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醉中真·不信芳春厌老人

隋代 / 王无咎

勤勤酒不进,勉勉恨已仍。送君出门归,愁肠若牵绳。
"犍为城下牂牁路,空冢滩西贾客舟。
草檄嫖姚幕,巡兵戊己屯。筑台先自隗,送客独留髡。
自从却縠为元帅,大将归来尽把书。"
日日空寻别时语。浮云上天雨堕地,暂时会合终离异。
"为理赖同力,陟明非所任。废田方垦草,新柘未成阴。
养人在养身,此旨清如韶。愿贡高古言,敢望锡类招。"
主人稷卨翁,德茂芝朮畦。凿出幽隐端,气象皆升跻。
万里宁辞远,三山讵忆归。但令毛羽在,何处不翻飞。"
鱼网不在天,鸟罗不张水。饮啄要自然,可以空城里。"
"胡尘昔起蓟北门,河南地属平卢军。貂裘代马绕东岳,
锁声zh地生风雷。地上禽兽重血食,性命血化飞黄埃。


醉中真·不信芳春厌老人拼音解释:

qin qin jiu bu jin .mian mian hen yi reng .song jun chu men gui .chou chang ruo qian sheng .
.jian wei cheng xia zang ke lu .kong zhong tan xi jia ke zhou .
cao xi piao yao mu .xun bing wu ji tun .zhu tai xian zi wei .song ke du liu kun .
zi cong que hu wei yuan shuai .da jiang gui lai jin ba shu ..
ri ri kong xun bie shi yu .fu yun shang tian yu duo di .zan shi hui he zhong li yi .
.wei li lai tong li .zhi ming fei suo ren .fei tian fang ken cao .xin zhe wei cheng yin .
yang ren zai yang shen .ci zhi qing ru shao .yuan gong gao gu yan .gan wang xi lei zhao ..
zhu ren ji xie weng .de mao zhi shu qi .zao chu you yin duan .qi xiang jie sheng ji .
wan li ning ci yuan .san shan ju yi gui .dan ling mao yu zai .he chu bu fan fei ..
yu wang bu zai tian .niao luo bu zhang shui .yin zhuo yao zi ran .ke yi kong cheng li ..
.hu chen xi qi ji bei men .he nan di shu ping lu jun .diao qiu dai ma rao dong yue .
suo sheng zhdi sheng feng lei .di shang qin shou zhong xue shi .xing ming xue hua fei huang ai .

译文及注释

译文
从天亮直到天黑,所走之路究竟几里?
请你调理好(hao)宝瑟空桑。
月光常常照亮我幽暗的居室,洒满无垠的蓝天。
想想人生羁绊、为官蹭蹬,还真不如找只船坐上去吹着笛子,漂流到家乡去,在那里与白鸥做伴逍遥自在岂不是更好的归宿。
但愿能永远尽情漫游,在茫茫的天河中相见。天如果不爱酒,酒星就不能罗列在天。
家里已经没有亲人了,哪里还有家可归。即便是有家可归,也回不去,因为前途坎坷,走投无路,无船可渡。
泉水从岩石上飞泻而下越远越觉响亮,山中的鸟儿不时地叫一声实在惊人心魂。
  美女在渭桥东采桑,春天正是事蚕作的时候。这时,突然有个乘坐五马之车的太守疾驰经过此地,他的马装饰华美,还饰有金络。不知是哪家公子,前来调笑采桑女。采桑的人本是秦(qin)罗敷,她的美貌在整个都城里都是有名(ming)的。嫩绿的桑条映着她那洁(jie)白的纤纤细手,她正在都城的一角采桑。像使君那样的高官都调戏不动她,何况是秋胡那样的人呢。寒蝉(chan)喜爱碧草,鸣凤栖息在青翠的梧桐树上。她自己心中已经有中意之人,只怪旁人愚钝,不知道她已托心于人。只让他们从白天空等到日暮,停下车来空自踟蹰。
新竹无情但却愁恨满怀谁人能够看见?露珠滴落似雾里悲啼压得千枝万枝低。自家庭院中泉水石缝中长着两三根竹子,早晨在郊野间大路上见到时有竹根露出地面并有不少新笋刚刚露头。
比干有何悖逆之处,为何遭受压制(zhi)打击?

注释
⑹朔漠:北方沙漠之地。杜甫诗:“一去紫台连朔漠。”
⑺罚疑从去:言当罚而疑,则宁可去之。
(41)腾文:指露水在阳光下反射出绚烂的色彩。
⑺秋波:比喻美女的眼睛目光,形容其清澈明亮。
(14)瞍(sǒu)赋:无眸子的盲人吟咏(公卿烈士所献的诗)。瞍,没有眸子的盲人。赋,朗诵。
⑼阳冰:唐代大书家李阳冰,善小篆,其书专学秦石刻字体。

赏析

  纵观《山市》蒲松龄 古诗出现的全过程,可分四个阶段。
  “况与故人别,中怀正无”一句将诗人的伤秋之情与和友人分别之后的落寞之情自然地连接起来。诗人没有写出与友人分别的具体情境,以虚笔“勿云不相送,心到青门东”写分别之实事,诗人假设友人问自己“为何不相送?”“心到青门东”则是诗人的回答,不要说我没有送你离开,我的心已经随你远去,倘若相送,又如何忍心与你分别?寥寥数笔,勾勒出二人离别之时的大致情景,又给读者留下无数想象的空间。
  但随之情感的格调有抑变扬,“琴鸣酒乐两相得,一杯不啻千钧金”,宴会氛围又重新转入热烈之中,这和《将进酒》中“岑夫子,丹丘生,将进酒,杯莫停”在情感格调上有异曲同工之处,这种情感的瞬间转变在李白的诗歌中也颇为常见,“盛唐诗人,惟在兴趣,羚羊挂角,无迹可求”(严羽《沧浪诗话》),这便是李白性格的纯真,感情汪洋恣肆,随性而发,不为物惑,也正如葛晓音在《诗国高潮与盛唐文化》中所说“唐人不像汉人那样拘于经学,也不想宋人那样精于思虑,唐代的时代性情是情感超过思理,在诗(zai shi)歌创作上也是如此”。同时在这里也看得出,“酒”在李白诗歌中的重要意义,他即使李白诗歌中精神寄托的一种意象,也是他挥洒万丈豪情的工具。李白最突出的一个艺术特征就是豪放洒脱,而酒便是这种性格不可缺少的陪衬品,使他冲破了清规戒律,任意挥洒,从而形成了酣畅恣肆,奔腾雄奇的艺术个性。“李白的诗歌个性主要凭借于他始终常见的日月风云、黄河沧海等雄伟壮阔的艺术境界,但也体现在他的日常生活中,特别是酒和月,成为他最重要的精神伴侣,也塑造了他‘诗仙’与‘狂客’形象”(林庚《唐诗综论》)。“酒”也是李白厌倦世俗后遁世的一种工具,因为他本生的儒道互补思想,也就决定了他在追求现实世界中建功立业的志向受阻后,转向游山问道,寄情山水。
  由所闻之鼓,想起《渔阳掺挝》;由《渔阳掺挝》,想到击此调而丧身的人,可谓联想自然,一气贯通。见景生情,追忆往事,这是第一层意思。“欲问渔阳掺”,说明诗人又清醒地意识到眼下所闻并非祢衡所击之曲;之所以听不到那悲烈之调,乃是因为“时无祢正平”。由追忆往事而回到眼下情景,发出惋惜之叹,这是第二层意思。然而,当今世上多是阿奉权势、趋时媚上之流,正需要像祢衡这样的人慷慨击鼓,以《渔阳掺挝》的清亮之音扫荡混浊之气,使媚俗者自惭,使权势者知羞。可惜如今既听不到那曲《渔阳掺挝》,也见不到像祢衡这样的人。其时,正是牛党当权,李党纷纷被逐之时,国事日非,诗人愤慨极深。追昔抚今,一吐胸中块垒,这是第三层意思。三层意思环环相扣,对往事的追忆、对现实的感慨,融汇成一股郁愤之气,回旋往复,寄慨遥深。
  一开头就巧妙地把采莲少女和周围的自然环境组成一个和谐统一的整体──“荷叶罗裙一色裁,芙蓉向脸两边开。”说女子的罗裙绿得象荷叶一样,不过是个普通的比喻;而这里写的是采莲少女,置身莲池,说荷叶与罗裙一色,那便是“本地风光”,是“赋”而不是“比”了,显得生动喜人,兼有素朴和美艳的风致。次句的芙蓉即荷花。说少女的脸庞红润(hong run)艳丽如同出水的荷花,这样的比喻也不算新鲜。但“芙蓉向脸两边开”却又不单是比喻,而是描绘出一幅美丽的图景:采莲少女的脸庞正掩映在盛开的荷花中间,看上去好象鲜艳的荷花正朝着少女的脸庞开放。把这两句联成一体,读者仿佛看到,在那一片绿荷红莲丛中,采莲少女的绿罗裙已经融入田田荷叶之中,几乎分不清孰为荷叶,孰为罗裙;而少女的脸庞则与鲜艳的荷花相互照映,人花难辨。让人感到,这些采莲女子简直就是美丽的大自然的一部分,或者说竟是荷花的精灵。这描写既具有真切的生活实感,又带有浓郁的童话色彩。
  本诗通过对春末夏初季节交替时景色的描写,体现了万物勃发的生命力。全诗所摄取的景物极为平淡,所描绘人物的活动也极为平常,但由于采取景物与人物相结合,动静相间的写作手法,成功地刻画出农村恬淡自然,宁静清新的早春风光。
  《《过华清宫》李贺 古诗》在艺术表现上的显著特色,是意象的组合。全诗八句,仅第七句“蜀王无近信”为托事寓讽,其余七句都是意象的直接呈示。每句以动词联系两个意象合成一个画面镜头。一个个镜头跳跃而出,有远景、中景,也有近景、特写;有实景,也有虚幻之景。它们之间似无联系,也无次序,忽此忽彼,使人眼花缭乱。全篇所写的空间范围是华清宫,其时间范围却包括今与昔,明写今日,暗示往昔。即以写今来说,时间范围也不是特定、确实的。首句点明写“春月夜”,其余各句很难说是写夜景。在这荒山古殿,即使有月亮,诗人也不可能历历分明地见到隔着宫帘的春花、朱络上的云雾、断石上紫色的苔钱、玉椀银灯,还有温泉上初萌的小小芹芽。显然,诗人在描写时根本不考虑特定时间的限制。在李贺的诗歌中,时间和空间经常是错综交织的。也就是说,诗的意象及其组合常常是超越时间和空间的界限而自由地跳跃,不受约束,不拘常法。诗人所遵守的是心理时空而不是物理时空。夜晚与白昼景色的反复变换,使诗境更加迷离恍惚。这正是李贺诗独特的风格和艺术魅力。但这首诗意象组合虽突兀奇谲,却仍有着一条内在的思想感情线索在串连着,这就是通过渲染华清宫荒凉冷落的环境氛围,讽刺“蜀王”李隆基,并抒发诗人对唐王朝的昔盛今衰之感。明人李东阳《麓堂诗话》评李贺诗“通篇读之,有山节藻棁一无梁栋,知非大厦也。”指出李贺诗多绮艳的意象片断而缺乏完整的艺术构思。这一看法是中肯的,却不能一概而论。《《过华清宫》李贺 古诗》意象是跳跃的,却非“百家锦衲”的拼凑,而是诗人用讽刺寄慨的针线编织成的一件璀灿闪光的“金缕玉衣”。
  张元夫是西川节度使幕府校书,薛涛与他相识于公元813年(唐宪宗元和八年)以后,从诗中看来他们的关系非同一般,可他们相识时张元夫肯定早有家室,此时的薛涛大概三十多岁,仍喜欢穿红色的衣服。他们可能兴趣相投,可也止于神交。此时张元夫应该在长安朝廷中任职,薛涛也已退隐浣花溪畔。诗中薛涛描述了自己孤独、寂寞的生活,每天“前溪独立后溪行”,连白鹭都熟悉了她的朱衣而不惊慌逃避。女诗人自问自答:为什么人间这么哀愁寂寞?是因为知音难觅,伯牙琴弦早已断绝。表现了非常深沉的哀愁与寂寥。
  “载歌春兴曲,情竭为知音。”大意是:心情激动,吟咏一支颂扬春和景明的乐曲;竭尽才智来依韵赋诗,以报答皇帝的知遇之恩。这两句集“载道”与“言志”于一体,浑然无间。
  此诗作于元朝至元十八年,即公元1281年,是文天祥平生度过的最后一个除夕夜。这一首诗,诗句冲淡、平和,没有“天地有正气”的豪迈,没有“留取丹心照汗青”的慷慨,只表现出大英雄欲与家人共聚一堂欢饮屠苏酒过元旦的愿望,甚至字里行间中透露出一丝寂寞、悲怆的情绪。恰恰是在丹心如铁男儿这一柔情的刹那,反衬出勃勃钢铁意志之下人的肉身的真实性,这种因亲情牵扯萌发的“脆弱”,更让我们深刻体味了伟大的(da de)人性和铮铮男儿的不朽人格。
  第四章十二句,诗人于路上触景生情,感物伤怀。曹植在路上徘徊,前途茫茫,自己不禁发问:但在这里又有什么可以留恋的呢?原来相思之情是无穷无尽的。“相思”指弟兄之间的关怀,也就是指他对曹彰的悼念和对曹彪的思念。在陷入相思的苦痛之中,又面对着秋风、寒蝉、萧条的原野和西匿的白日。秋风没有温暖,寒蝉发出哀鸣,一派肃杀凄清景色。此外“归鸟赴乔林,翩翩厉羽翼;孤兽走索群,衔草不遑食”,更引起诗人的无限伤感。归鸟有林可赴,孤兽有群可归,鸟兽尚且各自寻求归宿,然而曹植本人却无路可走,无家可归,从而产生人不如物的感触,这就是“感物伤我怀”。最后只能“抚心长太息”,拍着胸脯长叹罢了,现实生活,没有前途和希望。
  一二句,说从政久早已忘机,与仙理冥合,合乎情理;三四句,说现今从事炼丹,一定能够超凡脱俗而离去,反之便是服药求仙不是为政之道,雍州公廨不是烧丹的地方。而其词令乃更委婉,这不是其他诗人所能醒悟的。
  “《深院》韩偓 古诗下帘人昼寝”一句中的“昼寝”,大约是诗人酒后而卧。而正因为“下帘人昼寝”,才有这样鹅儿自在、蛱蝶不惊、花卉若能解语的境界。它看起来是“无我之境”,但每字每句都带有诗人的感情色彩,表现出诗人对这眼前景物的热爱。
  此诗头二句写初到柳州时的感受。“郡城南下接通津,异服殊音不可亲。”这两句是总起,“不可亲”三字,深含感叹之情,很自然地开启下文。
  屈原的作品,以纵恣的文笔,表达了强烈而激荡的情感。汉儒曾说,《《离骚》屈原 古诗》与《诗经》中《小雅》同为“忽而不伤”之作,明代诗人袁宏道于《叙小修诗》中驳斥道:《《离骚》屈原 古诗》“忿怼之极”,对“党人”和楚王都“明示唾骂”,“安在所谓怨而不伤者乎?”并指出:“劲质而多怼,峭急而多露”,正是“楚风”的特点。他的意见显然是正确的。不仅如此,屈原赞美自我的人格,是率性任情,真实袒露;咏唱神灵的恋爱,是热情洋溢、淋漓尽致;颂扬烈士的牺牲,是激昂慷慨、悲凉豪壮……。总之,较之《诗经》总体上比较克制、显得温和蕴藉的情感表达,屈原的创作在相当程度上显示了情感的解放,从而造成了全新的、富于生气和强大感染力的诗歌风格。由于这种情感表达的需要,屈原不能满足于平实的写作手法,而大量借用楚地的神话材料,用奇丽的幻想,使诗歌的境界大为扩展,显示恢宏瑰丽的特征。这为中国古典诗歌的创作,开辟出一条新的道路。后代个性和情感强烈的诗人如李白、李贺等,都从中受到极大的启发。
  诗的感情深挚,语言又简炼,几乎每句话都表现出一个方面的内容。诗人和刘禹锡遭遇相同,政治上的志同道合,诗文上的互为知音,两人情深意长。而今刘氏去世,一去不返,的确令人悲痛。诗的结尾说:“贤豪虽没精灵在,应共微之地下游”,悲壮之中饱含着无限的忧伤和怀念。
  海瑞虽然在上奏疏之前已经托人买好棺材表示死谏的决心,但明世宗并没有杀死他,而是在大发雷霆之后听说海瑞决心赴死的气概转而沉默不语,只是下旨把他关押起来听后处置。明世宗到死都没有真的处置海瑞,在明世宗驾崩后,狱卒为海瑞准备好饭菜预祝他出狱,海瑞以为是杀头前的送行饭所以大快朵颐,哪知是皇帝驾崩了,痛哭流涕,把吃的饭又都全吐出来了。体现了那个时代以忠君为最高道德准则,海瑞的上疏并不是要与皇帝为敌,而是用直言的方式表达忠心。
  一首好诗,贵在有真情实感。有真情,可免造作扭捏、有实感,不致浅浮空洞。大凡诗人流离颠沛,死别生离,或躬逢其事,身临其境。倘寄之吟咏,最易动人。所以严羽认为:"唐人好诗。多是征戍,迁谪,行旅、离别之作"。卢纶《《晚次鄂州》卢纶 古诗》,写兵难中背井离乡、颠沛奔波之苦,情真而意切,故不待雕琢,自出佳句。

创作背景

  此时渊明居上京,六月中旬,一场火灾将其居室焚烧殆尽,便只好住在门前的船中。至新秋之时,写下这首诗。房屋焚毁,似乎并没有使诗人感到更多的痛苦,他安居舟中,依旧悠然地生活。

  

王无咎( 隋代 )

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简 介

王无咎 (1024—1069)建昌南城人,字补之。仁宗嘉祐进士,为江都尉、卫真主簿、天台令,弃而从王安石游。好书力学,所在学者归之。安石荐以为国子直讲,命未下而卒。有《论语解》及文集。

杨生青花紫石砚歌 / 犁敦牂

"龙疲虎困割川原,亿万苍生性命存。
冥鸿何所慕,辽鹤乍飞回。洗竹通新径,携琴上旧台。
千官待取门犹闭,未到宫前下马桥。"
险语破鬼胆,高词媲皇坟。至宝不雕琢,神功谢锄耘。
"几年封植爱芳丛,韵艳朱颜竟不同。
"华岳独灵异,草木恒新鲜。山尽五色石,水无一色泉。
方士舟中相枕死。招摇在天回白日,甘泉玉树无仙实。
周处长桥役,侯调短弄哀。钱塘阶凤羽,正室擘鸾钗。


虞美人·玉阑干外清江浦 / 莱庚申

(《寄白公》。并见张为《主客图》)
神具尔宜。载扬于雅,承天之嘏。天之诚神,宜鉴于仁。
"犍为城下牂牁路,空冢滩西贾客舟。
"勋名尽得国家传,退狎琴僧与酒仙。还带郡符经几处,
"有鸟夜飞名训狐,矜凶挟狡夸自唿。乘时阴黑止我屋,
"田里有微径,贤人不复行。孰知求捷步,又恐异端成。
"夜学晓未休,苦吟神鬼愁。如何不自闲,心与身为雠。
金仙琢灵象,相好倚北壁。花座五云扶,玉毫六虚射。


太原早秋 / 诸葛雪

春帐依微蝉翼罗,横茵突金隐体花。帐前轻絮鹤毛起,
精神如太阳,霍然照清都。四肢为琅玕,五脏为璠玙.
楚客病来乡思苦,寂寥灯下不胜愁。"
"天仗宵严建羽旄,春云送色晓鸡号。金炉香动螭头暗,
应须定取真知者,遣对明君说子虚。"
皇曰咨愬,裕乃父功。昔我文祖,惟西平是庸。
芬馨流远近,散漫入貂蝉。霜仗凝逾白,朱栏映转鲜。
青竹时默钓,白云日幽寻。南方本多毒,北客恒惧侵。


平陵东 / 司马永金

手自撷甘旨,供养欢冲融。待我遂前心,收拾使有终。
却到瑶坛上头宿,应闻空里步虚声。"
笛愁翻陇水,酒喜沥春灰。锦带休惊雁,罗衣尚斗鸡。
经太山,绝大海,一长吁。西摩月镜,东弄日珠。
(见《锦绣万花谷》)。"
先生又遣长须来,如此处置非所喜。况又时当长养节,
我无饥冻忧,身托莲花宫。安闲赖禅伯,复得疏尘蒙。
地下白骨多于土。寒食家家送纸钱,乌鸢作窠衔上树。


登岳阳楼 / 司马胤

处世苟无闷,佯狂道非弘。无言被人觉,予亦笑孙登。"
丹梯石路君先去,为上青冥最上头。"
"雨中愁不出,阴黑尽连宵。屋湿唯添漏,泥深未放朝。
十圣嗣于理,仁后之子。子思孝父,易患于己。拱之戴之,
"身在勤劳地,常思放旷时。功成归圣主,位重委群司。
"忆昨雨多泥又深,犹能携妓远过寻。
发重疑盘雾,腰轻乍倚风。密书题豆蔻,隐语笑芙蓉。
分野邻孤岛,京坻溢万厢。曙华分碣石,秋色入衡阳。


黄头郎 / 章佳朋龙

一条古时水,向我手心流。临行泻赠君,勿薄细碎仇。
惜其心太亟,作役无容暇。台观亦已多,工徒稍冤咤。
"晓渡明镜中,霞衣相飘飖.浪凫惊亦双,蓬客将谁僚。
当其失意时,涕泗各沾裳。古人劝加餐,此餐难自强。
时节过繁华,阴阴千万家。巢禽命子戏,园果坠枝斜。
玉树春枝动,金樽腊酿醲.在朝君最旧,休浣许过从。"
曲沼疑瑶镜,通衢若象筵。逢人尽冰雪,遇景即神仙。
捍拨装金打仙凤。宝枕垂云选春梦,钿合碧寒龙脑冻。


游龙门奉先寺 / 清成春

君归新鬼乡,我面古玉颜。羞见入地时,无人叫追攀。
含芳朝竞发,凝艳晚相宜。人意殷勤惜,狂风岂得知。"
悲嘶闻病马,浪走信娇儿。灶静愁烟绝,丝繁念鬓衰。
谏书竟成章,古义终难陈。
块岭笑群岫,片池轻众流。更闻清净子,逸唱颇难俦。"
翔泳各殊势,篇章空寄情。应怜三十载,未变使君名。"
寒蝉暂寂寞,蟋蟀鸣自恣。运行无穷期,禀受气苦异。
子虽勤苦终何希,王都观阙双巍巍。腾蹋众骏事鞍鞿,


寄内 / 百里志胜

江皋腐草今何幸,亦与恒星拱北辰。"
羽以类万物,祆物神不歆。徵以节百事,奉事罔不钦。
贫士少颜色,贵门多轻肥。试登山岳高,方见草木微。
"微风生青苹,习习出金塘。轻摇深林翠,静猎幽径芳。
且物各有分,孰能使之然。有子与无子,祸福未可原。
浮俗官是贵,君子道所珍。况当圣明主,岂乏证玉臣。
裂素观嘉瑞,披图贺圣君。宁同窥汗漫,方此睹氛氲。"
阴沈过连树,藏昂抵横坂。石粗肆磨砺,波恶厌牵挽。


玉楼春·春景 / 令狐明明

文书自传道,不仗史笔垂。夫子固吾党,新恩释衔羁。
厚我糗粻。刑轻以清,我肌靡伤。贻我子孙,百代是康。
泪落入俎。侍祠之臣,助我恻楚。乃以上辛,于郊用牡。
去年无花看,今年未看花。更闻飘落尽,走马向谁家。
天子临朝喜,元老留在东。今闻扬盛德,就安我大邦。
凄凉栀子落,山璺泣清漏。下有张仲蔚,披书案将朽。"
"皎皎仙家鹤,远留闲宅中。徘徊幽树月,嘹唳小亭风。
冠盖相望催入相,待将功德格皇天。"


题寒江钓雪图 / 子车淑涵

因说十千天子事,福力当与刺史俱。天雨曼陀罗花深没膝,
土膏滋玄液,松露坠繁柯。南东自成亩,缭绕纷相罗。
皇曰来归,汝复相予。爵之成国,胙以夏区。
前年关中旱,闾井多死饥。去岁东郡水,生民为流尸。
时节过繁华,阴阴千万家。巢禽命子戏,园果坠枝斜。
道僻收闲药,诗高笑故人。仍闻长吏奏,表乞锁厅频。"
河边织女星,河畔牵牛郎。未得渡清浅,相对遥相望。
见寄聊且慰分司。"