辞，但此二句与“《君子偕老》佚名 古诗”一句遥相呼应，暗自缀合，含蓄蕴藉，藏而不露。
下片“销魂”三句，是回忆当年。“池塘生春草，园柳变鸣禽”，本为谢灵运的名句，词人忆及昔日同游池畔，旋赋别离，句中不仅深有沧桑之感，而且也没有离题。记得那时她姗姗而行，罗裙轻拂，使绿草也不禁生妒；这是反用牛希济“记得绿罗裙，处处怜芳(lian fang)草”词意，以绿草妒忌罗裙之碧色，来衬托出伊人之明媚可爱，从而由草及人，更增添了对她的怀念之情。
继而诗人悬想朋友崔少府也必定在这清月之下、清江之畔吟诗。诗人与朋友虽相隔千里，但同在望月。诗的最后一句“微风吹兰杜”最有意味：不说对朋友思念，而写兰杜之芳，那么，这兰杜之芳能吹到朋友那里去吗？朋友知道我在思念他吗？
第三章写安家失马，似乎是题外插曲，其实文心最细。《庄子》说：“犹系马而驰也。”好马是不受羁束、爱驰骋的；征人是不愿久役、想归家的。这个细节，真写得映带人情。毛传解释一二句为：“有不还者，有亡其马者。”把“爰”解释为“或”，作为代词，则两句通叙营中他人。其实全诗皆抒诗人一己之情，所以四、五两章文情哀苦，更为动人。
“谁教冥路作诗仙”一句其悲可见，其哀可闻。唐宣宗是说，对于这位世间不可多得的诗仙，我敬重不够、仰慕不够呀！你怎么就突然间走到冥路上去了呢？读到这里，读者似乎可以看到一位多情的皇帝，正眼含热泪，仰望长天，低声呼唤，令人感动。
“此时可怜杨柳花，萦盈艳曳满人家。”艳曳，美妙地摇曳。前面四句写足春景后，杨花至此才姗姗出现萦盈艳曳四字，写出杨花满天，萦回摇曳，回转飘拂，如在眼前。诗中字面不带风字，而动作却无一不在风中。上承韶风弄花，笔意含蓄空灵。然而只就杨花咏杨花，不免单调枯干。诗中以“满人家”三字引出下文(xia wen)，拓开境界。“人家女儿出罗幕，静扫玉庭待花落”，在漫舞的杨花中，美丽的少女静待花落。花与人相互映衬，环境优美。“宝环纤手捧更飞，翠羽轻裾承不著。”佩带宝环的少女，以纤纤玉手捧接杨花，杨花却一止又飞。少女以华美衣襟兜承杨花，杨花却回旋不止。诗歌虽然只写少女衣饰、举止，但人物的娇戆欢快、轻松自在神态，杨花的轻盈飘缈，宛在眼前。写形寓神，形神兼备。如果说韶风爱花是初次衬托，那么由拟人而真人，则少女爱花，衬托力量更强，奠定全诗明媚基调。正如清人沈德潜所评：“儿童捉杨花，无甚情味。美人游戏杨花，风神无限矣。‘宝环纤手’一联，形容尽善。”
这篇赋主要抒写作者生逢乱世、长期客居他乡、才能不能得以施展而产生思乡、怀国之情和怀才不遇之忧，表现了作者对动乱时局的忧虑和对国家和平统一的希望，也倾吐了自己渴望施展抱负、建功立业的心情。全篇抒情意味很浓，“忧”字贯穿全篇，风格沉郁悲凉，语言流畅自然，是建安时代抒情小赋的代表性作品。
如果说前三章是以众望所归来烘托周王的话，那么后两章则转为直接的歌颂了。
创作背景
《《卖炭翁》白居易 古诗》是白居易《新乐府》组诗中的第三十二首，自注云：“苦宫市也。”白居易写作《新乐府》是在元和（唐宪宗年号，806—820）初年，这正是宫市为害最深的时候。他对宫市有十分的了解，对人民又有深切的同情，所以才能写出这首感人至深的《《卖炭翁》白居易 古诗》来。“宫市”的“宫”指皇宫，“市”是买的意思。皇宫所需的物品，本来由官吏采买。中唐时期，宦官专权，横行无忌，连这种采购权也抓了过去，常有数十百人分布在长安东西两市及热闹街坊，以低价强购货物，甚至不给分文，还勒索“进奉”的“门户钱”及“脚价钱”。名为“宫市”，实际是一种公开的掠夺。（其详情见韩愈《顺宗实录》卷二、《旧唐书》卷一四〇《张建封传》及《通鉴》卷二三五。）
释妙印( 未知 )
收录诗词 (2377) 首
简 介
释妙印 释妙印（一一八七～一二五五），号竹崖，俗姓万，豫章进贤（今属江西）人。初学于邑之龙塘绍昙。年十六受僧服，历叩名宿。后师事平江灵谷月林。出住长沙谷山，迁石霜，晚自筑庵曰紫霞。理宗宝祐三年卒，年六十九。事见《柳塘外集》卷四《石霜竹崖印禅师塔铭》。
慈姥竹
"旌旗日日展东风，云稼连山雪刃空。剖竹已知垂凤食，
"长夏居闲门不开，绕门青草绝尘埃。空庭日午独眠觉，
"一条归梦朱弦直，一片离心白羽轻。
日向壶中特地长。坐久忽疑槎犯斗，归来兼恐海生桑。
"毛褐斜肩背负经，晓思吟入窦山青。
狂歌放饮浑成性，知道逍遥出俗笼。
"绝代佳人何寂寞，梨花未发梅花落。东风吹雨入西园，
树荫澄江入野船。黄鸟晚啼愁瘴雨，青梅早落中蛮烟。
夏日田园杂兴
"南连乳郡流，阔碧浸晴楼。彻底千峰影，无风一片秋。
"任官征战后，度日寄闲身。封卷还高客，飞书问野人。
"华省支残俸，寒蔬办祭稀。安坟对白阁，买石折朱衣。
冲斗方知剑有神。愤气不销头上雪，政声空布海边春。
洁澈旁边月飐波。看久愿成庄叟梦，惜留须倩鲁阳戈。
饥禽闲傍渚田飞。谁家树压红榴折，几处篱悬白菌肥。
羁甚宾鸿欲一生。合眼亦知非本意，伤心其奈是多情。
削玉风姿官水土，黑头公自古来难。"
细雨
"暖律变寒光，东君景渐长。我悲游海峤，君说住柴桑。
"危栏压溪溪澹碧，翠袅红飘莺寂寂。此日长亭怆别离，
"玉殿朝初退，天街一看春。南山初过雨，北阙净无尘。
烛龙衔耀月轮明。烟空但仰如膏润，绮席都忘滴砌声。
谁识古宫堪恨处，井桐吟雨不胜秋。"
日上文王避雨陵。孤棹夷犹期独往，曲阑愁绝每长凭。
羡君公退归欹枕，免向他门厚客颜。"
如嫌水德人多狎，拯溺宜将勐济宽。"
寄全椒山中道士
多为过防成后悔，偶因翻语得深猜。已嫌刻蜡春宵短，
月白吟床冷，河清直印闲。唐封三万里，人偃翠微间。"
落地遗钿少妓争。丹渥不因输绣段，钱圆谁把买花声。
"陶令昔居此，弄琴遗世荣。田园三亩绿，轩冕一铢轻。
"明公家凿凤凰池，弱冠封侯四海推。富贵有期天授早，
"近腊饶风雪，闲房冻坐时。书生教到此，天意转难知。
"暖气潜催次第春，梅花已谢杏花新。
高轩俯清流，一犬隔花吠。童子立门墙，问我向何处。
独望
江南江北九寒暑。翠华犹在橐泉中，一曲梁州泪如雨。
十载番思旧时事，好怀不似当年狂。夜合花香开小院，
"一阵孤军不复回，更无分别只荒堆。
多少乱离无处问，夕阳吟罢涕潸然。"
所难留着述，谁不秉陶钧。丧乱时多变，追思事已陈。
钓舟春岸泊，庭树晓莺还。莫便求栖隐，桂枝堪恨颜。"
"入门长恐先师在，香印纱灯似昔年，涧路萦回斋处远，
雨里繁花寂寞开。却展渔丝无野艇，旧题诗句没苍苔。
江城子·画楼帘幕卷新晴
绣帐鸳鸯对刺纹，博山微暖麝微曛。
背城肯战知虚实，争奈人前忍笑难。"
长闲应未得，暂赏亦难同。不及禅栖者，相看老此中。"
"强兵四合国将危，赖有谋臣为发挥。
"日晚宿留城，人家半掩门。群鸦栖老树，一犬吠荒村。
名应高日月，道可润公卿。莫以孤寒耻，孤寒达更荣。"
竹里巢深鸟易迷。紫菊乱开连井合，红榴初绽拂檐低。
明朝会得穷通理，未必输他马上人。"
咏风
"魂归寥廓魄归烟，只住人间十八年。
五龙雷电绕霜都。惟教鹤探丹丘信，不使人窥太乙炉。
浅映宫池水，轻遮辇路尘。杜回如可结，誓作报恩身。"
"卖卜严将卖饼孙，两贤高趣恐难伦。
"一辞同辇闭昭阳，耿耿寒宵禁漏长。钗上翠禽应不返，
"汉代金为屋，吴宫绮作寮。艳词传静婉，新曲定妖娆。
粉傅仙闱月色多。视草即应归属望，握兰知道暂经过。
井锁煎茶水，厅关捣药尘。往来多屣步，同舍即诸邻。"
诉衷情·秋情
"日下飞声彻不毛，酒醒时得广离骚。先生鬓为吟诗白，
应是蜀冤啼不尽，更凭颜色诉西风。"
凉似三秋景，清无九陌尘。与余同病者，对此合伤神。"
"定获英奇不在多，然须设网遍山河。
泥鳅唯要有洿池。不羞莽卓黄金印，却笑羲皇白接z5.
一枝两枝梅探春。诏书罪己方哀痛，乡县征兵尚苦辛。
长畏不得闲，几度避游畋。当笑钓台上，逃名名却传。"
竹迥烟生薄，山高月上迟。又登尘路去，难与老僧期。"
大蜀皇帝寿春节进尧铭舜颂二首。舜颂
与君犹是海边客，又见早梅花发时。
浪静鱼冲锁，窗高鹤听经。东西渺无际，世界半沧溟。"
"两川花捧御衣香，万岁山唿辇路长。
"抉天心，开地脉，浮动凌霄拂蓝碧。襄王端眸望不极，
"万里逢归雁，乡书忍泪封。吾身不自保，尔道各何从。
"岛屿遍含烟，烟中济大川。山城犹转漏，沙浦已摇船。
犹指去程千万里，秣陵烟树在何乡。"
临刑莫恨仓中鼠，上蔡东门去自迟。"
寄外征衣
绿水夹时龙影来。风触有声含六律，露沾如洗绝浮埃。
一曲铃关怅望心。苑路暗迷香辇绝，缭垣秋断草烟深。
必竟懒过高坐寺，未能全让法云师。"
"花宫城郭内，师住亦清凉。何必天台寺，幽禅瀑布房。
骄鄙既不生，惭耻更能弭。自可致逍遥，无妨阅经史。
唯有禅居离尘俗，了无荣辱挂心头。"
巴猿学导引，陇鸟解吟诗。翻羡家林赏，世人那得知。"
一枝斜亸金琅珰。天风飕飕叶栩栩，蝴蝶声干作晴雨。