小至
"正月今朝半，阳台信未回。水芹寒不食，山杏雨应开。
画烛烧兰暖复迷，殿帏深密下银泥。
山月当人松影直。仙翁白扇霜鸟翎，拂坛夜读黄庭经。
冰辉凛毛发，使我肝胆冷。忽惊行深幽，面落九秋井。
绮阁空传唱漏声，网轩未辨凌云字。遥遥珠帐连湘烟，
"我见鸳鸯飞水上，君还望月苦相思。
无花地亦香，有鹤松多直。向此奚必孤，山僧尽相识。
甑破宁回顾，舟沉岂暇看。脱身离虎口，移疾就猪肝。
"我见鸳鸯飞水上，君还望月苦相思。
录之孤灯前，犹恨百首终。一吟动狂机，万疾辞顽躬。
小至拼音解释:
.zheng yue jin chao ban .yang tai xin wei hui .shui qin han bu shi .shan xing yu ying kai .
hua zhu shao lan nuan fu mi .dian wei shen mi xia yin ni .
shan yue dang ren song ying zhi .xian weng bai shan shuang niao ling .fu tan ye du huang ting jing .
bing hui lin mao fa .shi wo gan dan leng .hu jing xing shen you .mian luo jiu qiu jing .
qi ge kong chuan chang lou sheng .wang xuan wei bian ling yun zi .yao yao zhu zhang lian xiang yan .
.wo jian yuan yang fei shui shang .jun huan wang yue ku xiang si .
wu hua di yi xiang .you he song duo zhi .xiang ci xi bi gu .shan seng jin xiang shi .
zeng po ning hui gu .zhou chen qi xia kan .tuo shen li hu kou .yi ji jiu zhu gan .
.wo jian yuan yang fei shui shang .jun huan wang yue ku xiang si .
lu zhi gu deng qian .you hen bai shou zhong .yi yin dong kuang ji .wan ji ci wan gong .
译文及注释
译文
经过了一年多，回到这茅屋，妻儿衣裳成了用零头布缝补而成的百结衣。
金钏随着手腕的摇动发出响动，腰间的玉环因为舞步转换而发出鸣声。
绣着多彩的芙蓉花和羽毛装饰的帐幔，织着各种葡萄的锦缎被子。
你(ni)看这六幅描摹南朝往事的画中，枯老的树木和寒凉的云朵充满了整个金陵城。
云霞虹霓飞扬遮住阳光，车上玉铃丁当响声错杂。
我不愿意追随长安城中的富家子弟，去搞斗鸡走狗一类的赌博游戏。
剑起案列的秋风，驰马飞出了咸阳。
古人千金才买美人一笑，陛下(xia)一纸诏书就能把我召来吗(ma)？
我有多少的恨，昨夜梦中的景象，还像以前我还是故国君主时，常在上苑游玩，车子如流水穿过，马队像长龙(long)一样川流不息。正是景色优美的春天，还吹着融融的春风。
星星垂在天边(bian)，平野显得宽阔；月光随波涌动，大江滚滚东流。
正是三月暮春时节，水边平地上长满了青草，一片暗绿。花儿已开始凋谢，没有一丝风，船帆也都卷起来了。高高的垂杨树下，小船横斜。江水有半篙深，正利于行船，夕阳西下，耒归的游子又增加了一段愁绪。
我劝你只有一句话，千万不要玷辱了我们家 的名誉。
十年如梦，梦醒后倍觉凄凉，恰似那西湖上燕子飞去，人去楼空燕巢已荒。今日我重到葑门，百感交集，像从(cong)前一样唤酒品尝。急雨
四季相继又是一年将尽啊，日出月落总不能并行天上。
晚霞从远处背阳的山头升起，阳光照耀着蜿蜒曲折的水流。
注释
⑴破阵子：唐教坊曲名，又名《十拍子》。
遄征：疾行。
④市远：离市集远。兼味：多种美味佳肴。无兼味，谦言菜少。樽：酒器。旧醅：隔年的陈酒。樽酒句：古人好饮新酒，杜甫以家贫无新酒感到歉意。
3 黄叶：枯黄的树叶。亦借指将落之叶。
（3）承恩：蒙受恩泽
金闺，金马门的别称，亦指封建朝廷。彦，旧时士的美称。《孔安国传》：“美士曰彦。”幽讨，谓寻讨幽隐。
185. 且：副词，将要。
5.侨：子产自称。
赏析
开篇一联即扣紧题意，写洞庭秋色。“八月洞庭秋”，对景兴起，着重在点明时间。“潇湘水北流”，抒写眼前所见的空间景物，表面上没有惊人之语，却包孕了丰富的感情内涵(han)：秋天本是令人善感多怀的季候，何况是家乡在北方的诗人面对洞庭之秋。湘江北去本是客观的自然现象，但多感的诗人联想到自己还不如江水，久久地滞留南方。因此，这两句是写景，也是抒情，引发了下面的怀人念远之意。颔联直抒胸臆，不事雕琢，然而却时间与空间交感，对仗工整而自然。“万里梦”，点空间，魂飞万里，极言乡关京国之遥远，此为虚写：“五更愁”，点时间，竟夕萦愁，极言客居他乡时忆念之殷深，此为实写。颈联宕开一笔，以正反夹写的句式进一步抒发自己的愁情：在乡愁的困扰下，翻开爱读的书籍已然无法自慰，登酒楼而醉饮或者可以忘忧。这些含意诗人并没有明白道出，但却使人于言外感知。同时，诗人连用了“不用”、“偏宜”这种具有否定与肯定意义的虚字斡旋其间，不仅使人情意态表达得更为深婉有致，而且使篇章开合动宕，令句法灵妙流动。登楼把酒，应该有友朋相对才是，然而现在却是诗人把酒独酌，即使是“上酒楼”，也无法解脱天涯寂寞之感，也无法了结一个“愁”字。于是，尾联就逼出“有怀”的正意，把自己的愁情写足写透。“故人京洛满”的热闹与诗人独处异乡的冷清形成鲜明对照。在章法上，“京洛满”和“水北流”相照，“同游”与“为客”相应，首尾环合，结体绵密。从全诗来看，没有秾丽的词藻和过多的渲染，信笔写来，皆成妙谛，流水行云，悠然隽永。
帝王幽居深宫，生存环境优越，肆虐的狂风进了高城深宫，早已化为清凉治病的和风；而生活在穷巷贫窟的庶民生存环境恶劣，没有防护实施，狂风肆意侵凌，无奈的遭受着风的凄苦。正如文中指出“枳勾来巢，空穴来风，所托者然也，则风气也殊焉。”因为生存条件的不同，所以对风的感受也就不同，风带给帝王的是享受，带给贫民的是灾难。不管宋玉是插科打诨，逗帝王开心，还是暗藏讽谏，风带给不同条件的人的祸福感受是客观存在的。
十六句中两两对偶，有五组四字句对，二组六字句对，而且前八句更是“四、四；四、四；六、六；六、六”的骈四俪六的句式；且“末”、“脱”二字同一韵，“濑”、“蔼”二字又一韵，“映”、“镜”、“净”三字也同韵，知其亦开始讲求押韵。
“恻恻轻寒翦翦风。”首句从寒食节的气候写起。“恻恻”，是形容轻寒的气候呈现凄切之感；“翦翦”，是形容风轻微而带有寒意。这句正点寒食节“乍暖还寒”的特点，借轻寒的微风，渲染一种凄迷黯淡，但又并不十分沉重的气氛。“恻恻”、“翦翦”两个叠字，声音轻细，符合描写对象的特点。
柳宗元青年时代就立下(li xia)雄心壮志，仰慕“古之夫大有为者”，向往于“励材能，兴功力，致大康于民，垂不灭之声”。他25岁时已是“文章称首”的长安才子，刚考中了博学弘辞科，又与礼部郎中杨凭之女新婚，逐步成为文坛领袖，政坛新锐。在其后的几年里，柳宗元又成为了当时皇帝的老师王叔文革新派的中坚分子，以热情昂扬、凌励风发的气概，准备施展自己“辅时及物”、“利安开元”的抱负。然而，由于顺宗皇帝李诵即位时就已经中风，说话也不清楚，虽然有心改革朝政，但已是心有余而力不足了，加上宦官与藩镇势力强大，所以革新只实行了几个月，就以失败而告终。元和四年八月，反对革新的太子李纯即位，九月，柳宗元立刻被贬邵州刺吏，行未半路，朝议认为处之太轻，又改贬永州司马。当时同时被贬的包括刘禹锡等人共有八位，史称“八司马事件”。
据《资治通鉴》卷二百一十六载：“天宝十载四月，剑南节度使鲜于仲通讨南诏蛮，大败于泸南。时仲通将兵八万，……军大败，士卒死者六万人，仲通仅以身免。杨国忠掩其败状，仍叙其战功。……制大募两京及河南北兵以击南诏。人闻云南多瘴疠，未战，士卒死者什八九，莫肯应募。杨国忠遣御史分道捕人，连枷送诣军所。……于是行者愁怨，父母妻子送之，所在哭声振野。”这段历史记载，可当作这首诗的说明来读。而这首诗则艺术地再现了这一社会现实。
第二段是对秋声的描绘和对秋气的议论。首先，作者概括了平日观察所得，运用骈偶句式和铺张渲染的赋的传统手法，抓住烟云、天日、寒气、山川等景物，分别就秋的色、容、气、意，描绘出了秋状的四幅具有不同特(tong te)征的鲜明图画。而对秋状的描绘，正是为了烘托秋声的“凄凄切切，呼号愤发”。然后，是对秋气的议论。“丰草”四句，作者把草木在夏天和秋季作对比，通过对比，指出草木之所以摧败零落，是秋气施加强大威力的结果。在此基础上，议论又进一步展开。“夫秋，刑官也”到这一段结束，作者吸收前人种种说法，又运用骈偶句把秋与官制、阴阳、五行、音律等配属起来，甚至用“伤”解释“商”，用“戮”解释“夷”，极力铺张，突出秋对万物的强大摧残力量，说明万物盛衰的自然之理。这是宇宙生成的哲学思考，写出了秋声中永恒的悲伤，为下文进入本文主题起了铺垫作用。
接下去写俯视所见，从而引起感慨，是全篇重点。“秦山忽破碎，泾渭不可求。俯视但一气，焉能辨皇州？”诗人结合登塔所见来写，在写景中有所寄托。在平地上从终南山和秦岭望过去，只看到秦山青苍的一片，而在塔上远眺，则群山大小相杂，高低起伏，大地好像被切成许多碎块。泾水浊，渭水清，然而从塔上望去分不清哪是泾水，哪是渭水，清浊混淆了。再看皇州（即首都长安），只看到朦胧一片。这四句写黄昏景象，却又另有含意，道出了山河破碎，清浊不分，京都朦胧，政治昏暗。这正和“百忧”呼应。《资治通鉴》：“（天宝十一载）上（玄宗）晚年自恃承平，以为天下无复可忧，遂深居禁中，专以声色自娱，悉委政事于（李）林甫。林甫媚事左右，迎会上意，以固其宠。杜绝言路，掩蔽聪明，以成其奸；妒贤疾能，排抑胜己，以保其位；屡起大狱，诛逐贵臣，以张其势。”“凡在相位十九年，养成天下之乱。”杜甫已经看到了这种情况，所以有百忧的感慨。
这是一首充满(chong man)反语、俚语和双关语的讽刺诗。
抒写离别之悲、他乡作客之愁，是古代诗歌创作中一个很普遍的主题。然而这首诗虽题为“客中”作，抒写的却是作者的另一种感受。“兰陵美酒郁金香，玉碗盛来琥珀光。”兰陵，点出作客之地，但把它和美酒联系起来，便一扫令人沮丧的外乡异地凄楚情绪，而带有一种使人迷恋的感情色彩了。著名的兰陵美酒，是用香草郁金加工浸制，带着醇浓的芬芳，又是盛在晶莹润泽的玉碗里，看去犹如琥珀般的光艳。诗人面对美酒，愉悦兴奋之情自可(zi ke)想见了。
“盈缩之期，不但在天；养怡之福，可得永年。”表现出一种深沉委婉的风情，给人一种亲切温馨之感。全诗跌宕起伏，又机理缜密，闪耀出哲理的智慧之光，并发出奋进之情，振响着乐观声调。艺术风格朴实无华，格调高远，慷慨激昂，显示出诗人自强不息的进取精神，热爱生活的乐观精神。
中间四句为第二部分，描绘白天雪景的雄伟壮阔和饯别宴会的盛况。“瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝”，用浪漫夸张的手法，描绘雪中天地的整体形象，反衬下文的欢乐场面，体现将士们歌舞的积极意义。"中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛"，笔墨不多，却表现了送别的热烈与隆重。在主帅的中军摆开筵席，倾其所有地搬来各种乐器，且歌且舞，开怀畅饮，这宴会一直持续到暮色来临。第一部分内在的热情，在这里迸发倾泄出来，达到了欢乐的顶点。
帝王幽居深宫，生存环境优越，肆虐的狂风进了高城深宫，早已化为清凉治病的和风；而生活在穷巷贫窟的庶民生存环境恶劣，没有防护实施，狂风肆意侵凌，无奈的遭受着风的凄苦。正如文中指出“枳勾来巢，空穴来风，所托者然也，则风气也殊焉。”因为生存条件的不同，所以对风的感受也就不同，风带给帝王的是享受，带给贫民的是灾难。不管宋玉是插科打诨，逗帝王开心，还是暗藏讽谏，风带给不同条件的人的祸福感受是客观存在的。
十六句中两两对偶，有五组四字句对，二组六字句对，而且前八句更是“四、四；四、四；六、六；六、六”的骈四俪六的句式；且“末”、“脱”二字同一韵，“濑”、“蔼”二字又一韵，“映”、“镜”、“净”三字也同韵，知其亦开始讲求押韵。
“恻恻轻寒翦翦风。”首句从寒食节的气候写起。“恻恻”，是形容轻寒的气候呈现凄切之感；“翦翦”，是形容风轻微而带有寒意。这句正点寒食节“乍暖还寒”的特点，借轻寒的微风，渲染一种凄迷黯淡，但又并不十分沉重的气氛。“恻恻”、“翦翦”两个叠字，声音轻细，符合描写对象的特点。
柳宗元青年时代就立下(li xia)雄心壮志，仰慕“古之夫大有为者”，向往于“励材能，兴功力，致大康于民，垂不灭之声”。他25岁时已是“文章称首”的长安才子，刚考中了博学弘辞科，又与礼部郎中杨凭之女新婚，逐步成为文坛领袖，政坛新锐。在其后的几年里，柳宗元又成为了当时皇帝的老师王叔文革新派的中坚分子，以热情昂扬、凌励风发的气概，准备施展自己“辅时及物”、“利安开元”的抱负。然而，由于顺宗皇帝李诵即位时就已经中风，说话也不清楚，虽然有心改革朝政，但已是心有余而力不足了，加上宦官与藩镇势力强大，所以革新只实行了几个月，就以失败而告终。元和四年八月，反对革新的太子李纯即位，九月，柳宗元立刻被贬邵州刺吏，行未半路，朝议认为处之太轻，又改贬永州司马。当时同时被贬的包括刘禹锡等人共有八位，史称“八司马事件”。
据《资治通鉴》卷二百一十六载：“天宝十载四月，剑南节度使鲜于仲通讨南诏蛮，大败于泸南。时仲通将兵八万，……军大败，士卒死者六万人，仲通仅以身免。杨国忠掩其败状，仍叙其战功。……制大募两京及河南北兵以击南诏。人闻云南多瘴疠，未战，士卒死者什八九，莫肯应募。杨国忠遣御史分道捕人，连枷送诣军所。……于是行者愁怨，父母妻子送之，所在哭声振野。”这段历史记载，可当作这首诗的说明来读。而这首诗则艺术地再现了这一社会现实。
第二段是对秋声的描绘和对秋气的议论。首先，作者概括了平日观察所得，运用骈偶句式和铺张渲染的赋的传统手法，抓住烟云、天日、寒气、山川等景物，分别就秋的色、容、气、意，描绘出了秋状的四幅具有不同特(tong te)征的鲜明图画。而对秋状的描绘，正是为了烘托秋声的“凄凄切切，呼号愤发”。然后，是对秋气的议论。“丰草”四句，作者把草木在夏天和秋季作对比，通过对比，指出草木之所以摧败零落，是秋气施加强大威力的结果。在此基础上，议论又进一步展开。“夫秋，刑官也”到这一段结束，作者吸收前人种种说法，又运用骈偶句把秋与官制、阴阳、五行、音律等配属起来，甚至用“伤”解释“商”，用“戮”解释“夷”，极力铺张，突出秋对万物的强大摧残力量，说明万物盛衰的自然之理。这是宇宙生成的哲学思考，写出了秋声中永恒的悲伤，为下文进入本文主题起了铺垫作用。
接下去写俯视所见，从而引起感慨，是全篇重点。“秦山忽破碎，泾渭不可求。俯视但一气，焉能辨皇州？”诗人结合登塔所见来写，在写景中有所寄托。在平地上从终南山和秦岭望过去，只看到秦山青苍的一片，而在塔上远眺，则群山大小相杂，高低起伏，大地好像被切成许多碎块。泾水浊，渭水清，然而从塔上望去分不清哪是泾水，哪是渭水，清浊混淆了。再看皇州（即首都长安），只看到朦胧一片。这四句写黄昏景象，却又另有含意，道出了山河破碎，清浊不分，京都朦胧，政治昏暗。这正和“百忧”呼应。《资治通鉴》：“（天宝十一载）上（玄宗）晚年自恃承平，以为天下无复可忧，遂深居禁中，专以声色自娱，悉委政事于（李）林甫。林甫媚事左右，迎会上意，以固其宠。杜绝言路，掩蔽聪明，以成其奸；妒贤疾能，排抑胜己，以保其位；屡起大狱，诛逐贵臣，以张其势。”“凡在相位十九年，养成天下之乱。”杜甫已经看到了这种情况，所以有百忧的感慨。
这是一首充满(chong man)反语、俚语和双关语的讽刺诗。
抒写离别之悲、他乡作客之愁，是古代诗歌创作中一个很普遍的主题。然而这首诗虽题为“客中”作，抒写的却是作者的另一种感受。“兰陵美酒郁金香，玉碗盛来琥珀光。”兰陵，点出作客之地，但把它和美酒联系起来，便一扫令人沮丧的外乡异地凄楚情绪，而带有一种使人迷恋的感情色彩了。著名的兰陵美酒，是用香草郁金加工浸制，带着醇浓的芬芳，又是盛在晶莹润泽的玉碗里，看去犹如琥珀般的光艳。诗人面对美酒，愉悦兴奋之情自可(zi ke)想见了。
“盈缩之期，不但在天；养怡之福，可得永年。”表现出一种深沉委婉的风情，给人一种亲切温馨之感。全诗跌宕起伏，又机理缜密，闪耀出哲理的智慧之光，并发出奋进之情，振响着乐观声调。艺术风格朴实无华，格调高远，慷慨激昂，显示出诗人自强不息的进取精神，热爱生活的乐观精神。
中间四句为第二部分，描绘白天雪景的雄伟壮阔和饯别宴会的盛况。“瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝”，用浪漫夸张的手法，描绘雪中天地的整体形象，反衬下文的欢乐场面，体现将士们歌舞的积极意义。"中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛"，笔墨不多，却表现了送别的热烈与隆重。在主帅的中军摆开筵席，倾其所有地搬来各种乐器，且歌且舞，开怀畅饮，这宴会一直持续到暮色来临。第一部分内在的热情，在这里迸发倾泄出来，达到了欢乐的顶点。
创作背景
唐朝著名诗人杜牧游秦淮，在船上听见歌女唱《玉树后庭花》，绮艳轻荡，男女之间互相唱和，歌声哀伤，是亡国之音。当年陈后主长期沉迷于这种萎靡的生活，视国政为儿戏，终于丢了江山。陈国虽亡，这种靡靡的音乐却留传下来，还在秦淮歌女中传唱，这使杜牧非常感慨。他的诗说：这些无知歌女连亡国恨都不懂，还唱这种亡国之音！其实这是借题发挥，他讥讽的实际是晚唐政治：群臣们又沉湎于酒色，快步陈后主的后尘了。秦淮一隅，寄至如此深沉的兴亡感，足见金陵在当时全国政治中心已经移向长安的情况下，影响仍然很大。
张含( 明代 )
收录诗词 (9333) 首
简 介
张含 陕西永昌卫人，字愈光。正德中举人。少与杨慎同学，至老互相唱酬。尝师事李梦阳，友何昌友。工诗。有《禺山诗选》、《禺山七言律钞》、《禺山文集》。
浪淘沙·滩头细草接疏林
"话别无长夜，灯前闻曙鸦。已行难避雪，何处合逢花。
"孤舟路渐赊，时见碧桃花。溪雨滩声急，岩风树势斜。
几处高楼欲断肠。度日翩翩斜避影，临风一一直成行，
摘莲红袖湿，窥渌翠蛾频。飞鹊徒来往，平阳公主亲。"
杨柳覆滩清濑响，暮天沙鸟自西东。"
一群白鹤高飞上，唯有松风吹石坛。"
"何处曾移菊，溪桥鹤岭东。篱疏还有艳，园小亦无丛。
"宝婺摇珠佩，常娥照玉轮。灵归天上匹，巧遗世间人。
一剪梅·漠漠春阴酒半酣
霓裳一曲千门锁，白尽梨园弟子头。"
知古斋主精校"
烟起药园晚，杵声松院深。闲眠得真性，惆怅旧时心。"
行人陌上不留情，愁香空谢深山雨。"
晓仗亲云陛，寒宵突禁营。朱旗身外色，玉漏耳边声。
风雨终思发匣时。夜电尚摇池底影，秋莲空吐锷边辉。
半夜子规何处声。芦叶长侵洲渚暗，苹花开尽水烟平。
大宅满六街，此身入谁门。愁心日散乱，有似空中尘。
金缕曲·亡妇忌日有感
"红灯初上月轮高，照见堂前万朵桃。觱栗调清银象管，
"朝罩罩城南，暮罩罩城西。两浆鸣幽幽，莲子相高低。
花繁春正王，茶美梦初惊。赖有兹文在，犹堪畅此生。"
"绿杨如发雨如烟，立马危桥独唤船。山口断云迷旧路，
湿连湘竹暮，浓盖舜坟秋。亦有思归客，看来尽白头。"
独还三径掩书堂。前山雨过池塘满，小院秋归枕簟凉。
"莫将凡圣比云泥，椿菌之年本不齐。度世无劳大稻米，
寿阳公主嫁时妆，八字宫眉捧额黄。
清平乐·留人不住
客前问所须，含意下吐实。归来学客面，e5败秉爷笏。
蜀彩淡摇曳，吴妆低怨思。王孙又谁恨，惆怅下山迟。"
"劳我是犍为，南征又北移。唯闻杜鹃夜，不见海棠时。
蔫红半落平池晚，曲渚飘成锦一张。"
疏牖全开彩槛宽。风卷浮云披睥睨，露凉明月坠阑干。
"华盖飘飘绿鬓翁，往来朝谒蕊珠宫。几年山下阴阳鼎，
"曙爽行将拂，晨清坐欲凌。别离真不那，风物正相仍。
寿已将椿并，棋难见局终。何当与高鹤，飞去海光中。"
宋定伯捉鬼
鼓长江兮何时还。
"多此欢情泛鹢舟，桂枝同折塞同游。声喧岛上巢松鹤，
欲求不死长生诀，骨里无仙不肯教。"
片云盘鹤影，孤磬杂松声。且共探玄理，归途月未生。"
空庭向晚春雨微，却敛寒香抱瑶萼。"
"昔送征夫苦，今送征夫乐。寒衣纵携去，应向归时着。
"朗咏高斋下，如将古调弹。翻鸿向桂水，来雪渡桑干。
地分三郡拥双旌。春风欲尽山花发，晓角初吹客梦惊。
东门之墠
借问琴书终一世，何如旗盖仰三分。
"佛寺通南径，僧堂倚北坡。藤阴迷晚竹，苔滑仰晴莎。
"东南一望日中乌，欲逐羲和去得无。
闲吟四壁堪搔首，频见青苹白鹭鸶。"
我身若在开元日，争遣名为李翰林。（寄符郎中，
"灵山巡未遍，不作住持心。逢寺暂投宿，是山皆独寻。
可惜秋眸一脔光，汉陵走马黄尘起。南浦老鱼腥古涎，
双琼京兆博，七鼓邯郸娼。毰毸碧鸡斗，茏葱翠雉场。
晚登三山还望京邑
闻礼庭中七十人。锦帐丽词推北巷，画堂清乐掩南邻。
"一笛迎风万叶飞，强携刀笔换荷衣。潮寒水国秋砧早，
"身死声名在，多应万古传。寡妻无子息，破宅带林泉。
石桥东望海连天，徐福空来不得仙。 直遣麻姑与搔背，可能留命待桑田。
向为情爱缚，未尽金仙旨。以静制猿心，将虞瞥然起。
"堪爱复堪伤，无情不久长。浪摇千脸笑，风舞一丛芳。
子虚何处堪消渴，试向文园问长卿。"
"横溪辞寂寞，金马去追游。好是鸳鸯侣，正逢霄汉秋。
虞美人·秋感
云朗镜开匣，月寒冰在壶。仍闻酿仙酒，此水过琼酴。"
自比诸生最无取，不知何处亦升堂。"
取次衣裳尽带珠，别添龙脑裛罗襦。
虫蠹心将穴，蝉催叶向衰。樵童不须翦，聊起邵公思。"
第一莫教娇太过，缘人衣带上人头。"
"芳草复芳草，断肠还断肠。自然堪下泪，何必更残阳。
"朝回珮马草萋萋，年少恩深卫霍齐。斧钺旧威龙塞北，
"东吴与上国，万里路迢迢。为别晨昏久，全轻水陆遥。
将赴吴兴登乐游原一绝
"风惹闲云半谷阴，岩西隐者醉相寻。
物情重此节，不是爱芳树。明日花更多，何人肯回顾。"
锦洞桃花远，青山竹叶深。不因时卖药，何路更相寻。"
落帆秋水寺，驱马夕阳山。明日南昌尉，空斋又掩关。"
海上风来动绮罗。颜子巷深青草遍，庾君楼迥碧山多。
三更两鬓几枝雪，一念双峰四祖心。"
明朝即漂萍，离憾无由宣。相思空江上，何处金波圆。"
"昔去真无奈，今还岂自知。青辞木奴橘，紫见地仙芝。
临江仙·给丁玲同志
"雪发不长寸，秋寒力更微。独寻一径叶，犹挈衲残衣。
水映琴溪旧浪春。拂榻从容今有地，酬恩寂寞久无人。
"何年化作愁，漠漠便难收。数点山能远，平铺水不流。
道树千花发，扶桑九日移。因山成众像，不复藉蟠螭。
"池上时时松雪落，焚香烟起见孤灯。
"帝城春榜谪灵仙，四海声华二十年。阙下书功无后辈，
重赐竭中国，强兵临北边。控弦二十万，长臂皆如猿。
残月皓烟露，掩门深竹斋。水虫鸣曲槛，山鸟下空阶。