至鸭栏驿上白马矶赠裴侍御
声名都是幻，穷达未能忧。散逸怜渔父，波中漾小舟。"
如今又采蘼芜去，辜负张君绣靸鞋。"
疏川因稼穑，出使问艰难。 ——皎然"
醉同华席少，吟访野僧频。寂寂长河畔，荒斋与庙邻。"
雨馀沙草绿，云散岸峰青。谁共观明月，渔歌夜好听。"
"梁王旧馆枕潮沟，共引垂藤系小舟。树倚荒台风淅淅，
吟罢明朝赠知己，便须题作去年诗。"
"空知勇锐不知兵，困兽孤军未可轻。
"独入玄宫礼至真，焚香不为贱贫身。秦淮两岸沙埋骨，
耿耿蓄良思，遥遥仰嘉话。 ——孟郊
至鸭栏驿上白马矶赠裴侍御拼音解释:
sheng ming du shi huan .qiong da wei neng you .san yi lian yu fu .bo zhong yang xiao zhou ..
ru jin you cai mi wu qu .gu fu zhang jun xiu sa xie ..
shu chuan yin jia se .chu shi wen jian nan . ..jiao ran .
zui tong hua xi shao .yin fang ye seng pin .ji ji chang he pan .huang zhai yu miao lin ..
yu yu sha cao lv .yun san an feng qing .shui gong guan ming yue .yu ge ye hao ting ..
.liang wang jiu guan zhen chao gou .gong yin chui teng xi xiao zhou .shu yi huang tai feng xi xi .
yin ba ming chao zeng zhi ji .bian xu ti zuo qu nian shi ..
.kong zhi yong rui bu zhi bing .kun shou gu jun wei ke qing .
.du ru xuan gong li zhi zhen .fen xiang bu wei jian pin shen .qin huai liang an sha mai gu .
geng geng xu liang si .yao yao yang jia hua . ..meng jiao
译文及注释
译文
横木为(wei)门城东头，可以幽会一逗留。洋洋流淌泌水边，解饥慰我相思愁。
作者又问“抽来的未成年男子实在太小了，如何能守住王城呢？”
谁知道不能去边关的痛苦，纵然战死还留下侠骨芬(fen)芳。一个人就(jiu)能拉开两张雕弓，敌骑千重全都不放在眼中(zhong)。
灯油将尽的灯焰闪朔着(zhuo)宛如鬼火的青光，飞蛾在扑打着燃焰将熄灭的残光。
官居高位又有什么用(yong)？自己兄弟的尸骨都无法收埋。
姑娘没来由地抓起一把莲子，向那少年抛掷过去。猛然觉得被人远远地看到了，她因此害羞了半天。
弦弦凄楚悲切声音隐含着沉思；似乎在诉(su)说着她平生的不得志；
谁说画不出六朝古都的伤心事，只不过是那些画家为了迎合当权者的心态而不画伤心图而已。
计时的漏壶在长夜里响起“丁丁”的滴水声，
飘流生涯中的烟雾水浓，看多了就觉得习以为常，这好比烟波钓徒驾着小舟飘荡。
当初(chu)我作为低级官吏进入京城，结识的朋友都是英雄豪杰。起草重要文书，用蜡封固并连夜传送，骑着马奔驰传告中原人们。
眷恋芬芳花(hua)间彩(cai)蝶时时在飞舞，自由自在娇软黄莺恰恰欢声啼。
其一
注释
⑤陪都：指重庆。国民党政府的首都本来在南京，因陷落，临时迁至重庆，故称陪都。
38、笞：用鞭、杖或竹板打。
⑥依约：隐隐约约。
16. 弃甲曳兵：抛弃铠甲，拖着兵器。曳，yè，拖着。
（36）举一节可取者，陛下优为之——像这些可取的优点，无论哪一项，你都容易办得到。
20.售：买。
②咬定：比喻根扎得结实，像咬着青山不松口一样。
3、于：向。
赏析
睡在船板上，梦的是什么？虽然知道不是在江湖上，但仍梦见江湖上的风浪。
前两句描写富贵子弟骄纵放荡，不守德行。他们的仆从也跟着他们不收道德，享尽荣华。从根本上写出了上层社会的糜烂与繁华。
文中“弗古，还之”与“世之珍也”的对比，很好地表现了当时败坏的社会风气(qi)，进一步讽刺了鼓励人们弄虚作假的封建统治者。人们不要一昧地追求新事物，被事物的外表所吸引，而不在乎事物的内在。
唐宋以后，诗歌中提到梅花的，何止千首，就是专以梅花作为吟咏对象的诗词也非常多。各个诗人吟咏的角度，各人的风格各有不同，韵味各异，这样也就有着不同的欣赏点。
首句“四郊飞雪暗云端”，侧重写华清宫外的大雪。一个“飞”字具有动态的美感，绘出了离宫禁城四郊朔风呼啸，雪花飞舞的景色；一个“暗”字，从色彩的角度写出大雪排空而至的威势，由视觉感受勾出触觉感受，令人极易从诗歌画面中领略到宫外刺骨的寒意，给人一种凛冽感。
这是一首描写江南山水风光的写景诗，又是一首典型的旅游诗，作于诗人宦游途中，写行旅中偶遇之景色。诗中热情赞颂了稚川山水风光的优美，并巧妙抒写了思乡之情。
这第三首，叙述邻里携酒深情慰问及诗人致谢的情景。通过父老们的话，反映出广大人民的生活。
第二首，前四句写“秋”，后四句写“怀”。起两句：“茅堂索索(suo suo)秋风发，行绕空庭紫苔滑。”仍写秋风及雨后。“苔滑”，是雨后情况，它和“空”字结合，表现室中空寂，门庭行人很少，也即表现作者官冷孤居、过着寂寥的落寞生涯。第三四句：“蛙号池上晚来雨，鹊转南枝夜深月。”上句写雨再来，承接组诗中的第一首，表现出雨是连日不断(duan)，时间又从白天转到夜里；下句用曹操《短歌行》“月明星稀，乌鹊南飞。绕树三匝，何枝可依”的诗意来写景。雨多池涨，兼以天冷，故蛙声虽多，是“号”而不是“鸣”，声带凄紧，不像夏天那样热闹有趣；雨余淡月照着树上的寒鹊，因栖息不安而转枝。这四句也是每联中一句写声，一句写景，凄清的气氛比组诗第一首更浓，但还是淡淡写来，不动激情。第五六句：“翻手覆手不可期，一死一生交道绝。”感慨世上交情淡薄，不易信赖。杜甫《贫交行》：“翻手为云覆手雨，纷纷轻薄何须数。君不见管鲍贫时交，此道今人弃如土。”《史记·汲郑列传赞》：“一死一生，乃知交情。”为诗意的出处。第七八句：“湖水无端浸白云，故人书断孤鸿没。”写得细微含蓄。从凄清、孤寂的处境中引起对友谊的渴求，首先感到的是世上真挚友谊的难得；这种情境又使作者更感到少数志同道合的“故人”的友谊的可贵，但这些“故人”又远隔他乡，不但无法相对倾谈，而且连代为传书的鸿雁的影子都看不到。四句中包含着复杂的思想感情的转折起伏，却写得若断若续，脉络不露，使人只能于言外得之；“湖水浸白云”，插以“无端”二字，便是埋怨它只浸云影而不能照出传书的鸿影，诗句就由写景化为抒情，做到寓情于景。前诗写怀，归于轻视物质上的困难，归于洒脱，兼具理趣和深情；这首诗写怀，归于重视别离中的友谊，归于绵邈，兼具理趣和深情。
此诗为抒情佳作，气格清高俊爽，兴寄深远，情韵悠长，恰似倒卷帘栊，一种如虹意气照彻全篇，化尽涕洟，并成酣畅。这种旋折回荡的艺术腕力，是很惊人的。它将对朋友的思念、同情、慰勉、敬重等意思，一一恰到好处地表现出来，含蓄婉转而又激情荡漾。
最后一段，写无家而又别离。“县吏知我至，召令习鼓鞞”，波澜忽起。以下六句，层层转折。“虽从本州役，内顾无所携”，这是第一层转折；上句自幸，下句自伤。这次虽然在本州服役，但内顾一无所有，既无人为“我”送行，又无东西可携带，怎能不令“我”伤心！“近行止一身，远去终转迷”，这是第二层转折。“近行”孑然一身，已令人伤感；但既然当兵，将来终归要远去前线的，真是前途迷茫，未知葬身何处！“家乡既荡尽，远近理亦齐”，这是第三层转折。回头一想，家乡已经荡然一空，“近行”、“远去”，又有什么差别！六句诗抑扬顿挫，层层深入，细致入微地描写了主人公听到召令之后的心理变化。如刘辰翁所说：“写至此，可以泣鬼神矣！”（见杨伦《杜诗镜铨》引）沈德潜在讲到杜甫“独开(du kai)生面”的表现手法时指出：“……又有透过一层法。如《《无家别》杜甫 古诗》篇中云：‘县吏知我至，召令习鼓鞞。’无家客而遣之从征，极不堪事也；然明说不堪，其味便浅。此云‘家乡既荡尽，远近理亦齐’，转作旷达，弥见沉痛矣。”
颈联是用典抒情。诗人登舟而行，百感交集，情不能已，浮想联翩。身处湘地，他很自然地想到西汉时的贾谊，因才高而为大臣所忌，被贬为长沙王太傅；他又想到初唐时的褚遂良，书法冠绝一时，因谏阻立武则天为皇后，被贬为潭州都督。历史上的才人志士命运是何等相似，诗人也正是因为疏救房琯，离开朝廷而沉沦不遇。正因为如此，这两位古人的遭遇才引起诗人感情上强烈的共鸣。诗人是在借古人以抒写情怀。前人论及诗中用典时强调以“不隔”为佳，就是说不要因为用典而使诗句晦涩难懂，杜甫这里用典，因是触景而联想，十分妥贴，“借人形己”，手法高妙。
而这一段，因为涉及极为敏感的政治问题和微妙的皇室矛盾，须委婉含蓄，故在十二句中有七句用典。本来，诗不贵用事，以防晦涩板滞。但“若能自出己意，借事以相发明，变态错出，则用事虽多，亦何(yi he)所妨！”（《诗人玉屑》）“薏苡”句，是借题发挥。“几年”二句，是以事比人。“苏武”二句，是以人喻事（“元还汉”是正写，“不事秦”是反说）。“楚筵”句，以彼事喻此事；“梁狱”句，借前人譬今人。这一连串的用典，准确贴切。所以后人评曰：“诗家使事难，若子美，所谓不为事使者也。”（《察宽夫诗话》）最后四句是结束语。诗人称赞李白在垂老之年，仍吟咏不辍，祝愿他早日“病起”，为人间多作好诗。劝李白不要抱怨没有得到皇帝的恩泽，表示自己要设法向朝廷探明究竟。这是在无可奈何中的安慰之词，让老朋友在困境中感到一点人间的温暖。
第二个特点是对仗工致，音韵铿锵。孟诗《春晓》是古(shi gu)体五言绝句，在格律和音律上都很自由。由于孟诗散行，意脉一贯，有行云流水之妙。此诗则另有一工，因属近体六言绝句，格律极精严。从骈偶上看，不但“桃红”与“柳绿”、“宿雨”与“朝烟”等实词对仗工稳，连虚字的对仗也很经心。如“复”与“更”相对，在句中都有递进诗意的作用；“未”与“犹”对，在句中都有转折诗意的作用。“含”与“带”两个动词在词义上都有主动色彩，使客观景物染上主观色彩，十分生动。且对仗精工，看去一句一景，彼此却又呼应联络，浑成一体。“桃红”、“柳绿”，“宿雨”、“朝烟”，彼此相关，而“花落”句承“桃”而来，“莺啼”句承“柳”而来，“家童未扫”与“山客犹眠”也都是呼应着的。这里表现出的是人工剪裁经营的艺术匠心，画家构图之完美。对仗之工加上音律之美，使诗句念来铿锵上口。中国古代诗歌以五、七言为主体，六言绝句在历代并不发达，佳作尤少，王维的几首可以算是凤毛麟角了。
前两句描写富贵子弟骄纵放荡，不守德行。他们的仆从也跟着他们不收道德，享尽荣华。从根本上写出了上层社会的糜烂与繁华。
文中“弗古，还之”与“世之珍也”的对比，很好地表现了当时败坏的社会风气(qi)，进一步讽刺了鼓励人们弄虚作假的封建统治者。人们不要一昧地追求新事物，被事物的外表所吸引，而不在乎事物的内在。
唐宋以后，诗歌中提到梅花的，何止千首，就是专以梅花作为吟咏对象的诗词也非常多。各个诗人吟咏的角度，各人的风格各有不同，韵味各异，这样也就有着不同的欣赏点。
首句“四郊飞雪暗云端”，侧重写华清宫外的大雪。一个“飞”字具有动态的美感，绘出了离宫禁城四郊朔风呼啸，雪花飞舞的景色；一个“暗”字，从色彩的角度写出大雪排空而至的威势，由视觉感受勾出触觉感受，令人极易从诗歌画面中领略到宫外刺骨的寒意，给人一种凛冽感。
这是一首描写江南山水风光的写景诗，又是一首典型的旅游诗，作于诗人宦游途中，写行旅中偶遇之景色。诗中热情赞颂了稚川山水风光的优美，并巧妙抒写了思乡之情。
这第三首，叙述邻里携酒深情慰问及诗人致谢的情景。通过父老们的话，反映出广大人民的生活。
第二首，前四句写“秋”，后四句写“怀”。起两句：“茅堂索索(suo suo)秋风发，行绕空庭紫苔滑。”仍写秋风及雨后。“苔滑”，是雨后情况，它和“空”字结合，表现室中空寂，门庭行人很少，也即表现作者官冷孤居、过着寂寥的落寞生涯。第三四句：“蛙号池上晚来雨，鹊转南枝夜深月。”上句写雨再来，承接组诗中的第一首，表现出雨是连日不断(duan)，时间又从白天转到夜里；下句用曹操《短歌行》“月明星稀，乌鹊南飞。绕树三匝，何枝可依”的诗意来写景。雨多池涨，兼以天冷，故蛙声虽多，是“号”而不是“鸣”，声带凄紧，不像夏天那样热闹有趣；雨余淡月照着树上的寒鹊，因栖息不安而转枝。这四句也是每联中一句写声，一句写景，凄清的气氛比组诗第一首更浓，但还是淡淡写来，不动激情。第五六句：“翻手覆手不可期，一死一生交道绝。”感慨世上交情淡薄，不易信赖。杜甫《贫交行》：“翻手为云覆手雨，纷纷轻薄何须数。君不见管鲍贫时交，此道今人弃如土。”《史记·汲郑列传赞》：“一死一生，乃知交情。”为诗意的出处。第七八句：“湖水无端浸白云，故人书断孤鸿没。”写得细微含蓄。从凄清、孤寂的处境中引起对友谊的渴求，首先感到的是世上真挚友谊的难得；这种情境又使作者更感到少数志同道合的“故人”的友谊的可贵，但这些“故人”又远隔他乡，不但无法相对倾谈，而且连代为传书的鸿雁的影子都看不到。四句中包含着复杂的思想感情的转折起伏，却写得若断若续，脉络不露，使人只能于言外得之；“湖水浸白云”，插以“无端”二字，便是埋怨它只浸云影而不能照出传书的鸿影，诗句就由写景化为抒情，做到寓情于景。前诗写怀，归于轻视物质上的困难，归于洒脱，兼具理趣和深情；这首诗写怀，归于重视别离中的友谊，归于绵邈，兼具理趣和深情。
此诗为抒情佳作，气格清高俊爽，兴寄深远，情韵悠长，恰似倒卷帘栊，一种如虹意气照彻全篇，化尽涕洟，并成酣畅。这种旋折回荡的艺术腕力，是很惊人的。它将对朋友的思念、同情、慰勉、敬重等意思，一一恰到好处地表现出来，含蓄婉转而又激情荡漾。
最后一段，写无家而又别离。“县吏知我至，召令习鼓鞞”，波澜忽起。以下六句，层层转折。“虽从本州役，内顾无所携”，这是第一层转折；上句自幸，下句自伤。这次虽然在本州服役，但内顾一无所有，既无人为“我”送行，又无东西可携带，怎能不令“我”伤心！“近行止一身，远去终转迷”，这是第二层转折。“近行”孑然一身，已令人伤感；但既然当兵，将来终归要远去前线的，真是前途迷茫，未知葬身何处！“家乡既荡尽，远近理亦齐”，这是第三层转折。回头一想，家乡已经荡然一空，“近行”、“远去”，又有什么差别！六句诗抑扬顿挫，层层深入，细致入微地描写了主人公听到召令之后的心理变化。如刘辰翁所说：“写至此，可以泣鬼神矣！”（见杨伦《杜诗镜铨》引）沈德潜在讲到杜甫“独开(du kai)生面”的表现手法时指出：“……又有透过一层法。如《《无家别》杜甫 古诗》篇中云：‘县吏知我至，召令习鼓鞞。’无家客而遣之从征，极不堪事也；然明说不堪，其味便浅。此云‘家乡既荡尽，远近理亦齐’，转作旷达，弥见沉痛矣。”
颈联是用典抒情。诗人登舟而行，百感交集，情不能已，浮想联翩。身处湘地，他很自然地想到西汉时的贾谊，因才高而为大臣所忌，被贬为长沙王太傅；他又想到初唐时的褚遂良，书法冠绝一时，因谏阻立武则天为皇后，被贬为潭州都督。历史上的才人志士命运是何等相似，诗人也正是因为疏救房琯，离开朝廷而沉沦不遇。正因为如此，这两位古人的遭遇才引起诗人感情上强烈的共鸣。诗人是在借古人以抒写情怀。前人论及诗中用典时强调以“不隔”为佳，就是说不要因为用典而使诗句晦涩难懂，杜甫这里用典，因是触景而联想，十分妥贴，“借人形己”，手法高妙。
而这一段，因为涉及极为敏感的政治问题和微妙的皇室矛盾，须委婉含蓄，故在十二句中有七句用典。本来，诗不贵用事，以防晦涩板滞。但“若能自出己意，借事以相发明，变态错出，则用事虽多，亦何(yi he)所妨！”（《诗人玉屑》）“薏苡”句，是借题发挥。“几年”二句，是以事比人。“苏武”二句，是以人喻事（“元还汉”是正写，“不事秦”是反说）。“楚筵”句，以彼事喻此事；“梁狱”句，借前人譬今人。这一连串的用典，准确贴切。所以后人评曰：“诗家使事难，若子美，所谓不为事使者也。”（《察宽夫诗话》）最后四句是结束语。诗人称赞李白在垂老之年，仍吟咏不辍，祝愿他早日“病起”，为人间多作好诗。劝李白不要抱怨没有得到皇帝的恩泽，表示自己要设法向朝廷探明究竟。这是在无可奈何中的安慰之词，让老朋友在困境中感到一点人间的温暖。
第二个特点是对仗工致，音韵铿锵。孟诗《春晓》是古(shi gu)体五言绝句，在格律和音律上都很自由。由于孟诗散行，意脉一贯，有行云流水之妙。此诗则另有一工，因属近体六言绝句，格律极精严。从骈偶上看，不但“桃红”与“柳绿”、“宿雨”与“朝烟”等实词对仗工稳，连虚字的对仗也很经心。如“复”与“更”相对，在句中都有递进诗意的作用；“未”与“犹”对，在句中都有转折诗意的作用。“含”与“带”两个动词在词义上都有主动色彩，使客观景物染上主观色彩，十分生动。且对仗精工，看去一句一景，彼此却又呼应联络，浑成一体。“桃红”、“柳绿”，“宿雨”、“朝烟”，彼此相关，而“花落”句承“桃”而来，“莺啼”句承“柳”而来，“家童未扫”与“山客犹眠”也都是呼应着的。这里表现出的是人工剪裁经营的艺术匠心，画家构图之完美。对仗之工加上音律之美，使诗句念来铿锵上口。中国古代诗歌以五、七言为主体，六言绝句在历代并不发达，佳作尤少，王维的几首可以算是凤毛麟角了。
创作背景
这三首诗是杜牧经过骊山华清宫时有感而作。华清宫是唐玄宗开元十一年（723年）修建的行宫，唐玄宗和杨贵妃曾在那里寻欢作乐。后代有许多诗人写过以华清宫为题的咏史诗，而杜牧《过华清宫绝句三首》是其中的名作。
张鹏翮( 魏晋 )
收录诗词 (3912) 首
简 介
张鹏翮 （1649—1725）四川遂宁人，字运青。康熙九年进士，授刑部主事，累擢河道总督，秉承康熙帝指示，治理黄河。雍正初至武英殿大学士。卒谥文端。有《张文端公全集》。
减字木兰花·莺初解语
长歌哀怨采莲归。"
不学竖儒辈，谈经空白头。"
苍然平楚意，杳霭半秋阴。落日川上尽，关城云外深。
栖鸟啄馀红荔枝。末路可能长薄命，修途应合有良时。
"之子有雄文，风标秀不群。低飞从墨绶，逸志在青云。
谁知别意险如山。乍啼罗袖娇遮面，不忍看君莫惜颜。"
赤鳞旆卷鸥汀晚，青雀船横雁阵秋。十字细波澄镜面，
"一囊书重百馀斤，邮吏宁知去计贫。
鹧鸪天·化度寺作
有口不能明是非。鼻何尖，眼何碧，仪形本非天地力。
人情皆共惜，天意欲教迟。莫讶无浓艳，芳筵正好吹。"
"废苑荒阶伴绿苔，恩疏长信恨难开。姑苏麋鹿食思食，
挂衣岚气湿，梦枕浪头舂。只为少颜色，时人着意慵。"
"千里青云未致身，马蹄空踏几年尘。曾迷玉洞花光老，
积水鱼梁坏，残花病枕欹。怀君潇洒处，孤梦绕罘罳. ——陆龟蒙"
"东洛言归去，西园告别来。白头青眼客，池上手中杯。 ——裴度
禅师莫问求名苦，滋味过于食蓼虫。"
胡笳十八拍
览事古兴属，送人归思繁。 ——皎然
"忆见萌芽日，还怜合抱时。旧欢如梦想，物态暗还移。
又因湘水拟营家。鸣琴坐见燕鸿没，曳履吟忘野径赊。
才人侍立持团扇，金缕双龙贴碧藤。
仙家风景晏，浮世年华速。邂逅汉武时，蟠桃海东熟。
"晴日春态深，寄游恣所适。 ——皎然
献替频陈忠誉播，鹏霄万里展雄飞。"
不遇文王与先主，经天才业拟何为。"
红蕉
金马门开侍从归，御香犹惹赐来衣。
初晴岩翠滴，向晚树阴凉。别有堪吟处，相留宿草堂。"
夜色开庭燎，寒威入砚冰。汤师无别念，吟坐一灯凝。"
至今赢得颠狂名。殷郎月真听我语，少壮光阴能几许。
"江岛穷秋木叶稀，月高何处捣寒衣。
已落地花方遣扫，未经霜草莫教锄。（《吟治圃》，
圣日垂科委所司，英才咸喜遇明时。
"极南极北游，东泛复西流。行匝中华地，魂销四海秋。
六州歌头·题岳鄂王庙
金桃烂熟没人偷。凤惊宝扇频翻翅，龙惧金鞭不转头。
"天心惟助善，圣迹此开阳。 ——段成式
樵鱼临片水，野鹿入荒园。莫问荣华事，清霜点发根。"
"和气来无象，物情还暗新。干坤一夕雨，草木万方春。
余今一日千回看，每度看来眼益明。"
道路行非阻，轩车望可期。无辞访圭窦，且愿见琼枝。 ——白居易
"昔年庐岳闲游日，乘兴因寻物外僧。寄宿爱听松叶雨，
"明庄节闵并罹殃，命在朱高二悖王。
生于忧患，死于安乐
已齐日月悬千古，肯误风尘使陆沉。拜首敢将诚吐血，
"一径通高屋，重云翳两原。山寒初宿顶，泉落未知根。
闲窗独卧晓不起，冷浸羁魂锦江里。"
归来延寿溪头坐，终日无人问一声。"
贼眼何曾视灞陵。钟鼓煎催人自急，侯王更换恨难胜。
一楼风月夜凄凉。王章莫耻牛衣泪，潘岳休惊鹤鬓霜。
却怜村寺僧相引，闲上虚楼共倚栏。"
"左右澄漪小槛前，直堤高筑古平川。十分春水双檐影，
墨萱图二首·其二
驽骀燕雀堪何用，仍向人前价例高。
"大漠无屯云，孤峰出乱柳。前驱白登道，顾失飞狐口。
"今人地藏古人骨，古人花为今人发。
春能和煦秋摇落，生杀还同造化功。"
晚摇娇影媚清风。似含情态愁秋雨，暗减馨香借菊丛。
"油幢影里拜清风，十里貔貅一片雄。三印锁开霜满地，
烟浓山焙动，泉破水舂疾。莫抝挂瓢枝，会移阆书帙。 ——皎然
十三弦上啭春莺。谱从陶室偷将妙，曲向秦楼写得成。
竹枝词九首
南风新雨后，与客携觞行。斜阳惜归去，万壑啼鸟声。"
"天上轩星正，云间湛露垂。礼容过渭水，宴喜胜瑶池。
斑簟如霞可殿铺，更开新进瑞莲图。
如何却向巴东去，三十六盘天外盘。"
草埋欹石雨修修。门前不见邹枚醉，池上时闻雁鹜愁。
"笙磬闻何处，凄锵宛在东。激扬音自彻，高下曲宜同。
"天寒高木静，一磬隔川闻。鼎水看山汲，台香扫雪焚。
仍闻万乘尊犹屈，装束千娇嫁郅支。
投赠张端公
久辞山径业应空。渡头潮落将行客，天际风高未宿鸿。
对烟苏麻丑，夹涧筼筜伏。美誉动丹青，瑰姿艳秦蜀。
喷石似烟轻漠漠，溅崖如雨冷潇潇。水中蚕绪缠苍壁，
酒浓沈远虑，花好失前机。见此尤宜戒，正当家国肥。"
树阴移草上，岸色透庭间。入内谈经彻，空携讲疏还。"
伴行惟瘦鹤，寻步入深云。（《赠廖融》，见《纪事》）
旋束春关归故乡。水到吴门方见海，树侵闽岭渐无霜。
雷气寒戈戟，军容壮武貔。弓鸣射雁处，泉暖跃龙时。
浣溪沙·几共查梨到雪霜
"桃径李蹊绝芳园，炎氛炽日满愁轩。枝上鸟惊朱槿落，
缝靴蜡线油涂锥。 ——李崿
不掘丰城剑自辉。鳌逐玉蟾攀桂上，马随青帝踏花归。
五月不教炎气入，满堂秋色冷龙鳞。"
星聚分已定，天亡力岂任。 ——皎然
"紫茄白苋以为珍，守任清真转更贫。
"追赏层台迥，登临四望频。熙熙山雨霁，处处柳条新。
"闻君仙袂指洪厓，我忆情人别路赊。知有欢娱游楚泽，