次元明韵寄子由
"贫居稍与池塘近，旬日轩车不降来。
如今更有将军否，移取潼关向北来。"
"天宝年中事玉皇，曾将新曲教宁王。
边风悲晓角，营月怨春鼙。未道休征战，愁眉又复低。"
炉峰若上应相忆，不得同过惠远房。"
"千题万咏过三旬，忘食贪魔作瘦人。
山雨留清气，溪飙送早凉。时回石门步，阶下碧云光。
"水叠鸣珂树如帐，长杨春殿九门珂。
"莲渚愁红荡碧波，吴娃齐唱采莲歌。
支颐瞪目持流霞。唯恐南国风雨落，碧芜狼藉棠梨花。"
从来南国名佳丽，何事今朝在北行。"
少年入内教歌舞，不识君王到老时。"
次元明韵寄子由拼音解释:
.pin ju shao yu chi tang jin .xun ri xuan che bu jiang lai .
ru jin geng you jiang jun fou .yi qu tong guan xiang bei lai ..
.tian bao nian zhong shi yu huang .zeng jiang xin qu jiao ning wang .
bian feng bei xiao jiao .ying yue yuan chun pi .wei dao xiu zheng zhan .chou mei you fu di ..
lu feng ruo shang ying xiang yi .bu de tong guo hui yuan fang ..
.qian ti wan yong guo san xun .wang shi tan mo zuo shou ren .
shan yu liu qing qi .xi biao song zao liang .shi hui shi men bu .jie xia bi yun guang .
.shui die ming ke shu ru zhang .chang yang chun dian jiu men ke .
.lian zhu chou hong dang bi bo .wu wa qi chang cai lian ge .
zhi yi deng mu chi liu xia .wei kong nan guo feng yu luo .bi wu lang jie tang li hua ..
cong lai nan guo ming jia li .he shi jin chao zai bei xing ..
shao nian ru nei jiao ge wu .bu shi jun wang dao lao shi ..
译文及注释
译文
过去的事难以(yi)多说了，既蒙知己相招，你青云展翅的生涯从此开始了。
敌军听到大军出征应胆惊，料他不敢与我们短兵相接，我就在车师西(xi)门等待报捷。
破晓的号角替代残夜漏声，孤灯将要燃尽掉落碎芯花。
容忍司马之位我日增悲愤。
人之不存，我何忍见此旧物乎？于是将其焚之为灰矣。
遥望乐游原上冷落凄(qi)凉的秋日佳节，通往咸阳的古路上音信早已断绝。西风轻拂着夕阳的光照，眼前只是汉(han)朝留下的坟墓和宫阙。
向西攀《登太白峰(feng)》李白 古诗，在日落时分才登上峰巅。太白星向我问候，要为我打开天关。我愿乘那清风而去，飞行于那浮云之间。举起手就可以接近月亮，向前飞行似乎已无山峦阻碍。一旦离别武功而远去，什么(me)时候才能回还呢？
他那惊天地(di)、泣鬼神的诗篇必将万古流传。
青冷的灯光照射着四壁，人们刚刚进入梦境。轻寒的春雨敲打着窗棂，床上的被褥还是冷冷冰冰。
在侯王府的早晨，守门人不再按照常规给来客通报，因为少侯新得了一名叫莫愁的佳人，值此良辰美景，不敢打扰他。
家住京城比邻着汉室宫苑，心随明月飞到边陲的胡天。
于是二十四日乘船往吴门去，走了几十里水路，虞山好像还在船篷上面蜿蜒曲折，望去清清楚楚，使人想要掉转船头再去游玩。
为何长大仗弓持箭，善治农业怀有奇能？
（我因为）逢上纷乱混浊的乱世而迁移流亡（到这里），到现在已经超过漫长的十二年。心中思念故乡希望归去，谁能忍受(shou)这种（思乡的）忧思啊！凭靠着楼(lou)上的栏杆来（向远方）遥望，面对着北风（我）敞开衣襟。（北方的）平原（是那么）遥远，（我）纵目远望，（视线）被荆山的高峰所遮蔽。道路弯弯曲曲又长又远，河水浩大无边深不可测。悲叹故乡被阻隔，眼泪横流情不能禁。昔日孔子在陈国的时候，发出过“归欤”的叹息。钟仪被囚禁（在晋国）而演奏楚国的地方乐曲，庄舄（在楚国）做了大官但仍说家乡越国的方言。人思念故乡的感情是相同的，岂会因为穷困还是显达而表现不同？
注释
⑴信马：骑着马随意行走。野兴：指陶醉于山林美景，怡然自得的乐趣。
69. 兵：兵灾，战祸，战争。
绡裙：生丝绢裙。
⑾布：设置。几筵：古时的一种祭席。
所知：所熟悉的人。萧侍郎，名澣。《旧唐书·文宗纪》："大和七年（833）三月，以给事中萧澣为郑州刺史，入为刑部侍郎。九年六月，贬遂州司马。"《地理志》："遂州遂宁郡，属剑南东道。" 萧澣贬遂州司马，不久病逝，商隐作有《哭遂州萧侍郎二十四韵》。
[47]长庆三年：唐穆宗即位第三年，公元823年。
13.直视无碍：一直看下去，可以看得很清楚，毫无障碍。这里形容江水清澈见底。
⑴带甲：全副武装的战士。《国语·越语上》：“有带甲五千人将以致死。”
赏析
“故人西辞黄鹤楼”，这一句不光是为了点题，更因为黄鹤楼是天下名胜，可能是两位诗人经常流连聚会之所。因此一提到黄鹤楼，就带出种种与此处有关的富于诗意的生活内容。而黄鹤楼本身，又是传说仙人飞上天空去的地方，这和李白心目中这次孟浩然(hao ran)愉快地去广陵，又构成一种联想，增加了那种愉快的、畅想曲的气氛。
元稹有诗云：“锦江滑腻峨眉秀，幻出文君与薛涛。言语偷巧鹦鹉舌，文章分得凤凰毛。纷纷词客多停笔，个个公卿欲梦刀。别后相思隔烟水，菖蒲花发五云高。”诗将薛涛比卓文君，然而就知名度与实际才学而言，薛涛实在文君之上。
此诗融会汉魏歌行、南朝近体及梁、陈宫体的艺术经验，而自成一种清丽婉转的风格。它还汲取乐府诗的叙事间发议论、古诗的以叙事方式抒情的手法，又能巧妙交织运用各种对比，发挥对偶、用典的长处，是这诗艺术上的突出成就。刘希夷生前似未成名，而在死后，孙季良编选《正声集》，“以刘希夷诗为集中之最，由是大为时人所称”（《大唐新语》）。可见他一生遭遇压抑，是他产生消极感伤情绪的思想根源。这诗浓厚的感伤情绪，反映了封建制度束缚戕害人才的事实。
此诗前三联对仗工整，全诗词藻华赡，音韵和谐，极富建筑美和音乐美，确实“律度对属，无不精绝”（《本事诗》）。且承转自然，一气呵成，诚如清人翁方纲所说：“太白五律之妙，总是一气不断，自然入化，所以为难能。”（《石洲诗话》）
《《燕歌行》高适 古诗》是高适的(shi de)代表作，不仅是高适的“第一大篇”（近人赵熙评语），而且是整个唐代边塞诗中的杰作，千古传诵，良非偶然。
吴齐贤《论杜》曰：“唐人作诗，于题目不轻下一字，而杜诗尤严。”此诗题目却有点悖于常理。按说，疲倦只有在紧张的劳作之后才会产生，夜间人们休息安眠，应不会“倦”。因此，诗人夜里为什么会疲倦是这首诗的一条重要线索。
唐代诗人写过许多出色的思乡之作。悠悠乡思，常因特定的情景所触发；又往往进一步发展成为悠悠归梦。武元衡这首《《春兴》武元衡 古诗》，就是春景、乡思、归梦三位一体的佳作。这首诗所写的情事本极平常：看到暮春景色，触动了乡思，在一夜春风的吹拂下，做了一个还乡之梦。而诗人却在这平常的生活中提炼出一首美好的诗来，在这里，艺术的想象起了决定性的作用。
“明月不归沉碧海，白云愁色满苍梧”。这两句，诗人运用比兴的手法，对晁衡作了高度评价，表达了他的无限怀念之情。前一句暗指晁衡遇难，明月象征着晁衡品德的高洁，而晁衡的溺海身亡，就如同皓洁的明月沉沦于湛蓝的大海之中，含意深邃，艺术境界清丽幽婉，同上联中对征帆远航环境的描写结合起来，既显得自然而贴切，又令人无限惋惜和哀愁。末句以景写情，寄兴深微。苍梧，指郁洲山，据《一统志》，郁洲山在淮安府海州朐山东北海中。晁衡的不幸遭遇，不仅使诗人悲痛万分，连天宇也好似愁容满面。层层白色的愁云笼罩着海上的苍梧山，沉痛地哀悼晁衡的仙去。诗人这里以拟人化的手法，通过写白(xie bai)云的愁来表达自己的愁，使诗句更加迂曲含蓄，这就把悲剧的气氛渲染得更加浓厚，令人回味无穷。
这首《王风·黍离》是《诗经》的名篇。如果不囿于先儒附会的周大夫宗国之思的教化说，不难看出亦为行人所作。以此诗与之相比，虽然由景物起兴而抒内心忧苦的机杼(ji zhu)略近，但构景状情的笔法则有异。《王风·黍离》三用叠词“离离”、“靡靡”、“摇摇”，以自然的音声来传达情思，加强气氛，是《诗经》作为上古诗歌的典型的朴素而有效的手法。而此诗则显得较多匠心的营造。“《回车驾言迈》佚名 古诗，悠悠涉长道。四顾何茫茫，东风摇百草。”“迈”、“悠悠”、“茫茫”、“摇”，叠词与单字交叠使用，同样渲染了苍茫凄清的气氛，然而不但音声历落，且由一点——“车”，衍为(yan wei)一线——“长道”，更衍为整个的面——“四顾”旷野。然后再由苍茫旷远之景中落到一物“草”上，一个“摇”字，不仅生动地状现了风动百草之形，且传达了风中春草之神，而细味之，更蕴含了诗人那思神摇曳的心态。比起《黍离》之“中心摇摇”来，此诗之“摇”字已颇具锻炼之功，无怪乎前人评论这个摇字为“初见峥嵘”。这种构景与炼字的进展与前折“所遇”二句的布局上的枢纽作用，已微逗文人诗的特征。唐皎然《诗式·十九首》云：“《十九首》辞精义炳，婉而成章，始见作用之功。”（作用即艺术构思），可称慧眼别具；而此诗，对于读者理解皎然这一诗史论析，正是一个好例。
所以，最后诗人用“岂若雄杰士，功名从此大”二句点明主题，收束全篇。他承认庄子的命题：“荣枯何足赖”，但又指出：生命并不仅仅是一从生到死的过程；雄杰之士便是以其“功名”，延续了自己的存在。回顾开头的描写，便可以看出这一形象，实际是超越肉身生死的象征。
金元好问评柳诗云：“谢客风容映古今，发源谁似柳州深？朱弦一拂遗音在，却是当年寂寞心。”（《遗山先生文集》卷十一《论诗绝句》）一语道破了柳宗元诗歌感情深沉，弦外有音的特点。这首《《笼鹰词》柳宗元 古诗》正体现了柳诗的这一特点。
这首诗展示了楚地的萧瑟秋景和诗人的旅途感伤。首二句交代了他到江、汉一带任职，才首次看到荆山，而感叹于它的广袤、绵远。奉义即慕义，对巴陵王表示敬慕，这是一种谦逊的说法。楚塞，指荆山，因其为古代楚国郢都的北边屏障，故称。这两句开篇记游，点明到荆山的因由，从而引出下文，笔法干净利落。
王实甫的戏曲语言以富于文采为特色，曲词之美，与剧作的故事之美、人物之美、意境之美和谐统一。这在《《长亭送别》王实甫 古诗》一折中尤为突出。
王维在诗歌上的成就是多方面的，无论边塞、山水诗、律诗还是绝句等都有流传人口的佳篇(jia pian)。这首诗写送友人的诗，景物信手拈来，淡远之境自见，借景寓情，以景衬情。诗中用典，直抒胸意，感情真挚，具有淳朴深厚之美，也流露诗人自己的隐痛。
元稹有诗云：“锦江滑腻峨眉秀，幻出文君与薛涛。言语偷巧鹦鹉舌，文章分得凤凰毛。纷纷词客多停笔，个个公卿欲梦刀。别后相思隔烟水，菖蒲花发五云高。”诗将薛涛比卓文君，然而就知名度与实际才学而言，薛涛实在文君之上。
此诗融会汉魏歌行、南朝近体及梁、陈宫体的艺术经验，而自成一种清丽婉转的风格。它还汲取乐府诗的叙事间发议论、古诗的以叙事方式抒情的手法，又能巧妙交织运用各种对比，发挥对偶、用典的长处，是这诗艺术上的突出成就。刘希夷生前似未成名，而在死后，孙季良编选《正声集》，“以刘希夷诗为集中之最，由是大为时人所称”（《大唐新语》）。可见他一生遭遇压抑，是他产生消极感伤情绪的思想根源。这诗浓厚的感伤情绪，反映了封建制度束缚戕害人才的事实。
此诗前三联对仗工整，全诗词藻华赡，音韵和谐，极富建筑美和音乐美，确实“律度对属，无不精绝”（《本事诗》）。且承转自然，一气呵成，诚如清人翁方纲所说：“太白五律之妙，总是一气不断，自然入化，所以为难能。”（《石洲诗话》）
《《燕歌行》高适 古诗》是高适的(shi de)代表作，不仅是高适的“第一大篇”（近人赵熙评语），而且是整个唐代边塞诗中的杰作，千古传诵，良非偶然。
吴齐贤《论杜》曰：“唐人作诗，于题目不轻下一字，而杜诗尤严。”此诗题目却有点悖于常理。按说，疲倦只有在紧张的劳作之后才会产生，夜间人们休息安眠，应不会“倦”。因此，诗人夜里为什么会疲倦是这首诗的一条重要线索。
唐代诗人写过许多出色的思乡之作。悠悠乡思，常因特定的情景所触发；又往往进一步发展成为悠悠归梦。武元衡这首《《春兴》武元衡 古诗》，就是春景、乡思、归梦三位一体的佳作。这首诗所写的情事本极平常：看到暮春景色，触动了乡思，在一夜春风的吹拂下，做了一个还乡之梦。而诗人却在这平常的生活中提炼出一首美好的诗来，在这里，艺术的想象起了决定性的作用。
“明月不归沉碧海，白云愁色满苍梧”。这两句，诗人运用比兴的手法，对晁衡作了高度评价，表达了他的无限怀念之情。前一句暗指晁衡遇难，明月象征着晁衡品德的高洁，而晁衡的溺海身亡，就如同皓洁的明月沉沦于湛蓝的大海之中，含意深邃，艺术境界清丽幽婉，同上联中对征帆远航环境的描写结合起来，既显得自然而贴切，又令人无限惋惜和哀愁。末句以景写情，寄兴深微。苍梧，指郁洲山，据《一统志》，郁洲山在淮安府海州朐山东北海中。晁衡的不幸遭遇，不仅使诗人悲痛万分，连天宇也好似愁容满面。层层白色的愁云笼罩着海上的苍梧山，沉痛地哀悼晁衡的仙去。诗人这里以拟人化的手法，通过写白(xie bai)云的愁来表达自己的愁，使诗句更加迂曲含蓄，这就把悲剧的气氛渲染得更加浓厚，令人回味无穷。
这首《王风·黍离》是《诗经》的名篇。如果不囿于先儒附会的周大夫宗国之思的教化说，不难看出亦为行人所作。以此诗与之相比，虽然由景物起兴而抒内心忧苦的机杼(ji zhu)略近，但构景状情的笔法则有异。《王风·黍离》三用叠词“离离”、“靡靡”、“摇摇”，以自然的音声来传达情思，加强气氛，是《诗经》作为上古诗歌的典型的朴素而有效的手法。而此诗则显得较多匠心的营造。“《回车驾言迈》佚名 古诗，悠悠涉长道。四顾何茫茫，东风摇百草。”“迈”、“悠悠”、“茫茫”、“摇”，叠词与单字交叠使用，同样渲染了苍茫凄清的气氛，然而不但音声历落，且由一点——“车”，衍为(yan wei)一线——“长道”，更衍为整个的面——“四顾”旷野。然后再由苍茫旷远之景中落到一物“草”上，一个“摇”字，不仅生动地状现了风动百草之形，且传达了风中春草之神，而细味之，更蕴含了诗人那思神摇曳的心态。比起《黍离》之“中心摇摇”来，此诗之“摇”字已颇具锻炼之功，无怪乎前人评论这个摇字为“初见峥嵘”。这种构景与炼字的进展与前折“所遇”二句的布局上的枢纽作用，已微逗文人诗的特征。唐皎然《诗式·十九首》云：“《十九首》辞精义炳，婉而成章，始见作用之功。”（作用即艺术构思），可称慧眼别具；而此诗，对于读者理解皎然这一诗史论析，正是一个好例。
所以，最后诗人用“岂若雄杰士，功名从此大”二句点明主题，收束全篇。他承认庄子的命题：“荣枯何足赖”，但又指出：生命并不仅仅是一从生到死的过程；雄杰之士便是以其“功名”，延续了自己的存在。回顾开头的描写，便可以看出这一形象，实际是超越肉身生死的象征。
金元好问评柳诗云：“谢客风容映古今，发源谁似柳州深？朱弦一拂遗音在，却是当年寂寞心。”（《遗山先生文集》卷十一《论诗绝句》）一语道破了柳宗元诗歌感情深沉，弦外有音的特点。这首《《笼鹰词》柳宗元 古诗》正体现了柳诗的这一特点。
这首诗展示了楚地的萧瑟秋景和诗人的旅途感伤。首二句交代了他到江、汉一带任职，才首次看到荆山，而感叹于它的广袤、绵远。奉义即慕义，对巴陵王表示敬慕，这是一种谦逊的说法。楚塞，指荆山，因其为古代楚国郢都的北边屏障，故称。这两句开篇记游，点明到荆山的因由，从而引出下文，笔法干净利落。
王实甫的戏曲语言以富于文采为特色，曲词之美，与剧作的故事之美、人物之美、意境之美和谐统一。这在《《长亭送别》王实甫 古诗》一折中尤为突出。
王维在诗歌上的成就是多方面的，无论边塞、山水诗、律诗还是绝句等都有流传人口的佳篇(jia pian)。这首诗写送友人的诗，景物信手拈来，淡远之境自见，借景寓情，以景衬情。诗中用典，直抒胸意，感情真挚，具有淳朴深厚之美，也流露诗人自己的隐痛。
创作背景
木兰生世关于木兰身处年代的说法，主要是两种说法：1．北魏太武帝向北大破柔然期间。2．隋恭帝义宁年间，突厥犯边。关于木兰的姓名，主要有：1． 木兰，女子名，姓氏里居不详。2．一般认为姓花，名木兰。3．此外，还有姓魏、朱之说，也有说“木兰”即是姓，无名。
张旭( 南北朝 )
收录诗词 (1239) 首
简 介
张旭 张旭（675年—约750年），字伯高，一字季明，汉族，唐朝吴县（今江苏苏州）人。曾官常熟县尉，金吾长史。善草书，性好酒，世称张颠，也是“饮中八仙”之一。其草书当时与李白诗歌、裴旻剑舞并称“三绝”，诗亦别具一格，以七绝见长。与李白、贺知章等人共列饮中八仙之一。唐文宗曾下诏，以李白诗歌、裴旻剑舞、张旭草书为“三绝”。又工诗，与贺知章、张若虚、包融号称“吴中四士”。传世书迹有《肚痛帖》、《古诗四帖》等。
边城思
"眈静非谬为，本性实疏索。斋中一就枕，不觉白日落。
忽忆十年相识日，小儒新自海边来。"
江上已闻齐和声。使君出时皆有引，马前已被红旗阵。
日于文苑陪高步，赢得芳尘接武名。"
早潮低水槛，残月下山城。惆怅回舟日，湘南春草生。"
缟衣饮气只门生。佳人暗泣填宫泪，厩马连嘶换主声。
望水知柔性，看山欲倦魂。纵情犹未已，回马欲黄昏。"
"身起中宵骨亦惊，一分年少已无成。松吹竹簟朝眠冷，
张佐治遇蛙
我身若在开元日，争遣名为李翰林。（寄符郎中，
梓匠防波溢，蓬仙畏水干。从今疏决后，任雨滞峰峦。
回首初惊枕席尘。满眼泪珠和语咽，旧窗风月更谁亲。
帝问主人翁，有自卖珠儿。武昌昔男子，老苦为人妻。
故国犹惭季子贫。御苑钟声临远水，都门树色背行尘。
项斯逢水部，谁道不关情。
平明一封书，寄向东北舟。翩翩春归鸟，会自为匹俦。"
"芳草萋萋新燕飞，芷汀南望雁书稀。
临江仙·冬夜夜寒冰合井
"薄宦仍多病，从知竟远游。谈谐叨客礼，休浣接冥搜。
逸志忘鸿鹄，清香披蕙兰。还持一杯酒，坐想二公欢。"
行人莫羡邮亭吏，生向此中今白头。"
荔枝卢橘沾恩幸，鸾鹊天书湿紫泥。"
家贫休种汶阳田。云低远塞鸣寒雁，雨歇空山噪暮蝉。
"巴西西北楼，堪望亦堪愁。山乱江回远，川清树欲秋。
"少年从事霍嫖姚，来自枫林度柳桥。金管别筵楼灼灼，
三年已制思乡泪，更入新年恐不禁。"
古香慢·赋沧浪看桂
"三面楼台百丈峰，西岩高枕树重重。晴攀翠竹题诗滑，
"银缸斜背解鸣珰，小语偷声贺玉郎。
"九江寒露夕，微浪北风生。浦屿渔人火，蒹葭凫雁声。
乡书无雁到家迟。缑山住近吹笙庙，湘水行逢鼓瑟祠。
"柳岸杏花稀，梅梁乳燕飞。美人鸾镜笑，嘶马雁门归。
"固有楼堪倚，能无酒可倾。岭云春沮洳，江月夜晴明。
无端将吏逡巡至，又作都头一队行。"
自怜穷律穷途客，正怯孤灯一局棋。"
中秋见月和子由
定系猖狂虏，何烦矍铄翁。更探黄石略，重振黑山功。
事想同清话，欢期一破颜。风流还爱竹，此夜尚思闲。"
轻楫浮吴国，繁霜下楚空。春来欢侍阻，正字在东宫。"
"数树新开翠影齐，倚风情态被春迷。
沙鸟独飞秋水凉。露堕桂花棋局湿，风吹荷叶酒瓶香。
"因思上党三年战，闲咏周公七月诗。竹帛未闻书死节，
道在猜谗息，仁深疾苦除。尧聪能下听，汤网本来疏。
一樽花下酒，残日水西树。不待管弦终，摇鞭背花去。"
倦寻芳·香泥垒燕
"蓝溪秋漱玉，此地涨清澄。芦苇声兼雨，芰荷香绕灯。
"夹岸垂杨三百里，只应图画最相宜。
后代声华白日悬。邪佞每思当面唾，清贫长欠一杯钱。
萧索风高洙泗上，秋山明月夜苍苍。"
山公仰尔延宾客，好傍春风次第开。"
死见王阳合厚颜。流运有功终是扰，阴符多术得非奸。
"冰雾怨何穷，秦丝娇未已。寒空烟霞高，白日一万里。
"荆卿西去不复返，易水东流无尽期。
菁菁者莪
"一岁林花即日休，江间亭下怅淹留。重吟细把真无奈，
菱花初晓镜光寒。云开星月浮山殿，雨过风雷绕石坛。
一骑行芳草，新蝉发故关。遥聆茂陵下，夜启竹扉闲。"
昨夜回舟更惆怅，至今钟磬满南邻。"
高秋凭远槛，万里看新晴。重雾披天急，千云触石轻。
有影宜暄煦，无言自冶容。洞连非俗世，溪静接仙踪。
缇幕深回互，朱门暗接连。彩虬蟠画戟，花马立金鞭。
感恩千室泪痕多。尽将魂梦随西去，犹望旌旗暂一过。
梓人传
"促促因吟昼短诗，朝惊秾色暮空枝。无情春色不长久，
花情羞脉脉，柳意怅微微。莫叹佳期晚，佳期自古稀。"
风槛夕云散，月轩寒露滋。病来双鬓白，不是旧离时。"
"峨峨商岭采芝人，雪顶霜髯虎豹茵。
罢耕田料废，省钓岸应榛。慷慨知音在，谁能泪堕巾。"
"钟声南北寺，不道往来遥。人事因循过，时光荏苒销。
"新柳间花垂，东西京路岐。园林知自到，寝食计相思。
绕床唿卢恣樗博，张灯达昼相谩欺。相君侈拟纵骄横，
千秋岁·为金陵史致道留守寿
"朔音悲嘒管，瑶踏动芳尘。总袖时增怨，听破复含嚬。
"谿长山几重，十里万株松。秋日下丹槛，暮云归碧峰。
一山桃杏同时发，谁似东风不厌贫。"
"河水清瀰瀰，照见远树枝。征人不饮马，再拜祝冯夷。
"出家初隶何方寺，上国西明御水东。
宋玉逢秋正高卧，一篇吟尽奈情何。"
开箧拣书卷，扫床移褐衣。几时同买宅，相近有柴扉。"
洞前云湿雨龙归。钟随野艇回孤棹，鼓绝山城掩半扉。
虽有嘉肴
衮龙衣动册函来。金泥照耀传中旨，玉节从容引上台。
"束带临风气调新，孔门才业独谁伦。杉松韵冷雪溪暗，
君王若悟治安论，安史何人敢弄兵。"
"新人桥上着春衫，旧主江边侧帽檐。
不因高寺闲回首，谁识飘飘一寒翁。"
长戟乱中原，何妨起戎氐。不独帝王耳，臣下亦如斯。
帝城尘梦一年间。虚舟尚叹萦难解，飞鸟空惭倦未还。
"辞秦经越过，归寺海西峰。石涧双流水，山门九里松。