好事近·叶暗乳鸦啼
"碧落高高云万重，当时孤鹤去无踪。
若逢城邑人相问，报道花时也不闲。"
待得知音尾已焦。若使琢磨徽白玉，便来风律轸青瑶。
虿毒久萌牙，狼顾非日夕。礼貌忽骄狂，疏奏遂指斥。
万人惟待乘鸾出，乞巧齐登明月楼。
古松百尺始生叶，飒飒风声天上来。"
欲托清香传远信，一枝无计奈愁何。"
好景时牵目，茅斋兴有馀。远山经雨后，庭树得秋初。
"闲居静侣偶相招，小饮初酣琴欲调。我正风前弄秋思，
"来从千山万山里，归向千山万山去。
好事近·叶暗乳鸦啼拼音解释:
.bi luo gao gao yun wan zhong .dang shi gu he qu wu zong .
ruo feng cheng yi ren xiang wen .bao dao hua shi ye bu xian ..
dai de zhi yin wei yi jiao .ruo shi zhuo mo hui bai yu .bian lai feng lv zhen qing yao .
chai du jiu meng ya .lang gu fei ri xi .li mao hu jiao kuang .shu zou sui zhi chi .
wan ren wei dai cheng luan chu .qi qiao qi deng ming yue lou .
gu song bai chi shi sheng ye .sa sa feng sheng tian shang lai ..
yu tuo qing xiang chuan yuan xin .yi zhi wu ji nai chou he ..
hao jing shi qian mu .mao zhai xing you yu .yuan shan jing yu hou .ting shu de qiu chu .
.xian ju jing lv ou xiang zhao .xiao yin chu han qin yu diao .wo zheng feng qian nong qiu si .
.lai cong qian shan wan shan li .gui xiang qian shan wan shan qu .
译文及注释
译文
我(wo)在这黄河岸边祭下一樽美酒，将你我那无尽的过往从头细数。你我二人那日相见恍若眼前，但在不知不觉间(jian)却已过去了悠悠岁月。我衣襟上愁苦的泪痕隐约还在，但眉间喜气却已暗示你我重逢在即。待到重逢日，我定要和你同游池上，到如(ru)雪落花中寻觅春(chun)天的痕迹。
华山畿啊，华山畿，
什么地方采白蘩，沼泽旁边沙洲上。采来白蘩做何用？公侯之家祭祀用。什么地方采白蘩，采来白蘩溪中洗。采来白蘩做何用？公侯之宫祭祀用。差来专为采白蘩，没日没夜为公侯。差来《采蘩》佚名 古诗人数多，不要轻(qing)言回家去。
夏日的清风吹过地面，好像秋天提前而至，赤日当空，也不感(gan)到正午的炎热。
“ 假如大王能和百姓们同乐，那就可以成(cheng)就王业，统一天下。”
龙伯巨人舍弃舟船行走陆地，又是怎样将灵龟钓离大海？
细雨涤尘草色绿可染衣，水边桃花红艳如火将燃。
种田郎荷锄(chu)听采菱女唱歌，并一道唱和着山歌踏月而归。炉火隔彻天地，柴烟中红星乱闪。
正当春季，我扛起锄头下田，到了天晚还忙着浇田。县吏知道我回来了，又征召我去练习(xi)军中的骑鼓。
李白既没有隐藏自己的远大志向，又能在受宠和被放逐的不同境遇中自保。
伤心得在松林放声痛哭，并激起回响，泉流也好像一起呜咽，声音显得悲伤极了。
春风吹拂柳枝随风起舞，绽出嫩芽一片嫩黄比丝柔软。
今日的春光如同昨天一样明媚，碧树绿草间，有黄鹂鸟在唧唧鸣叫。但突然之间，蕙草就枯萎凋零了，衰飒的秋风吹来阵阵凉意，让人顿感忧伤。已经进入秋天，树木的叶子纷纷落下，一片凄清的景象。冰冷惨淡的月光下纺织的女子正独自伤悲。她为群芳的逝去而感到无限忧愁，繁盛的枝叶如今都已凋落，秋露浓浓，让人感到无限落寞。
幸亏没有寄来折梅，勾起我岁末伤情，赏阅折梅，怎勘那乡愁缭乱，思绪纷纷。
回来吧，不能够耽搁得太久！
注释
⑥中流：中央。扬素波：激起白色波浪。
此臣所以报先帝而忠陛下之职分也：这是我用来报答先帝，效忠陛下的职责本分。
12.枉用相存：屈驾来访。枉，这里是“枉驾”的意思；用，以。存，问候，思念。
③疆圻蹙：疆域缩少，指金人南侵，南宋的版图已远小于北宋。
②李易安：即李清照，号易安居士。
④倒压：倒映贴近。
②云阶月地：指天宫。语出杜牧《七夕》：“天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。”
⑵正：一作“更”。
11.送：打发。生涯：生活。
3.唢呐：写作“锁呐”，管乐器，管身正面有七孔，背面一孔。前接一个喇叭形扩声器。民乐中常用。
赏析
吴姬、越艳、楚王妃三个词连用，铺写出莲娃们争芳斗妍，美色纷呈的景象。第二句正写采莲活动，从“争弄莲舟”来看，似乎是一种采莲的竞赛游戏。唐汝询说：“采莲之戏盛于三国，故并举之。”（《唐诗解》）因为要划船竟采，顾不得水湿衣衫。采莲姑娘那好胜、活泼、开朗的情态就通过“水湿衣”这个细节表现出来。
首联描写了万里大地春已去，雁也北归，而友人却要南去的景象。似乎与春暖北上的大雁不相和谐，但它写出了辽阔的高空景观，场面雄伟，是写空中。
二是诗的意境的动态描绘。诗中“劈昆仑”、“下龙舟”、“星辰动”、“日月浮”等句中的“劈”、“下”、“动”、“浮”，以及“游”、“震”、“拂”、“开”等字，都是动词，因而就赋予全诗意境以活动的体态，形成了骏马走坂之势，给读者以形象飞动之感。特别引读者注意的是，诗人在进行这种动态描写时，能够在史实的基础上进行合理的虚构和夸张。像颈联“凝云鼓震星辰动，拂浪旗开日月浮”两句，其中的“鼓震”、“旗开”是历史事实；但是鼓声能上入云霄，把行云挡住并使星辰摇动，旗帜能“拂浪”，在旌旗闪动时又能使人看到波浪中日月的浮影，这都是诗人的创造性想象，是虚构和夸张。诗的首联、颔联本来已经写得很活脱，很有气魄，再加上这样一个颈联，就更显得造形生动，气象雄豪，把杨广东游的那种赫赫声势、巍巍壮观的豪华盛况活灵活现地展现在读者眼前。颈联这两句诗实是全篇(quan pian)的“警策”。
鸥鹭鸳鸯作一池，须知羽翼不相宜。
第二段，丈章在前面基础上较而易举地由抽象而具体，由隐而显。由历史的抽象概说，过渡到具体的史事论述。西汉社会诸侯的割据势力严重威胁着封建的中央集权、晃错继贾谊之后，屡次建议景帝“削藩”。他说诸侯王“削之亦反，不削亦反、削之，其反呕，祸小；不削之，其反迟，祸大。”汉景帝用其策，于是出现了“七国之乱”。后来因谗言晁错被杀，后代之人多悲叹晃错的尽忠而蒙害。但苏轼这里却一反传统老调，认为晃错获罪是由于“有以取之也”，从而使文章蹊径独辟、不同凡响。
文章眉目清晰，次序井然。其结构类似议论文，开宗明义，点出题目，列出论点：“黯然销魂者，唯别而已矣。”首段总起，泛写人生离别之悲，”黯然销魂“四字为全文抒情定下基调。中间七段分别描摹富贵之别、侠客之别、从军之别、绝国之别、夫妻之别、方外之别、情侣之别，以“别虽一绪，事乃万族”铺陈各种别离的情状，写特定人物同中有异的别离之情。末段则以”别方不定，别理千名，有别必怨，有怨必盈“的打破时空的方法进行概括总结，在以悲为美的艺术境界中，概括出人类别离的共有感情。其结构又似乐曲中的ABA形式，首尾呼应，以突出主旨。
颈联“仳离放红蕊，想像颦青娥”，清人仇兆鳌认为此处“青娥”应为“青蛾”。但联系前面所提到的“月波”“月中桂”，后面的 “牛女”“渡河”等词句可知作者处处在围绕“月”展开联想，叙写心怀，该句中的“青娥”也应是指与月有密切关系的嫦娥，暗指妻子，而不是“青蛾” 。再者，从句意来说，“想像颦青娥 ” 的意思是想念故人使得青娥蹙眉了，若做“青蛾”则无法与诗意相符。这句运用透过一层的写法，借自己想象妻子思念自己而忧伤不已的样子来表达夫妇分隔两地的愁苦之情。
以对话的方式展开情节，贯穿全篇，简洁而传神，符合人物性格发展的需要。作者把宋定伯和鬼的对话描写得栩栩如生，如临其境，颇为有趣。
以上八句以形写声，摄取的多是运动着的物象，它们联翩而至，新奇瑰丽，令人目不暇接。结末两句改用静物，作进一步烘托：成天伐桂、劳累不堪的吴刚倚着桂树，久久地立在那儿，竟忘了睡眠；玉兔蹲伏一旁，任凭深夜的露水不停在洒落在身上，把毛衣浸湿，也不肯离去。这些饱含思想感情的优美形象，深深印在读者心中，就像皎洁的月亮投影于水，显得幽深渺远，逗人情思，发人联想。
谢安所乐，在于裙钗不让须眉，侄女之诗才，更在侄子之上。按谢朗少有文名，《世说新语·言语》篇引《续晋阳秋》称他“文义艳发”，《文学》篇引《中兴书》说他“博涉有逸才”。所以叔父出韵起题，侄子即为唱和，正见其才思敏捷也(jie ye)。平心而论，“撒盐空中”亦不失为一种比方，雪，以其粉白晶莹飘散而下，谢朗就近取譬，用撤盐空中拟之，虽不高明，也差可形容了。
“鸣筝金粟柱，素手玉房(fang)前。”诗的一二句写弹筝的女子纤手拨筝，正处于弹奏状态。筝是一种弦乐器。从唐诗中所描写的筝来看，筝是十三根弦，如：“花脸云鬟坐玉楼，十三弦里一时愁”（白居易《听崔七妓人筝》）。“大艑高船一百尺，清声促柱十三弦”（刘禹锡《夜闻商人船中筝》）。此诗是速写，当然必须抓住最能突出主题的部分。最引人注目的，首先便是弹筝者手中正在拨弄的乐器，特别是那绚丽华美，闪烁着点点金色光斑的弦柱。接着，诗人的目光又自然而然地落到那双正在琴弦上跳动的洁白如玉的纤手上，以及弹奏的环境。精洁雅致的琴房，自然别有一番情味。从画面上看，“金粟”、“素手”、“玉房”交相对比，色彩明丽而华贵，虽然(sui ran)是速写，却又施重彩，给人以极为强烈的印象。绘画毕竟是视觉的艺术，而鸣筝所成的乐曲则是作用于听觉的艺术。一、二两句诗所绘出的画面是绝妙的，读者从中瞥见了闪光的琴柱、白嫩的巧手、素雅的琴房，但却没有听到琴声。也许是精湛的工艺、绰约的风姿、高洁的环境使诗人过于全神贯注了。
这是一首抒发宫怨的诗歌。昭阳殿是西汉赵飞燕得宠时住的寝宫，后来以昭阳殿泛指得宠嫔妃。长信宫是在赵飞燕得宠时失宠嫔妃班婕妤住的寝宫，后来泛指失宠嫔妃。
全文分三段。第一段从长江水势落笔，写登临亭子能览观江流之胜，暗寓快哉之意。第二段揭出命名的缘由：一是从俯瞰、昼观、夜间、近睹、远眺诸角度，极言观赏亭子周围的山川胜景，足以令人称陕。第三段直议“快哉”：先引《风赋》中的有关文字，点“快哉”的出典，然后就楚王之乐、庶民之忧，联想到“士生于世”的两种不同处世态度，肯定张梦得不以物伤性，自放于山水之间的那种“何适而非快”的乐观倔强的情怀。最后从反面收结，进一步衬托出张梦得旷达胸襟的可贵。
诗的后两句比拟手法新颖、别致。特别是“也依(yi)依”三个字，不仅写出了柳树的娇娜可爱，而且把柳树对作者的不舍之情、留恋之意，生动地表达出来。而这种动人的话态，是作者重到“此地”，即题中“平阳郡”的心境的具体写照，是“宛似归”的形象描绘。这种物与情、情与境交织在一起的描写。创造出完美的艺术形象，使所咏之物栩栩如生，使所抒之情历历可睹。而且不正面说自己见到河边柳树生起依依之情，却说柳对人依依，对面下笔，赋予柳以人格和情感，便使诗中平添一种感情交流的温馨之情，艺术效果高超。
首联描写了万里大地春已去，雁也北归，而友人却要南去的景象。似乎与春暖北上的大雁不相和谐，但它写出了辽阔的高空景观，场面雄伟，是写空中。
二是诗的意境的动态描绘。诗中“劈昆仑”、“下龙舟”、“星辰动”、“日月浮”等句中的“劈”、“下”、“动”、“浮”，以及“游”、“震”、“拂”、“开”等字，都是动词，因而就赋予全诗意境以活动的体态，形成了骏马走坂之势，给读者以形象飞动之感。特别引读者注意的是，诗人在进行这种动态描写时，能够在史实的基础上进行合理的虚构和夸张。像颈联“凝云鼓震星辰动，拂浪旗开日月浮”两句，其中的“鼓震”、“旗开”是历史事实；但是鼓声能上入云霄，把行云挡住并使星辰摇动，旗帜能“拂浪”，在旌旗闪动时又能使人看到波浪中日月的浮影，这都是诗人的创造性想象，是虚构和夸张。诗的首联、颔联本来已经写得很活脱，很有气魄，再加上这样一个颈联，就更显得造形生动，气象雄豪，把杨广东游的那种赫赫声势、巍巍壮观的豪华盛况活灵活现地展现在读者眼前。颈联这两句诗实是全篇(quan pian)的“警策”。
鸥鹭鸳鸯作一池，须知羽翼不相宜。
第二段，丈章在前面基础上较而易举地由抽象而具体，由隐而显。由历史的抽象概说，过渡到具体的史事论述。西汉社会诸侯的割据势力严重威胁着封建的中央集权、晃错继贾谊之后，屡次建议景帝“削藩”。他说诸侯王“削之亦反，不削亦反、削之，其反呕，祸小；不削之，其反迟，祸大。”汉景帝用其策，于是出现了“七国之乱”。后来因谗言晁错被杀，后代之人多悲叹晃错的尽忠而蒙害。但苏轼这里却一反传统老调，认为晃错获罪是由于“有以取之也”，从而使文章蹊径独辟、不同凡响。
文章眉目清晰，次序井然。其结构类似议论文，开宗明义，点出题目，列出论点：“黯然销魂者，唯别而已矣。”首段总起，泛写人生离别之悲，”黯然销魂“四字为全文抒情定下基调。中间七段分别描摹富贵之别、侠客之别、从军之别、绝国之别、夫妻之别、方外之别、情侣之别，以“别虽一绪，事乃万族”铺陈各种别离的情状，写特定人物同中有异的别离之情。末段则以”别方不定，别理千名，有别必怨，有怨必盈“的打破时空的方法进行概括总结，在以悲为美的艺术境界中，概括出人类别离的共有感情。其结构又似乐曲中的ABA形式，首尾呼应，以突出主旨。
颈联“仳离放红蕊，想像颦青娥”，清人仇兆鳌认为此处“青娥”应为“青蛾”。但联系前面所提到的“月波”“月中桂”，后面的 “牛女”“渡河”等词句可知作者处处在围绕“月”展开联想，叙写心怀，该句中的“青娥”也应是指与月有密切关系的嫦娥，暗指妻子，而不是“青蛾” 。再者，从句意来说，“想像颦青娥 ” 的意思是想念故人使得青娥蹙眉了，若做“青蛾”则无法与诗意相符。这句运用透过一层的写法，借自己想象妻子思念自己而忧伤不已的样子来表达夫妇分隔两地的愁苦之情。
以对话的方式展开情节，贯穿全篇，简洁而传神，符合人物性格发展的需要。作者把宋定伯和鬼的对话描写得栩栩如生，如临其境，颇为有趣。
以上八句以形写声，摄取的多是运动着的物象，它们联翩而至，新奇瑰丽，令人目不暇接。结末两句改用静物，作进一步烘托：成天伐桂、劳累不堪的吴刚倚着桂树，久久地立在那儿，竟忘了睡眠；玉兔蹲伏一旁，任凭深夜的露水不停在洒落在身上，把毛衣浸湿，也不肯离去。这些饱含思想感情的优美形象，深深印在读者心中，就像皎洁的月亮投影于水，显得幽深渺远，逗人情思，发人联想。
谢安所乐，在于裙钗不让须眉，侄女之诗才，更在侄子之上。按谢朗少有文名，《世说新语·言语》篇引《续晋阳秋》称他“文义艳发”，《文学》篇引《中兴书》说他“博涉有逸才”。所以叔父出韵起题，侄子即为唱和，正见其才思敏捷也(jie ye)。平心而论，“撒盐空中”亦不失为一种比方，雪，以其粉白晶莹飘散而下，谢朗就近取譬，用撤盐空中拟之，虽不高明，也差可形容了。
“鸣筝金粟柱，素手玉房(fang)前。”诗的一二句写弹筝的女子纤手拨筝，正处于弹奏状态。筝是一种弦乐器。从唐诗中所描写的筝来看，筝是十三根弦，如：“花脸云鬟坐玉楼，十三弦里一时愁”（白居易《听崔七妓人筝》）。“大艑高船一百尺，清声促柱十三弦”（刘禹锡《夜闻商人船中筝》）。此诗是速写，当然必须抓住最能突出主题的部分。最引人注目的，首先便是弹筝者手中正在拨弄的乐器，特别是那绚丽华美，闪烁着点点金色光斑的弦柱。接着，诗人的目光又自然而然地落到那双正在琴弦上跳动的洁白如玉的纤手上，以及弹奏的环境。精洁雅致的琴房，自然别有一番情味。从画面上看，“金粟”、“素手”、“玉房”交相对比，色彩明丽而华贵，虽然(sui ran)是速写，却又施重彩，给人以极为强烈的印象。绘画毕竟是视觉的艺术，而鸣筝所成的乐曲则是作用于听觉的艺术。一、二两句诗所绘出的画面是绝妙的，读者从中瞥见了闪光的琴柱、白嫩的巧手、素雅的琴房，但却没有听到琴声。也许是精湛的工艺、绰约的风姿、高洁的环境使诗人过于全神贯注了。
这是一首抒发宫怨的诗歌。昭阳殿是西汉赵飞燕得宠时住的寝宫，后来以昭阳殿泛指得宠嫔妃。长信宫是在赵飞燕得宠时失宠嫔妃班婕妤住的寝宫，后来泛指失宠嫔妃。
全文分三段。第一段从长江水势落笔，写登临亭子能览观江流之胜，暗寓快哉之意。第二段揭出命名的缘由：一是从俯瞰、昼观、夜间、近睹、远眺诸角度，极言观赏亭子周围的山川胜景，足以令人称陕。第三段直议“快哉”：先引《风赋》中的有关文字，点“快哉”的出典，然后就楚王之乐、庶民之忧，联想到“士生于世”的两种不同处世态度，肯定张梦得不以物伤性，自放于山水之间的那种“何适而非快”的乐观倔强的情怀。最后从反面收结，进一步衬托出张梦得旷达胸襟的可贵。
诗的后两句比拟手法新颖、别致。特别是“也依(yi)依”三个字，不仅写出了柳树的娇娜可爱，而且把柳树对作者的不舍之情、留恋之意，生动地表达出来。而这种动人的话态，是作者重到“此地”，即题中“平阳郡”的心境的具体写照，是“宛似归”的形象描绘。这种物与情、情与境交织在一起的描写。创造出完美的艺术形象，使所咏之物栩栩如生，使所抒之情历历可睹。而且不正面说自己见到河边柳树生起依依之情，却说柳对人依依，对面下笔，赋予柳以人格和情感，便使诗中平添一种感情交流的温馨之情，艺术效果高超。
创作背景
此诗作于公元748年（唐玄宗天宝七载），时杜甫37岁，居长安。韦左丞指韦济，时任尚书省左丞。他很赏识杜甫的诗，并曾表示过关怀。公元747年（天宝六载），唐玄宗下诏天下有一技之长的人入京赴试，李林甫命尚书省试，对所有应试之人统统不予录取，并上贺朝廷演出一场野无遗贤的闹剧。杜甫这时应试落第，困守长安，心情落寞，想离京出游，于是就写了这首诗向韦济告别。诗中陈述了自己的才能和抱负，倾吐了仕途失意、生活潦倒的苦况，于现实之黑暗亦有所抨击。
菩萨蛮·隔花才歇帘纤雨
静对铅黄校玉书。漠漠禁烟笼远树，泠泠宫漏响前除。
起雁看荒草，惊波尚白沙。那堪动乡思，故国在天涯。"
"紫绶白髭须，同年二老夫。论心共牢落，见面且欢娱。
好去出门休落泪，不如前路早归来。"
水引春心荡，花牵醉眼迷。尘街从鼓动，烟树任鸦栖。
落英飘砌怨春风。早梅昔待佳人折，好月谁将老子同。
尊有陶潜酒，囊无陆贾金。莫嫌贫活计，更富即劳心。"
曾伤无遗嗣，纵有复何益。终古北邙山，樵人卖松柏。"
诸人共游周家墓柏下
一拜隔千里，生人意何极。唯有阳春曲，永播清玉德。"
古树苔文匝，遥峰雪色微。宁知逢彩笔，寂寞有光辉。"
引水新渠净，登台小径斜。人来多爱此，萧爽似仙家。
（《寄岭南张明甫》，见《方舆胜览》）。"
竿头五两转天风，白日杨花满流水。"
"青冥通去路，谁见独随缘。此地春前别，何山夜后禅。
"闲卧襟情远，西风菊渐芳。虚窗通晓景，珍簟卷秋光。
"日落风bk々，驱车行远郊。中心有所悲，古墓穿黄茅。
蟾宫曲·赠名姬玉莲
楚客卧云老，世间无姓名。因兹千亩业，以代双牛耕。
花间每被红妆问，何事重来只一人。"
"渐见风沙暗，萧关欲到时。儿童能探火，妇女解缝旗。
"秋风离九陌，心事岂云安。曾是求名苦，当知此去难。
何必三山待鸾鹤，年年此地是瀛洲。"
无端自向春园里，笑摘青梅叫阿侯。"
"三旬斋满欲衔杯，平旦敲门门未开。
江碧柳深人尽醉，一瓢颜巷日空高。
喜迁莺·真宗幸澶渊
斋为无钟早，心因罢讲闲。东南数千里，何处不逢山。"
常恐虚受恩，不惯把刀枪。又无远筹略，坐使虏灭亡。
西圯阴难驻，东皋意尚存。惭逾六百石，愧负五千言。
每就玉山倾一酌，兴来如对醉尚书。"
"岳阳新尉晓衙参，却是傍人意未甘。
小弟有书至，异乡无地行。悲欢相并起，何处说心情。"
梧桐结阴在朝阳，濯羽弱水鸣高翔。"
长天远树山山白，不辨梅花与柳花。"
丁督护歌
因隳画一法，且逐随时利。流品极蒙尨，网罗渐离弛。
"高秋对凉野，四望何萧瑟。远见鸣皋山，青峰原上出。
行寻白云叟，礼象登峻宇。佛窟绕杉岚，仙坛半榛莽。
静愁惟忆醉，闲走不胜眠。惆怅东门别，相逢知几年。"
自是长生林下客，也陪鸳鹭入清朝。"
满酌劝童仆，好随郎马蹄。春风慎行李，莫上白铜鞮.
自得家林趣，常时在外稀。对僧餐野食，迎客着山衣。
接舆也是狂歌客，更就将军乞一声。"
拜新月
南风吹五两，日暮竟陵城。肠断巴江月，夜蝉何处声。
传闻废淫祀，万里静山陂。欲慰灵均恨，先烧靳尚祠。
琼台下昏侧，手足前采乳。但造不死乡，前劳何足数。"
"别酒已酣春漏前，他人扶上北归船。
朔雁和云度，川风吹雨晴。藓庭公事暇，应只独吟行。"
"忆昔西施人未求，浣纱曾向此溪头。
上家山，临古道。高低入云树，芜没连天草。草色绿萋萋，
从军丞相府，谈笑酒杯前。"
衡阳与梦得分路赠别
有时风卷鼎湖浪，散作晴天雨点来。
蕃客不须愁海路，波神今伏马将军。"
乞巧望星河，双双并绮罗。不嫌针眼小，只道月明多。
神母呈图地道光。浓暖气中生历草，是非烟里爱瑶浆。
润壁鸟音迥，泉源僧步闲。更怜飞一锡，天外与云还。"
旧山认得烟岚近，湖水平铺碧岫间。
"上家山，家山依旧好。昔去松桂长，今来容须老。
主印三年坐，山居百事休。焚香开敕库，踏月上城楼。
夏夜
君到亦应闲不得，主人草圣复诗仙。"
阴阳气潜煦，造化手亲栽。日月滋佳色，烟霄长异材。
炀帝陵边草木深，汴河流水空归海。古今悠悠人自别，
萤聚帐中人已去，鹤离台上月空圆。"
"道同无宿约，三伏自从容。窗豁山侵座，扇摇风下松。
娟娟水宿初三夜，曾伴愁蛾到语儿。"
数数游何爽，些些病未妨。天教荣启乐，人恕接舆狂。
"索索凉风满树头，破窗残月五更秋。
秋柳四首·其二
"远客那能返故庐，苍梧埋骨痛何如。
"遥遥寒冬时，萧萧蹑太无。仰望蕊宫殿，横天临不虚。
疲马愁千里，孤鸿念五湖。终当赋归去，那更学杨朱。"
行人立马强盘回，别字犹含未忍开。
"一从黄帝葬桥山，碧落千门锁元气。（《天上行》。
"亦知世是休明世，自想身非富贵身。但恐人间为长物，
沙井泉澄疾，秋钟韵尽迟。里闾还受请，空有向南期。"
今朝忽渡桑干水，不似身来似梦来。"
喜迁莺·真宗幸澶渊
山茗煮时秋雾碧，玉杯斟处彩霞鲜。临阶花笑如歌妓，
梦短眠频觉，宵长起暂行。烛凝临晓影，虫怨欲寒声。
隔石尝茶坐，当山抱瑟吟。谁知潇洒意，不似有朝簪。"
霓裳奏罢唱梁州，红袖斜翻翠黛愁。
"徙倚仙居绕翠楼，分明宫漏静兼秋。
还有少年春气味，时时暂到梦中来。"
"一床方丈向阳开，劳动文殊问疾来。
客来谓我宅，忽若岩之阿。"