临平泊舟
关东分务重，天下似公难。半醉思韦白，题诗染彩翰。"
两处荣枯君莫问，残春更醉两三场。"
何时各得身无事，每到闻时似不闻。"
恢拓干坤是圣功。四帅有征无汗马，七关虽戍已弢弓。
送穷穷不去，相泥欲何为。今日官家宅，淹留又几时。
惟有此花随越鸟，一声啼处满山红。"
携手上谒玉晨君。夫妻同寿，万万青春。"
行寻白云叟，礼象登峻宇。佛窟绕杉岚，仙坛半榛莽。
"竹里编茅倚石根，竹茎疏处见前村。
"有客抱琴宿，值予多怨怀。啼乌弦易断，啸鹤调难谐。
临平泊舟拼音解释:
guan dong fen wu zhong .tian xia si gong nan .ban zui si wei bai .ti shi ran cai han ..
liang chu rong ku jun mo wen .can chun geng zui liang san chang ..
he shi ge de shen wu shi .mei dao wen shi si bu wen ..
hui tuo gan kun shi sheng gong .si shuai you zheng wu han ma .qi guan sui shu yi tao gong .
song qiong qiong bu qu .xiang ni yu he wei .jin ri guan jia zhai .yan liu you ji shi .
wei you ci hua sui yue niao .yi sheng ti chu man shan hong ..
xie shou shang ye yu chen jun .fu qi tong shou .wan wan qing chun ..
xing xun bai yun sou .li xiang deng jun yu .fo ku rao shan lan .xian tan ban zhen mang .
.zhu li bian mao yi shi gen .zhu jing shu chu jian qian cun .
.you ke bao qin su .zhi yu duo yuan huai .ti wu xian yi duan .xiao he diao nan xie .
译文及注释
译文
我放声吟诵楚辞，来度过端午。此时我漂泊在天涯远地，是一个匆(cong)匆过客。异乡(xiang)的石榴花再红，也比不上京师里的舞者(zhe)裙衫飘飞，那般艳丽。没有人能理解我此时的心意，慷慨悲歌后，只有一身风动凉过。万事在如(ru)今，只是空有一身老病在。墙东的蜀葵，仿佛也在嘲笑我的凄凉。杯中之酒，看起来与往年相似，我将它浇到桥下的江水，让江水会带着流到湘江去。
我心中犹豫而疑惑不定，想(xiang)自己去吧又觉得不妙。
自从河南地区经历战乱，关内一带漕运受阻致使饥荒四起，我们兄弟也因此流离失散，各自在一处。因为看到月亮而有所感触，便随性写成诗一首来记录感想，寄给在浮梁的大哥、在於潜的七哥，在乌江的十五哥和(he)在符离、下邽的弟弟妹妹们看。家业在灾年中荡然一空，兄弟分散各自你西我东。
魂魄归来吧！
只是失群孤飞，毕竟叫人疑惧恐慌。
难道想要吃鱼鲜，定要鳊鱼才如愿？难道想要娶妻子，必得齐姜才开颜？
纵使飞到天地的尽头，那里又有埋葬香花的魂丘？
抬着文王灵牌发动战役，为何充满焦急之情？
弟兄之间没办法见面，亲戚族人也远在家乡。
我真想念，年年在越溪浣纱的女伴；
吹起箫来打起鼓，欢乐过头哀伤多。
注释
（80）几许——多少。
溅溅：流水声。唐人李端《山下泉》：“碧水映丹霞，溅溅度浅沙。”
吴汉槎（chá）：名兆骞，江苏吴江人。顺治举人，工诗文，以科场事为人所陷，于顺治十六年谪戍宁古塔（今松江省宁安县）。
18.按诛：追究案情判定死罪。按，审查。
28.之：用在主、谓语之间，取消句子的独立性，无实义。
4.塞上：指巫山。接地阴：风云盖地。“接地”又作“匝地”。
⒃尘埋：为尘土埋没。
赏析
首联两句，分述了敌我两军的态势，指明了这场战争的性质。“塞虏”，塞外的强盗，含有轻蔑、贬斥之意。当时的北方诸胡，有的还是原始部落，有的则转向世袭王权制，处于原始社会解体时期。他们对唐王朝的物质文明常怀觊觎之心，故边境屡遭蹂躏边塞战争大都起因于此。“乘秋下”，是指到了秋收季节，他们就乘隙而入，烧杀劫掠。“天兵”，天朝的军队，含有歌颂、赞美之意。他们堂堂正正，出塞去抗击胡虏。通过措词的褒贬色彩，表明了诗人鲜明的爱憎。
三、四两句，写橘树的特点。诗人告诉读者橘树的经冬翠绿，并非因为江南气候暖和，而是因为它有着耐寒的本性。在这里，诗人采用的是问答的形式，问得自然出奇，答得分外有味，把橘树本身的特性简明地概括出来。诗人通过“岁寒心”的双关语，一方面巧妙地指出橘树的耐寒本性，同时又用以比喻诗人的高尚美德。这是借橘树的本性写诗人的心灵之美，既是诗中主人公的自我画像，也是当时千万个正直知识分子的品德的写照。从而使诗的主旨又深化了一层。
将这首拟作和刘琨现存三首诗对照起来看，可以发现拟作几乎是刘琨后期诗歌的浓缩。整首诗从题材、思想感情、用典、结构布局直到字句的运用和刘琨自己的诗基本吻合，而且浑然一体，毫无拼凑之感。江淹准确地把握了刘琨当时的心理特征，紧紧抓住了理想与现实的冲突所造成的痛苦作为诗歌情感起伏发展的线索，因而较成功地再现了刘琨诗歌特有的思想感情和慷慨悲凉的风格特征。
“亲戚对我悲，朋友相追攀。”写离别时的情景。这两句是互文，“悲”的不仅有“亲戚"，还有“朋友”；“相追攀”的也不仅有“朋友”，还有“亲戚”。诗人描写送别时的表情和动作，固然是为了表现诗人和亲戚朋友的深厚感情，更重要的是制造一种悲惨的气氛，使人感到这是一场生离死别。
诗人同所爱不忍分别，又不得不分别，感情是千头万绪的。“多情却似总无情”，明明多情，偏从“无情”着笔，著一“总”字，又加强了语气，带有浓厚的感情色彩。诗人爱得太深、太多情，以至使他觉得，无论用怎样的方法，都不足以表现出内心的多情。别筵上，凄然相对，象是彼此无情似的。越是多情，越显得无情，这种情人离别时最真切的感受，诗人把它写出来了。“唯觉樽前笑不成”，要写离别的悲苦，他又从“笑”字入手。一个“唯”字表明，诗人是多么想面对情人，举樽道别，强颜欢笑，使所爱欢欣！但因为感伤离别，却挤不出一丝笑容来。想笑是由于“多情”，“笑不成”是由于太多情，不忍离别而事与愿违。这种看似矛盾的情态描写，把诗人内心的真实感受，说得委婉尽致，极有情味。
寒食节，百姓禁烟，宫里却灯火辉煌。唐玄宗和杨贵妃在望仙楼上通宵行乐。琵琶专家贺怀智作压场演奏，宦官高力士奉旨寻找著名歌女念奴进宫唱歌。邠王李承宁（二十五郎）吹管笛，笙歌响彻九霄。李谟傍靠宫墙按着笛子，偷学宫里新制的乐曲。诗人在描绘了一幅宫中行乐图后，又写玄宗回驾时万人夹道歌舞的盛况。
诗一开头，诗人就选择了“报晓”和“进翠云裘”两个细节，显示了宫廷中庄严、肃穆的特点，给早朝制造气氛。古代宫中，于天将亮时，有头戴红巾的卫士，于朱雀门外高声喊叫，以警百官，称为“鸡人”。“晓筹”即更筹，是夜间计时的竹签。这里以“鸡人”送“晓筹”报晓，突出了宫中的“肃静”。尚衣局是专门掌管皇帝衣服的。“翠云裘”是绣有彩饰的皮衣。“进”字前着一“方”字，表现宫中官员各遵职守，工作有条不紊。
然而，对这样一个孤苦可怜的寡妇，统治阶级也并不放过对她的榨取，而且手段是那样残忍：“桑柘废来犹纳税，田园荒后尚征苗。”此处的“纳税”，指缴纳丝税；“征苗”，指征收青苗税，这是代宗广德二年开始增设的田赋附加税，因在粮食未成熟前征收，故称。古时以农桑为本，由于战争的破坏，桑林伐尽了，田园荒芜了，而官府却不顾人民的死活，照旧逼税和“征苗”。残酷的赋税剥削，使这位孤苦贫穷的寡妇无以为生。
全诗十六句，每四句基本为一个层次。诗的前四句，先写阿娇的受宠，而从“金屋藏娇”写起，欲抑先扬，以反衬失宠后(chong hou)的冷落。据《汉武故事》记载：汉武帝刘彻数岁时，他的姑母长公主问他：“儿欲得妇否？”指左右长御百余人，皆曰：“不用。”最后指其女阿娇问：“阿娇好否？”刘彻笑曰：“好！若得阿娇作妇，当作金屋贮之。”刘彻即位后，阿娇做了皇后，也曾宠极一时。诗中用“咳唾落九天，随风生珠玉”两句夸张的诗句，形象地描绘出阿娇受宠时的气焰之盛，真是炙手可热，不可一世。但是，好景不长。从“宠极爱还歇”以下四句，笔锋一转，描写阿娇的失宠，俯仰之间，笔底翻出波澜。娇妒的陈皇后，为了“夺宠”，曾做了种种努力，她重金聘请司马相如写《长门赋》，“但愿君恩顾妾深，岂惜黄金(huang jin)买词赋”李白《白头吟》；又曾用女巫楚服的法术，“令上意回”。前者没有收到多大的效果，后者反因此得罪，后来成了“废皇后”，幽居于长门宫内，虽与皇帝相隔一步之远，但咫尺天涯，宫车不肯暂回。“雨落不上天”以下四句，用形象的比喻，极言“令上意回”之不可能，与《白头吟》所谓“东流不作西归水”、“覆水再收岂满杯”词旨相同。最后四句交代其中原因。
这首诗描写了作者目睹的南山烧畲的情况，并记(bing ji)录了邻舍老翁关于楚、越烧畲种田的介绍。从这些描写中，表现了农民劳动的辛勤，和农民的善良及对生活充满着希望。从这些描写中，更表现出官府剥削的严重，和官税的害人。诗人对农民的同情，对官府的怨恨也在这些描写之中表现出来。
严羽《沧浪诗话·诗法》中曾说:“律诗难于古诗，绝句(jue ju)难于八句，七言律诗难于五言律诗，五言绝句难于七言绝句。”从逻辑角度看。严沧浪显然认为五言绝句是难中之最了。后人对此当然难免有些争议，但其实严羽的感受是相当真实的。杨万里《诚斋诗话》中也说:“五七字绝句最少而最难工，虽作者亦难得四句全好者。”王世贞《艺苑巵言》说:“绝句固自难，五言尤甚，离首即尾。离尾即首，而要(通腰)腹亦自不可少。妙在愈小而大，愈促而缓。”这就不但肯定了五言绝句的“难”处，同时也指出了五言绝句的“妙”处。难，就难在“小”而“促”，妙，也妙在“小”而“促”。本诗以区区二十字，写送别情怀，着墨不多而蓄意无尽，堪称化“难”为“妙”的成功之作。
唐末五代时期，统治者极其荒淫腐朽，娇惯子女的现象极为严重。据说诗僧贯休曾当着蜀主王建及其大臣的面，讽刺王孙(wang sun)公子“稼穑艰难总不知，五帝三皇是何物！”（《少年行》）孟宾于的这首《《公子行》孟宾于 古诗》，则是从另一个侧面鞭挞了他们为害农民的行为。
好句。“若非”二字用的巧，引导人的思绪轻轻一转，回到首段情节，干净利落的结束了这段长篇倒述，与上文衔接的密合无间，此句与“恸哭六军俱缟素，冲冠一怒为红颜”相呼应，“冲冠一怒”终成“正果”。“全师”与“匹马”的巨大反差，把吴三桂的自私行为深刻地印入读者的脑海。那拣取花枝的“壮士”，令人喷饭。此联不仅词句引人入胜，更妙的是它在全诗中所处的位置，和对整体情节结构发挥的作用，堪称结构关键句。
第三章用兄弟之间善与不善的两种不同结果增强说服的效果。和善的兄弟相互平安相处，泰然自得，不和的兄弟相互残害，不能自保。如果说这一章还是因说理的需要而作的正反两方面的假设，那么第四章则是通过现实中已成为风气的责人不责己的小人做法直言王行不善的社会恶果。“民之无良，相怨一方；受爵不让，至于己斯亡”，不善良的兄弟间只知相互怨怒，不顾礼仪道德，为争爵禄(jue lu)地位各不相让，涉及一己小利便忘了大德。
诸多愤世之气，尽在深蕴之中
三、四两句，写橘树的特点。诗人告诉读者橘树的经冬翠绿，并非因为江南气候暖和，而是因为它有着耐寒的本性。在这里，诗人采用的是问答的形式，问得自然出奇，答得分外有味，把橘树本身的特性简明地概括出来。诗人通过“岁寒心”的双关语，一方面巧妙地指出橘树的耐寒本性，同时又用以比喻诗人的高尚美德。这是借橘树的本性写诗人的心灵之美，既是诗中主人公的自我画像，也是当时千万个正直知识分子的品德的写照。从而使诗的主旨又深化了一层。
将这首拟作和刘琨现存三首诗对照起来看，可以发现拟作几乎是刘琨后期诗歌的浓缩。整首诗从题材、思想感情、用典、结构布局直到字句的运用和刘琨自己的诗基本吻合，而且浑然一体，毫无拼凑之感。江淹准确地把握了刘琨当时的心理特征，紧紧抓住了理想与现实的冲突所造成的痛苦作为诗歌情感起伏发展的线索，因而较成功地再现了刘琨诗歌特有的思想感情和慷慨悲凉的风格特征。
“亲戚对我悲，朋友相追攀。”写离别时的情景。这两句是互文，“悲”的不仅有“亲戚"，还有“朋友”；“相追攀”的也不仅有“朋友”，还有“亲戚”。诗人描写送别时的表情和动作，固然是为了表现诗人和亲戚朋友的深厚感情，更重要的是制造一种悲惨的气氛，使人感到这是一场生离死别。
诗人同所爱不忍分别，又不得不分别，感情是千头万绪的。“多情却似总无情”，明明多情，偏从“无情”着笔，著一“总”字，又加强了语气，带有浓厚的感情色彩。诗人爱得太深、太多情，以至使他觉得，无论用怎样的方法，都不足以表现出内心的多情。别筵上，凄然相对，象是彼此无情似的。越是多情，越显得无情，这种情人离别时最真切的感受，诗人把它写出来了。“唯觉樽前笑不成”，要写离别的悲苦，他又从“笑”字入手。一个“唯”字表明，诗人是多么想面对情人，举樽道别，强颜欢笑，使所爱欢欣！但因为感伤离别，却挤不出一丝笑容来。想笑是由于“多情”，“笑不成”是由于太多情，不忍离别而事与愿违。这种看似矛盾的情态描写，把诗人内心的真实感受，说得委婉尽致，极有情味。
寒食节，百姓禁烟，宫里却灯火辉煌。唐玄宗和杨贵妃在望仙楼上通宵行乐。琵琶专家贺怀智作压场演奏，宦官高力士奉旨寻找著名歌女念奴进宫唱歌。邠王李承宁（二十五郎）吹管笛，笙歌响彻九霄。李谟傍靠宫墙按着笛子，偷学宫里新制的乐曲。诗人在描绘了一幅宫中行乐图后，又写玄宗回驾时万人夹道歌舞的盛况。
诗一开头，诗人就选择了“报晓”和“进翠云裘”两个细节，显示了宫廷中庄严、肃穆的特点，给早朝制造气氛。古代宫中，于天将亮时，有头戴红巾的卫士，于朱雀门外高声喊叫，以警百官，称为“鸡人”。“晓筹”即更筹，是夜间计时的竹签。这里以“鸡人”送“晓筹”报晓，突出了宫中的“肃静”。尚衣局是专门掌管皇帝衣服的。“翠云裘”是绣有彩饰的皮衣。“进”字前着一“方”字，表现宫中官员各遵职守，工作有条不紊。
然而，对这样一个孤苦可怜的寡妇，统治阶级也并不放过对她的榨取，而且手段是那样残忍：“桑柘废来犹纳税，田园荒后尚征苗。”此处的“纳税”，指缴纳丝税；“征苗”，指征收青苗税，这是代宗广德二年开始增设的田赋附加税，因在粮食未成熟前征收，故称。古时以农桑为本，由于战争的破坏，桑林伐尽了，田园荒芜了，而官府却不顾人民的死活，照旧逼税和“征苗”。残酷的赋税剥削，使这位孤苦贫穷的寡妇无以为生。
全诗十六句，每四句基本为一个层次。诗的前四句，先写阿娇的受宠，而从“金屋藏娇”写起，欲抑先扬，以反衬失宠后(chong hou)的冷落。据《汉武故事》记载：汉武帝刘彻数岁时，他的姑母长公主问他：“儿欲得妇否？”指左右长御百余人，皆曰：“不用。”最后指其女阿娇问：“阿娇好否？”刘彻笑曰：“好！若得阿娇作妇，当作金屋贮之。”刘彻即位后，阿娇做了皇后，也曾宠极一时。诗中用“咳唾落九天，随风生珠玉”两句夸张的诗句，形象地描绘出阿娇受宠时的气焰之盛，真是炙手可热，不可一世。但是，好景不长。从“宠极爱还歇”以下四句，笔锋一转，描写阿娇的失宠，俯仰之间，笔底翻出波澜。娇妒的陈皇后，为了“夺宠”，曾做了种种努力，她重金聘请司马相如写《长门赋》，“但愿君恩顾妾深，岂惜黄金(huang jin)买词赋”李白《白头吟》；又曾用女巫楚服的法术，“令上意回”。前者没有收到多大的效果，后者反因此得罪，后来成了“废皇后”，幽居于长门宫内，虽与皇帝相隔一步之远，但咫尺天涯，宫车不肯暂回。“雨落不上天”以下四句，用形象的比喻，极言“令上意回”之不可能，与《白头吟》所谓“东流不作西归水”、“覆水再收岂满杯”词旨相同。最后四句交代其中原因。
这首诗描写了作者目睹的南山烧畲的情况，并记(bing ji)录了邻舍老翁关于楚、越烧畲种田的介绍。从这些描写中，表现了农民劳动的辛勤，和农民的善良及对生活充满着希望。从这些描写中，更表现出官府剥削的严重，和官税的害人。诗人对农民的同情，对官府的怨恨也在这些描写之中表现出来。
严羽《沧浪诗话·诗法》中曾说:“律诗难于古诗，绝句(jue ju)难于八句，七言律诗难于五言律诗，五言绝句难于七言绝句。”从逻辑角度看。严沧浪显然认为五言绝句是难中之最了。后人对此当然难免有些争议，但其实严羽的感受是相当真实的。杨万里《诚斋诗话》中也说:“五七字绝句最少而最难工，虽作者亦难得四句全好者。”王世贞《艺苑巵言》说:“绝句固自难，五言尤甚，离首即尾。离尾即首，而要(通腰)腹亦自不可少。妙在愈小而大，愈促而缓。”这就不但肯定了五言绝句的“难”处，同时也指出了五言绝句的“妙”处。难，就难在“小”而“促”，妙，也妙在“小”而“促”。本诗以区区二十字，写送别情怀，着墨不多而蓄意无尽，堪称化“难”为“妙”的成功之作。
唐末五代时期，统治者极其荒淫腐朽，娇惯子女的现象极为严重。据说诗僧贯休曾当着蜀主王建及其大臣的面，讽刺王孙(wang sun)公子“稼穑艰难总不知，五帝三皇是何物！”（《少年行》）孟宾于的这首《《公子行》孟宾于 古诗》，则是从另一个侧面鞭挞了他们为害农民的行为。
好句。“若非”二字用的巧，引导人的思绪轻轻一转，回到首段情节，干净利落的结束了这段长篇倒述，与上文衔接的密合无间，此句与“恸哭六军俱缟素，冲冠一怒为红颜”相呼应，“冲冠一怒”终成“正果”。“全师”与“匹马”的巨大反差，把吴三桂的自私行为深刻地印入读者的脑海。那拣取花枝的“壮士”，令人喷饭。此联不仅词句引人入胜，更妙的是它在全诗中所处的位置，和对整体情节结构发挥的作用，堪称结构关键句。
第三章用兄弟之间善与不善的两种不同结果增强说服的效果。和善的兄弟相互平安相处，泰然自得，不和的兄弟相互残害，不能自保。如果说这一章还是因说理的需要而作的正反两方面的假设，那么第四章则是通过现实中已成为风气的责人不责己的小人做法直言王行不善的社会恶果。“民之无良，相怨一方；受爵不让，至于己斯亡”，不善良的兄弟间只知相互怨怒，不顾礼仪道德，为争爵禄(jue lu)地位各不相让，涉及一己小利便忘了大德。
诸多愤世之气，尽在深蕴之中
创作背景
这支曲作于明武宗正德年间（1506—1521），当时宦官当权，在交通要道运河上，他们往来频繁，每到一处就耀武扬威，鱼肉百姓。诗人王磐家住运河边的高邮县，目睹宦官的种种恶行，写了这支《朝天子》，借咏喇叭，揭露宦官的罪行。
方朝( 宋代 )
收录诗词 (3233) 首
简 介
方朝 清广东番禺人，居苏州，字东华，一字寄亭，晚号芬灵野人。方还弟。国学生。幼失明，十三四岁始愈。诗文与兄齐名，称广南二方，亦称吴中二方。有《勺园集》。
边词
"暂凭春酒换愁颜，今日应须醉始还。
长天远树山山白，不辨梅花与柳花。"
凭谁荡涤穷残候，入眼东风喜在期。"
有景皆牵思，无愁不到心。遥天一轮月，几夜见西沈。"
"饯客未归城，东来驺骑迎。千山嵩岳峭，百县洛阳清。
"忽闻樵客语，暂慰野人心。幽径芳兰密，闲庭秀木深。
贮书只在怀袖中。莫如书字故难久，愿学同心长可同。"
班藤为杖草为衣，万壑千峰独自归。
西湖晤袁子才喜赠
蟭螟杀敌蚊巢上，蛮触交争蜗角中。
烧畬残火色，荡桨夜溪声。况是会游处，桑田小变更。"
"竹锡与袈裟，灵山笑暗霞。泉痕生净藓，烧力落寒花。
润壁鸟音迥，泉源僧步闲。更怜飞一锡，天外与云还。"
蓬瀛宴罢试回首，一望尘中路正迷。"
海山不是吾归处，归即应归兜率天。"
教他伯道争存活，无子无孙亦白头。"
水浅鱼稀白鹭饥，劳心瞪目待鱼时。
北征
月珠敲击水晶盘。自怜淮海同泥滓，恨魄凝心未能死。
不能自勉去，但愧来何暮。故园汉上林，信美非吾土。"
寄世知婴缴，辞荣类触藩。欲追绵上隐，况近子平村。
翁喜客来至，客业羞厨庖。浊醪夸泼蚁，时果仍新苞。
"照梁初日光相似，出水新莲艳不如。
"潺湲桂水湍，漱石多奇状。鳞次冠烟霞，蝉联叠波浪。
浮萍着岸风吹歇，水面无尘晚更清。"
目前唯有思君病，无底沧溟未是深。"
大雅·大明
律持僧讲疏，经诵梵书文。好是风廊下，遥遥挂褐裙。"
酒满心聊放。丱发此淹留，垂丝匪闲旷。青山不可上，
岐路荒城少，烟霞远岫多。同官数相引，下马上西坡。
玉管倾杯乐，春园斗草情。野花无限意，处处逐人行。
白鸟依窗宿，青蒲傍砌生。欲同渔父舍，须自减逢迎。"
"右军殁后欲何依，只合随鸡逐鸭飞。
"柳阴春岭鸟新啼，暖色浓烟深处迷。
何似姑苏诗太守，吟诗相继有三人。"
商颂·殷武
赖有风帘能扫荡，满山晴日照干坤。"
野客教长醉，高僧劝早归。不知何计是，免与本心违。
点检遗编尽朝菌，应难求望一刀圭。"
风物已萧飒，晚烟生霁容。斜分紫陌树，远隔翠微钟。
应见光新吐，休征德自形。既能符圣祚，从此表遐龄。"
穷愁山影峭，独夜漏声长。寂寞难成寐，寒灯侵晓光。"
朔方忠义旧来闻，尽是邠城父子军。
自生自灭成何事，能逐东风作雨无。"
襄王不许请隧
索镜收花钿，邀人解袷裆。暗娇妆靥笑，私语口脂香。
必当负严法，岂有胎孕篇。游畋复释麛，羔兔尚免鹯.
未多遮得上楼人。须教碧玉羞眉黛，莫与红桃作麹尘。
"上马生边思，戎装别众僚。双旌衔命重，空碛去程遥。
林壑能忘轩冕贵，白云黄鹤好相亲。"
"露下凉生簟，无人月满庭。难闻逆河浪，徒望白榆星。
艳寒宜雨露，香冷隔尘埃。堪把依松竹，良涂一处栽。"
长兄年少曾落托，拔剑沙场随卫霍。口里虽谭周孔文，
江南弄
"霜绡数幅八月天，彩龙引凤堂堂然。小载萧仙穆公女，
"衰翁岁除夜，对酒思悠然。草白经霜地，云黄欲雪天。
陇首降时雨，雷声出夏云。（答崔钱二补阙见《诗式》）
"几年诗酒滞江干，水积云重思万端。
"旧宅人何在，空门客自过。泉声到池尽，山色上楼多。
烟霞装媚景，霄汉指前程。尽日徘徊处，归鸿过玉京。"
"枕上惊新岁，花前念旧欢。是身老所逼，非意病相干。
盛夏不销雪，终年无尽风。引秋生手里，藏月入怀中。
水调歌头·江上春山远
谁言人渐老，所向意皆同。月上因留宿，移床对药丛。"
冷落若为留客住，冰池霜竹雪髯翁。"
元气符才格，文星照笔毫。五言全丽则，六义出风骚。
不待秋蟾白，须沈落照红。更将门下客，酬和管弦中。"
月明休近相思树，恐有韩凭一处栖。"
寻常梦在秋江上，钓艇游扬藕叶中。"
泽雁和寒露，江槎带远薪。何年自此去，旧国复为邻。"
蓂晚馀尧历，龟新启夏图。三朝联棣萼，从古帝王无。
苦昼短
我今无事亦如此，赤鲤忽到长竿头。泛泛随波凡几里，
梁园桃李虽无数，断定今年不看花。"
先除老且病，次去纤而曲。剪弃犹可怜，琅玕十馀束。
炀帝春游古城在，坏宫芳草满人家。"
"乱云迷远寺，入路认青松。鸟道缘巢影，僧鞋印雪踪。
幽药禅僧护，高窗宿鸟窥。行人尽歌咏，唯子独能诗。"
"若为相见还分散，翻觉浮云亦不闲。
坐久钟声尽，谈馀岳影回。却思同宿夜，高枕说天台。"
琴调相思引·送范殿监赴黄岗
信风舟不系，掉尾鱼方乐。亲友不我知，而忧我寂寞。"
彼此各有遂生心。身解耕耘妾能织，岁晏饥寒免相逼。
名在进士场，笔毫争等伦。我性本朴直，词理安得文。
循涯不知浅，见底似非深。永日无波浪，澄澄照我心。
新墓松三尺，空阶月二更。从今旧诗卷，人觅写应争。"
野次依泉宿，沙中望火行。远雕秋有力，寒马夜无声。
风凄林叶萎，苔糁行径涩。海峤誓同归，橡栗充朝给。"
"怀中天子书，腰下使君鱼。瀑布和云落，仙都与世疏。