山人劝酒
巷狭开容驾，墙低垒过肩。门闾堪驻盖，堂室可铺筵。
所遇皆如此，顷刻堪愁绝。回念入坐忘，转忧作禅悦。
路逢故里物，使我嗟行役。不归渭北村，又作江南客。
"郡中乞假来相访，洞里朝元去不逢。看院只留双白鹤，
黄萎槐蕊结，红破莲芳坠。无奈每年秋，先来入衰思。"
"蹇驴瘦马尘中伴，紫绶朱衣梦里身。符竹偶因成对岸，
昨日输残税，因窥官库门。缯帛如山积，丝絮如云屯。
江花何处最肠断，半落江流半在空。"
何如敛翅水边立，飞上云松栖稳枝。"
句漏沙须买，贪泉货莫亲。能传稚川术，何患隐之贫。"
山人劝酒拼音解释:
xiang xia kai rong jia .qiang di lei guo jian .men lv kan zhu gai .tang shi ke pu yan .
suo yu jie ru ci .qing ke kan chou jue .hui nian ru zuo wang .zhuan you zuo chan yue .
lu feng gu li wu .shi wo jie xing yi .bu gui wei bei cun .you zuo jiang nan ke .
.jun zhong qi jia lai xiang fang .dong li chao yuan qu bu feng .kan yuan zhi liu shuang bai he .
huang wei huai rui jie .hong po lian fang zhui .wu nai mei nian qiu .xian lai ru shuai si ..
.jian lv shou ma chen zhong ban .zi shou zhu yi meng li shen .fu zhu ou yin cheng dui an .
zuo ri shu can shui .yin kui guan ku men .zeng bo ru shan ji .si xu ru yun tun .
jiang hua he chu zui chang duan .ban luo jiang liu ban zai kong ..
he ru lian chi shui bian li .fei shang yun song qi wen zhi ..
ju lou sha xu mai .tan quan huo mo qin .neng chuan zhi chuan shu .he huan yin zhi pin ..
译文及注释
译文
都说春江景物芳妍，而三春欲尽，怎么会不感到伤感呢？拄着(zhuo)拐杖漫步江头，站在芳洲上，只看见柳絮如颠似狂，肆无忌惮地随风飞舞，轻薄不自重的(de)桃花追逐流水而去。
山河荒芜多萧条满目凄凉到边土，胡人骑兵仗威力兵器声里夹风雨。
垂柳一株，委身于永丰坊西南角的荒园中，因柔条极茂，被东使取两枝植于宫中，从此荣耀百倍，无异升天(tian)。料想今春的天象，将会有两颗新星得蒙柳宿星的光芒惠泽了。
绝代佳人与红艳牡丹相得益彰，美人与名花长使君(jun)王带笑观看。动人姿色似春风能消(xiao)无限怨恨，在沉香亭北君王贵妃双依栏杆。
暗处的秋虫一整夜都在鸣叫着，
京口和瓜洲不过一水之遥，钟山也只隔着几重青山。
壮士击筑高歌,风萧萧兮易水寒,忧愁在投壶的活动烟消云散
若石隐居在冥山的山北，有老虎经常蹲在他的篱笆外窥视。若石率领他的家人日夜警惕(ti)。日出的时候敲响金属，日落的时候就点起篝火，筑墙、挖坑来防守。一年结束了，老虎不能有所捕获。 一天老虎死了，若石很开心，自己认为老虎死了就没有对自己形成危害的动物了。从此，他放松了警惕和防备，墙坏了不补，篱笆坏了也不修。忽然有一天，有一只貙听到他家的牛羊猪的声音就进去并吃它们。若石不知道它是貙， 赶它走，但貙并不离开；貙像人一样站立起来用爪子抓死了他。有人说：若石只知道其中一个而不知道另一个，他死了也活该。
端午佳节的黄昏被绵绵小雨浸润，我寂落的独自轻掩门扉。梁间的燕子带着它的雏鸟全都离开了，面对如此冷清的雨夜怎不让人黯然销魂，只能徒劳的向梁间寻觅燕子往日栖息的痕迹，怀念一下往日热闹欢欣的时光。
鸟儿欢快地向房檐上飞去，洁白的云儿竟然从窗户里轻轻地飘了出来。
想折一枝寄赠万里之外，无奈山重水复阻隔遥远。
古台破败草木已经凋落，秋天景色引起我的乡思。
齐顷公派宾媚人将纪国的炊器、玉磐赠送给晋国，并归还鲁、卫两国的土地。“不行，就任凭他们所为。”
现在老了，谁还有心思平白无故去感慨万千；
往事回想起来，只令人徒增哀叹；即便面对多么美好的景色，也终究难以排遣心中的愁苦。秋风萧瑟，冷落的庭院(yuan)中，爬满苔藓的台阶，触目可见。门前的珠帘，任凭它慵懒地垂着，从不卷起，反正整天也不会有人来探望。
白龙上天投诉，天帝说：谁叫你变化为鱼？现在来告状有什么意义?
注释
②掖垣：门下省和中书省位于宫墙的两边，像人的两腋，故名。
（47）唯大王命之：意思是一切听大王的吩咐。唯，希望的意思。
（43）如其： 至于
35.虽连城拱璧不啻也：即使价值连城的宝玉也比不上。拱璧，大璧，极言其珍贵。啻，止。
（12）姑息：无原则的宽容
（24）动：感动
⑷报：告诉，告知，这里有命令的意思。
赏析
“七夕今霄看碧霄，牵牛织女渡河桥。”“碧霄”指浩瀚无际的青天。开头两句叙述的就是牛郎织女的民间故事。一年一度的七夕又来(lai)到了，家家户户的人们纷纷情不自禁地抬头仰望浩瀚的天空，这是因为这一美丽的传说牵动了一颗颗善良美好的心灵，唤起人们美好的愿望和丰富的想象。
最后两句“谁言寸草心，报得三春晖”，是作者直抒胸臆，对母爱作尽情的讴歌。这两句采用传统的比兴手法：儿女像区区小草，母爱如春天阳光。儿女怎能报答母爱于万一呢？悬绝的对比，形象的比喻，寄托着赤子对慈母发自肺腑的爱。
这首咏物诗前(shi qian)两句描述自己在竹上题诗的情景，语势流畅而又含蕴深厚。句中的“青光”指代竹皮，同时把竹皮的颜色和光泽清楚地显现出来：“楚辞”代指作者自己创作的歌诗。诗人从自身的生活感受联想到屈原的遭遇，这里因借“楚辞”含蓄地表达了郁积心中的怨愤之情。首句短短七个字，既有动作，又有情思，蕴意十分丰富。次句运用了对比映照的手法：新竹散发出浓烈的芳香，竹节上下布满白色粉末，显得生机勃勃，俊美可爱；可是题诗的地方青皮剥落，墨汁淋漓，使竹的美好形象受到污损。这里，诗人巧妙地以“腻香春粉”和“黑离离”这一对矛盾的形象，表现内心的幽愤。
孔子云：“行己有耻，使于四方，不辱君命，可谓士矣。”乌有的言论中不曾涉及前代文献记载，然而，在作者运用的文学语言中已经浸透了前代思想滋养。他们二人之间的言论中表现出两种不同的使臣意识，表现出对国家之美的两种不同理解。他们的言论中也表现出两个文学人物间的差异：子虚是一个徒逞一时之快的思想浅薄的人。乌有先生则是诸侯对立时期的贤士的形象。两个形象的差异和他们言论的交锋构成了《《子虚赋》司马相如 古诗》中文脉的波澜。
韩愈在《荐士》诗里说孟(shuo meng)郊的诗“横空盘硬语，妥帖力排奡”。“硬语”的“硬”，指字句的坚挺有力。这首《《游终南山》孟郊 古诗》，在体现这一特点方面很有代表性。
“本来在中唐时期，由于白居易的倡导，诗人们‘缘事而发’，竞相创作新乐府，指摘时弊，反映现实，这种良好的风气，在晚唐作家中并未消失。但是温庭筠的乐府诗，反映社会现实较少，而刻意追求的是形式的华美，描摹的是醉酒歌舞的奢靡生活，充满了珠光宝气、脂粉香泽。他的一部分五七律中，也有这样的情况。这种浮艳轻靡的诗风，是和他长期出入歌场舞榭的放荡生活分不开的。”
罗隐这首诗，用作者自己和孙供奉的不同遭遇作鲜明对比，以自我讽嘲的方式发感慨，泄愤懑，揭露抨击皇帝的昏庸荒诞。
经过铺写渲染烟雨、暮色、重帆、迟鸟、海门、浦树，连同诗人的情怀，交织起来，形成了浓重的阴沉压抑的氛围。置身其间的诗人，情动于衷，不能自已。猛然，那令人肠断的钟声传入耳鼓，撞击心弦。此时，诗人再也抑止不住自己的感情，不禁潸然泪下，离愁别绪喷涌而出：“相送情无限，沾襟比散丝。”随着情感的迸发，尾联一改含蓄之风，直抒胸臆；又在结句用一个“比”字，把别泪和散丝交融(jiao rong)在一起。“散丝”，即雨丝，晋张协《杂诗》有“密雨如散丝”句。这一结，使得情和景“妙合无垠”，“互藏其宅”（王夫之《姜斋诗话》），既增强了情的形象性，又进一步加深了景的感情然彩。从结构上说，以“微雨”起，用“散丝”结，前后呼应；全诗四联，一脉贯通，浑然一体。
这首诗想象富丽，具有浓烈的浪漫气息。诗人运用神话传说，创造出种种新奇瑰丽的幻境来。诗中所提到的人物和铺叙的某些情节，都是神话传说中的内容。但诗人又借助于想象，把它们加以改造，使之更加具体鲜明，也更加新奇美丽。像“王子吹笙鹅管长，呼龙耕烟种瑶草”，不仅使王子吹的笙有形可见，而且鲜明地展示了“龙耕”的美妙境界。这是诗人幻想的产物，却又是某种实体的反照。诗人写子虚乌有的幻境，实际是把世间的人情物态涂上神奇的色彩。例如兰桂芬芳，与人间无异；而桂花不落，兰花常开，却又是天上特有的景(de jing)象；仙妾采香，秦妃卷帘，她们的神情举止与常人没有什么不同，但仙妾采摘的是月宫里不落的桂花，秦妃身边有娇小的青凤相伴，而且她（它）们都永不衰老，这又充满神话色彩。诗人运用这种手法，巧妙地把神和人结合起来，把理想和现实结合起来，使抽象的理想成为可以观照的物象，因而显得深刻隽永，而又有生气灌注。这首诗，全诗十二句，句句都有物象可见，诗人用精心选择的动词把某些物象联系起来，使之构成情节，并且分别组合为六个不同的画面。它们虽无明显的连缀迹象，但彼此色调谐和，气韵相通。这种“合而若离，离而实合”的结构方式显得异常奇妙。
这是一首画面优美、引人入胜的小诗。它描绘了一幅生动的画面：一座幽静无人的园林，在蒙蒙丝雨的笼罩下，有露出水面的菱叶、铺满池中的浮萍，有穿叶弄花的鸣莺、花枝离披的蔷薇，还有双双相对的浴水鸳鸯。诗人把这些生机盎然、杂呈眼底的景物，加以剪裁，组合成诗，向读者展示了一幅清幽而妍丽的画图。诗的首句“菱透浮萍绿锦池”和末句“鸳鸯相对浴红衣”，描画的都是池面景，点明题中的“后池”。次句“夏莺千啭弄蔷薇”，描画的是岸边景。这是池面景的陪衬，而从这幅池塘夏色图的布局来看，又是必不可少的。至于第三句“尽日无人看微雨”，虽然淡淡写来，却是极为关键的一句，它为整幅画染上一层幽寂、迷朦的色彩。句中的“看”字，则暗暗托出观景之人。四句诗安排得错落有致，而又融会为一个整体，具有悦目赏心的美感。
三、四句是第二层。这两句仿佛是少妇对远在蜀地的丈夫的倾心的诉说。“荆州麦熟茧成蛾”说节候，与第二句的“五月”相照应，也与上两句的“白帝风波”、“瞿城五月”相对比。同是五月，丈夫在艰险旅途中日夜兼程，妻子在麦香茧声中辛勤劳作。五月，或许是夫妻商定的归期。然而温暖平静的五月也许是雨雪风霜的五月，少妇半喜半忧(ban you)：丈夫就要归来了呀，可是，眼下归来风险重重啊。缲丝之“丝”同“思”谐音，“头绪多”也是双关语。这是以丝的头绪喻思念丈夫的头绪纷繁：首先是忧虑之情郁结心头，像茧丝一样纷乱无章，其次是相思之情萦绕心头，如茧丝一般绵绵不断，再次是烦恼之情难以排遣，似茧丝那般缠结身心。千头万绪，全是为“君”而生。
最后两句“谁言寸草心，报得三春晖”，是作者直抒胸臆，对母爱作尽情的讴歌。这两句采用传统的比兴手法：儿女像区区小草，母爱如春天阳光。儿女怎能报答母爱于万一呢？悬绝的对比，形象的比喻，寄托着赤子对慈母发自肺腑的爱。
这首咏物诗前(shi qian)两句描述自己在竹上题诗的情景，语势流畅而又含蕴深厚。句中的“青光”指代竹皮，同时把竹皮的颜色和光泽清楚地显现出来：“楚辞”代指作者自己创作的歌诗。诗人从自身的生活感受联想到屈原的遭遇，这里因借“楚辞”含蓄地表达了郁积心中的怨愤之情。首句短短七个字，既有动作，又有情思，蕴意十分丰富。次句运用了对比映照的手法：新竹散发出浓烈的芳香，竹节上下布满白色粉末，显得生机勃勃，俊美可爱；可是题诗的地方青皮剥落，墨汁淋漓，使竹的美好形象受到污损。这里，诗人巧妙地以“腻香春粉”和“黑离离”这一对矛盾的形象，表现内心的幽愤。
孔子云：“行己有耻，使于四方，不辱君命，可谓士矣。”乌有的言论中不曾涉及前代文献记载，然而，在作者运用的文学语言中已经浸透了前代思想滋养。他们二人之间的言论中表现出两种不同的使臣意识，表现出对国家之美的两种不同理解。他们的言论中也表现出两个文学人物间的差异：子虚是一个徒逞一时之快的思想浅薄的人。乌有先生则是诸侯对立时期的贤士的形象。两个形象的差异和他们言论的交锋构成了《《子虚赋》司马相如 古诗》中文脉的波澜。
韩愈在《荐士》诗里说孟(shuo meng)郊的诗“横空盘硬语，妥帖力排奡”。“硬语”的“硬”，指字句的坚挺有力。这首《《游终南山》孟郊 古诗》，在体现这一特点方面很有代表性。
“本来在中唐时期，由于白居易的倡导，诗人们‘缘事而发’，竞相创作新乐府，指摘时弊，反映现实，这种良好的风气，在晚唐作家中并未消失。但是温庭筠的乐府诗，反映社会现实较少，而刻意追求的是形式的华美，描摹的是醉酒歌舞的奢靡生活，充满了珠光宝气、脂粉香泽。他的一部分五七律中，也有这样的情况。这种浮艳轻靡的诗风，是和他长期出入歌场舞榭的放荡生活分不开的。”
罗隐这首诗，用作者自己和孙供奉的不同遭遇作鲜明对比，以自我讽嘲的方式发感慨，泄愤懑，揭露抨击皇帝的昏庸荒诞。
经过铺写渲染烟雨、暮色、重帆、迟鸟、海门、浦树，连同诗人的情怀，交织起来，形成了浓重的阴沉压抑的氛围。置身其间的诗人，情动于衷，不能自已。猛然，那令人肠断的钟声传入耳鼓，撞击心弦。此时，诗人再也抑止不住自己的感情，不禁潸然泪下，离愁别绪喷涌而出：“相送情无限，沾襟比散丝。”随着情感的迸发，尾联一改含蓄之风，直抒胸臆；又在结句用一个“比”字，把别泪和散丝交融(jiao rong)在一起。“散丝”，即雨丝，晋张协《杂诗》有“密雨如散丝”句。这一结，使得情和景“妙合无垠”，“互藏其宅”（王夫之《姜斋诗话》），既增强了情的形象性，又进一步加深了景的感情然彩。从结构上说，以“微雨”起，用“散丝”结，前后呼应；全诗四联，一脉贯通，浑然一体。
这首诗想象富丽，具有浓烈的浪漫气息。诗人运用神话传说，创造出种种新奇瑰丽的幻境来。诗中所提到的人物和铺叙的某些情节，都是神话传说中的内容。但诗人又借助于想象，把它们加以改造，使之更加具体鲜明，也更加新奇美丽。像“王子吹笙鹅管长，呼龙耕烟种瑶草”，不仅使王子吹的笙有形可见，而且鲜明地展示了“龙耕”的美妙境界。这是诗人幻想的产物，却又是某种实体的反照。诗人写子虚乌有的幻境，实际是把世间的人情物态涂上神奇的色彩。例如兰桂芬芳，与人间无异；而桂花不落，兰花常开，却又是天上特有的景(de jing)象；仙妾采香，秦妃卷帘，她们的神情举止与常人没有什么不同，但仙妾采摘的是月宫里不落的桂花，秦妃身边有娇小的青凤相伴，而且她（它）们都永不衰老，这又充满神话色彩。诗人运用这种手法，巧妙地把神和人结合起来，把理想和现实结合起来，使抽象的理想成为可以观照的物象，因而显得深刻隽永，而又有生气灌注。这首诗，全诗十二句，句句都有物象可见，诗人用精心选择的动词把某些物象联系起来，使之构成情节，并且分别组合为六个不同的画面。它们虽无明显的连缀迹象，但彼此色调谐和，气韵相通。这种“合而若离，离而实合”的结构方式显得异常奇妙。
这是一首画面优美、引人入胜的小诗。它描绘了一幅生动的画面：一座幽静无人的园林，在蒙蒙丝雨的笼罩下，有露出水面的菱叶、铺满池中的浮萍，有穿叶弄花的鸣莺、花枝离披的蔷薇，还有双双相对的浴水鸳鸯。诗人把这些生机盎然、杂呈眼底的景物，加以剪裁，组合成诗，向读者展示了一幅清幽而妍丽的画图。诗的首句“菱透浮萍绿锦池”和末句“鸳鸯相对浴红衣”，描画的都是池面景，点明题中的“后池”。次句“夏莺千啭弄蔷薇”，描画的是岸边景。这是池面景的陪衬，而从这幅池塘夏色图的布局来看，又是必不可少的。至于第三句“尽日无人看微雨”，虽然淡淡写来，却是极为关键的一句，它为整幅画染上一层幽寂、迷朦的色彩。句中的“看”字，则暗暗托出观景之人。四句诗安排得错落有致，而又融会为一个整体，具有悦目赏心的美感。
三、四句是第二层。这两句仿佛是少妇对远在蜀地的丈夫的倾心的诉说。“荆州麦熟茧成蛾”说节候，与第二句的“五月”相照应，也与上两句的“白帝风波”、“瞿城五月”相对比。同是五月，丈夫在艰险旅途中日夜兼程，妻子在麦香茧声中辛勤劳作。五月，或许是夫妻商定的归期。然而温暖平静的五月也许是雨雪风霜的五月，少妇半喜半忧(ban you)：丈夫就要归来了呀，可是，眼下归来风险重重啊。缲丝之“丝”同“思”谐音，“头绪多”也是双关语。这是以丝的头绪喻思念丈夫的头绪纷繁：首先是忧虑之情郁结心头，像茧丝一样纷乱无章，其次是相思之情萦绕心头，如茧丝一般绵绵不断，再次是烦恼之情难以排遣，似茧丝那般缠结身心。千头万绪，全是为“君”而生。
创作背景
此诗写劳作之事，其作年难以考证。王琦《李太白年谱》、詹鍈《李白诗文系年》、裴斐《李白年谱简编》均不提此诗作年。
顾梦圭( 五代 )
收录诗词 (8126) 首
简 介
顾梦圭 （1500—1558）明苏州府昆山人，字武祥，号雍里。嘉靖二年进士。授刑部主事，累官至江西右布政使，未赴任，疏请致仕。为人敦厚，嗜文学，常闭门读书，自奉如寒素。有《就正编》、《疣赘录》。
上京即事
"江回望见双华表，知是浔阳西郭门。
未有支持伏腊资。冒热冲寒徒自取，随行逐队欲何为。
见酒兴犹在，登山力未衰。吾年幸当此，且与白云期。"
舞袖飘飖棹容与，忽疑身是梦中游。"
齐入文场同苦战，五人十载九登科。二张得隽名居甲，
自问今年几，春秋四十初。四十已如此，七十复何知。"
宾阶纷组佩，妓席俨花钿。促膝齐荣贱，差肩次后先。
缣渐好，马渐多。阴山虏，奈尔何。"
菩萨蛮·落花夜雨辞寒食
亦曾奋六翮，高飞到青云。从兹知命薄，摧落不逡巡。
"东道常为主，南亭别待宾。规模何日创，景致一时新。
朝来惆怅宣平过，柳巷当头第一家。"
"艳极翻含怨，怜多转自娇。有时还暂笑，闲坐爱无憀.
"早闻一箭取辽城，相识虽新有故情。清句三朝谁是敌，
"去年渭水曲，秋时访我来。今年常乐里，春日哭君回。
相看渐老无过醉，聚散穷通总是闲。"
苍寿有何德，回夭有何辜。谁谓具圣体，不如肥瓠躯。
阳春曲·闺怨
若使至今黄绮在，闻吾此语亦分司。"
认得金环识旧身。十岁佩觿娇稚子，八行飞札老成人。
芸阁怀铅暇，姑峰带雪晴。何由身倚玉，空睹翰飞琼。
"何处感时节，新蝉禁中闻。宫槐有秋意，风夕花纷纷。
荡风波眼急，翻雪浪心寒。忆得瞿唐事，重吟行路难。"
辛苦十数年，昼夜形神疲。竟杂霸者道，徒称帝者师。
江童持网捕将去，手携入市生卖之。我本北人今谴谪，
莫空文举酒，强下何曾箸。江上易优游，城中多毁誉。
女冠子·四月十七
"寒宵劝酒君须饮，君是孤眠七十身。
平生好诗酒，今亦将舍弃。酒唯下药饮，无复曾欢醉。
"我心忘世久，世亦不我干。遂成一无事，因得长掩关。
"我马烦兮释我车，神之庙兮山之阿。予一拜而一祝，
如今不是闲行日，日短天阴坊曲遥。"
遇物伤凋换，登楼思漫瀰。金攒嫩橙子，瑿泛远鸬鹚。
"谁家思妇秋捣帛，月苦风凄砧杵悲。八月九月正长夜，
空里雪相似，晚来风不休。吟君怅望句，如到曲江头。"
夜游宫·竹窗听雨
作之军旅传糟粕。明皇度曲多新态，宛转侵淫易沉着。
有时独隐几，答然无所偶。卧枕一卷书，起尝一杯酒。
自叹今朝初得闻，始知孤负平生耳。唯忧赵璧白发生，
为占娇饶分，良多眷恋诚。别常回面泣，归定出门迎。
"华原磬，华原磬，古人不听今人听。泗滨石，泗滨石，
量入以为出，上足下亦安。兵兴一变法，兵息遂不还。
自吾得此心，投足无不安。体非导引适，意无江湖闲。
冥搜方朔桃，结念安期枣。绿发幸未改，丹诚自能保。
相见欢·落花如梦凄迷
不必人人自敦奖。不扰则得之于理，不夺有以多于赏。
深夜湓浦月，平旦炉峰烟。清辉与灵气，日夕供文篇。
与春无分未甘心。闲停茶碗从容语，醉把花枝取次吟。
柴桑古村落，栗里旧山川。不见篱下菊，但馀墟中烟。
"拄上山之上，骑下山之下。江州去日朱藤杖，
时来不可遏，命去焉能取。唯当养浩然，吾闻达人语。"
"江州去日听筝夜，白发新生不愿闻。
"急管清弄频，舞衣才揽结。含情独摇手，双袖参差列。
陌上花·有怀
"连枝花样绣罗襦，本拟新年饷小姑。自觉逢春饶怅望，
岂独肢体畅，仍加志气大。当时遗形骸，竟日忘冠带。
忘怀日已久，三度移寒暑。今日一伤心，因逢旧乳母。
我今赠一言，胜饮酒千杯。其言虽甚鄙，可破悒悒怀。
"经旬不饮酒，逾月未闻歌。岂是风情少，其如尘事多。
"帘下开小池，盈盈水方积。中底铺白沙，四隅甃青石。
事随心未得，名与道相妨。若不休官去，人间到老忙。"
青青东郊草，中有归山路。归去卧云人，谋身计非误。"
登单父陶少府半月台
传声千古后，得意一时间。却怪钟期耳，唯听水与山。"
即须千里外抛身。紫垣南北厅曾对，沧海东西郡又邻。
范蠡扁舟未要追。蓬断偶飘桃李径，鸥惊误拂凤凰池。
回使先传语，征轩早返轮。须防杯里蛊，莫爱橐中珍。
"辞君岁久见君初，白发惊嗟两有馀。容鬓别来今至此，
望黍作冬酒，留薤为春菜。荒村百物无，待此养衰瘵。
岳璧闲相对，荀龙自有双。共将船载酒，同泛月临江。
"连枝花样绣罗襦，本拟新年饷小姑。自觉逢春饶怅望，
乌夜啼·石榴
冢妇独守礼，群妾互奇邪。但信言有玷，不察心无瑕。
跛鳖虽迟骐骥疾，何妨中路亦相逢。"
号为道州任土贡。任土贡，宁若斯，不闻使人生别离，
籍在金闺内，班排玉扆前。诚知忆山水，归得是何年。"
南望鹿门山，蔼若有馀芳。旧隐不知处，云深树苍苍。"
"云水埋藏恩德洞，簪裾束缚使君身。
远树悬金镜，深潭倒玉幢。委波添净练，洞照灭凝釭.
青紫行将吏，班白列黎氓。一时临水拜，十里随舟行。
满江红·和郭沫若同志
若有人及此，傍观为何如。虽贤亦为幸，况我鄙且愚。
"三杯嵬峨忘机客，百衲头陀任运僧。
"野性爱栽植，植柳水中坻。乘春持斧斫，裁截而树之。
曾向众中先礼拜，西方去日莫相遗。"
"紫毫笔，尖如锥兮利如刀。江南石上有老兔，
贺燕飞和出谷莺。范蠡舟中无子弟，疏家席上欠门生。
太常三卿尔何人。"
"昔年我见杯中渡，今日人言鹤上逢。两虎定随千岁鹿，