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小雅·苕之华

唐代 / 张朝清

"风烟百变无定态,缅想画人虚损心。卷箔槛前沙鸟散,
山高势已极,犹自凋朱颜。"
吴兴郑太守,文律颇清壮。凤尾与鲸牙,纷披落杂唱。
"层云愁天低,久雨倚槛冷。丝禽藏荷香,锦鲤绕岛影。
穷阳有数不知数,大似人间年少儿。
"八十馀年住镜岩,鹿皮巾下雪髟髟。床寒不奈云萦枕,
"胜华通子共悲辛,荒径今为旧宅邻。一代交游非不贵,
"入岩仙境清,行尽复重行。若得闲无事,长来寄此生。
海神怕急上岸走,山燕股栗入石藏。金蛇飞状霍闪过,
山叠云霞际,川倾世界东。那知兹夕兴,不与古人同。"
几伤行处泪,一曲醉中歌。尽向青门外,东随渭水波。"
浑浩江海广,葩华桃李敷。小言入无间,大言塞空虚。
自是武丁安寝夜,一宵宫里梦贤人。"
闲来却伴巴儿醉,豆蔻花边唱竹枝。"
常云三五夕,尽会妍神侣。月下留紫姑,霜中召青女。
感会潜生气概间。蕲竹水翻台榭湿,刺桐花落管弦闲。
更深尚有通樵处,或是秦人未可知。


小雅·苕之华拼音解释:

.feng yan bai bian wu ding tai .mian xiang hua ren xu sun xin .juan bo jian qian sha niao san .
shan gao shi yi ji .you zi diao zhu yan ..
wu xing zheng tai shou .wen lv po qing zhuang .feng wei yu jing ya .fen pi luo za chang .
.ceng yun chou tian di .jiu yu yi jian leng .si qin cang he xiang .jin li rao dao ying .
qiong yang you shu bu zhi shu .da si ren jian nian shao er .
.ba shi yu nian zhu jing yan .lu pi jin xia xue biao biao .chuang han bu nai yun ying zhen .
.sheng hua tong zi gong bei xin .huang jing jin wei jiu zhai lin .yi dai jiao you fei bu gui .
.ru yan xian jing qing .xing jin fu zhong xing .ruo de xian wu shi .chang lai ji ci sheng .
hai shen pa ji shang an zou .shan yan gu li ru shi cang .jin she fei zhuang huo shan guo .
shan die yun xia ji .chuan qing shi jie dong .na zhi zi xi xing .bu yu gu ren tong ..
ji shang xing chu lei .yi qu zui zhong ge .jin xiang qing men wai .dong sui wei shui bo ..
hun hao jiang hai guang .pa hua tao li fu .xiao yan ru wu jian .da yan sai kong xu .
zi shi wu ding an qin ye .yi xiao gong li meng xian ren ..
xian lai que ban ba er zui .dou kou hua bian chang zhu zhi ..
chang yun san wu xi .jin hui yan shen lv .yue xia liu zi gu .shuang zhong zhao qing nv .
gan hui qian sheng qi gai jian .qi zhu shui fan tai xie shi .ci tong hua luo guan xian xian .
geng shen shang you tong qiao chu .huo shi qin ren wei ke zhi .

译文及注释

译文
无情的野火只能烧掉干叶,春风吹来大地又是绿茸茸。
  楚武王侵犯随国,派薳章去要求议和。军队扎在瑕地,等待谈判的结果。随国派少(shao)师来主持议和。
我(wo)居在高楼的深闺中,春光已经迟晚。长日里百无聊赖,连梳头匀面也很慵懒。忽然听到外面鸦啼莺啭,立刻引起我新愁无限。记得那一年,我和他花前隔雾遥遥相见,一见倾心而把情意暗传。他更是情意绵绵,在我的角枕上题写诗篇,我拔下金钗去换回美酒,我们对斟对饮,寻乐追欢,陶醉在这长满青苔的深院。
山间连绵阴雨刚刚有了一点停止的意思,江上的云彩亦微有化作云霞的趋势。
万里寄语欲相问塞南遥远家乡事,只有年年日日里眼望鸿雁往南飞。
  汉朝自建国到现(xian)在已是二十二世,所重任的人(何进)真是徒有其表。猴子(zi)虽穿衣戴帽,可究竟不是真人,(他)智小而想图谋大事,做(zuo)事又犹豫(yu)不决,致使君王(少帝)被劫。白虹贯日是上天给人间的凶兆,这应验在君王身上,而(何进)自己也落得身败名裂的下场。乱(luan)臣贼子(董卓)乘着混乱之际操持国家大权,杀害君主,焚烧东京洛阳。汉朝四百年的帝业由此倾覆,帝王的宗庙也在烈火中焚毁。(献帝)被迫着西迁至长安,一路上迁徙的百姓哭声不止。我瞻望着洛阳城内的惨状,就像当年微子面对着殷墟而悲伤不已。
要赶紧描眉擦粉梳妆打扮,莫非是我的丈夫快要回来。
喧哗的雨已经过去、逐渐变得细微,映着天空摇漾的是如丝的细雨飘飞。
天的中央与八方四面,究竟在哪里依傍相连?
唐明皇偏好美色,当上皇帝后多年来一直在寻找美女,却都是一无所获。
黄河之水从西而来,它决开昆仑,咆哮万里,冲击着龙门。
早晨,画栋飞上了南浦的云;
为何嗜欲与人相同,求欢饱享一朝之情?
不知自己嘴,是硬还是软,

注释
⑹乡梦:思乡之梦。唐宋之问《别之望后独宿蓝田山庄》诗:“愁至愿甘寝,其如乡梦何?”
24.征西:指与西边吐蕃之间的战事。羽书:即羽檄,插着羽毛的军用紧急公文。驰:形容紧急。此二句谓西北吐蕃、回纥侵扰,边患不止,战乱频繁。
①聚景亭:在临安聚景园中。
既然作者抬头看到了明月,那么作者不可能身处室内,在室内随便一抬头,是看不到月亮的。因此我们断定,‘床’是室外的一件物什,至于具体是什么,很难考证。从意义上讲,‘床’可能与‘窗’通假,而且在窗户前面是可能看到月亮的。但是,参照宋代版本,‘举头望山月’,便可证实作者所言乃是室外的月亮。从时间上讲,宋代版本比明代版本在对作者原意的忠诚度上,更加可靠。
伊:他。 忽然:一会,俄顷。《庄子 知北游》:“人生天地之间,若白驹之过却,忽然而已。”

赏析

  这篇文章具有清新朴实、不事雕饰的风格。语言流畅,清丽动人,与魏晋时期模山范水之作“俪采百字之偶,争价一句之奇”(《文心雕龙·明诗篇》)迥然不同。句式整齐而富于变化,以短句为主,在散句中参以偶句,韵律和谐,乐耳动听。
  《《碧城三首》李商隐 古诗》是李商隐诗最难懂的篇章之一,历来众说纷纭。清代姚培谦认为是“君门难进之词”(《李义山诗集笺》);朱彝尊谓,第三首末联的“武皇”,唐人常用来指玄宗,应是讽刺唐明皇和杨贵妃;纪昀认为三首都是寓言,然所寓之意则不甚可知;明代胡震亨则认为:“此似咏唐时贵主事。唐初公主多自请出家,与二教(指佛教、道教)人媟近。商隐同时如文安、浔阳、平恩、邵阳、永嘉、永安、义昌、安康诸主,皆先后(hou)丐为道士,筑观在外。史即不言他丑,于防闲复行召入,颇著微词。”(以上均见《李义山诗集辑评》)程梦星、冯浩、张采田等均赞同此说,认为朱氏之说未免迂曲。其实,第三首末联云:“《武皇内传》分明在,莫道人间总不知。”两句讽刺意味非常明显;而“莫道”云云,又似非指明皇而言,因为他和杨贵妃的事,在唐代是人所共知的,李商隐之前,白居易的《长恨歌》、陈鸿的《长恨歌传》,早就明白写过;而且全诗三首的主人公都是女子,似以胡震亨说较为可信。
  结尾二句是诗的点睛之笔。从淮南一片树叶的落下,而引发作者的身世之感,为自己要终老于雾霭苍茫的江边而哀伤。人们常说“一叶知秋”一片落叶不仅可以预示秋天的到来,同时也引发了作者的身世飘零,身不由己及仕途无路的感慨。作者从落叶联想到自己的终身将终老江边,作为一个才华横溢的知识分子,哀痛之情不言而喻。至此我们不难看出,前面凄清景物的描写,实际上都是为最后的感情抒发作铺垫。此外,本诗的最后一句,还为第二首诗预留了表现空间,起到了承上启下的作用。
  这一首《漫兴》是写初夏的景色。前两句写景,后两句景中状物,而景物相间相融,各得其妙。
  首联起,直接破题,点明情境,羁旅思乡之情如怒涛排壑,劈空而来。可以想见,离家久远,独在异乡,没有知音,家书也要隔年才到,此时孤客对寒灯,浓厚深沉的思乡之情油然而生,必会陷入深深的忧郁之中。“凝情自悄然”是此时此地此情此景中抒情主人公神情态度的最好写照:静对寒灯,专注幽独,黯然伤神,将诗人的思念之情写到极致。
  这首诗在立意、结构和描写手法上,与《陌上桑》有异曲同工之妙。写女子之美,同样采用了铺陈夸张手法;写反抗强暴,同样采取了巧妙的斗争艺术;结尾同样是喜剧性的戛然而止。但《陌上桑》更多的是用侧面烘托,从虚处着笔;这首诗则侧重于正面描绘和语言铺排。前者描写使君的垂涎,主要通过人物语言,用第三者的叙述;这首诗刻画豪奴的调戏,则是用一连串的人物动作,即“过我”、“就我”、“贻我”、“结我”,妙在全从胡姬眼中写出。太守用语言调戏,豪奴用动作调戏,各自符合具体身份。罗敷反抗污辱是以盛赞自己的丈夫来压倒对方,所谓“道高一尺,魔高一丈”;胡姬反抗调戏则是强调新故不易,贵贱不逾,辞婉意严,所谓“绵里藏针”、“以柔克刚”。罗敷在使君眼中已是“专城居”的贵妇人;而胡姬在“金吾子”眼中始终都是“当垆”的“酒家胡”。因而这首诗更具有鲜明的颇具讽刺意味的对比:“家奴”本不过是条看家狗,却混充高贵的“金吾子”招摇撞骗,这本身就够卑(gou bei)鄙之极了;而“酒家胡”虽然地位低贱,但是终究不必仰人鼻息过生活,在“高贵者”面前又凛然坚持“贵贱不相逾”,这本身就够高贵的了。于是,尊者之卑,卑者之尊,“高贵”与“卑贱”在冲突中各自向相反的方向完成了戏剧性的转化,给读者以回味无穷的深思和启迪。
  通过燃萁煮豆这一日常现象,抒发了曹植内心的悲愤。
  桂花是我国传统名花,自古以来深受人们的喜爱。据文字记载,桂花在我国已有2500多年的栽培历史。早在春秋战国时期,《山海经》中就提到:“招摇之山,其上多桂。”屈原在《九歌》中也吟道:“援北斗兮酌桂浆,辛夷车兮结桂旗。”桂浆指的是用桂花酿造的美酒,桂旗是用桂花做成的旗帜,以装饰车辆;《九歌·湘君篇》中也多次出现“桂舟”、“桂棹”、“桂栋”等词汇,这说明,当时楚国的人们在酿酒、生活用具以及建筑材料等方面,已经广泛使用桂花树了。《吕氏春秋》中对芳香馥郁的桂花更是赞赏,称之为“物为美者,招摇之桂”。
  写信的目的是想要求韩琦接见,文章至此,却还只字未提。
事实的虚化  一般说来,抒情诗的创作是导发于对具体事物的感触,因而在它的意境中,总可看到一些实实在在的人事场景。然而(蒙蒙)的作者却似乎故意把其中应有的主要人物事件都虚化了。追寻者是 什么人?他为什么而追寻?我们不知道;被追寻的“伊人”是什么 身份?为什么他那么难以得到?我们也不知道;以至于连他们是 男是女也无从确认。特别是“伊人”,音容体貌均无,一会儿在河的上游,一会儿在河的下游,一忽儿在水中央,一忽儿在水边草地,飘忽不定,来去渺茫,简直令人怀疑他是否真有实体存在。无疑,由于追寻者、特别是被追寻者的虚化,使整个追寻人物、追寻事件、追寻内容都变得虚幻愿陇起来;然而也正是由于这事实的虚化、膜犹,诗的意境才显得那么空灵而富有象征意味。作品所表达的情感:追“伊人”的男子在经过了三次的追寻没有追寻到他的“伊人”由此可见所谓的伊人不过是可望而不可即的梦幻与虚境。但是追梦男子并没有放弃,而是为了梦想而上下追寻,不怕艰难险阻。
  第一首诗,运用深婉含蓄的笔触,采取以景托情的手法,写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女,在凄凉寂寞的深宫中,形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。  在这个不眠之夜里,诗中人忧思如潮,愁肠似结,她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句,总共二十八个字,照说,即令字字句句都写怨情,恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是,作者竟然不惜把前三句都用在写景上,只留下最后一句写到人物,而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写,乍看象是离开了这首诗所要表现的主题,其实却在艺术效果上更显得有力,更深刻地表现了主题。这是因为:前三句虽是写景,却并非为写景而写景,它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言,四句诗是融合为一的整体,不论写景与写人,都是为托出怨情服务的。  这首诗,题为“秋词”。它的首句就以井边梧桐、秋深叶黄点破题,同时起了渲染色彩、烘托气氛的作用。它一开头就把读者引入一个萧瑟冷寂的环境之中。次句更以珠帘不卷、夜寒霜重表明时间已是深夜,从而把这一环境描画得更为凄凉。接下来,诗笔转向室内。室内可写的景物应当很多,而作者只选中了两件用具。其写熏笼,是为了进一步烘染深宫寒夜的环境气氛;写玉枕,是使人联想到床上不眠之人的孤单。作者还用了“无颜色”三字来形容熏笼、玉枕。这既是实写,又是虚写。实写,一是说明这是一个冷宫,室内的用具都已年久陈旧,色彩黯淡;二是说明时间已到深夜,炉火、灯光都已微弱,周围物品也显得黯然失色。虚写,则不必是器物本身“无颜色”,而是伴对此器物之人的主观感觉,是她的黯淡心情的反映。写到这里,诗中之人已经呼之欲出了。  最后,读者终于在熏笼畔、玉枕上看到了一位孤眠不寐的少女。这时,回过头来看前三句诗,才知道作者是遥遥着笔、逐步收缩的。诗从户外井边,写到门户之间的珠帘,再写到室内的熏笼、床上的玉枕,从远到近,句句换景,句句腾挪,把读者的视线最后引向一点,集中到这位女主角身上。这样就使人物的出场,既有水到渠成之妙,又收引满而发之效。  在以浓墨重笔点染背景,描画环境,从而逼出人物后,作者在末句诗中,只以客观叙述的口气写这位女主角正在卧听宫漏。其表现手法是有案无断,含而不吐,不去道破怨情而怨情自见。这一句中的孤眠不寐之人的注意点是漏声,吸引诸者注意力的也是漏声,而作者正是在漏声上以暗笔来透露怨情、表现主题的。他在漏声前用了一个“清”字,在漏声后用了一个“长”字。这是暗示:由于诗中人心境凄清、愁恨难眠,才会感到漏声凄清,漏声漫长。同时,这句诗里还着意指出,所听到的漏声是从皇帝的居处——南宫传来的。这“南宫”两字在整首诗中是画龙点睛之笔,它点出了诗中人的怨情所注。这些暗笔的巧妙运用、这一把怨情隐藏在字里行间的写法,就使诗句更有深度,在篇终处留下了不尽之意、弦外之音。
  第一句就单刀直入,抒写失宠宫嫔的内心活动。“真成薄命”,是说想不到竟真是个命运不幸的失宠者。这个开头,显得有些突兀,让人感到其中有很多省略。看来她不久前还是得宠者。但宫嫔得宠与否,往往取决于君主一时好恶,或纯出偶然的机缘。因此这些完全不能掌握自己命运的宫嫔就特别相信命运。得宠,归之幸运;失宠,归之命薄。而且就在得宠之时,也总是提心吊胆地过日子,生怕失宠的厄运会突然降临在自己头上。“真成薄命”这四个字,恰似这位失宠宫嫔内心深处一声沉重的叹息,把她那种时时担心厄运降临,而当厄运终于落到头上时既难以置信,又不得不痛苦地承认的复杂心理和盘托出了。这样的心理刻画,是很富包蕴的。
  从诗中所写景物表现出来的新鲜感看来,似为他初贬岭南时所作。开头四句,点题中的“早发”,交代了时间是在“春”、“晓”,并以晨空特有的“宿云”、“残月”极力渲染早发时的景象。这里用以借指从始兴县的江口地方至虚氏村途中经过的高山峻岭。从诗题看,当时诗人已经抵达虚氏村,村子离动身地点江口在一日行程之内,距离广州尚有数百里之遥,是无法望见越王台的。宋之问与沈佺期一样,上承齐梁余绪,讲究词采声律,从“宿云”二句的铺张笔法中,也可想见其“如锦绣成文”(《新唐书》本传)的诗风。
  这首诗通过东汉马援、班超和唐初薛仁贵三个名将的故事,讴歌了将士们激昂慷慨、视死如归、坚决消灭来犯之敌的英雄气概和勇于牺牲的精神,反映了当时人民要安边定远的心愿。全诗情调激昂,音节嘹亮(liao liang),是一首激励人们舍身报国的豪迈诗篇。

创作背景

  开成三年李商隐新婚,绿荷红菡萏就是盛夏的景象,这首诗就是作于这一年夏天泾原幕里,王夫人会写诗,李商隐就用格诗、律诗来赠送给她,这首诗的含义明确易懂,主要是以“荷叶”为主题,使它能诵易晓,更能表明自己的心迹,与议婚热恋之时的《荷花》诗前后相应。

  

张朝清( 唐代 )

收录诗词 (7513)
简 介

张朝清 张朝清,清道光年间(1821~1850)人士,生平不详。以下诗作收录于徐宗干编,海东书院刊印之《瀛州校士录》。

汨罗遇风 / 顾应旸

野步难寻寺,闲吟少在城。树藏幽洞黑,花照远村明。
闲花野草总争新,眉皱丝干独不匀。
"野人多病门长掩,荒圃重阳菊自开。愁里又闻清笛怨,
"襹襹古薜绷危石,切切阴螀应晚田。
破扉开涩染苔花。壁闲定欲图双桧,厨静空如饭一麻。
"相逢未作期,相送定何之。不得长年少,那堪远别离。
"去去把青桂,平生心不违。更蒙莲府辟,兼脱布衣归。
不知祸起萧墙内,虚筑防胡万里城。"


登敬亭北二小山余时送客逢崔侍御并登此地 / 蔡希寂

"三皇不书,五帝不纪。有圣有神,风销日已。何教何师,
见《宣和书谱》)"
只系一竿时得鱼。月浦扣船歌皎洁,雨蓬隈岸卧萧疏。
高怀逢异境,佳句想吟频。月冷松溪夜,烟浓草寺春。
风里浮云可计程。庭际孤松随鹤立,窗间清磬学蝉鸣。
"取语甚直,计思匪深。忽逢幽人,如见道心。
借问景阳台下客,谢家谁更卧东山。"
更爱夜来风月好,转思玄度对支公。"


菩萨蛮·五云深处蓬山杳 / 钟仕杰

瘦竹成林人不看,却应着得强青青。"
幽人空山,过水采苹.薄言情晤,悠悠天钧。"
"前山含远翠,罗列在窗中。尽日人不到,一尊谁与同。
在鸟终为凤,为鱼须化鲲。富贵岂长守,贫贱宁有根。
书言不尽画难成,留与人间作奇特。"
如何一别故园后,五度花开五处看。"
"涧户芳烟接水村,乱来归得道仍存。
蒙庄弟子相看笑,何事空门亦有关。"


豫让论 / 方廷实

陆困泥蟠未适从,岂妨耕稼隐高踪。 若非先主垂三顾,谁识茅庐一卧龙。
料峭入楼于阗风。水榭初抽寥泬思,作窗犹挂梦魂中。
"孤烟晓起初原曲,碎树微分半浪中。湖后钓筒移夜雨,
"憔悴长安何所为,旅魂穷命自相疑。满川碧嶂无归日,
僧闲若图画,像古非雕刻。海客施明珠,湘蕤料净食。
"古道槐花满树开,入关时节一蝉催。出门唯恐不先到,
"寒山压镜心,此处是家林。梁燕窥春醉,岩猿学夜吟。
吾家在田野,家事苦辽夐。耕稼一以微,囷仓自然罄。


广宣上人频见过 / 释源昆

东风小饮人皆醉,从听黄龙枕水眠。"
伊予不战不耕人,敢怨烝黎无糁粒。不然受性圆如规,
近来桃李半烧枯,归卧乡园只老夫。
几多般事乱来空。虽惊故国音书绝,犹喜新知语笑同。
人生心口宜相副,莫使尧阶草势斜。
"澄潭昔卧龙,章句世为宗。独步声名在,千岩水石空。
燕雁鸣云畔,胡风冷草头。罢闻三会后,天迥晓星流。"
既醑既酢,爰朄爰舞。象物既降,全乘之去。


丽人赋 / 史弥忠

秋果楂梨涩,晨羞笋蕨鲜。衣蓑留冷阁,席草种闲田。
"俯拾即是,不取诸邻。俱道适往,着手成春。
"莲花峰下得佳名,云褐相兼上鹤翎。
丹霞遥映祠前水,疑是成川血尚流。"
溪空唯容云,木密不陨雨。迎渔隐映间,安问讴雅橹。
雨零溪树忽无蝉。虚村暮角催残日,近寺归僧寄野泉。
芳菲若长然,君恩应不绝。"
斜飞穿裂瓦,迸落打空铛。叶底迟归蝶,林中滞出莺。


永州韦使君新堂记 / 黄应秀

一道惊波撼郡城。夜雪未知东岸绿,春风犹放半江晴。
"南浮虽六月,风水已秋凉。日乱看江树,身飞逐楚樯。
争奈病夫难强饮,应须速自召车公。"
"带雪复衔春,横天占半秦。势奇看不定,景变写难真。
囹圄应空十二州。旧绶有香笼驿马,皇华无暇狎沙鸥。
驭鹤门前薜荔封。红旆正怜棠影茂,彩衣偏带桂香浓。
羸蹄愁傍九衢尘。关河风雨迷归梦,钟鼓朝昏老此身。
若知方外还如此,不要秋乘上海槎。"


秋夜寄邱员外 / 秋夜寄丘二十二员外 / 刘宗杰

"树号相思枝拂地,鸟语提壶声满溪。
自从南至歌风顶,始见人烟外有人。"
溪上破门风摆斜。石井晴垂青葛叶,竹篱荒映白茅花。
破门韦曲对,浅岸御沟通。莫叹连年屈,君须遇至公。"
花边白犬吠流莺。长潭五月含冰气,孤桧中宵学雨声。
珠玑续向笔头生。莫嫌黄绶官资小,必料青云道路平。
"重公旧相识,一夕话劳生。药裹关身病,经函寄道情。
荷笠渔翁古,穿篱守犬狞。公衫白纻卷,田饷绿筲擎。


国风·邶风·谷风 / 沈廷文

赏玩若称意,爵禄行斯须。苟有王佐士,崛起于太湖。
一事与君消远宦,乳蕉花发讼庭前。"
穷山林干尽,竭海珠玑聚。况即侍从臣,敢爱烟波坞。
来时不见侏儒死,空笑齐人失措年。"
本来何处有多般。长怜蠛蠓能随暖,独笑梧桐不耐寒。
日暮街东策羸马,一声横笛似山阳。"
媒衒士所耻,慈俭道所尊。松柏岂不茂,桃李亦自繁。
"南去远驱逐,三湘五月行。巴山雪水下,楚泽火云生。


伶官传序 / 吴正志

"俗人皆嫉谢临川,果中常情□□□。为政旧规方利国,
予生二贤末,得作升木狖。兼济与独善,俱敢怀其臭。
人间荣瘁真堪恨,坐想征轩鬓欲凋。"
"登科精鲁史,为尉及良时。高论穷诸国,长才并几司。
草玄寂淡无人爱,不遇刘歆更语谁。"
兼闻退食亦逢星。映林顾兔停琴望,隔水寒猿驻笔听。
"举目时时似故园,乡心自动向谁言。白云晓湿寒山寺,
晴来露青霭,千仞缺寻丈。卧恐玉华销,时时推枕望。