青玉案·丝槐烟柳长亭路
岂不善图后，交私非所闻。为忠不顾内，晏子亦垂文。"
"避地江湖知几春，今来本郡拥朱轮。阮郎无复里中旧，
神具尔宜。载扬于雅，承天之嘏。天之诚神，宜鉴于仁。
疑其有巨灵，怪物尽来宾。阴阳迭用事，乃俾夜作晨。
"籍通金马门，家在铜驼陌。省闼昼无尘，宫树朝凝碧。
山岳恩既广，草木心皆归。"
色连山远静，气与竹偏寒。高韵更相应，宁同歌吹欢。"
弄蝶和轻妍，风光怯腰身。深帏金鸭冷，奁镜幽凤尘。
冰条耸危虑，霜翠莹遐眄。物诱信多端，荒寻谅难遍。
世上悠悠不识真，姜芽尽是捧心人。
青玉案·丝槐烟柳长亭路拼音解释:
qi bu shan tu hou .jiao si fei suo wen .wei zhong bu gu nei .yan zi yi chui wen ..
.bi di jiang hu zhi ji chun .jin lai ben jun yong zhu lun .ruan lang wu fu li zhong jiu .
shen ju er yi .zai yang yu ya .cheng tian zhi gu .tian zhi cheng shen .yi jian yu ren .
yi qi you ju ling .guai wu jin lai bin .yin yang die yong shi .nai bi ye zuo chen .
.ji tong jin ma men .jia zai tong tuo mo .sheng ta zhou wu chen .gong shu chao ning bi .
shan yue en ji guang .cao mu xin jie gui ..
se lian shan yuan jing .qi yu zhu pian han .gao yun geng xiang ying .ning tong ge chui huan ..
nong die he qing yan .feng guang qie yao shen .shen wei jin ya leng .lian jing you feng chen .
bing tiao song wei lv .shuang cui ying xia mian .wu you xin duo duan .huang xun liang nan bian .
shi shang you you bu shi zhen .jiang ya jin shi peng xin ren .
译文及注释
译文
可是他们不念同门携手的(de)情意，把我当作走路时的脚迹一样，不屑一顾 !
小时不识天上明月，把它称为白玉圆盘。怀疑它是瑶台仙镜，飞在夜空青云上边。
帝子永王受皇上诏命，军事管制楚地。
积雪茫茫的山峦，在黄昏中变得更加苍(cang)茫；夕阳伴着云烟，让树林变得更加昏暗。
往昔我们在长安醉眠花柳，与王公贵胄们同杯喝酒。
君(jun)子学习，是听(ting)在耳里，记在心里，表现在威仪的举止和符合礼仪的行动上。一举一动，哪怕是极细微的言行，都可以垂范于人。小人学习是从耳听从嘴出，相距不过四寸而已，怎么能够完美他的七尺之躯呢？古人学习是自身道德修养的需求，现在的人学习则只是为了炫耀于人。君子学习是为了完善自我，小人学习是为了卖弄和哗众取宠，将学问当作家禽、小牛之类的礼物去讨人好评。所以，没人求教你而去教导别人叫做浮躁；问一答二的叫啰嗦；浮躁啰嗦都是不对的，君子答问应象(xiang)空谷回音一般，不多不少、恰到好处。
秋(qiu)风起，树叶飞，吴江的鲈鱼鲜又肥。离家三千里，想回未能回。
巫阳回答说：
燕子衔着湿泥忙筑巢，暖和的沙子上睡着成双成对的鸳鸯。江水碧波浩荡，衬托水鸟雪白羽毛，山峦郁郁苍苍，红花相映，便要燃烧。
为何长大仗弓持箭，善治农业怀有奇能？
注释
96、潦倒粗疏：放任散漫的意思。
（6）顷之：过一会儿。
(20)怀子：桓子的儿子。
居：家。
（37）堕胡尘：指756年（至德元年）八月，杜甫被叛军所俘。
①褰（qián）：揭起。珠箔：即珠帘。
赏析
《《短歌行》曹操 古诗》原来有“六解”（即六个乐段），按照诗意分为四节来读。
江淹早岁以一介寒士受知于宋建平王刘景素(su)，景素爱好文学之士，江淹在南兖州做过景素的僚属，后淹因事系狱，自狱中上书，“景素览书，即日出之”（《南史》本传）。景素出镇荆州，江淹从之镇，其时约当公元472年（明帝泰豫元年）至公元474年（后废帝元徽二年）间，江淹集中写荆山汉水风物的诗即作于这几年。
此诗第一层四句直言说理，讲交友知心，以骨肉亲相比衬；讲听言识人，以苏秦作例证，于质直中见文采。第二层连用三个比喻，物象具体，对比分明，但出(dan chu)之以口语俚语，于文采中(cai zhong)见质直。诗的语言较少锤炼，有的保存口语的自然状态，虽通俗却欠顺畅，因而影响了内容的表达，也不利于读者理解。
明人胡应麟说：“太白诸绝句，信口而成，所谓无意于工而无不工者。”（《诗薮·内编》卷六）王世懋认为：“（绝句）盛唐惟青莲（李白）、龙标（王昌龄）二家诣极。李更自然，故居王上。”（《艺圃撷馀》）怎样才算“自然”，才是“无意于工而无不工”呢？这首《《静夜思》李白 古诗》就是个样榜。所以胡氏特地把它提出来，说是“妙绝古今”。
结尾两句又关照贾至的“共沐恩波凤池里，朝朝染翰侍君王。”贾至时任中书舍人，其职责是给皇帝起草诏书文件，所以说“朝朝染翰侍君王”，归结到中书舍人的职责。王维的和诗也说，“朝罢”之后，皇帝自然会有事诏告，所以贾至要到中书省的所在地凤池去用五色纸起草诏书了。“佩声”，是以身上佩带的饰物发出的声音代人，这里即代指贾至。不言人而言“佩声”，于“佩声”中藏人的行动，使“归”字产生具体生动的效果。
王安石善于融合前人诗句入诗，有很多成功的例子。这首诗从这一点上来说，改得似乎太不高明，与他的学养不称。从这一反常来(chang lai)考虑，古人常以鼠雀喻谗佞的人攻击别人，王安石推行新法，受到很多人反对，在诗中也许即以“一鸟不鸣”表示自己退居后再也听不到这些攻讦声因此而很高兴。
上次别后，已历数年，山川阻隔，相会不易，其间的相思，自在言外。正因为相会不易，相思心切，所以才生发出此次相见时的“疑梦”和惜别的感伤心情来，首联和颔联，恰成因果关系。
这类以歌颂童真为主题的作品，可以追溯到晋左思《娇女诗》，那首五古用铺张的笔墨描写了两个小女孩种种天真情事，颇能穷形尽态。而五绝容不得铺叙。如果把左诗比作画中工笔，则此诗就是画中写意，它删繁就简，削多成一，集中笔墨，只就一件情事写来，以概见幼女的全部天真，甚而勾画出了一幅笔致幽默、妙趣横生(heng sheng)的风俗小品画，显示出作者白描手段的高超。
这首诗是写游子离愁的，诗中刻划了一个久客异乡、愁思辗转、夜不能寐的游子形象。他的乡愁是由皎皎明月引起的。更深人静，那千里与共的明月，最易勾引起羁旅人的思绪。谢庄《月赋》曰：“隔千里兮共明月。”李白《静夜思》曰：“床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。”对于这首无名氏古诗中的主人公来说，同样是这种情绪。“《明月何皎皎》佚名 古诗，照我罗床帏。”当他开始看到明月如此皎洁时，也许是兴奋的赞赏的。银色的清辉透过轻薄透光的罗帐，照着这位拥衾而卧的人。可是，夜已深沉，他辗转反侧，尚未入眠。不是过于耀眼的月光打扰他的睡眠，是“忧愁不能寐”。他怎么也睡不着，便索性“揽衣”而“起”，在室内“徘徊”起来。清代朱筠评曰：“神情在‘徘徊’二字。”（《古诗十九首说》）的确，游子“看月”、“失眠”、“揽衣”、“起床”、“徘徊”这一连串的动作，说明他醒着的时间长，实在无法入睡；同时说明他心中忧愁很深。尤其是那“起徘徊”的情态，深刻地揭示了他内心痛苦的剧烈。
此诗开篇云：“吴山高、越山青，握手无言伤别情。将欲辞君挂帆去，离魂不散烟郊村。”结尾云：“挹君去、长相思，云游雨散从此辞。欲知怅别心易苦，向暮春风杨柳丝。”可谓感人至深，然则别人之义却不见于题目。郭沫若先生曾褒扬李白性格中天真脱俗的一面，批评其看重功名的一面，而最后落脚在对李白临终那年写的《《下途归石门旧居》李白 古诗》一诗的诠释上。他对这首向来不受重视的诗评价极高，视之为李白的觉醒之作和一生的总结，说它表明“李白从农民脚踏实地的生活中看出了人生的正路”，从而向“尔虞我诈、勾心斗角的整个市侩社会”“诀别”了。
于是写到中军帐（主帅营帐）置酒饮别的情景。如果说以上主要是咏雪而渐有寄情，以下则正写送别而以白雪为背景。“胡琴琵琶与羌笛”句，并列三种乐器而不写音乐本身，颇似笨拙，但仍能间接传达一种急管繁弦的场面，以及“总是关山旧别情”的意味。这些边地之器乐，对于送者能触动乡愁，于送别之外别有一番滋味。写饯宴给读者印象深刻而落墨不多，这也表明作者根据题意在用笔上分了主次详略。
这一联历来脍炙人口，说：“‘海日生残夜，江春入旧年’，诗人已来少有此句。张燕公（张说）手题政事堂，每示能文，令为楷式。”（《河岳英灵集》）明代胡应麟在《诗薮·内编》里说，“海日”一联“形容景物，妙绝千古”。当残夜还未消退之时，一轮红日已从海上升起；当旧年尚未逝去，江上已呈露春意。“日生残夜”、“春入旧年”，都表示时序的交替，而且是那样匆匆不可待，这怎不叫身在“客路”的诗人顿生思乡之情呢？这两句炼字炼句也极见功夫。作者从炼意着眼，把“日”与“春”作为新生的美好事物的象征，提到主语的位置而加以强调，并且用“生”字“入”字使之拟人化，赋予它们以人的意志和情思(qing si)。妙在作者无意说理，却在描写景物、节令之中，蕴含着一种自然的理趣。海日生于残夜，将驱尽黑暗；江春，那江上景物所表现的“春意”，闯入旧年，将赶走严冬。不仅写景逼真，叙事确切，而且表现出具有普遍意义的生活真理，给人以乐观、积极、向上的艺术鼓舞力量。此句与“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”有异曲同工之妙。
然往来视之，觉无异能者。益习其声，又近出前后，终不敢搏。
历代学者一般认为这是一首宴享诗。但诗的作者及创作年代前人没有深考。
至此，诗人通过不同的角度展示出禅智寺的幽静，似乎文章已经做完。然而，忽又别开生面，把热闹的扬州拉出来作陪衬：“谁知竹西路，歌吹是扬州。”禅智寺在扬州的东北，静坐寺中，秋风传来远处扬州的歌吹之声，诗人感慨系之：身处如此歌舞喧闹、市井繁华的扬州，却只能在静寂的禅智寺中凄凉度日，“冠盖满京华，斯人独憔悴”的伤感油然而生，不可遏止，写景中暗含着诗人身世感受、凄凉情怀。
江淹早岁以一介寒士受知于宋建平王刘景素(su)，景素爱好文学之士，江淹在南兖州做过景素的僚属，后淹因事系狱，自狱中上书，“景素览书，即日出之”（《南史》本传）。景素出镇荆州，江淹从之镇，其时约当公元472年（明帝泰豫元年）至公元474年（后废帝元徽二年）间，江淹集中写荆山汉水风物的诗即作于这几年。
此诗第一层四句直言说理，讲交友知心，以骨肉亲相比衬；讲听言识人，以苏秦作例证，于质直中见文采。第二层连用三个比喻，物象具体，对比分明，但出(dan chu)之以口语俚语，于文采中(cai zhong)见质直。诗的语言较少锤炼，有的保存口语的自然状态，虽通俗却欠顺畅，因而影响了内容的表达，也不利于读者理解。
明人胡应麟说：“太白诸绝句，信口而成，所谓无意于工而无不工者。”（《诗薮·内编》卷六）王世懋认为：“（绝句）盛唐惟青莲（李白）、龙标（王昌龄）二家诣极。李更自然，故居王上。”（《艺圃撷馀》）怎样才算“自然”，才是“无意于工而无不工”呢？这首《《静夜思》李白 古诗》就是个样榜。所以胡氏特地把它提出来，说是“妙绝古今”。
结尾两句又关照贾至的“共沐恩波凤池里，朝朝染翰侍君王。”贾至时任中书舍人，其职责是给皇帝起草诏书文件，所以说“朝朝染翰侍君王”，归结到中书舍人的职责。王维的和诗也说，“朝罢”之后，皇帝自然会有事诏告，所以贾至要到中书省的所在地凤池去用五色纸起草诏书了。“佩声”，是以身上佩带的饰物发出的声音代人，这里即代指贾至。不言人而言“佩声”，于“佩声”中藏人的行动，使“归”字产生具体生动的效果。
王安石善于融合前人诗句入诗，有很多成功的例子。这首诗从这一点上来说，改得似乎太不高明，与他的学养不称。从这一反常来(chang lai)考虑，古人常以鼠雀喻谗佞的人攻击别人，王安石推行新法，受到很多人反对，在诗中也许即以“一鸟不鸣”表示自己退居后再也听不到这些攻讦声因此而很高兴。
上次别后，已历数年，山川阻隔，相会不易，其间的相思，自在言外。正因为相会不易，相思心切，所以才生发出此次相见时的“疑梦”和惜别的感伤心情来，首联和颔联，恰成因果关系。
这类以歌颂童真为主题的作品，可以追溯到晋左思《娇女诗》，那首五古用铺张的笔墨描写了两个小女孩种种天真情事，颇能穷形尽态。而五绝容不得铺叙。如果把左诗比作画中工笔，则此诗就是画中写意，它删繁就简，削多成一，集中笔墨，只就一件情事写来，以概见幼女的全部天真，甚而勾画出了一幅笔致幽默、妙趣横生(heng sheng)的风俗小品画，显示出作者白描手段的高超。
这首诗是写游子离愁的，诗中刻划了一个久客异乡、愁思辗转、夜不能寐的游子形象。他的乡愁是由皎皎明月引起的。更深人静，那千里与共的明月，最易勾引起羁旅人的思绪。谢庄《月赋》曰：“隔千里兮共明月。”李白《静夜思》曰：“床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。”对于这首无名氏古诗中的主人公来说，同样是这种情绪。“《明月何皎皎》佚名 古诗，照我罗床帏。”当他开始看到明月如此皎洁时，也许是兴奋的赞赏的。银色的清辉透过轻薄透光的罗帐，照着这位拥衾而卧的人。可是，夜已深沉，他辗转反侧，尚未入眠。不是过于耀眼的月光打扰他的睡眠，是“忧愁不能寐”。他怎么也睡不着，便索性“揽衣”而“起”，在室内“徘徊”起来。清代朱筠评曰：“神情在‘徘徊’二字。”（《古诗十九首说》）的确，游子“看月”、“失眠”、“揽衣”、“起床”、“徘徊”这一连串的动作，说明他醒着的时间长，实在无法入睡；同时说明他心中忧愁很深。尤其是那“起徘徊”的情态，深刻地揭示了他内心痛苦的剧烈。
此诗开篇云：“吴山高、越山青，握手无言伤别情。将欲辞君挂帆去，离魂不散烟郊村。”结尾云：“挹君去、长相思，云游雨散从此辞。欲知怅别心易苦，向暮春风杨柳丝。”可谓感人至深，然则别人之义却不见于题目。郭沫若先生曾褒扬李白性格中天真脱俗的一面，批评其看重功名的一面，而最后落脚在对李白临终那年写的《《下途归石门旧居》李白 古诗》一诗的诠释上。他对这首向来不受重视的诗评价极高，视之为李白的觉醒之作和一生的总结，说它表明“李白从农民脚踏实地的生活中看出了人生的正路”，从而向“尔虞我诈、勾心斗角的整个市侩社会”“诀别”了。
于是写到中军帐（主帅营帐）置酒饮别的情景。如果说以上主要是咏雪而渐有寄情，以下则正写送别而以白雪为背景。“胡琴琵琶与羌笛”句，并列三种乐器而不写音乐本身，颇似笨拙，但仍能间接传达一种急管繁弦的场面，以及“总是关山旧别情”的意味。这些边地之器乐，对于送者能触动乡愁，于送别之外别有一番滋味。写饯宴给读者印象深刻而落墨不多，这也表明作者根据题意在用笔上分了主次详略。
这一联历来脍炙人口，说：“‘海日生残夜，江春入旧年’，诗人已来少有此句。张燕公（张说）手题政事堂，每示能文，令为楷式。”（《河岳英灵集》）明代胡应麟在《诗薮·内编》里说，“海日”一联“形容景物，妙绝千古”。当残夜还未消退之时，一轮红日已从海上升起；当旧年尚未逝去，江上已呈露春意。“日生残夜”、“春入旧年”，都表示时序的交替，而且是那样匆匆不可待，这怎不叫身在“客路”的诗人顿生思乡之情呢？这两句炼字炼句也极见功夫。作者从炼意着眼，把“日”与“春”作为新生的美好事物的象征，提到主语的位置而加以强调，并且用“生”字“入”字使之拟人化，赋予它们以人的意志和情思(qing si)。妙在作者无意说理，却在描写景物、节令之中，蕴含着一种自然的理趣。海日生于残夜，将驱尽黑暗；江春，那江上景物所表现的“春意”，闯入旧年，将赶走严冬。不仅写景逼真，叙事确切，而且表现出具有普遍意义的生活真理，给人以乐观、积极、向上的艺术鼓舞力量。此句与“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”有异曲同工之妙。
然往来视之，觉无异能者。益习其声，又近出前后，终不敢搏。
历代学者一般认为这是一首宴享诗。但诗的作者及创作年代前人没有深考。
至此，诗人通过不同的角度展示出禅智寺的幽静，似乎文章已经做完。然而，忽又别开生面，把热闹的扬州拉出来作陪衬：“谁知竹西路，歌吹是扬州。”禅智寺在扬州的东北，静坐寺中，秋风传来远处扬州的歌吹之声，诗人感慨系之：身处如此歌舞喧闹、市井繁华的扬州，却只能在静寂的禅智寺中凄凉度日，“冠盖满京华，斯人独憔悴”的伤感油然而生，不可遏止，写景中暗含着诗人身世感受、凄凉情怀。
创作背景
这首诗写作的时间，据《左传·庄公十年》所记“齐师灭谭”，即在公元前684年齐国因为谭国对它“失礼”而出兵灭亡这个小国，时在东周初期，它只能写在谭国灭亡之前。诗的历史背景还是周王朝统治力量强大的时候，东周时王室已经衰微。姚际恒《诗经通论》说西周最后一代“幽王之时，号令犹行于诸侯，故东国诸侯之民愁怨如此。若东迁之后，则不能尔矣”。姚氏以为最迟当在幽王时代，这已难考证，只能确定创作在西周时代。
王当( 明代 )
收录诗词 (4439) 首
简 介
王当 宋眉州眉山人，字子思。幼好学，博览古今，所取唯王佐大略。举进士不中，遂着《春秋列国名臣传》，人竞传之。哲宗元祐六年，苏辙以贤良方正荐，廷对慷慨，不避权贵。调龙游尉。蔡京入相，不复仕。卒年七十二。传《易》与《春秋》，有《经旨》、《史论》、《兵书》。
烛影摇红·赋德清县圃古红梅
"几年侍从作名臣，却向青云索得身。朝士忽为方外士，
独卧郡斋寥落意，隔帘微雨湿梨花。"
贪求匪名利，所得亦已并。悠悠度朝昏，落落捐季孟。
群仙急乃言，百犯庸不科。向观睥睨处，事在不可赦。
不予衾之眠，信予衾之穿。镜明不自照，膏润徒自煎。
听鹤忽忘寝，见山如得邻。明年还到此，共看洞庭春。"
鸣声相唿和，无理只取闹。周公所不堪，洒灰垂典教。
井槛淋清漆，门铺缀白铜。隈花开兔径，向壁印狐踪。
终南别业
长安车马客，倾心奉权贵。昼夜尘土中，那言早春至。
"边烽寂寂尽收兵，宫树苍苍静掩扃。戎羯归心如内地，
"夜泊湘川逐客心，月明猿苦血沾襟。
"寒蛩独罢织，湘雁犹能鸣。月色当窗入，乡心半夜生。
大鼓当风舞柘枝。酒坐微酣诸客倒，球场慢拨几人随。
冰条耸危虑，霜翠莹遐眄。物诱信多端，荒寻谅难遍。
倏辞蛙黾穴，遽排天帝阍。回悲曝鳃者，未免鲸鲵吞。
开凿随人化，幽阴为律暄。远移难得树，立变旧荒园。
山中与裴秀才迪书
先生相将去，不复婴世尘。云卷在孤岫，龙潜为小鳞。
山城要得牛羊下，方与农人分背归。"
秋风袅袅生繁枝。姑苏台上夕燕罢，他人侍寝还独归。
"天宝太白殁，六义已消歇。大哉国风本，丧而王泽竭。
荷锸自成雨，由来非鬼工。如何盛明代，委弃伤豳风。
跪进再拜语嗢咿。绳桥拄过免倾堕，性命造次蒙扶持。
和鸣忽相召，鼓翅遥相瞩。畏我未肯来，又啄翳前粟。
摇落从此始，别离含远情。闻君当是夕，倚瑟吟商声。
沉醉东风·山对面蓝堆翠岫
待平贼垒报天子，莫指仙山示武夫。
擢秀登王畿，出为良使宾。名高满朝野，幼贱谁不闻。
败菜不敢火，补衣亦写书。古云俭成德，今乃实起予。
竹林一自王戎去，嵇阮虽贫兴未衰。"
冬井无寒冰，玉润难为焚。虚怀日迢遥，荣辱常保纯。
春风红树惊眠处，似妒歌童作艳声。"
肉眼不识天上书，小儒安敢窥奥秘。昆仑路隔西北天，
笑击羊皮鼓，行牵犊颔车。中庭贪夜戏，不觉玉绳斜。"
寻南溪常山道人隐居 / 寻南溪常道士
泉绅拖修白，石剑攒高青。磴藓澾拳跼，梯飚飐伶俜。
如何连夜瑶花乱。皎洁既同君子节，沾濡多着小人面。
碧绣檐前柳散垂，守门宫女欲攀时。
目成在桑野，志遂贮椒房。岂无三千女，初心不可忘。"
"商有阳城驿，名同阳道州。阳公没已久，感我泪交流。
"天地入胸臆，吁嗟生风雷。文章得其微，物象由我裁。
松骨轻自飞，鹤心高不群。"
"几年侍从作名臣，却向青云索得身。朝士忽为方外士，
阮郎归（咏春）
早晚得为朝署拜，闲坊买宅作邻居。"
"观里初晴竹树凉，闲行共到最高房。
真珠小娘下清廓，洛苑香风飞绰绰。寒鬓斜钗玉燕光，高楼唱月敲悬珰。兰风桂露洒幽翠，红弦袅云咽深思。花袍白马不归来，浓蛾叠柳香唇醉。金鹅屏风蜀山梦，鸾裾凤带行烟重。八骢笼晃脸差移，日丝繁散曛罗洞。市南曲陌无秋凉，楚腰卫鬓四时芳。玉喉窱窱排空光，牵云曳雪留陆郎。
吾言子当去，子道非吾遵。江鱼不池活，野鸟难笼驯。
蛟龙弄角牙，造次欲手揽。众鬼囚大幽，下觑袭玄窞。
"麾盖从仙府，笙歌入旧山。水流丹灶缺，云起草堂关。
高赀比封君，奇货通幸卿。趋时鸷鸟思，藏镪盘龙形。
营飞柳絮雪，门耀戟枝霜。东望清河水，心随艑上郎。"
满江红·咏竹
尽日逍遥避烦暑，再三珍重主人翁。"
且物各有分，孰能使之然。有子与无子，祸福未可原。
旅程愧淹留，徂岁嗟荏苒。平生每多感，柔翰遇频染。
"把取菱花百炼镜，换他竹叶十旬杯。嚬眉厌老终难去，
勿谓翻译徒，不为文雅雄。古来赏音者，燋爨得孤桐。"
"天宝太白殁，六义已消歇。大哉国风本，丧而王泽竭。
因君讥史氏，我亦能具陈。羲黄眇云远，载籍无遗文。
"苞枿ba矣，惟恨之蟠。弥巴蔽荆，负南极以安。
蝶恋花·泪湿罗衣脂粉满
于嗟苦驽缓，但惧失宜当。追思南渡时，鱼腹甘所葬。
蛾眉自觉长，颈粉谁怜白。矜持昭阳意，不肯看南陌。"
伊洛去未回，遐瞩空寂寥。"
东方朝日迟迟升，迎风弄景如自矜。数声不尽又飞去，
商贾女郎辈，不曾道生死。纵遇强礼拜，雅语不露齿。
"飞雨过池阁，浮光生草树。新竹开粉奁，初莲爇香注。
"朔雪寒断指，朔风劲裂冰。胡中射雕者，此日犹不能。
往取将相酬恩雠。"
高阳台·桥影流虹
"清淮南岸家山树，黑水东边第一栽。影近画梁迎晓日，
"江南杨柳春，日暖地无尘。渡口过新雨，夜来生白苹.
"静夜有清光，闲堂仍独息。念身幸无恨，志气方自得。
何况菊香新酒熟，神州司马好狂时。"
北骑达山岳，南帆指江湖。高踪一超越，千里在须臾。"
潜去不见迹，清音常满听。有时病朝酲，来此心神醒。"
风飘掌下紫游缰。上车着作应来问，折臂三公定送方。
指环照骨明，首饰敌连城。将入咸阳市，犹得贾胡惊。"
宴清都·送马林屋赴南宫分韵得动字
"霜秋自断魂，楚调怨离分。魄散瑶台月，心随巫峡云。
何必尚远异，忧劳满行襟。
攀枝弄雪时回顾，惊怪人间日易斜。
侍膳曾调鼎，循陔更握兰。从今别君后，长忆德星看。"
温润资天质，清贞禀自然。日融光乍散，雪照色逾鲜。
常恐百虫秋，使我芳草歇。"
古人形似兽，皆有大圣德。今人表似人，兽心安可测。
寂寞繁花尽，流莺归莫来。"