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鹧鸪天·离恨

先秦 / 高希贤

舞蝶傍应酣,啼莺闻亦醉。野客莫登临,相雠多失意。"
未可便攀低处枝。藉地落花春半后,打窗斜雪夜深时。
"万里隋城在,三边虏气衰。沙填孤障角,烧断故关碑。
"犹矿出金,如铅出银。超心炼冶,绝爱缁磷。
欻从浮艳诗,作得典诰篇。立身百行足,为文六艺全。
(族夏之歌者,族人酌之所奏也。二章,章四句)
后生乞汝残风月,自作深林不语僧。"
少时写得坐禅影,今见问人何处僧。
未为禄食仕,俯不愧梁粝。未为冠冕人,死不惭忠烈。
我祖西园事,言之独伤怀。如今数君子,如鸟无树栖。
当时不得将军力,日月须分一半明。"
天开吹角出,木落上楼高。闲话钱塘郡,半年听海潮。"
"病来难处早秋天,一径无人树有蝉。


鹧鸪天·离恨拼音解释:

wu die bang ying han .ti ying wen yi zui .ye ke mo deng lin .xiang chou duo shi yi ..
wei ke bian pan di chu zhi .jie di luo hua chun ban hou .da chuang xie xue ye shen shi .
.wan li sui cheng zai .san bian lu qi shuai .sha tian gu zhang jiao .shao duan gu guan bei .
.you kuang chu jin .ru qian chu yin .chao xin lian ye .jue ai zi lin .
xu cong fu yan shi .zuo de dian gao pian .li shen bai xing zu .wei wen liu yi quan .
.zu xia zhi ge zhe .zu ren zhuo zhi suo zou ye .er zhang .zhang si ju .
hou sheng qi ru can feng yue .zi zuo shen lin bu yu seng ..
shao shi xie de zuo chan ying .jin jian wen ren he chu seng .
wei wei lu shi shi .fu bu kui liang li .wei wei guan mian ren .si bu can zhong lie .
wo zu xi yuan shi .yan zhi du shang huai .ru jin shu jun zi .ru niao wu shu qi .
dang shi bu de jiang jun li .ri yue xu fen yi ban ming ..
tian kai chui jiao chu .mu luo shang lou gao .xian hua qian tang jun .ban nian ting hai chao ..
.bing lai nan chu zao qiu tian .yi jing wu ren shu you chan .

译文及注释

译文
游子生活寄托主人,言语行动必须察言观色。
喧阗的(de)鼓声响遏行云星辰闪动,拂浪旌旗招展水(shui)中日月影漂浮。
彩色的腰带与纤细的腰肢相得益彰,红色的衣衫衬着华丽的织成更加鲜艳。
女子变成了石头,永不回首。
意欲梦中一相见,山重重,路迢迢,却向何处寻!只待短信解离恨,信来应是太迟迟。岁月悠悠,还是凉生玉枕时。
将用什么来记叙我的心意,留下信物以表白款(kuan)曲忠诚:
青春的日子十分容易逝去,学问却很难获得成功,所以每一寸光阴都要珍惜,不能轻易放过。没(mei)等池塘生春草的美梦醒来,台阶前的梧桐树叶就已经在秋风里沙沙作(zuo)响了。
她低着头随手连续地弹个不停;用琴声把心中无限的往事说尽。
宝塔宛如平地涌出,孤高巍峨耸入天宫。  
漫天的雪在这个寒冷的夜晚停住了。
(他说)“你家那个地方(fang)现在已是松树柏树林中的一片坟墓。”
有易女子丰腴细润,如何保养如此体态?
清风时时摇着它的枝条,潇洒终日是多么惬意。
阳光照耀下的汉阳树木清晰可见,鹦鹉洲上有一片碧绿的芳草覆盖。

注释
(38)《怀沙》:在今本《楚辞》中,是《九章》的一篇。令人多以为系屈原怀念长沙的诗。
②大旆(pèi):一种末端呈燕尾状之大旗。
⑻几孤风月:辜负了多少美好的风光景色。几:多少回。孤:通“辜”,辜负。风月:美好的风光景色。
荒台:彭城(徐州)戏马台。项羽阅兵于此,南朝宋武帝重阳日曾登此台。
蓬莱宫:传说海上有仙山,名蓬莱,而孤山寺中亦有蓬莱阁,语带双关。
134. 以:连词,所连接的后一部分表示前面动作行为的目的,可译为“来”。
⒅南阳诸葛庐,西蜀子云亭:南阳有诸葛亮的草庐,西蜀有扬子云的亭子。这两句是说,诸葛庐和子云亭都很简陋,因为居住的人很有名,所以受到人们的景仰。诸葛亮,字孔明,三国时蜀汉丞相,著名的政治家和军事家,出仕前曾隐居南阳卧龙岗中。扬雄,字子云,西汉时文学家,蜀郡成都人。庐:简陋的小屋子。
(27)芰(jì)制、荷衣:以荷叶做成的隐者衣服。《离骚》:“制芰荷以为衣兮,集芙蓉以为裳。”

赏析

  这是一首叙事诗,诗中不仅写了牛郎织女七夕相会的场面,还追叙了织女婚前婚后的有关情节,展示了她心情变化的三个过程:嫁前“辛苦无欢容不理”;嫁后“绿鬓云鬟朝暮梳”;谪归“泪痕有尽愁无歇”。由怨而欢而悲,机声、玉指、愁容、欢态、叹息、眼泪都写到了。诗篇多层次、多侧面地表现她,使一个富有立体感的血肉丰满的少女形象活跃在读者面前。这是这首诗超过同题材的一般诗词的地方,无怪乎《侯鲭录》云:“此歌东坡称之”。
  此诗的前三联描写了匡山的自然美景,雄奇、秀丽、清幽,可见其对家乡的深情与依恋。尾联则抒发了他欲为大唐盛世奉献出文才武艺的宏伟抱负。不是不热爱家乡与大自然,只是因为早已有了在盛世施展才能的抱负了。
  “野蔓有情萦战骨,残阳何意照空城”。这两句情感极其低沉悲痛。江淹《恨赋》:“试望平原,蔓草萦骨。”元好问在本诗中加入“有情”二字,使自在生长的野蔓草也变得灵动起来,而且还注入了感情的力度,可谓力透纸背。接下来,面对夕阳残照的空城,作者呼天抢地,责问蒙古军屠城罪行。人们读后,不禁一陲魂颤。
  苏辙的散文《《黄州快哉亭记》苏辙 古诗》,因其高超的艺术技巧,历来被人推崇备至,公认是一篇写景、叙事、抒情、议论紧密结合并融为一体的好文章。最能体现苏辙为文纡徐(从容缓慢)条畅(通畅而有条理)、汪洋(wang yang)(气度宽宏)澹泊(不追求名利)的风格,就同他的为人一样。这篇文章由写景叙事入手,而后转入议论。条理清晰,结构严谨,过渡自然,不露痕迹。写景,能曲肖其景,但又不实不死,做到情景俱出,境界深远,让人产生丰富的联想;叙事,能于简要之中插入闲情,磊落跌宕,分外远致。这篇文章最杰出的地方,还在于它的议论。文章就同样的“风”,因帝王、庶人生活、思想之不同而感觉殊异的事实,得出“使其中不自得,将何往而非病?使其中坦然,不以物伤性,将何适而非快”的结论。立论正确,论证有力,结论无可辩驳,令人信服。“论如析薪,贵能破理”。(梁·刘勰《文心雕龙·论说》)要能破理,立论首先要正确,要“贵是而不务华”。(汉·王充《论衡·自纪》)《《黄州快哉亭记》苏辙 古诗》以人对外物的感受是千差万别、因人而异的事实立论,这无疑是正确的。立论“贵是”,就要贵在正确揭示事物的本质。要能破理,在论证过程中还应做到,所“考引事实”必须“不使差忒”。(宋·洪迈《容斋随笔》)苏辙在文章中征引楚襄王兰台披襟当风故事,作为论证的例子,故事的出处在宋玉的《风赋》(见·梁·萧统《昭明文选》),确凿无误,足可传信。最难能的是,这篇文章的议论始终带着情韵,故虽有一股愤懑不平之气贯注其间,却不显出伧父面目。“风无雄雌之异……而风何与焉?”“连山绝壑……乌睹其为快也哉!”等等议论就是。这些议论都近乎于言情,近乎于绘景,显得情韵十足,无丝毫议论常有的逼人气势。唯其如此,文章纡徐条畅,汪洋澹泊的总体风格,也就不致因这些议论而遭受贬斥。
  《咏怀》这类诗,自西晋阮籍创体以来,或托比兴,或借史实,或抒感怀,或重讽谕,其手法多变,总以显示真实情怀,言远旨深为贵。此篇以赋为主,直写自身苦状,透露不遇心态,塑造出一个受压制被鄙弃的知识分子的自我形象,就认识和审美价值而言,是有它的独特贡献的。
  第三联“桂子月中落,天香云外飘”,桂子:桂树的种子。桂树开花不结子。天竺桂结子。传说《灵隐寺》宋之问 古诗和天竺寺每到秋高气爽时节常有似豆的颗粒从天空降落,称为桂子。天香:祭神的香。北周庾信《奉和同泰寺浮图》诗:“天香下桂殿,仙梵入伊笙。”月宫桂子撒落下来,纷纷扬扬,异响阵阵;龙宫中的香烟袅袅升起,直入云天,上下交织成一个清幽空灵之境。这联诗借用神话传说表现了《灵隐寺》宋之问 古诗声色香怡人的特色。
  作者在第一首诗的前半首里,以举重若轻、驭繁如简的笔力,把一个宫人远离故乡、幽闭深宫的整个遭遇浓缩在短短十个字中。首句“故国三千里”,是从空间着眼,写去家之远;次句“深宫二十年”,是从时间下笔,写入宫之久。这两句诗,不仅有高度的概括性,而且有强烈的感染力;不仅把诗中女主角的千愁万恨一下子集中地显示了出来,而且是加一倍、进一层地表达了她的愁恨。一个少女不幸被选入宫,与家人分离,与外界隔绝,失去幸福,失去自由,本来已经够悲惨了,何况家乡又在三千里之外,岁月已有二十年之长,这就使读者感到其命运更加悲惨,其身世更可同情。与这两句诗相似的有柳宗元《别舍弟宗一》诗中“一身去国六千里,万死投荒十二年”一联,也是以距离的遥远、时间的久长来表明去国投荒的分外可悲。这都是以加一倍、进一层的写法来增加诗句的重量和深度。后半首诗转入写怨情,以一声悲歌、双泪齐落的事实,直截了当地写出了诗中人埋藏极深、蓄积已久的怨情。这后两句诗也以强烈取胜,不以含蓄见长。过去一些诗论家有诗贵含蓄、忌直贵曲的说法,其实并不是绝对的。应当说,一首诗或曲或直,或含蓄或强烈,要服从它的内容。这首诗的前半首已经把诗中人的处境之悲惨写到了极点(dian),为逼出怨情蓄足了力量,因而在下半首中就势必让诗中人的怨情喷薄而出、一泻为快了。这样才能使整首诗显得强烈有力,更能收到打动读者的艺术效果。这里,特别值得拈出的一点是:有些宫怨诗把宫人产生怨情的原因写成是由于见不到皇帝或失宠于皇帝,那是不可取的;这首诗反其道而行之,它所写的怨情是在“君前”、在诗中人的歌舞受到皇帝赏识的时候迸发出来的。这个怨情,联系前两句看,决不是由于不得进见或失宠,而是对被夺去了幸福和自由的抗议,正是刘皂在一首《长门怨》中所说,“不是思君是恨君”。这首诗还有两个特点。一是:四句诗中,前三句都是没有谓语的名词句。谢榛在《四溟诗话》中曾指出,诗句中“实字多,则意简而句健”,而他所举的“皆用实字”的例句,就是名词句。这首诗之所以特别简括凝炼、强烈有力,与运用这种特殊的诗句结构有关。另一特点是:四句诗中,以“三千里”表明距离,以“二十年”表明时间,以“一声”写歌唱,以“双泪”写泣下,句句都用了数目字。而数字在诗歌中往往有其特殊作用,它能把一件事情、一个问题表达得更清晰,更准确,给读者以更深刻的印象,也使诗句特别精炼有力。这首诗的这两个艺术形式上的特点,与它的内容互为表里,相得益彰。
  接下来的两句诗,“晴明落地犹惆怅,何况飘零泥土中。”具体细微地刻画了风雨过后落红满地的景象,用的是一种欲擒故纵、欲说还休的表现手法,极尽强调、渲染之能事。先说哪怕在是风和日丽的情况下,开败的牡丹随风飘落也会令人感到无比惆怅,进而强调眼前所见,当初在枝头上或含苞待放,或笑靥迎人的花瓣已经不但开败,“何况”又纷纷“飘零”在风雨过后的“泥土中”,那种惨状,那份凄凉,只要是有一分爱花的心思,哪怕是石头人见了也要落泪了,更不要说白居易面对此景又该做何感想了,这实在是他无从表达也不忍明说的。诗歌也就在这种让人不忍卒读的情绪中,黯然而止了。
  第三四句诗人宕开诗笔;从赞美友人诗思之清入手,进而衬托出友人不凡的人格。韦应物说:难怪友人的诗思如此清澈而沁人心骨,原来他所居住的环境如此清冷幽静,不仅门对(men dui)着潺潺溪流,仰头还可看到白雪皑皑的山岗呢!末句妙语双关,既是友人居住环境的具体描绘,又是友人诗思诗境的比况形容,其中透露出的对友人的钦慕之情宛然可见,韦作构思之妙,于此可窥一斑。
  前面四句,是扣住水仙本身的描写;下面四句,从水仙引来山矾、梅花,并牵涉到诗人本身,作旁伸横出的议论和抒情,意境和笔调都来个大的变换。“含香体素欲倾城,山矾是弟梅是兄。”上句仍从水仙说,用“倾城”美人比喻花的清香洁白的芳韵;下句则拿山矾、梅花来比较,说水仙在梅花之下而居山矾之上。山矾,这个名字是黄庭坚起的,山矾本名郑花,木高数尺,春开小白花,极香,叶可以染黄,黄庭坚因其名太俗,改为山矾。他在《戏咏高节亭边山矾花二首》的《序》中说到此事。用山矾来比水仙,也始于黄庭坚,有些人不服气,说山矾和水仙不好相比,杨万里《水仙花》:“金台银盏论何俗,矾弟梅兄品未公。”黄庭坚一时兴到之言,不是仔细在那里品评。表面上,前五句都用美女形容水仙,写得那样幽细秀美,第六句忽作粗犷之笔,把三种花都男性化了,大谈“兄弟”问题;前后不统一,不调和,几乎有点滑稽。实际上,作者正是有意在这种出人意外的地方,表现他写诗的随意所适,抒写自由,读者用不着费心去考虑他的比喻是否完全贴切。这一句,作者有意使读者惊讶于诗句的粗犷,惊讶于与前面描写格调的不统一,不调和,还是第一步;作者还有意要把这种情况引向前进。最后两句:“坐对真成被花恼,出门一笑大江横。”被花恼,杜甫《江畔独步寻花七绝句》,杜甫与黄庭坚,都不是真正“恼花”,恼花是来自爱花。杜甫是恼赏花无人作伴;黄庭坚是恼独坐对花,欣赏太久,感到寂寞难受。诗说赏花之后,想散散心,换换眼界,故走出门外。但作者所写出门后对之欣赏而“一笑”的,却是“横”在面前的“大江”。这个形象,和前面所写的水仙形象相比,“大”得惊人,“壮阔”得惊人;诗笔和前面相比,也是“横”得惊人,“粗犷”得惊人。这两句诗,不但形象、笔调和前面的显得不统一,不调和,而且转接也很奇突。宋代陈长方《步里客谈》说杜甫诗《缚鸡行》结尾从“鸡虫得失无了时”,忽转入“注目寒江倚山阁”,“断句旁入他意,最为警策”,黄庭坚此诗,当是仿效。清代方东树《昭昧詹言》说:“山谷之妙,起无端,接无端,大笔如椽,转如龙虎。扫弃一切、独提精要之语,往往承接处中亘万里,不相连属,非寻常意计所及。此小家何由知之?”这些话,可帮助读者认识该诗出奇的结语的用意和功力所在。
  诗的第一句“昨夜秋风入汉(ru han)关”,看上去是写景,其实是颇有寓意的。我国西北和北部的少数民族的统治武装,常于秋高马肥的季节向内地进犯。“秋风入汉关”就意味着边境上的紧张时刻又来临了。“昨夜”二字,紧扣诗题“早秋”,如此及时地了解“秋风”,正反映了严武作为边关主将对时局的密切关注,对敌情的熟悉。
  显然,这是一首哲理性的杂诗,但读来却非但不觉枯索,反感到富于情韵。这一方面固然因为他的思索切近生活,自然可亲,与后来玄言诗之过度抽象异趣,由四个层次的思索中,能感到诗人由抑而扬,由扬又以抑,再抑而再扬的感情节奏变化。另一方面,也许更重要的是,这位诗人已开始自觉不自觉地接触到了诗歌之境主于美的道理,在景物的营构,情景的交融上,达到了前人所未有的新境地。诗的前四句,历来为人们称道,不妨以之与《诗经》中相近的写法作一比较。
  这段属叙事,指出王十二寒夜独酌有怀,同时表明李白的态度。之后便是诗人自己抒情了。
  这首诗语言简明洗练,轻巧明快,没有任何难懂的地方,体现了诗人对农民辛勤劳作的关心,把农民兄弟的快乐当成自己的快乐,与他们同喜同悲。一位不事农桑的文人士大夫能拥有这样的情怀,不仅在封建社会,即使是在今天都是难能可贵的。这也从一个侧面解释了,为什么吉甫敢于为民请命,排击煊赫一时的秦桧。

创作背景

  刘骏在元嘉二十八年也是被贬失意的。《宋书·孝武帝纪》:“(元嘉)二十七年,坐汝阳战败,降号镇军将军。又以索虏南侵,降为北中郎将。二十八年,进督南兖州、南兖州刺史,当镇山阳。寻迁都督江州荆州之江夏豫州之西阳晋熙新蔡四郡诸军事、南中郎将、江州刺史,持节如故。”刘骏被贬远离都城建康,与陈思王植远离都城洛阳也有相似的地方。

  

高希贤( 先秦 )

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简 介

高希贤 高希贤,字勉斋,一字圣阶,号莲峰,甘肃安化人。道光乙未进士,官南充知县。有《瞰泉斋诗存》。

题招提寺 / 易重

"好鸟无恶声,仁兽肯狂噬。宁教鹦鹉哑,不遣麒麟细。
十穗萧条九穗空。敢言一岁囷仓实,不了如今朝暮舂。
心迹所便唯是直,人间闻道最先憎。"
"芳蓝滋匹帛,人力半天经。浸润加新气,光辉胜本青。
离城风已暖,近岳雨翻寒。此去知谁顾,闲吟只自宽。"
"故人不可见,聊复拂鸣琴。鹊绕风枝急,萤藏露草深。
寂历秋怀动,萧条夏思残。久贫空酒库,多病束鱼竿。
静默供三语,从容等一枰。弘深司马法,雄杰贰师兵。


题画兰 / 汪思温

中宵吟罢正惆怅,从此兰堂锁绿苔。"
万年松树不知数,若个虬枝是大夫。"
叶落上阳树,草衰金谷园。乱鸦归未已,残日半前轩。"
草短分雏雉,林明露掷猿。秋枫红叶散,春石谷雷奔。
虚伫神素,脱然畦封。黄唐在独,落落玄宗。"
"荣枯无路入千峰,肥遁谁谐此志同。司寇亦曾遭鲁黜,
"草堂虚洒待高真,不意清斋避世尘。
"广亭遥对旧娃宫,竹岛萝溪委曲通。茂苑楼台低槛外,


渔歌子·柳垂丝 / 释景深

刮则齐民痈,分为勐士禄。雄健许昌师,忠武冠其族。
陆困泥蟠未适从,岂妨耕稼隐高踪。 若非先主垂三顾,谁识茅庐一卧龙。
三闾有何罪,不向枕上死。"
何时更问逍遥义,五粒松阴半石床。"
"长松埋涧底,郁郁未出原。孤云飞陇首,高洁不可攀。
嘶马应思塞,蹲乌似为燕。童痴为兽捏,僧爱用茶煎。
乘马惊新冢,书帷摆旧尘。只应从此去,何处福生民。"
逡巡又是一年别,寄语集仙唿索郎。"


蝶恋花·落落盘根真得地 / 张曙

"广漠杳无穷,孤城四面空。马行高碛上,日堕迥沙中。
破除生死须齐物,谁向穹苍问事由。
一半晴空一半云,远笼仙掌日初曛。
能向楼台强出头。霁色陡添千尺翠,夕阳闲放一堆愁。
图书筐簏外,关眼皆賸长。饿隶亦胜无,薄田家所仰。
曾看轻舟渡远津,无风着岸不经旬。
水面轻烟画别愁。敢待傅岩成好梦,任从磻石挂纤钩。
地废金牛暗,陵荒石兽稀。思君同一望,帆上怨馀晖。"


凉州词二首 / 王嘉

锦鳞赪尾平生事,却被闲人把钓竿。"
远烟当叶敛,骤雨逐风多。独忆紫芝叟,临风歌旧歌。"
"月晓已开花市合,江平偏见竹簰多。
归荣便累千金赠,为报当时一饭恩。"
依栖应不阻,名利本来疏。纵有人相问,林间懒拆书。
昔有叶道士,位当升灵官。欲笺紫微志,唯食虹影丹。
凉天生片月,竟夕伴孤舟。一作南行客,无成空白头。"
"春尽未离关,之官亦似闲。不嫌请薄俸,为喜带名山。


春游南亭 / 张江

"海风叶叶驾霓旌,天路悠悠接上清。锦诰凄凉遗去恨,
"微微春色染林塘,亲拨烟霞坐涧房。阴洞雪胶知未入,
从此常僚如有问,海边麋鹿斗边槎。"
先生不入云台像,赢得桐江万古名。
凝睇复凝睇,一觞还一觞。须知凭栏客,不醉难为肠。"
时时欲得横波眄,又怕回筹错指人。"
尽日来唯我,当春玩更谁。他年如入用,直构太平基。"
"野云如火照行尘,会绩溪边去问津。才子省衔非幕客,


得胜乐·夏 / 褚篆

全家到江陵,屋虚风浩浩。中肠自相伐,日夕如寇盗。
繁华朱翠尽东流,唯有望楼对明月。"
辉华侵月影,历乱写星躔。望极高楼上,摇光满绮筵。
粗才自合无岐路,不破工夫漫解嘲。"
成汤与周武,反覆更为尊。下及秦汉得,黩弄兵亦烦。
分明古雅声,讽谕成凄切。皴bq老松根,晃朗骊龙窟。
君心无定波,咫尺流不回。后宫门不掩,每夜黄鸟啼。
晴天倒影西江渌。具区彭蠡夹两旁,正可别作一岳当少阳。"


菊梦 / 周诗

纵横握中算,左右天下务。肮脏无敌才,磊落不世遇。
惜佩终邀祸,辞环好激贪。宗溟虽畎浍,成厦必楩楠。
"井邑藏岩穴,幽栖趣若何。春篁抽笋密,夏鸟杂雏多。
"吴楚烟波里,巢由季孟间。只言无事贵,不道致身闲。
王良若许相抬策,千里追风也不难。"
欲销毁后骨,空转坐来胞。犹豫应难抱,狐疑不易包。
"会稽山上云,化作越溪人。枉破吴王国,徒为西子身。
"花木闲门苔藓生,浐川特去得吟情。病来久绝洞庭信,


塞翁失马 / 戴镐

"陆机西没洛阳城,吴国春风草又青。
保兹万卷书,守慎如羁绁。念我曾苦心,相逢无间别。
"野园烟里自幽寻,嫩甲香蕤引渐深。行歇每依鸦舅影,
梁城东下虽经战,风俗犹传守旧规。
相逢得何事,两笼酬戏笺。无颜解媮合,底事居冗员。
莫道仙家无好爵,方诸还拜碧琳侯。"
黄蝶隔溪无限情。何处樵渔将远饷,故园田土忆春耕。
数竿新竹当轩上,不羡侯家立戟门。"


前出塞九首·其六 / 欧芬

"草没苔封叠翠斜,坠红千叶拥残霞。
草草相唿一时发。飓风忽起云颠狂,波涛摆掣鱼龙僵。
从此蘼芜山下过,只应将泪比黄泉。
疏如松间篁,野甚麋对鹿。行谭弄书签,卧话枕棋局。
从此客程君不见,麦秋梅雨遍江东。"
蕊逐蜂须乱,英随蝶翅斜。带香飘绿绮,和酒上乌纱。
"崦里何幽奇,膏腴二十顷。风吹稻花香,直过龟山顶。
见义必许死,临危当指囷。无令后世士,重广孝标文。"