浣溪沙·清润风光雨后天
"相思夕上松台立，蛩思蝉声满耳秋。
涴纸伤馀画，扶床念试行。独留呵面镜，谁弄倚墙筝。
"畬田涩米不耕锄，旱地荒园少菜蔬。想念土风今若此，
惭非甘棠咏，岂有思人不。
"烬火孤星灭，残灯寸焰明。竹风吹面冷，檐雪坠阶声。
暂借泉中买身祸。奢者狼藉俭者安，一凶一吉在眼前。
典钱将用买酒吃。"
忽惊手重捧琼瑶。马因回顾虽增价，桐遇知音已半焦。
闲人暂听犹眉敛，可使和蕃公主闻。"
赭汗骑骄马，青娥舞醉仙。合成江上作，散到洛中传。
浣溪沙·清润风光雨后天拼音解释:
.xiang si xi shang song tai li .qiong si chan sheng man er qiu .
wan zhi shang yu hua .fu chuang nian shi xing .du liu he mian jing .shui nong yi qiang zheng .
.yu tian se mi bu geng chu .han di huang yuan shao cai shu .xiang nian tu feng jin ruo ci .
can fei gan tang yong .qi you si ren bu .
.jin huo gu xing mie .can deng cun yan ming .zhu feng chui mian leng .yan xue zhui jie sheng .
zan jie quan zhong mai shen huo .she zhe lang jie jian zhe an .yi xiong yi ji zai yan qian .
dian qian jiang yong mai jiu chi ..
hu jing shou zhong peng qiong yao .ma yin hui gu sui zeng jia .tong yu zhi yin yi ban jiao .
xian ren zan ting you mei lian .ke shi he fan gong zhu wen ..
zhe han qi jiao ma .qing e wu zui xian .he cheng jiang shang zuo .san dao luo zhong chuan .
译文及注释
译文
我与现在的人虽不相容，我却愿依照彭咸的遗教。
龙须草织成的席子铺上锦褥，天气《已凉》韩偓 古诗却还未(wei)到寒冷时候。
我不由自主地靠着几株古松犯愁。
你杀人如剪草，与剧孟一(yi)同四海遨游
今朝北方客子思归去，回乡迎来纥那披绿罗。
扬子驿(yi)盖在树林的开阔处，而对面的润州城则矗立在群山中。
又除草来又砍树，
高田低地已修平，井泉河流已疏清。召伯治谢大功成，宣王心里得安宁。
不多时夕阳西下，皓月升空。嬉游已经极乐，虽然夜来还不知疲劳。想到老子的告诫，就该驾车回草庐。弹奏五弦琴指法美妙，读(du)圣贤书滋味无穷。提笔作文，发挥文采，述说那古代圣王的教范。只(zhi)要我置身于世人之外，哪管它荣耀与耻辱的所在？
桂木(mu)作栋梁啊木兰为桁椽，辛夷装门楣啊白芷饰卧房。
她们对我嫣然一笑，接着把一只璀璨的流霞酒杯赠送给我。
《易经》中的《泰》卦说：“上下交好通气，他们的志意就和同。”那《否》卦说：“上下阴隔，国家就要灭亡。”因为上面的意图能够通到下面，下面的意见能够传到上面，上下成为一个整体，所以叫做“泰”。如果下面的意见被阻塞，不能传到上面；上下之间有隔膜，虽然名义上有国家，裨上却没有国家，所以叫做“否”。
一骑驰来烟尘滚滚妃子欢心一笑，无人知道是南方送了荔枝鲜果来。绿树环绕的新丰一带不时可见黄尘四起，那是前往渔阳的探使返回。
注释
6.四时：四季。俱：都。
年老（烈士暮年，壮心不已）
[49]酋豪：部落酋长。猜贰：猜忌别人有二心。
⒄罝（jū）：捕捉兔子的网，泛指捕鸟兽的网。
（26）一肌一容，尽态极妍：任何一部分肌肤，任何一种姿容，都娇媚极了。态，指姿态的美好。妍，美丽。
41.驱：驱赶。
②阴阳转相因：寒暑阴阳相互更迭。
（5）清庙：即祖庙，因其肃穆清静，故称。
良实：善良诚实，这里形容词做名词，指善良诚实的人。
赏析
全诗(shi)四章，章四句。前两章均以游鱼起兴，用鱼、水象征宾主之间融洽的关系，宛转地表达出主人的深情厚意，使全诗处于和睦、欢愉的气氛中。两章的开首两句用重章叠唱反覆咏叹，加强这一氛围的形成。“《南有嘉鱼》佚名 古诗，烝然罩罩”、“《南有嘉鱼》佚名 古诗，烝然汕汕”，鱼儿轻轻摆动鳍尾，往来翕忽，怡然自得。读者仿佛看见四面八方的宾客们聚集在厅堂，大排筵宴，席间觥筹交错，笑语盈盈。鱼乐，人亦乐，二者交相(jiao xiang)感应，一虚一实，宴饮时的欢乐场面与主宾绸缪之情顿现。短短数句，婉曲含蓄，意在言外，回味无穷。
第二层只有两句，“枯桑知天风，海水知天寒。”暗示远方的人也能了解，而邻居却只顾沉浸在家庭的欢乐中，不肯为她捎个信。在这一层中，运用了起兴和对比的手法，写女子寒门独居，表现其孤独和凄凉的感情。
清初学者仇兆鳌《杜诗详注》：此诗上六句写雨中景物，末二句写雨际行舟。风狂雨急，故鸣而有声，既过则细若飞丝矣。草不沾污，见雨之微。风虽乍稀，雨仍未止也。舞燕将子，记暮春雨。行云湿衣，切巫山雨。江舸逆浪，杜甫对冒险营运表示担忧。
全文叙述生动，条理清晰。刻画的两个人物形象简洁、传神。
《《春坊正字剑子歌》李贺 古诗》，是李贺乃至整个中国诗歌史上的一首著名的咏剑诗。它以构思新颖、设想新奇、比喻奇异、主题深刻而著称于世。沈德潜在《唐诗别裁》中评这首诗说：“从来咏剑者只形其利，此并传其神”。这个切中肯綮的评语，为读者指出了理解这首诗的主旨。诗的写作时间，可能在入京作奉礼郎任内。“春坊正字”，唐太子宫中掌校正经史文字的官名，隶属于左春坊，所以称为“春坊正字”。“剑子”，即剑。
这首诗的特点是用对比写法，第一句写天上的景物，第二句写人间的情状，有景物，又有欢笑，构成天上与人间相对照。二联专写人间，不提《七夕》罗隐 古诗，在“锦绣篇”里暗指咏《七夕》罗隐 古诗。三联又是对照写法，“香帐簇成”指天上，“金针穿罢”指人间。“铜壶漏报”二句指天上。此外，第一联写人间“欢笑”，与第四联写天上惆怅相对。一乐一悲，构成映衬。再像写谢女的空出箧子来装檀郎的锦绣篇，写人间男女在《七夕》罗隐 古诗的欢乐，又与牛郎织女的临别惆怅构成映衬。在这样的映衬里，就是衬出天上不如人间了。再就写天上或人间的词句来看，首句、五句、七句、八句写天上，二句、三句、四句、六句写人间，即四句写天上，四句写人间。但这首诗题为《《七夕》罗隐 古诗》，应以写牛郎织女相会为主，因此使人感到作者还是看重人间，所以这样安排。作者写人间的欢乐胜过天上，在当时有这样的想法，是非常难得的。
秋日出游，本多感慨，现在又是独自登临，无好友在一起相与谈论，心情更觉怅惘，故而有“恨不同”的叹恨。“恨不同”，就是不能与好友王卿同游之恨。
《国风·豳风·《七月》佚名 古诗》是《诗经·国风》中最长的一首诗。《毛诗序》认为它的主题是“陈后稷、先公风化之所由，致王业之艰难”；陈奂《诗毛氏传疏》则认为是“周公遭管蔡之变而作”，两者时间相距甚远，似不可凭信。《汉书·地理志》云：“昔后稷封斄（lí），公刘处豳，太王徙岐，文王作酆，武王治镐，其民有先王遗风，好稼穑，务本业，故豳诗言农桑衣食之本甚备。”据此，此篇当作于西周初期，即公刘处豳时期。
这首词是题《春江钓叟图》画之词。据《南唐书·后主纪》载：“文献太子恶其有奇表，后主避祸，惟覃思经籍。”由此，也有人认为，这首词是“后主为情势所迫，沈潜避祸，隐遁世尘并写词表露自己的遁世之心，以释文献太子的疑嫉”（蒲仁、梅龙《南唐二主词全集》辑注），也有道理。词史上最早写《渔父》词的，是唐代的张志和。李煜这首词，继承的就是张志和的“渔父家风”，写渔父的快乐逍遥。从词意上看，此词耽于隐逸、格调不高，当是李煜前期意念消沉的作品。
《《赠柳》李商隐 古诗》，其实就是咏柳。咏而赠之，故题曰“赠”。前人认为此诗有本事，冯浩并认为系为洛阳歌妓柳枝作。由于年代久远，别无旁证，真实情况，已难考知。
唐代从长安到江西，先走陆路，经商洛，出武关，到襄阳，然后即可乘船，经汉水，下长江。“九派春潮满，孤帆暮雨低”，三、四句设想他在大江中行船的情景。九派，长江流至九江，分成九道支流，所谓“江到浔阳九派分”（皇甫冉诗句）。春天桃花水发，长江水位很高，看上去好象置身于水的世界一样。“九派春潮满”，虽然不加夸张，但春潮涌动，江水浩渺的景象历历在目。而在这浩瀚无边的水的世界里，一叶孤舟正在暮雨中缓缓飘浮。江面的阔大正衬托出行人的孤单。诗人没有正面抒写自己的别情，而别情已在景中。这一联对仗工整，状物入微。沈德潜说：“著雨则帆重，体物之妙，在一低字。”（《唐诗别裁》卷十一）
清人刘熙载《艺概·诗概》说：“左太冲《咏史》似论体。”但是，诗人的议论是以形象表现出来的，并不使人感到枯燥乏味。恰恰相反，诗中生动的形象和丰富的感情具有强烈的感染力量。
“峭寒催换木棉裘”，寥寥数字，勾勒出了较长一段时间里诗人的心理状态。“催”者，催促，催逼，仿佛料峭秋寒正不停地催促诗人换上棉袄。在这里，诗人赋予了峭寒一个独立的人格，它想用寒冷逼迫诗人换衣，诗人不肯，它便更添寒冷，诗人仍不肯，它便一冷再冷，再冷，再冷，诗人不得已，只好屈服。实际上，峭寒是没有人格的，更不可能故意与诗人作对，诗人这样写，是把自身的感情外施于物，通过自己与峭寒的交锋表现内心复杂的情感。诗人为什么不肯换上棉袄呢？可能有多种原因，但结合后文来看，最可能的就是诗人认为多穿衣服是年老体衰的表现，他不(ta bu)肯服老，所以不愿听任峭寒摆布，但最终还是无奈投降了。“倚杖郊原作近游。”“倚杖”是说腿脚不便，“近”是指无力走远。那么，大冷的天，诗人为什么要去《野步》赵翼 古诗呢？他在秋风萧瑟中，又将会是怎样的心情呢？
这是一首记述殷商发迹史特别是歌颂(ge song)商汤功德的长篇颂诗。全诗七章，每章句数不等，其结构形式与《诗经》大多数篇章整齐的四言体等句分章不同。有韵，又与《周颂》各篇大多无韵不同。其内容以歌颂成汤为主并追述先王功业，并兼及功臣，也与其他祭颂之诗不同。
以上两联所构成的形象，淋漓尽致地描摹出筝声之“苦”，使人耳际仿佛频频传来各种惜别的悲怨之声。筝声“苦”，如果听者也怀有“苦”情，筝弦与心弦同声相应，那么就愈发感到苦。诗人柳中庸正是怀着苦情《听筝》柳中庸 古诗的。
总之，这首小诗，既创造出优美的境界，给人以美的享受，；又出以新奇的遐想，启迪着人们的思路；而那种通俗的语言，虽然传统的诗家，视为“鄙俗”，却使人感到新鲜活泼。
第二层只有两句，“枯桑知天风，海水知天寒。”暗示远方的人也能了解，而邻居却只顾沉浸在家庭的欢乐中，不肯为她捎个信。在这一层中，运用了起兴和对比的手法，写女子寒门独居，表现其孤独和凄凉的感情。
清初学者仇兆鳌《杜诗详注》：此诗上六句写雨中景物，末二句写雨际行舟。风狂雨急，故鸣而有声，既过则细若飞丝矣。草不沾污，见雨之微。风虽乍稀，雨仍未止也。舞燕将子，记暮春雨。行云湿衣，切巫山雨。江舸逆浪，杜甫对冒险营运表示担忧。
全文叙述生动，条理清晰。刻画的两个人物形象简洁、传神。
《《春坊正字剑子歌》李贺 古诗》，是李贺乃至整个中国诗歌史上的一首著名的咏剑诗。它以构思新颖、设想新奇、比喻奇异、主题深刻而著称于世。沈德潜在《唐诗别裁》中评这首诗说：“从来咏剑者只形其利，此并传其神”。这个切中肯綮的评语，为读者指出了理解这首诗的主旨。诗的写作时间，可能在入京作奉礼郎任内。“春坊正字”，唐太子宫中掌校正经史文字的官名，隶属于左春坊，所以称为“春坊正字”。“剑子”，即剑。
这首诗的特点是用对比写法，第一句写天上的景物，第二句写人间的情状，有景物，又有欢笑，构成天上与人间相对照。二联专写人间，不提《七夕》罗隐 古诗，在“锦绣篇”里暗指咏《七夕》罗隐 古诗。三联又是对照写法，“香帐簇成”指天上，“金针穿罢”指人间。“铜壶漏报”二句指天上。此外，第一联写人间“欢笑”，与第四联写天上惆怅相对。一乐一悲，构成映衬。再像写谢女的空出箧子来装檀郎的锦绣篇，写人间男女在《七夕》罗隐 古诗的欢乐，又与牛郎织女的临别惆怅构成映衬。在这样的映衬里，就是衬出天上不如人间了。再就写天上或人间的词句来看，首句、五句、七句、八句写天上，二句、三句、四句、六句写人间，即四句写天上，四句写人间。但这首诗题为《《七夕》罗隐 古诗》，应以写牛郎织女相会为主，因此使人感到作者还是看重人间，所以这样安排。作者写人间的欢乐胜过天上，在当时有这样的想法，是非常难得的。
秋日出游，本多感慨，现在又是独自登临，无好友在一起相与谈论，心情更觉怅惘，故而有“恨不同”的叹恨。“恨不同”，就是不能与好友王卿同游之恨。
《国风·豳风·《七月》佚名 古诗》是《诗经·国风》中最长的一首诗。《毛诗序》认为它的主题是“陈后稷、先公风化之所由，致王业之艰难”；陈奂《诗毛氏传疏》则认为是“周公遭管蔡之变而作”，两者时间相距甚远，似不可凭信。《汉书·地理志》云：“昔后稷封斄（lí），公刘处豳，太王徙岐，文王作酆，武王治镐，其民有先王遗风，好稼穑，务本业，故豳诗言农桑衣食之本甚备。”据此，此篇当作于西周初期，即公刘处豳时期。
这首词是题《春江钓叟图》画之词。据《南唐书·后主纪》载：“文献太子恶其有奇表，后主避祸，惟覃思经籍。”由此，也有人认为，这首词是“后主为情势所迫，沈潜避祸，隐遁世尘并写词表露自己的遁世之心，以释文献太子的疑嫉”（蒲仁、梅龙《南唐二主词全集》辑注），也有道理。词史上最早写《渔父》词的，是唐代的张志和。李煜这首词，继承的就是张志和的“渔父家风”，写渔父的快乐逍遥。从词意上看，此词耽于隐逸、格调不高，当是李煜前期意念消沉的作品。
《《赠柳》李商隐 古诗》，其实就是咏柳。咏而赠之，故题曰“赠”。前人认为此诗有本事，冯浩并认为系为洛阳歌妓柳枝作。由于年代久远，别无旁证，真实情况，已难考知。
唐代从长安到江西，先走陆路，经商洛，出武关，到襄阳，然后即可乘船，经汉水，下长江。“九派春潮满，孤帆暮雨低”，三、四句设想他在大江中行船的情景。九派，长江流至九江，分成九道支流，所谓“江到浔阳九派分”（皇甫冉诗句）。春天桃花水发，长江水位很高，看上去好象置身于水的世界一样。“九派春潮满”，虽然不加夸张，但春潮涌动，江水浩渺的景象历历在目。而在这浩瀚无边的水的世界里，一叶孤舟正在暮雨中缓缓飘浮。江面的阔大正衬托出行人的孤单。诗人没有正面抒写自己的别情，而别情已在景中。这一联对仗工整，状物入微。沈德潜说：“著雨则帆重，体物之妙，在一低字。”（《唐诗别裁》卷十一）
清人刘熙载《艺概·诗概》说：“左太冲《咏史》似论体。”但是，诗人的议论是以形象表现出来的，并不使人感到枯燥乏味。恰恰相反，诗中生动的形象和丰富的感情具有强烈的感染力量。
“峭寒催换木棉裘”，寥寥数字，勾勒出了较长一段时间里诗人的心理状态。“催”者，催促，催逼，仿佛料峭秋寒正不停地催促诗人换上棉袄。在这里，诗人赋予了峭寒一个独立的人格，它想用寒冷逼迫诗人换衣，诗人不肯，它便更添寒冷，诗人仍不肯，它便一冷再冷，再冷，再冷，诗人不得已，只好屈服。实际上，峭寒是没有人格的，更不可能故意与诗人作对，诗人这样写，是把自身的感情外施于物，通过自己与峭寒的交锋表现内心复杂的情感。诗人为什么不肯换上棉袄呢？可能有多种原因，但结合后文来看，最可能的就是诗人认为多穿衣服是年老体衰的表现，他不(ta bu)肯服老，所以不愿听任峭寒摆布，但最终还是无奈投降了。“倚杖郊原作近游。”“倚杖”是说腿脚不便，“近”是指无力走远。那么，大冷的天，诗人为什么要去《野步》赵翼 古诗呢？他在秋风萧瑟中，又将会是怎样的心情呢？
这是一首记述殷商发迹史特别是歌颂(ge song)商汤功德的长篇颂诗。全诗七章，每章句数不等，其结构形式与《诗经》大多数篇章整齐的四言体等句分章不同。有韵，又与《周颂》各篇大多无韵不同。其内容以歌颂成汤为主并追述先王功业，并兼及功臣，也与其他祭颂之诗不同。
以上两联所构成的形象，淋漓尽致地描摹出筝声之“苦”，使人耳际仿佛频频传来各种惜别的悲怨之声。筝声“苦”，如果听者也怀有“苦”情，筝弦与心弦同声相应，那么就愈发感到苦。诗人柳中庸正是怀着苦情《听筝》柳中庸 古诗的。
总之，这首小诗，既创造出优美的境界，给人以美的享受，；又出以新奇的遐想，启迪着人们的思路；而那种通俗的语言，虽然传统的诗家，视为“鄙俗”，却使人感到新鲜活泼。
创作背景
此为“应制”词，是词人为应圣旨而作。
游次公( 隋代 )
收录诗词 (2553) 首
简 介
游次公 游次公，字子明，号西池，又号寒岩，建安（今福建建瓯）人，着名理学家游酢侄孙，礼部侍郎游操之子。干道末，为范成大幕僚，多有唱和，又曾为安仁令。淳熙十四年（1187）以奉议郎通判汀州。着有《倡酬诗卷》，存词五首。
沁园春·再到期思卜筑
但作城中想，何异曲江池。"
非庄非宅非兰若，竹树池亭十亩馀。非道非僧非俗吏，
寄言立身者，孤直当如此。"
领郡来何远，还乡去已迟。莫言千里别，岁晚有心期。"
"老逼教垂白，官科遣着绯。形骸虽有累，方寸却无机。
"闻君西省重徘徊，秘阁书房次第开。壁记欲题三漏合，
神仙须有籍，富贵亦在天。莫恋长安道，莫寻方丈山。
下直闲如社，寻芳醉似狂。有时还后到，无处不相将。
芙蓉楼送辛渐二首
尺寸皆随用，毫厘敢浪抛。篾馀笼白鹤，枝剩架青。
照他几许人肠断，玉兔银蟾远不知。"
柳色早黄浅，水文新绿微。风光向晚好，车马近南稀。
尽日后厅无一事，白头老监枕书眠。"
燕狂捎蛱蝶，螟挂集蒲卢。浅碧鹤新卵，深黄鹅嫩雏。
凉州大遍最豪嘈，六幺散序多笼捻。我闻此曲深赏奇，
"谏垣几见迁遗补，宪府频闻转殿监。
莫染红丝线，徒夸好颜色。我有双泪珠，知君穿不得。
别老母
绡巾薄露顶，草屦轻乘足。清凉咏而归，归上石楼宿。"
明日早花应更好，心期同醉卯时杯。"
怀哉二夫子，念此无自轻。"
常闻慧远辈，题诗此岩壁。云覆莓苔封，苍然无处觅。
平生所好物，今日多在此。此外更何思，市朝心已矣。"
吾亦爱吾庐，庐中乐吾道。前松后修竹，偃卧可终老。
君今夜夜醉何处，姑来伴妾自闭门。嫁夫恨不早，
为报洛城花酒道，莫辞送老二三年。"
南歌子·扑蕊添黄子
下视十二街，绿树间红尘。车马徒满眼，不见心所亲。
胜事无穷境，流年有限身。懒将闲气力，争斗野塘春。"
"松寂风初定，琴清夜欲阑。偶因群动息，试拨一声看。
"魏王堤下水，声似使君滩。惆怅回头听，踌蹰立马看。
并辔踟蹰下西岸，扣舷容与绕中汀。开怀旷达无所系，
寒竹秋雨重，凌霄晚花落。低回翠玉梢，散乱栀黄萼。
"襄阳楼下树阴成，荷叶如钱水面平。拂水柳花千万点，
仙中有大仙，首出梦幻群。慈光一照烛，奥法相絪缊。
蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露
访我入穷巷，引君登小台。台前多竹树，池上无尘埃。
为向凉风清景道，今朝属我两三人。"
十岁荒狂任博徒，挼莎五木掷枭卢。
"老辞游冶寻花伴，病别荒狂旧酒徒。
悲火烧心曲，愁霜侵鬓根。一生苦如此，长羡村中民。"
因小以明大，借家可喻邦。周秦宅殽函，其宅非不同。
酬君十首三更坐，减却常时半夜愁。"
"渭水绿溶溶，华山青崇崇。山水一何丽，君子在其中。
插秧歌
白首劳为伴，朱门幸见唿。不知疏野性，解爱凤池无。"
窗前有竹玩，门处有酒酤。何以待君子，数竿对一壶。"
岂独花堪惜，方知老暗催。何况寻花伴，东都去未回。
日出起盥栉，振衣入道场。寂然无他念，但对一炉香。
今来转深僻，穷峡巅山下。五月断行舟，滟堆正如马。
别后无人共君醉。洛阳城中无限人，贵人自贵贫自贫。"
"近日金銮直，亲于汉珥貂。内人传帝命，丞相让吾僚。
"种藕百馀根，高荷才四叶。飐闪碧云扇，团圆青玉叠。
陈万年教子
梦魂良易惊，灵境难久寓。夜夜望天河，无由重沿溯。
只有且来花下醉，从人笑道老颠狂。"
野诗良辅偏怜假，长借金鞍迓酒胡。
柔芳甚杨柳，早落先梧桐。惟有一堪赏，中心无蠹虫。
徒为出入蓬莱殿。月惭谏纸二百张，岁愧俸钱三十万。
赐衣赐食移时对。移时对，不可得，大臣相看有羡色。
"自古谁不死，不复记其名。今年京城内，死者老少并。
秦岭驰三驿，商山上二邘。岘阳亭寂寞，夏口路崎岖。
生查子·东风不解愁
南邻北里歌吹时，独倚柴门月中立。"
忽悟成虚掷，翻然叹未宜。使回耽乐事，坚赴策贤时。
"空腹一盏粥，饥食有馀味。南檐半床日，暖卧因成睡。
雪里君看何所似，王昭君妹写真图。"
吾闻率土皆王民，远民何疏近何亲。愿推此惠及天下，
荒草院中池水畔，衔恩不去又经春。
东林长老往还频。病停夜食闲如社，慵拥朝裘暖似春。
"年颜气力渐衰残，王屋中峰欲上难。顶上将探小有洞，
别韦参军
"老鹤风姿异，衰翁诗思深。素毛如我鬓，丹顶似君心。
"解印出公府，斗薮尘土衣。百吏放尔散，双鹤随我归。
若道老君是知者，缘何自着五千文。"
官闲离忧责，身泰无羁束。中人百户税，宾客一年禄。
"浔阳郡厅后，有树不知名。秋先梧桐落，春后桃李荣。
向君红旆影前行。纶巾发少浑欹仄，篮舆肩齐甚稳平。
"深院虎溪竹，远公身自栽。多惭折君节，扶我出山来。
"蹇步垂朱绶，华缨映白须。何因驻衰老，只有且欢娱。
沁园春·和吴尉子似
震动风千变，晴和鹤一冲。丁宁搴芳侣，须识未开丛。"
眼前流例君看取，且遣琵琶送一杯。"
年长风情少，官高俗虑多。几时红烛下，闻唱竹枝歌。"
环坐唯便草，投盘暂废觥。春郊才烂熳，夕鼓已砰轰。
似叶飘辞树，如云断别根。吾身亦如此，何日返乡园。"
"荔枝新熟鸡冠色，烧酒初开琥珀香。
"迢迢香炉峰，心存耳目想。终年牵物役，今日方一往。
人非木石皆有情，不如不遇倾城色。"