横塘
好去蒹葭深处宿，月明应认旧江秋。"
大梦依禅定，高坟共化城。自应怜寂灭，人世但伤情。
登高素秋月，下望青山郭。俯视鸳鹭群，饮啄自鸣跃。
"南纪西江阔，皇华御史雄。截流宁假楫，挂席自生风。
"三载寄关东，所欢皆远违。思怀方耿耿，忽得观容辉。
弃置侯鲭任羁束，不劳龟瓦问穷通。"
"鼎分天地日，先主力元微。鱼水从相得，山河遂有归。
漏光残井甃，缺影背山椒。（《咏晓月》）
恋恩心切更干干。袁安辞气忠仍恳，吴汉精诚直且专。
早年迷进退，晚节悟行藏。他日能相访，嵩南旧草堂。"
横塘拼音解释:
hao qu jian jia shen chu su .yue ming ying ren jiu jiang qiu ..
da meng yi chan ding .gao fen gong hua cheng .zi ying lian ji mie .ren shi dan shang qing .
deng gao su qiu yue .xia wang qing shan guo .fu shi yuan lu qun .yin zhuo zi ming yue .
.nan ji xi jiang kuo .huang hua yu shi xiong .jie liu ning jia ji .gua xi zi sheng feng .
.san zai ji guan dong .suo huan jie yuan wei .si huai fang geng geng .hu de guan rong hui .
qi zhi hou qing ren ji shu .bu lao gui wa wen qiong tong ..
.ding fen tian di ri .xian zhu li yuan wei .yu shui cong xiang de .shan he sui you gui .
lou guang can jing zhou .que ying bei shan jiao ...yong xiao yue ..
lian en xin qie geng gan gan .yuan an ci qi zhong reng ken .wu han jing cheng zhi qie zhuan .
zao nian mi jin tui .wan jie wu xing cang .ta ri neng xiang fang .song nan jiu cao tang ..
译文及注释
译文
溪水清澈，掩映着丛丛绿竹，水明净如镜，映着荷花的(de)倒影，传出阵(zhen)阵清香。
祈愿红日朗照天地啊。
去吴越寻山觅水，厌洛京满眼风尘。
秋雨不停地下啊！秋雨不停地下啊！不分昼夜，不停飘洒。昏暗的灯光下，她躺在冰冷的席垫上怨恨着和情人的分离，美丽的姑娘禁不住这样的悲哀。
官场上的失意(yi)和寄居他乡的忧思一起涌上心头，阳春二月的景象也好像到了寒秋一样，令人心意凄迷(mi)。
海外的燕子还未归来，邻家儿女们在玩斗草游戏。 江边的梅子已落了，绵绵的柳絮随风荡漾。
有的史书记载说：“封唐叔的事，是史佚促成的。”
你且登上那画有开国功臣的凌烟阁去看，又有哪一个书生能被册封为食邑万户的列侯？(其五(wu))在典籍中寻觅典故，摘取词句来写诗文，老于雕虫小技之中。往往当破晓的残月对着帘幕、状如弯弓挂在天边时，还在伏案疾书。
沿着弯弯曲曲的小路上山，在那白云深处，居然还有人家。
西施是越国溪边的一个女子，出身自苎萝山。
遥望华丽巍峨的玉台啊，见有娀氏美女住在台上。
扔掉拐杖出门去拼搏一番，同行的人也为我流泪辛酸。
将士们腰插着速如流星一样的白羽箭，手持闪耀着秋莲寒光的利剑。
猫头鹰说：“村里人都(du)讨厌我的叫声，所以我要向东迁移。”
几百级阶梯拾级而上才到达它的峰巅，尽览全城风光，但见轻雾迷漫，碧波荡漾。
双双白鹄由西北向东南方飞去，罗列成行，比翼齐飞。突然一只雌鹄因疲病不能再相随。雄鹄不舍分离，频频回顾，徘徊不已，“我想衔你同行，无奈嘴小张不开；我想背你同去，无奈羽毛不够丰满，无力负重。相识的日子我们那么快乐，今日离别，真是无限忧伤，望着身边双双对对的同伴，我们却要憾恨相别，悲戚之泪不自禁地淌了下来。”雌鹄答道：“想到要与你分离，心情抑郁得说不出话来，各自珍重吧，归途茫茫，恐难再相聚了。我会独守空巢，一生忠于你。活着我们终当相会，死后也必在黄泉下相逢。”
注释
⑤青门道：指京城门。青门：为汉长安东南门，此处指京城门。词人曾经在京城春明门东住过。
91.三圭：古代公执桓圭，侯执信圭，伯执躬圭，故曰三圭，这里指公、侯、伯。重侯：谓子、男，子男为一爵，故言重侯。三圭重侯，指国家的重臣
6、南海：指佛教圣地普陀山。
③冠盖：官僚们的官服车盖。雍容：华贵的样子。
玄蝉：即秋蝉，黑褐色。我：秋风自称。
⑽调（tiáo）素琴：弹奏不加装饰的琴。调：调弄，这里指弹（琴）。素琴：不加装饰的琴。
高斋：楼阁上的书房。《闻雁》韦应物 古诗：听到北来的雁叫声。
赏析
孟浩然写山水诗往往善于从大处落笔，描绘大自然的广阔图景。第一二两句就写得气势磅礴，格调雄浑。辽阔无边的太空，悬挂着一轮晕月，景色微带朦胧，预示着“天风”将要来临。“月晕而风”，这一点，“舟子”是特别敏感的。这就为第三句“挂席候明发”开辟了道路。第四句开始进入题意。虽然没有点明彭蠡湖，但“渺漫”这个双声词，已显示出烟波茫茫的湖面。
第一句是运用绝句中“明起”的手法，从题目的本意说起，不旁逸斜出而直入诗题。句中的“一双”，点明题目中的“二小松”。这一句，有如我国国画中的写意画，着重在表现两株小松的神韵。诗人(shi ren)用“幽色”的虚摹以引起人们的想象，以“出凡尘”极言它们的风神超迈，不同凡俗。如果说这一句是意笔，或者说虚写，那么，第二句就是工笔，是实写。“数粒秋烟”，以“秋烟”比况小松初生的稚嫩而翠绿的针叶，这种比喻是十分新颖而传神的，前人似乎没有这样用过；而以“粒”这样的量词来状写秋烟，新奇别致，也是李群玉的创笔，和李贺的“远望齐州九点烟”的“点”字、有同一机杼之妙。张揖《广雅》：“松多节皮，极粗厚，远望如龙鳞。”诗中的“二尺鳞”，一方面如实形容松树的外表，其中的“二尺”又照应前面的“数粒”，切定题目，不浮不泛，点明并非巨松而是“小松”。首二句，诗人扣紧题目中的“二小松”着笔，写来情味丰盈，以下就要将“二小松”置于“书院”的典型环境中来点染了。
此诗风格刚健，语言洗练，与魏征的《述怀》、虞世南的《结客少年场行》都是初唐诗坛不可多得的佳篇。
方苞通过自己在刑部狱中的所见所闻的大量事实，把狱吏与狱卒的残酷无情、暴虐成性的面目展现在读者面前，揭露了天子脚下的刑部狱的种种黑幕，百姓的横遭逮捕、冤死狱中，以及狱吏的敲诈勒索、受贿枉法、草菅人命等事实，反映了封建君主专制国家的司法机构的腐败与恐怖。
这首《《晚出新亭》阴铿 古诗》诗，是写(shi xie)江上景色的代表性作品，写景以抒情，情景交融。
眼前声音、光亮、色彩交错融合的景象，使宫女想起了入宫以前每年在家乡溪水边采莲的欢乐情景：荷叶、罗裙，一色裁成，芙蓉似脸(si lian)，脸似芙蓉，三人一队，五人一群，溪声潺潺，笑语连连。“越溪”即若耶溪，在浙江绍兴，是当年西施浣纱的地方，这里借指宫女的家乡。这两句以过去对比当下，以往日的欢乐反衬出此时的愁苦，使含而不露的怨情具有更为悠远的神韵。诗的后四句虽是客观的写景与叙事，然而揭开字句的帷幕，却可以听到宫女隐微而又极其伤痛的啜泣之声。
题为“赠别”，当然是要表现人的惜别之情。然而诗人又撇开自己，去写告别宴上那燃烧的蜡烛，借物抒情。诗人带着极度感伤的心情去看周围的世界，于是眼中的一切也就都带上了感伤色彩。这就是刘勰所说的：“属采附声，亦与心而徘徊”（《文心雕龙·物色》）。“蜡烛”本是有烛芯的，所以说“蜡烛有心”；而在诗人的眼里烛芯却变成了“惜别”之心，把蜡烛拟人化了。在诗人的眼里，它那彻夜流溢的烛泪，就是在为男女主人的离别而伤心了。“替人垂泪到天明”，“替人”二字，使意思更深一层。“到天明”又点出了告别宴饮时间之长，这也是诗人不忍分离的一种表现。
这支小令所用的几乎是日常口语，朴实而生动，使人似乎听到少女的娓娓诉说，颇具元曲的特有风采，充分体现了作品作为“曲子”的艺术特(shu te)色。
短短的一首七言绝句，颇能显现李白的风格特点，即艺术表现上的主观倾向。热爱故乡是一种崇高的感情，它同爱国主义是相通的。诗人的故乡是他从小生于此，长于此的地方，作为祖国的一部分，那种形象尤其令诗人难以忘怀。李白这首诗写的是闻笛，但它的意义不限于描写音乐，还表达了对故乡的思念，这才是它感人的地方。
诗的最后三句，直陈武王继承文王遗志伐商除暴的功绩，将第二句“无竞维烈”留下的悬念揭出，在诗歌的(ge de)语言运用上深有一波三折之效，使原本呆板的《颂》诗因此显得吞吐从容，涌动着一种高远宏大的气势。可以说，此诗是歌功颂德之作中的上品。
不难看出，例中桃花意象都是用来表达闲居和隐逸生活的。
第一段，写夜游赤壁的情景。作者“与客泛舟游于赤壁之下”，投入大自然怀抱之中，尽情领略其间的清风、白露、高山、流水、月色、天光之美，兴之所至，信口吟诵《诗经·月出》首章“月出皎兮，佼人僚兮。舒窈纠兮，劳心悄兮。”把明月比喻成体态娇好的美人，期盼着她的冉冉升起。与《月出》诗相回应，“少焉，月出于东山之上，徘徊于斗牛之(niu zhi)间。”并引出下文作者所自作的歌云：“望美人兮天一方”，情感、文气一贯。“徘徊”二字，生动、形象地描绘出柔和的月光似对游人极为依恋和脉脉含情。在皎洁的月光照耀下白茫茫的雾气笼罩江面，天光、水色连成一片，正所谓“秋水共长天一色”（王勃《滕王阁序》）。游人这时心胸开阔，舒畅，无拘无束，因而“纵一苇之所如，凌万顷之茫然”，乘着一叶扁舟，在“水波不兴”浩瀚无涯的江面上，随波飘荡，悠悠忽忽地离开世间，超然独立。浩瀚的江水与洒脱的胸怀，在作者的笔下腾跃而出，泛舟而游之乐，溢于言表。这是此文正面描写“泛舟”游赏景物的一段，以景抒情，融情入景，情景俱佳。
所以，沈约的这首诗，既是咏物，亦是抒怀。诗人咏的是荷花，但读(dan du)者所感觉到的，同时又是诗人的自我形象。
开头四句标举懦家仁政爱民的思想，抨击武则天生事扰民的行为。借上古“仁德”之君来讽诫当代胡作非为的君主是中国古代诗歌习用的传统手法。因此陈子昂开宗明义地为全诗立论：上古道德之君从来不为一己谋利，而是处处关怀和扶助善良的平民百姓。
第一句是运用绝句中“明起”的手法，从题目的本意说起，不旁逸斜出而直入诗题。句中的“一双”，点明题目中的“二小松”。这一句，有如我国国画中的写意画，着重在表现两株小松的神韵。诗人(shi ren)用“幽色”的虚摹以引起人们的想象，以“出凡尘”极言它们的风神超迈，不同凡俗。如果说这一句是意笔，或者说虚写，那么，第二句就是工笔，是实写。“数粒秋烟”，以“秋烟”比况小松初生的稚嫩而翠绿的针叶，这种比喻是十分新颖而传神的，前人似乎没有这样用过；而以“粒”这样的量词来状写秋烟，新奇别致，也是李群玉的创笔，和李贺的“远望齐州九点烟”的“点”字、有同一机杼之妙。张揖《广雅》：“松多节皮，极粗厚，远望如龙鳞。”诗中的“二尺鳞”，一方面如实形容松树的外表，其中的“二尺”又照应前面的“数粒”，切定题目，不浮不泛，点明并非巨松而是“小松”。首二句，诗人扣紧题目中的“二小松”着笔，写来情味丰盈，以下就要将“二小松”置于“书院”的典型环境中来点染了。
此诗风格刚健，语言洗练，与魏征的《述怀》、虞世南的《结客少年场行》都是初唐诗坛不可多得的佳篇。
方苞通过自己在刑部狱中的所见所闻的大量事实，把狱吏与狱卒的残酷无情、暴虐成性的面目展现在读者面前，揭露了天子脚下的刑部狱的种种黑幕，百姓的横遭逮捕、冤死狱中，以及狱吏的敲诈勒索、受贿枉法、草菅人命等事实，反映了封建君主专制国家的司法机构的腐败与恐怖。
这首《《晚出新亭》阴铿 古诗》诗，是写(shi xie)江上景色的代表性作品，写景以抒情，情景交融。
眼前声音、光亮、色彩交错融合的景象，使宫女想起了入宫以前每年在家乡溪水边采莲的欢乐情景：荷叶、罗裙，一色裁成，芙蓉似脸(si lian)，脸似芙蓉，三人一队，五人一群，溪声潺潺，笑语连连。“越溪”即若耶溪，在浙江绍兴，是当年西施浣纱的地方，这里借指宫女的家乡。这两句以过去对比当下，以往日的欢乐反衬出此时的愁苦，使含而不露的怨情具有更为悠远的神韵。诗的后四句虽是客观的写景与叙事，然而揭开字句的帷幕，却可以听到宫女隐微而又极其伤痛的啜泣之声。
题为“赠别”，当然是要表现人的惜别之情。然而诗人又撇开自己，去写告别宴上那燃烧的蜡烛，借物抒情。诗人带着极度感伤的心情去看周围的世界，于是眼中的一切也就都带上了感伤色彩。这就是刘勰所说的：“属采附声，亦与心而徘徊”（《文心雕龙·物色》）。“蜡烛”本是有烛芯的，所以说“蜡烛有心”；而在诗人的眼里烛芯却变成了“惜别”之心，把蜡烛拟人化了。在诗人的眼里，它那彻夜流溢的烛泪，就是在为男女主人的离别而伤心了。“替人垂泪到天明”，“替人”二字，使意思更深一层。“到天明”又点出了告别宴饮时间之长，这也是诗人不忍分离的一种表现。
这支小令所用的几乎是日常口语，朴实而生动，使人似乎听到少女的娓娓诉说，颇具元曲的特有风采，充分体现了作品作为“曲子”的艺术特(shu te)色。
短短的一首七言绝句，颇能显现李白的风格特点，即艺术表现上的主观倾向。热爱故乡是一种崇高的感情，它同爱国主义是相通的。诗人的故乡是他从小生于此，长于此的地方，作为祖国的一部分，那种形象尤其令诗人难以忘怀。李白这首诗写的是闻笛，但它的意义不限于描写音乐，还表达了对故乡的思念，这才是它感人的地方。
诗的最后三句，直陈武王继承文王遗志伐商除暴的功绩，将第二句“无竞维烈”留下的悬念揭出，在诗歌的(ge de)语言运用上深有一波三折之效，使原本呆板的《颂》诗因此显得吞吐从容，涌动着一种高远宏大的气势。可以说，此诗是歌功颂德之作中的上品。
不难看出，例中桃花意象都是用来表达闲居和隐逸生活的。
第一段，写夜游赤壁的情景。作者“与客泛舟游于赤壁之下”，投入大自然怀抱之中，尽情领略其间的清风、白露、高山、流水、月色、天光之美，兴之所至，信口吟诵《诗经·月出》首章“月出皎兮，佼人僚兮。舒窈纠兮，劳心悄兮。”把明月比喻成体态娇好的美人，期盼着她的冉冉升起。与《月出》诗相回应，“少焉，月出于东山之上，徘徊于斗牛之(niu zhi)间。”并引出下文作者所自作的歌云：“望美人兮天一方”，情感、文气一贯。“徘徊”二字，生动、形象地描绘出柔和的月光似对游人极为依恋和脉脉含情。在皎洁的月光照耀下白茫茫的雾气笼罩江面，天光、水色连成一片，正所谓“秋水共长天一色”（王勃《滕王阁序》）。游人这时心胸开阔，舒畅，无拘无束，因而“纵一苇之所如，凌万顷之茫然”，乘着一叶扁舟，在“水波不兴”浩瀚无涯的江面上，随波飘荡，悠悠忽忽地离开世间，超然独立。浩瀚的江水与洒脱的胸怀，在作者的笔下腾跃而出，泛舟而游之乐，溢于言表。这是此文正面描写“泛舟”游赏景物的一段，以景抒情，融情入景，情景俱佳。
所以，沈约的这首诗，既是咏物，亦是抒怀。诗人咏的是荷花，但读(dan du)者所感觉到的，同时又是诗人的自我形象。
开头四句标举懦家仁政爱民的思想，抨击武则天生事扰民的行为。借上古“仁德”之君来讽诫当代胡作非为的君主是中国古代诗歌习用的传统手法。因此陈子昂开宗明义地为全诗立论：上古道德之君从来不为一己谋利，而是处处关怀和扶助善良的平民百姓。
创作背景
秦始皇消灭齐、楚、燕、赵、韩、魏六国以后，为了巩固他的统治地位，采取丞相李斯的建议，于公元前213年（始皇三十四年）烧毁图书（医药、卜筮、农作书籍除外），前212年（始皇三十五年）活埋儒生，力图使他的帝业延续下去。作者可能到过烧毁图书的地方，耳闻目睹，有感而作。
潘良贵( 五代 )
收录诗词 (7475) 首
简 介
潘良贵 潘良贵(约1086—1142)，字子贱（原名京，字义荣），号默成居士，婺州金华（今属浙江）人。北宋政和五年(1115)进士，授秘书郎。徽宗政和五年（一一一五）登上舍第，为太学博士，累迁提举淮南东路常平。钦宗靖康元年（一一二六）召对，论何桌等人不可用，黜监信州汭口排岸，高宗建炎元年（一一二七），召为左（一作右）司谏，因请诛叛命者，忤时相，去职奉祠。绍兴二年（一一三二），起为左司员外郎，与宰相吕颐浩语不合，出知严州，未几又奉祠。五年，起权中书舍人。八年，再奉祠。九年，起知明州，一年后离职奉祠。二十年，坐与李光通书，贬三官，卒（《建炎以来系年要录》卷一六），年五十七。
赋得秋日悬清光
宴集观农暇，笙歌听讼馀。虽蒙一言教，自愧道情疏。"
到郡方逾月，终朝理乱丝。宾朋未及宴，简牍已云疲。
卫青谩作大将军，白起真成一竖子。"
兵凶久相践，徭赋岂得闲。促戚下可哀，宽政身致患。
孤馆木初落，高空月正明。远书多隔岁，独念没前程。"
霜静影逾悬，露晞光渐没。思君不可见，空叹将焉歇。"
谁把丹青寄北人。明月几宵同绿水，牡丹无路出红尘。
云树杳回合，岩峦互蔽亏。弹琴坐其中，世事吾不知。
昭君怨·园池夜泛
旧赏人虽隔，新知乐未疏。彩云思作赋，丹壁间藏书。
"何地堪相饯，南楼出万家。可怜高处送，远见故人车。
尔形未衰老，尔息才童稚。骨肉安可离，皇天若容易。
千里杳难尽，一身常独游。故园复何许，江汉徒迟留。"
更欲携君虎丘寺，不知方伯望征帆。"
"十月芙蓉花满枝，天庭驿骑赐寒衣。将同玉蝶侵肌冷，
四时更变化，天道有亏盈。常恐今夜没，须臾还复生。"
苍黄徒尔为，倏忽何可测。篙之小难制，戙之独有力。
一剪梅·余赴广东实之夜饯于风亭
大江盘金陵，诸山横石头。枫树隐茅屋，橘林系渔舟。
美人美人兮归去来，莫作朝云暮雨兮飞阳台。"
空留锦字表心素，至今缄愁不忍窥。
心思周游在何处。笔下惟看激电流，字成只畏盘龙去。
"闲吟游古观，静虑相神仙。上景非难度，阴功不易全。
三殿花香入紫微。平明端笏陪鹓列，薄暮垂鞭信马归。
"天子念黎庶，诏书换诸侯。仙郎授剖符，华省辍分忧。
"不知何处好消忧，公退携壶即上楼。职事久参侯伯幕，
水调歌头·盟鸥
种来几时闻已大。盛暑翛翛丛色寒，闲宵槭槭叶声干。
佳人彩云里，欲赠隔远天。相思无由见，怅望凉风前。
"尝闻烧尾便拏空，只过天门更一重。
精思长悬世，音容已归寂。墨泽传洒馀，磨灭亲翰迹。
故人东海客，一见借吹嘘。风涛倘相见，更欲凌昆墟。"
田家有美酒，落日与之倾。醉罢弄归月，遥欣稚子迎。"
露泣承华月，风惊丽正尘。空馀商岭客，行泪下宜春。
"争霸图王事总非，中原失统可伤悲。往来宾主如邮传，
论毅力
应笑王戎成俗物，遥持麈尾独徘徊。"
铃阁朝犹闭，风亭日已荒。唯馀迁客泪，沾洒后池傍。"
"看看潘鬓二毛生，昨日林梢又转莺。欲对春风忘世虑，
岂不见古来三人俱弟兄，结茅深山读仙经。
携妓东山去，春光半道催。遥看若桃李，双入镜中开。
君开万丛人，鞍马皆辟易。告急清宪台，脱余北门厄。
先遣五坊排猎骑，为民除害出神京。
"尘襟一潇洒，清夜得禅公。远自鹤林寺，了知人世空。
邹忌讽齐王纳谏
鳌荒初落日，剑野呈绮绣。秋槛祝融微，阴轩九江凑。
日没鸟飞急，山高云过迟。吾从大夫后，归路拥旌旗。"
树迎高鸟归深野，云傍斜阳过远山。（《秋日晚望》，
"南北与山邻，蓬庵庇一身。繁霜疑有雪，荒草似无人。
"久辞荣禄遂初衣，曾向长生说息机。真诀自从茅氏得，
黄河三尺鲤，本在孟津居。点额不成龙，归来伴凡鱼。故人东海客，一见借吹嘘。风涛倘相见，更欲凌昆墟。长剑一杯酒，男儿方寸心。洛阳因剧孟，访宿话胸襟。但仰山岳秀，不知江海深。长安复携手，再顾重千金。君乃輶轩佐，予叨翰墨林。高风摧秀木，虚弹落惊禽。不取回舟兴，而来命驾寻。扶摇应借便，桃李愿成阴。笑吐张仪舌，愁为庄舄吟。谁怜明月夜，肠断听秋砧！
"汉家仙仗在咸阳，洛水东流出建章。
自言转腕无所拘，大笑羲之用阵图。狂来纸尽势不尽，
子夜吴歌·春歌
渐老将谁托，劳生每自惭。何当重携手，风雨满江南。
素怀出尘意，适有携手客。精舍绕层阿，千龛邻峭壁。
但恐河汉没，回车首路岐。"
楚地江皋一为别，晋山沙水独相思。"
春风日暮江头立，不及渔人有钓舟。"
玄元告灵符，丹洞获其铭。皇帝受玉册，群臣罗天庭。
掩作山云暮，摇成陇树秋。坐来传与客，汉水又回流。"
休向窗中问碧鸡。百氏典坟空自苦，一堆萤雪竟谁知。
留春令·画屏天畔
"筇杖担琴背俗尘，路寻茅岭有谁群。仙翁物外应相遇，
"方凿不受圆，直木不为轮。揆材各有用，反性生苦辛。
戛云楼上定风盘，雀跃猿跳总不难。
胜概纷满目，衡门趣弥浓。幸有数亩田，得延二仲踪。
玉塞梦归残烛在，晓莺窗外啭梧桐。
风月资吟笔，杉篁笼静居。满城谁不重，见着紫衣初。"
有时巫峡色，终日洞庭波。丞相今为郡，应无劳者歌。"
吊往兼春梦，文高赋复新。琴弹三峡水，屏画十洲春。
书河上亭壁
晓伴君王犹未起。莫道君恩长不休，婕妤团扇苦悲秋。
长卿曾作美人赋，玄成今有责躬诗。报章欲托还京信，
毛遂不堕井，曾参宁杀人。虚言误公子，投杼惑慈亲。
桃花色似马，榆荚小于钱。单父闻相近，家书早为传。"
宾友仰称叹，一生何所求。平明击钟食，入夜乐未休。
花影谁家坞，笛声何处楼。支筇朗吟罢，搔首独迟留。"
为报使君多泛菊，更将弦管醉东篱。"
"诏下如春煦，巢南志不违。空将感恩泪，滴尽冒寒衣。
绝句漫兴九首·其七
"所思在建业，欲往大江深。日夕望京口，烟波愁我心。
自爱频开镜，时羞欲掩扉。不知行路客，遥惹五香归。"
夏云奔走雷阗阗，恐成霹雳飞上天。"
应同兹夕念，宁忘故岁欢。川途恍悠邈，涕下一阑干。"
藓色围波井，花阴上竹楼。（以下见《海录碎事》）
"郡僻人事少，云山常眼前。偶从池上醉，便向舟中眠。
"春江可怜事，最在美人家。鹦鹉能言鸟，芙蓉巧笑花。
莫嗔阮氏哭途穷，万代深沈恨亦同。瑞玉岂知将抵鹊，