沁园春·和吴尉子似
山鸟水鸟自献酬。十万梅鋗空寸土，三分孙策竟荒丘。
智灯已灭馀空烬，犹自光明照十方。"
潮浮廉使宴，珠照岛僧归。幕下逢迁拜，何官着茜衣。"
无情几恨黄昏月，才到如钩便堕云。"
若道地中休下泪，不应新竹有啼痕。"
"溪上寒梅初满枝，夜来霜月透芳菲。
鹤唳翠梢天上闻。大厦可营谁择木，女萝相附欲凌云。
腊候何曾爽，春工是所资。遥知故溪柳，排比万条丝。"
明月悲歌又前去，满城烟树噪春禽。"
洞天赢得绿毛生。日边肠胃餐霞火，月里肌肤饮露英。
沁园春·和吴尉子似拼音解释:
shan niao shui niao zi xian chou .shi wan mei juan kong cun tu .san fen sun ce jing huang qiu .
zhi deng yi mie yu kong jin .you zi guang ming zhao shi fang ..
chao fu lian shi yan .zhu zhao dao seng gui .mu xia feng qian bai .he guan zhuo qian yi ..
wu qing ji hen huang hun yue .cai dao ru gou bian duo yun ..
ruo dao di zhong xiu xia lei .bu ying xin zhu you ti hen ..
.xi shang han mei chu man zhi .ye lai shuang yue tou fang fei .
he li cui shao tian shang wen .da xia ke ying shui ze mu .nv luo xiang fu yu ling yun .
la hou he zeng shuang .chun gong shi suo zi .yao zhi gu xi liu .pai bi wan tiao si ..
ming yue bei ge you qian qu .man cheng yan shu zao chun qin ..
dong tian ying de lv mao sheng .ri bian chang wei can xia huo .yue li ji fu yin lu ying .
译文及注释
译文
深秋惨淡的(de)阳光渐渐地照到镂刻着花纹的窗子上，梧桐树也应该怨恨夜晚来袭的寒霜。酒后更喜欢品尝团茶的浓酽苦味，梦中醒来特别适宜嗅闻瑞脑那沁人(ren)心脾的余香。
手拿宝剑，平定万里江山；
天命从来反复无常，何者受惩何者得佑？
草堂修在桤林深处，桤林茂密透不(bu)进(jin)强烈的阳光，仿佛漠漠轻烟笼罩着，连风吹叶子，露水滴树梢都能听到。
席中风流公子名叫无忌，座上俊俏佳人号称莫愁。
在采桑的路上邂逅巧笑着的东邻女伴。怪不得我昨晚做了个春宵美(mei)梦，原来它是预兆我今天斗草获得胜利啊!不由得脸颊上也浮现出了笑意。
吹笙的声音如隔着彩霞从天而来，不知墙外究竟是哪一家。
接着问道：“喜好音乐怎么样啊？”
当初晏子枕伏在庄公尸体上痛哭，完成了礼节然后离去，难道是人们所说的“遇到正义的事情不去做就是没有勇气”的表现吗？至于晏子直言进谏，敢于冒犯国君的威严，这就是人们所说的“进就想到竭尽忠心，退就想到弥补过失”的人啊！假使晏子还活着，我即使替他挥动着鞭子赶车，也是我非常高兴和十分向往的啊！
坠落的柳絮静静无声，春天的泪(lei)滴在飘零，浮云投下了暗影，明月含着羞容，东风降临此夜，竟觉得比秋天还冷!
老妇虽然年(nian)老力衰，但请允许我跟从你连夜赶回营去。赶快到河阳去应征，还能够为部队准备早餐。”
夜已经深了，香炉里的香早已经燃尽，漏壶里的水也快漏完了。后半夜的春风给人带来阵阵的寒意。
注释
⑦千顷云：山名，在虎丘山上。
[2]太白、天狼：均为秦之疆域；又，古人以太白主杀伐，故用以喻兵戎，以天狼喻贪残。这两句诗一语双关。负：仗恃。
⑴叶：一作“树”。
言于侧——于侧言。
①泰州海陵县：现在的江苏省泰县。现在为江苏省泰州市姜堰区。
⑥日边：见《世说新语·夙惠》：“晋明帝数岁，坐元帝膝上；有入从长安来，元帝问洛下消息，潸然流涕、明帝问何以致泣？具以东渡意告之。因间明帝：‘汝意谓长安何如口远？’答曰：‘日远，不闻人从日边来，居然可知。’元帝异之，明日集群臣宴会，告以此意：更重问之，乃答曰：‘日近。’元帝失色，曰：‘尔何故异昨日之言邪？’答曰：‘举目见日，不见长安。”’后以日边喻京都帝王左右。清梦：美梦。
(13)以兹误生理：因为这份理想而误了生计。干谒：求见权贵。
4、胡雏：a、胡人小儿； 胡人僮仆。b、对胡人的蔑称。
赏析
但诗人毕竟是标准的儒家子弟，他的辞官亦并非完全出自本心，看到唐王朝日益加剧的矛盾，各种弊端的呈现，他的忠君爱国之心无法掩饰，故此在尾联他仍表达了自己壮志难酬的感叹和欲展宏图的期望。“穷通行止”，这里的“穷”指报国无路，“通”指才华得施，“行”指政见得用，“止”指壮志难酬。乐天的《江南谪居十韵》“壮志徒许国，薄命不如人。才展凌云志，俄成出水鳞。葵枝犹向日，蓬断即辞春……行藏与通塞，一切任陶均”正是这句诗的最好注释。末句表达了诗人想返回长安为国效力的愿望，但诗人至终亦未能再进西京，令人感叹。
首句写战马飞奔，有如风驰电掣。写“骏马”实际上是写驾驭骏马的健儿们，马壮是为了借喻兵强。在唐代前期，胡马南侵是常有的，唐高祖李渊甚至一度被迫“称臣于突厥”（《旧唐书·李靖传》）。因此，健儿们杀敌心切，斗志昂扬，策马疾行。
这段曲词和前面那段【端正好】相比，在情景的铺设上是不大相同的。【端正好】主要是采用因景生情的手法，以凄凉的暮秋景象来引出莺莺的离愁别恨。【滚绣球】这段曲词，比较多地采用了由情及景的手法，柳丝系马儿、疏林挂斜晖、马慢走车快行、松金钏减玉肌等等所有这些描写，无不都是由莺莺对张生的依恋惜别之情引发出来的。
起首二句即对偶精工而又极为凝炼，从大处、虚处勾勒山光水色之秀美。山间从清晨的林雾笼罩，到日出之后雾散云开，再到黄昏时暝色聚合，一天之内不仅气候冷暖多变，而且峰峦林泉、青山绿水在艳丽的红日光辉照耀下亦五彩缤纷，明暗深(shen)浅，绚烂多姿，变态百出，使人目不暇接，赏心悦目。“昏旦”、“气候”，从时间纵向上概括了一天的观览历程；“山水”、“清晖”，则从空间横向上包举了天地自然的立体全景。而分别着一“变”字、“含”字，则气候景象之变态出奇，山光水色之孕大含深，均给读者留下了遐思逸想。两句看似平常，却蕴含博大丰富。
孟浩(meng hao)然和王维，都推崇冲淡，却各有千秋。胡应麟在《诗薮》中说：“浩然清而(qing er)旷，王维清而秀。”可见，王、孟虽同样具有冲淡中“清”的特点，王维偏重秀字，孟浩然偏重一个旷字。王维的《青溪》，虽然写了素、闲、清、澹，但从“声喧乱石中，色静深松里。漾漾泛菱荇，澄澄映葭苇”的诗句中，却可看见大自然的秀丽景色。孟浩然的《《万山潭作》孟浩然 古诗》，虽然也(ye)写了清、闲，但从神寄游女、归舟放歌的情境中，读者却可窥见他的旷达情怀。
《诗经·周颂》所载《大武》乐章歌诗六首，它们反映的是周朝初年一系列重大历史事件，在叙事上具有纪实性和连续性。六首都有相应的歌舞形态，其首尾系序幕和谢幕，主体部分是中间四段。
“细推物理须行乐，何用浮荣绊此身？”
“琵琶起舞换新声”。随舞蹈的变换，琵琶又翻出新的曲调，诗境就在一片乐声中展开。琵琶是富于边地风味的乐器，而军中置酒作乐，常常少不了“胡琴琵琶与羌笛。”这些器乐，对征戍者来说，带着异或情调，容易唤起强烈感触。既然是“换新声”，总能给人以一些新的情趣、新的感受吧？不，“总是关山旧别情”。边地音乐主要内容，可以一言以蔽之，“旧别情”而已。因为艺术反映实际生活，征戍者谁个不是离乡背井乃至别妇抛雏？“别情”实在是最普遍、最深厚的感情和创作素材。所以，琵琶尽可换新曲调，却换不了歌词包含的情感内容。《乐府古题要解》云：“《关山月》，伤离也。”句中“关山”在字面的意义外，双关《关山月》曲调，含意更深。
全诗三章。三章诗的开头都是写景。“汜”、“渚”、“沱”，上面的翻译都从支流这一意义上翻译，而在弃妇心目中，这一条条不同的支流都(liu du)是看得见的具体存在。她住在“汜”、“渚”、“沱”一带，她丈夫当年从水路而来，最后又从这些支流中的一条乘坐小船悄然离去。从表现手法说，各章的首句都是直陈其事，用的是赋体；从江水有支流，引出“之子归”的事实，则在赋体之中又兼有比兴的意味。
自“独宿”以下乃入相思本题。正因为自己“独宿”而累经长夜，以见相别之久而相爱之深也（她一心惦记着他在外“寒无衣”，就是爱之深切的表现），故寄希望于“梦想见容辉”矣。这一句只是写主人公的主观愿望，到下一节才正式写梦境。
王维诗写得质朴自然，感情也真挚动人，但诗中写自己遇到故乡来人询问故乡情事，一连问了子侄、栽树、建茅斋、植竹、种桷、水渠、石苔、果园、林花等一系列问题，“他把见到故乡人那种什么都想了解的心情和盘托出，没有经过删汰，没有加以净化。因此，这许多问，也就没有王维的一问所给人的印象深。”通过这一比较，足以显示出“王维是一位在意境创造中追求情思与景物的净化的高手”（罗宗强《唐诗小史》）。
这首诗的写作，颇有些“无心插柳柳成阴”的味道。诗人未必有意讽刺现实、表达严肃的主题，只是在特定情景的触发下，向读者开放了思想感情库藏中珍贵的一角。因此它寓庄于谐，别具一种天然的风趣和耐人寻味的幽默。据说豪客们听了他的即兴吟成之作，饷以牛酒，看来其中是有知音者在的。
音韵的谐美也是此诗一大特点：除了隔句式押韵外，前两章以一、三句句头的“湛湛”与“厌厌”呼应，去和二、四句句尾的脚韵共构成回环之美；至后两章则改为顶真式谐音，表现为“杞棘”的准双声与“显允”的准叠韵勾连，而“离离”的双叠也与“岂弟”的叠韵勾连（作为过渡，三章“湛湛”与“显允”的尾音也和谐呼应）。
这结局在开始依然带有喜剧色彩：“飘然集仙客，讽赋欺相如。聘之碧瑶佩载以紫云车（仙人所乘）”。
这首诗的另外一个突出特点是采用了象征、暗示的手法。用行遇“樗”“蓫”“葍”等恶木劣菜象征自己嫁给恶人，并以之起兴，暗示自己为人所弃的痛苦心情，融情于景，情景交织。
首联写诗人寻访僧人之事。时当红日西沉山谷，诗人进入山中，去拜访一位住在茅屋中的僧人。“茅屋”，写出僧人居处的简朴，“孤僧”，写出僧人的不厌孤独。而诗人此时正逢生活清苦、亲朋离散的艰难岁月，他寻访这样一位清苦而孤居的僧人，显然是要从对方身上获得启示，以解除自身的苦恼。清苦人寻清苦地，孤独客访孤独僧，俗与佛已有了精神交流的契机。
首句写战马飞奔，有如风驰电掣。写“骏马”实际上是写驾驭骏马的健儿们，马壮是为了借喻兵强。在唐代前期，胡马南侵是常有的，唐高祖李渊甚至一度被迫“称臣于突厥”（《旧唐书·李靖传》）。因此，健儿们杀敌心切，斗志昂扬，策马疾行。
这段曲词和前面那段【端正好】相比，在情景的铺设上是不大相同的。【端正好】主要是采用因景生情的手法，以凄凉的暮秋景象来引出莺莺的离愁别恨。【滚绣球】这段曲词，比较多地采用了由情及景的手法，柳丝系马儿、疏林挂斜晖、马慢走车快行、松金钏减玉肌等等所有这些描写，无不都是由莺莺对张生的依恋惜别之情引发出来的。
起首二句即对偶精工而又极为凝炼，从大处、虚处勾勒山光水色之秀美。山间从清晨的林雾笼罩，到日出之后雾散云开，再到黄昏时暝色聚合，一天之内不仅气候冷暖多变，而且峰峦林泉、青山绿水在艳丽的红日光辉照耀下亦五彩缤纷，明暗深(shen)浅，绚烂多姿，变态百出，使人目不暇接，赏心悦目。“昏旦”、“气候”，从时间纵向上概括了一天的观览历程；“山水”、“清晖”，则从空间横向上包举了天地自然的立体全景。而分别着一“变”字、“含”字，则气候景象之变态出奇，山光水色之孕大含深，均给读者留下了遐思逸想。两句看似平常，却蕴含博大丰富。
孟浩(meng hao)然和王维，都推崇冲淡，却各有千秋。胡应麟在《诗薮》中说：“浩然清而(qing er)旷，王维清而秀。”可见，王、孟虽同样具有冲淡中“清”的特点，王维偏重秀字，孟浩然偏重一个旷字。王维的《青溪》，虽然写了素、闲、清、澹，但从“声喧乱石中，色静深松里。漾漾泛菱荇，澄澄映葭苇”的诗句中，却可看见大自然的秀丽景色。孟浩然的《《万山潭作》孟浩然 古诗》，虽然也(ye)写了清、闲，但从神寄游女、归舟放歌的情境中，读者却可窥见他的旷达情怀。
《诗经·周颂》所载《大武》乐章歌诗六首，它们反映的是周朝初年一系列重大历史事件，在叙事上具有纪实性和连续性。六首都有相应的歌舞形态，其首尾系序幕和谢幕，主体部分是中间四段。
“细推物理须行乐，何用浮荣绊此身？”
“琵琶起舞换新声”。随舞蹈的变换，琵琶又翻出新的曲调，诗境就在一片乐声中展开。琵琶是富于边地风味的乐器，而军中置酒作乐，常常少不了“胡琴琵琶与羌笛。”这些器乐，对征戍者来说，带着异或情调，容易唤起强烈感触。既然是“换新声”，总能给人以一些新的情趣、新的感受吧？不，“总是关山旧别情”。边地音乐主要内容，可以一言以蔽之，“旧别情”而已。因为艺术反映实际生活，征戍者谁个不是离乡背井乃至别妇抛雏？“别情”实在是最普遍、最深厚的感情和创作素材。所以，琵琶尽可换新曲调，却换不了歌词包含的情感内容。《乐府古题要解》云：“《关山月》，伤离也。”句中“关山”在字面的意义外，双关《关山月》曲调，含意更深。
全诗三章。三章诗的开头都是写景。“汜”、“渚”、“沱”，上面的翻译都从支流这一意义上翻译，而在弃妇心目中，这一条条不同的支流都(liu du)是看得见的具体存在。她住在“汜”、“渚”、“沱”一带，她丈夫当年从水路而来，最后又从这些支流中的一条乘坐小船悄然离去。从表现手法说，各章的首句都是直陈其事，用的是赋体；从江水有支流，引出“之子归”的事实，则在赋体之中又兼有比兴的意味。
自“独宿”以下乃入相思本题。正因为自己“独宿”而累经长夜，以见相别之久而相爱之深也（她一心惦记着他在外“寒无衣”，就是爱之深切的表现），故寄希望于“梦想见容辉”矣。这一句只是写主人公的主观愿望，到下一节才正式写梦境。
王维诗写得质朴自然，感情也真挚动人，但诗中写自己遇到故乡来人询问故乡情事，一连问了子侄、栽树、建茅斋、植竹、种桷、水渠、石苔、果园、林花等一系列问题，“他把见到故乡人那种什么都想了解的心情和盘托出，没有经过删汰，没有加以净化。因此，这许多问，也就没有王维的一问所给人的印象深。”通过这一比较，足以显示出“王维是一位在意境创造中追求情思与景物的净化的高手”（罗宗强《唐诗小史》）。
这首诗的写作，颇有些“无心插柳柳成阴”的味道。诗人未必有意讽刺现实、表达严肃的主题，只是在特定情景的触发下，向读者开放了思想感情库藏中珍贵的一角。因此它寓庄于谐，别具一种天然的风趣和耐人寻味的幽默。据说豪客们听了他的即兴吟成之作，饷以牛酒，看来其中是有知音者在的。
音韵的谐美也是此诗一大特点：除了隔句式押韵外，前两章以一、三句句头的“湛湛”与“厌厌”呼应，去和二、四句句尾的脚韵共构成回环之美；至后两章则改为顶真式谐音，表现为“杞棘”的准双声与“显允”的准叠韵勾连，而“离离”的双叠也与“岂弟”的叠韵勾连（作为过渡，三章“湛湛”与“显允”的尾音也和谐呼应）。
这结局在开始依然带有喜剧色彩：“飘然集仙客，讽赋欺相如。聘之碧瑶佩载以紫云车（仙人所乘）”。
这首诗的另外一个突出特点是采用了象征、暗示的手法。用行遇“樗”“蓫”“葍”等恶木劣菜象征自己嫁给恶人，并以之起兴，暗示自己为人所弃的痛苦心情，融情于景，情景交织。
首联写诗人寻访僧人之事。时当红日西沉山谷，诗人进入山中，去拜访一位住在茅屋中的僧人。“茅屋”，写出僧人居处的简朴，“孤僧”，写出僧人的不厌孤独。而诗人此时正逢生活清苦、亲朋离散的艰难岁月，他寻访这样一位清苦而孤居的僧人，显然是要从对方身上获得启示，以解除自身的苦恼。清苦人寻清苦地，孤独客访孤独僧，俗与佛已有了精神交流的契机。
创作背景
祐六年（1091年）七月，苏轼受到贾易的弹劾。秦观从苏轼处得知自己亦附带被劾，便立刻去找有关台谏官员疏通。秦观的失态使得苏轼兄弟的政治操行遭到政敌的攻讦，而苏轼与秦观的关系也因此发生了微妙的变化。有人认为，这首《踏莎行》的下阕，很可能是秦观在流放岁月中，通过同为苏门友人的黄庭坚，向苏轼所作的曲折表白。
渔家傲·画鼓声中昏又晓
中年涉事熟，欲学唾面娄。逡巡避少年，赴秽不敢酬。
"恨极同填海，情长抵导江。丁香从小结，莲子彻枝双。
昨日已如虎，今朝谒荀池。扬鞭入王门，四面人熙熙。
"由来多感莫凭高，竟日衷肠似有刀。
"随风身不定，今夜在苍梧。客泪有时有，猿声无处无。
"秋风萧瑟静埃氛，边雁迎风响咽群。瀚海应嫌霜下早，
风期谁与同，逸趣余探遍。欲去更迟留，胸中久交战。"
"顾渚山边郡，溪将罨画通。远看城郭里，全在水云中。
望驿台
"春楼处子倾城，金陵狎客多情。朝云暮雨会合，
日布玲珑影，风翻浩荡波。来牟知帝力，含哺有衢歌。"
酒里消闲日，人间作散仙。长生如可慕，相逐隐林泉。"
"门前通大道，望远上高台。落日人行尽，穷边信不来。
两蜀词人多载后，同君讳却马相如。"
"近甸蒙尘日，南梁反正年。飘流茂陵碗，零落太官椽。
唯有狂吟与沈饮，时时犹自触灵台。"
危栏倚遍都无寐，只恐星河堕入楼。"
九歌·少司命
更待春风飞吉语，紫泥分付与陶钧。"
"王母阶前种几株，水晶帘内看如无。
汲郡陵初发，汾阴箧久亡。寂寥方倚席，容易忽升堂。
"巴字江流一棹回，紫袈裟是禁中裁。
兴云出雨蟠蛟螭。今来硉矹林庭上，长恐忽然生白浪。
羁人此夕方愁绪，心似寒灰首似蓬。"
坐久不须轻矍铄，至今双擘硬弓开。"
"岁岁但防虏，西征早晚休。匈奴不系颈，汉将但封侯。
大有·九日
扇轻摇鹭羽，屏古画渔翁。自得无端趣，琴棋舫子中。"
"阳光不照临，积阴生此类。非无惜死心，奈有灭明意。
"怀君非一夕，此夕倍堪悲。华发犹漂泊，沧洲又别离。
却笑鸾皇啄翠筠。狡兔穴多非尔识，鸣鸠脰短罚君身。
"江山节被雪霜遗，毒草过秋未拟衰。
处世曾无过，惟天合是媒。长安不觉远，期遂一名回。"
"明时不敢卧烟霞，又见秦城换物华。残雪未销双凤阙，
清甜数尺沙泉井，平与邻家昼夜分。"
谒金门·闲院宇
"渊明深念郄诜贫，踏破莓苔看甑尘。碧沼共攀红菡萏，
是时重阳后，天气旷清肃。兹山昏晓开，一一在人目。
"揭起青篷上岸头，野花和雨冷修修。
寺立兴衰创，碑须一二镌。清吟思却隐，簪绂奈萦牵。"
鬓秃趋荣路，肠焦鄙盗泉。品徒诚有隔，推唱意何坚。
"子虚词赋动君王，谁不期君入对扬。莫恋兔园留看雪，
今日龙门看松雪，探春明日向平泉。"
日出天须霁，风休海自清。肺肠无处说，一为启聪明。"
咏长城
漳滨伏枕文园渴，盗跖纵横似虎狼。"
供奉供奉且听语，自昔兴衰看乐府。只如伊州与梁州，
"个侬居处近诛茅，枳棘篱兼用荻梢。尽日风扉从自掩，
萧艾转肥兰蕙瘦，可能天亦妒馨香。"
谷变陵迁何处问，满川空有旧烟霞。"
"四海欲行遍，不知终遇谁。用心常合道，出语或伤时。
"兔窟穿成主再兴，辈流狐伏敢骄矜。
荔枝初熟无人际，啄破红苞坠野田。"
醉花间·晴雪小园春未到
又似金钱未染来。香散自宜飘渌酒，叶交仍得荫香苔。
"应是蟾宫别有情，每逢秋半倍澄清。清光不向此中见，
"月殿真妃下彩烟，渔阳追虏及汤泉。
泽国路岐当面苦，江城砧杵入心寒。
执友知谁在，家山各已荒。海边登桂楫，烟外泛云樯。
"得罪非天意，分明谪去身。一心贪谏主，开口不防人。
六行槐柳鸟声高。星分夜彩寒侵帐，兰惹春香绿映袍。
徉狂宁是事，巧达又非夫。只此平生愿，他人肯信无。"
秋柳四首·其二
"求名日苦辛，日望日荣亲。落叶山中路，秋霖马上人。
一个祢衡容不得，思量黄祖谩英雄。（《吴越备史》：
玉帐笼应匝，牙旗倚更禁。叶低宜拂席，枝褭易抽簪。
长畏不得闲，几度避游畋。当笑钓台上，逃名名却传。"
"一室清羸鹤体孤，气和神莹爽冰壶。
牧童何处吹羌笛，一曲梅花出塞声。"
幸自祢衡人未识，赚他作赋被时轻。"
行刑不避君王宠，一笑随刀八阵成。"
三五七言 / 秋风词
从知为下安，处上反无俦。人生各有志，勇懦从所求。
"前年上将定妖氛，曾筑岩城驻大军。近日关防虽弛柝，
清猿啼不住，白水下来新。八月莫为客，夜长愁杀人。
深鉴罗纨薄，寒搜户牖清。冰铺梁燕噤，霜覆瓦松倾。
结冻防鱼跃，黏沙费马跑。炉寒资爇荻，屋暖赖编茅。
王相不能探物理，可能虚上短辕车。
自是人间一周岁，何妨天上只黄昏。"
求理头空白，离京债未还。仍闻猿与鹤，都在一船间。"
入若耶溪
"一雨三秋色，萧条古寺间。无端登水阁，有处似家山。
若教貌向南朝见，定却梅妆似等闲。
难教新国用轻刑。穴中狡兔终须尽，井上婴儿岂自宁。
还似妖姬长年后，酒酣双脸却微红。"
"减瘦经多难，忧伤集晚年。吟高风过树，坐久夜凉天。
"莫话诗中事，诗中难更无。吟安一个字，捻断数茎须。
"当砌植檀栾，浓阴五月寒。引风穿玉牖，摇露滴金盘。
醉乡分袂已三年。交情澹泊应长在，俗态流离且勉旃。