严先生祠堂记
自从返田亩，顿觉无忧愧。蟠木用难施，浮云心易遂。
何故水边双白鹭，无愁头上亦垂丝。"
清和四月初，树木正华滋。风清新叶影，鸟恋残花枝。
忧我贫病身，书来唯劝勉。上言少愁苦，下道加餐饭。
"形容瘦薄诗情苦，岂是人间有相人。只合一生眠白屋，
"莺涩馀声絮堕风，牡丹花尽叶成丛。
纸钱动兮锦伞摇。神之去兮风亦静，香火灭兮杯盘冷。
南省郎官谁待诏，与君将向世间行。"
岂非人道长。天能种百草，莸得十年有气息，蕣才一日芳。
牛马因风远，鸡豚过社稀。黄昏林下路，鼓笛赛神归。"
严先生祠堂记拼音解释:
zi cong fan tian mu .dun jue wu you kui .pan mu yong nan shi .fu yun xin yi sui .
he gu shui bian shuang bai lu .wu chou tou shang yi chui si ..
qing he si yue chu .shu mu zheng hua zi .feng qing xin ye ying .niao lian can hua zhi .
you wo pin bing shen .shu lai wei quan mian .shang yan shao chou ku .xia dao jia can fan .
.xing rong shou bao shi qing ku .qi shi ren jian you xiang ren .zhi he yi sheng mian bai wu .
.ying se yu sheng xu duo feng .mu dan hua jin ye cheng cong .
zhi qian dong xi jin san yao .shen zhi qu xi feng yi jing .xiang huo mie xi bei pan leng .
nan sheng lang guan shui dai zhao .yu jun jiang xiang shi jian xing ..
qi fei ren dao chang .tian neng zhong bai cao .you de shi nian you qi xi .shui cai yi ri fang .
niu ma yin feng yuan .ji tun guo she xi .huang hun lin xia lu .gu di sai shen gui ..
译文及注释
译文
身穿铁甲守边远疆场辛勤已长(chang)久，珠泪纷落挂双目丈夫远去独啼哭。
相伴的白云不(bu)知何时飘去，栽下的丹桂空自妖娇美艳。
如此寒冷的霜天，本是众人相聚推杯换盏的时候，可现在，这双手却闲下来了。你知道吗？宦海中的“乱鸦”叫人痛恨，我思归的念头比霜天思酒还要浓厚。
因此，我们的山林感到(dao)非常羞耻，山涧感到非常惭(can)愧，秋桂不飘香风，春萝也不笼月色。西山传出隐逸者的清议，东皋传出有德者的议论。
闽中北面是高山南临汹涌大海，便于成图作画而道路崎岖难(nan)行。
我和采铅的工人，在荷花盛开的湖边洗浴(yu)。
出塞后再入塞气候变冷，
想把这柄匕首送给你，让它与你同急共难。
那忽急忽徐、时高时低的古筝声，就从这变化巧妙的指尖飞出来，传入耳中秦筝声声，使人联想到秦人的悲怨之声。筝声像柳条拂着春风絮絮话别，又像杜鹃鸟绕着落花，娟娟啼血。那低沉、幽咽的筝声，好像谁家的白发老母黑夜里独坐灯前，为游子不归而对(dui)(dui)影忧愁，又好像谁家的少妇独自守立空楼，为丈夫远出而望月长叹。筝声本来就苦，更何况又掺入了我的重重离别之恨，南北远离，相隔千里，两地相思。
山峦峭立高跨于空中，高峻的上峰深幽邃密。
树皮洁白润滑树干有四十围，青黑色朝天耸立足有二千尺。
十一月才到达蜀地。就在他上任的当天，就下命令让驻军回去，并解散守备人员，他还派人对郡县长官说：“敌寇由我来对付，你们就不必劳心了。”到第二年正月初一早上，蜀地百姓还和以前一样庆贺新春，一直都没有什么敌寇前来入侵。很快到了第三年的正月里，百姓私下里商量在净众寺里摆放张公的像，张公没有阻止住百姓的这一行动。
注释
⑵中庵：所指何人不详。
毁尸：毁坏的尸体。
（1）采桑子：词牌名，又名《丑奴儿令》、《罗敷艳歌》、《罗敷媚》。四十四字，前后片各三平韵。别有添字格，两结句各添二字，两平韵，一叠韵。
⑻都（dū）护：镇守边镇的长官此为泛指，与上文的“将军”是互文。铁衣：铠甲。难着（zhuó）：一作“犹着”。着：亦写作“著”。
10、风景：情景。
1、《瑶池》李商隐 古诗阿母：《穆天子传》卷三：“天子宾于西王母，天子觞西王母于《瑶池》李商隐 古诗之上。西王母为天子谣曰：‘白云在天，山陵自出。道里悠远，山川间之。将子无死，尚能复来。’天子答之曰：‘予归东土，和治诸夏。万民平均，吾顾见汝。比及三年，将复而野。’”《武帝内传》称王母为“玄都阿母”。
14.乃：是
阵云：战场上象征杀气的云，即战云。
横戈：手里握着兵器。
赏析
第一首：此诗作为组诗首篇，有“小序”作用。大意是：诗人要从淇水上游的(de)隐居地南渡黄河到梁宋一带去，虽然在黄河边放眼远望的时候很多，但此次一路跋涉，面对长河落日(luo ri)，感慨于背井离乡，与亲友天隔一方，心里别有一番滋味。他决心继续漂泊天下。
新解 高阁上，曲终人散；小园里，《落花》李商隐 古诗随风漫天飞舞，飘落到了田间曲折的小径上，斜阳在花雨中徐徐西下。我痛惜这如雨的《落花》李商隐 古诗，不忍将落红扫去。我望眼欲穿，盼来的春天却又匆匆归去。赏花的心意也随着春天的归去而消失，春去花谢，只留下我泪湿衣裳。
古代家训，大都浓缩了作者毕生的生活经历、人生体验和学术思想等方面内容，不仅他的子孙从中获益颇多，就是今人读来也大有可借鉴之处。三国时蜀汉丞相诸葛亮被后人誉为“智慧之化身”，他的《《诫子书》诸葛亮 古诗》也可谓是一篇充满智慧之语的家训，是古代家训中的名作。文章阐述修身养性、治学做人的深刻道理，读来发人深省。它也可以看作是诸葛亮对其一生的总结，后来更成为修身立志的名篇。
首二句领起望乡之意，以下六句写景，六句写情。诗人扣住题意，选取富有特征性的景物，将登临所见层次清楚地概括在六句诗里。远远望去，皇宫和贵族第宅飞耸的屋檐高低不齐，在日光照射下清晰可见。只“白日丽飞甍，参差皆可见”两句，便写尽满城的繁华景象(jing xiang)和京都的壮丽气派。此处“白日”指傍晚的日光。“丽”字本有“附著”、“明丽”两个意思，这里兼取二义，描绘出飞甍在落日中愈加显得明丽辉煌的情景，可以见出谢朓炼字的功夫。“参差”二字既写京城宫殿楼阙的密集，又使整个画面显得错落有致。“皆可见”三字则暗中传达出诗人神情的专注：既然全城飞甍都历历可见，那么从中辨认自己的旧居当也是一般登高望乡之人的常情。所以这两句虽是写景，却隐含着一个凝目远眺的抒情主人公的形象。诗人没有点明在山上流连凝望的时间有多久，但从“白日”变为“余霞”的景色转换中自然就显示出时辰的推移过程。
基于上面数例的分析，柳宗元完全可以将《《古东门行》柳宗元 古诗》写成另一首内容与之对应而不用一典的乐府诗。在这首新的《《古东门行》柳宗元 古诗》中，所有的典故均可改为现实，所有的历史人物都将被换成吴元济、王承宗、李师道、武元衡、裴度、唐宪宗等，春秋战国时代自然也化作中唐社会，这应该是柳宗元的本意。但是，柳宗元胆子再大也不敢写这样一首《《古东门行》柳宗元 古诗》。从另一角度审视，倘若柳氏写的真是此诗，他的官位可否保住，有无生命之虞，姑且不谈，而其艺术效果也只能差强人意，很难满足读者二度创造的审美愉悦，故这种借古讽今的艺术手法非常可取。
全诗四句，但情思复杂。它借舜帝口吻抒发了先民对“南风”既赞美又祈盼的双重感情。因为，清凉而适时的南风，对万民百姓的生活是那样重要，那样不可缺少。
第五章“于嗟阔兮”的“阔”，就是上章“契阔”的“阔”。“不我活兮”的“活”，应该是上章“契阔”的“契”。所以“活”是“佸”的假借，“佸，会也。”“于嗟洵兮”的“洵”，应该是“远”的假借，所以指的是“契阔”的“阔”。“不我信兮”的“信”，应该是“信誓旦旦”的“信誓”，承上章“成说”而言的。两章互相紧扣，一丝不漏。
诗人以饱蘸激情的笔触，用铿锵激越的音调，奇丽耀眼的词语，定下这开篇的第一句。“葡萄美酒夜光杯”，犹如突然间拉开帷幕，在人们的眼前展现出五光十色、琳琅满目、酒香四溢的盛大筵席。这景象使人惊喜，使人兴奋，为全诗的抒情创造了气氛，定下了基调。
其实此诗与《四月》、《北山》等诗表达了类似的情感，即感慨征戍久役、劳逸不均。所谓“共人”应该是与诗人一样效命王室、忠于职守的人，因而想到他们，就会油然而生一种同病相怜、眷然怀恋之情，“涕零如雨”、“睠睠怀顾”就是这种情绪的体现。“兴言出宿”则表现诗人在怨艾之后仍起身踏上征途。“念彼共人”的复叠之词展示出诗人情感演变的轨迹：虽然忧伤孤独，疲于奔命，但对王事还是不敢懈怠，有“彼共人”作为榜样，他也只能席不暇暖，奔走四方。有了这样的铺垫，下面转入对“君子”的劝勉也就顺理成章了。揣摩诗意，这四、五两章当是诗人对在上者的劝戒。“君子”不是指一般人，而是那些身居高位的统治者。“嗟尔君子，无恒安处”实在有着无穷的感喟，在这声声敦劝中不难体会到诗人的怨嗟。“无恒安处”的言外无疑意味着这些“君子”的安居逸乐，它和诗人的奔波劳碌、不遑宁处(ning chu)正好形成了鲜明的对比。诗人劝勉这些“君子”勤政尽职，正说明他们未能像“共人”那般一心为社稷黎民操劳。“神之听之”的声声祝愿中不能说没有告诫的弦外之音在回响。
想象进一步驰骋，从眼前的鲜花更联想及往年在京城长安看到的千万树红杏。那一片蒙蒙的烟霞，辉映着阳光，弥漫、覆盖在神州（指中国）大地上，景象是绚丽夺目的。浮现于脑海的这幅长安杏花图，实际上代表着他深心忆念的长安生活。诗人被迫离开朝廷，到处飘零，心思仍然萦注于朝中。末尾这一联想的飞跃，恰恰泄露了他内心的秘密，点出了他的愁怀所在。
后两句承接第二句，以失宠者的口吻警告得宠者。“莫向樽前奏花落"一句，喻指伴侍君王宴饮作乐。此处的”花落"借用江淹的《拟班婕妤咏扇》的典故，语含双关，既指曲名，又暗指下一句的花被凉风吹落，“凉风只在殿西头”，凉风不远，最终下场都是一样的，借此典故来抒发己见，警告得宠者，君王之恩宠都是难以维持的。
抓住人物特征，人物形象凸现纸上。司马迁善于抓住人物主要特征进行极力渲染。如在对事迹颇丰的蔺相如这一形象进行处理时，便抓住“智勇”这一特征为核心展开描述。正如他在本传传末所论赞的：“太史公曰：知死必勇，非死者难也，处死者难也。方蔺相如引璧睨柱，及叱秦王左右，势不过诛，然士或怯懦而不敢发。相如一奋其气，威信敌国；退而让颇，名重泰山。其处智勇，可谓兼之矣！”在对完璧归赵、渑池之会等事件进行描述时更是紧紧扣住蔺相如的机智勇敢这一特征，给读者留下深刻的印象。
诗歌用风雨起兴，这手法同《邶风·谷风》如出一辙，两首《谷风》诗的主题也完全相同，这大概是在风雨交加的时候最容易触发人们的凄苦之情。被丈夫遗弃的妇女，面对凄风苦雨，更会增添无穷的伤怀愁绪，发出“秋风秋雨愁煞人”的哀叹。
新解 高阁上，曲终人散；小园里，《落花》李商隐 古诗随风漫天飞舞，飘落到了田间曲折的小径上，斜阳在花雨中徐徐西下。我痛惜这如雨的《落花》李商隐 古诗，不忍将落红扫去。我望眼欲穿，盼来的春天却又匆匆归去。赏花的心意也随着春天的归去而消失，春去花谢，只留下我泪湿衣裳。
古代家训，大都浓缩了作者毕生的生活经历、人生体验和学术思想等方面内容，不仅他的子孙从中获益颇多，就是今人读来也大有可借鉴之处。三国时蜀汉丞相诸葛亮被后人誉为“智慧之化身”，他的《《诫子书》诸葛亮 古诗》也可谓是一篇充满智慧之语的家训，是古代家训中的名作。文章阐述修身养性、治学做人的深刻道理，读来发人深省。它也可以看作是诸葛亮对其一生的总结，后来更成为修身立志的名篇。
首二句领起望乡之意，以下六句写景，六句写情。诗人扣住题意，选取富有特征性的景物，将登临所见层次清楚地概括在六句诗里。远远望去，皇宫和贵族第宅飞耸的屋檐高低不齐，在日光照射下清晰可见。只“白日丽飞甍，参差皆可见”两句，便写尽满城的繁华景象(jing xiang)和京都的壮丽气派。此处“白日”指傍晚的日光。“丽”字本有“附著”、“明丽”两个意思，这里兼取二义，描绘出飞甍在落日中愈加显得明丽辉煌的情景，可以见出谢朓炼字的功夫。“参差”二字既写京城宫殿楼阙的密集，又使整个画面显得错落有致。“皆可见”三字则暗中传达出诗人神情的专注：既然全城飞甍都历历可见，那么从中辨认自己的旧居当也是一般登高望乡之人的常情。所以这两句虽是写景，却隐含着一个凝目远眺的抒情主人公的形象。诗人没有点明在山上流连凝望的时间有多久，但从“白日”变为“余霞”的景色转换中自然就显示出时辰的推移过程。
基于上面数例的分析，柳宗元完全可以将《《古东门行》柳宗元 古诗》写成另一首内容与之对应而不用一典的乐府诗。在这首新的《《古东门行》柳宗元 古诗》中，所有的典故均可改为现实，所有的历史人物都将被换成吴元济、王承宗、李师道、武元衡、裴度、唐宪宗等，春秋战国时代自然也化作中唐社会，这应该是柳宗元的本意。但是，柳宗元胆子再大也不敢写这样一首《《古东门行》柳宗元 古诗》。从另一角度审视，倘若柳氏写的真是此诗，他的官位可否保住，有无生命之虞，姑且不谈，而其艺术效果也只能差强人意，很难满足读者二度创造的审美愉悦，故这种借古讽今的艺术手法非常可取。
全诗四句，但情思复杂。它借舜帝口吻抒发了先民对“南风”既赞美又祈盼的双重感情。因为，清凉而适时的南风，对万民百姓的生活是那样重要，那样不可缺少。
第五章“于嗟阔兮”的“阔”，就是上章“契阔”的“阔”。“不我活兮”的“活”，应该是上章“契阔”的“契”。所以“活”是“佸”的假借，“佸，会也。”“于嗟洵兮”的“洵”，应该是“远”的假借，所以指的是“契阔”的“阔”。“不我信兮”的“信”，应该是“信誓旦旦”的“信誓”，承上章“成说”而言的。两章互相紧扣，一丝不漏。
诗人以饱蘸激情的笔触，用铿锵激越的音调，奇丽耀眼的词语，定下这开篇的第一句。“葡萄美酒夜光杯”，犹如突然间拉开帷幕，在人们的眼前展现出五光十色、琳琅满目、酒香四溢的盛大筵席。这景象使人惊喜，使人兴奋，为全诗的抒情创造了气氛，定下了基调。
其实此诗与《四月》、《北山》等诗表达了类似的情感，即感慨征戍久役、劳逸不均。所谓“共人”应该是与诗人一样效命王室、忠于职守的人，因而想到他们，就会油然而生一种同病相怜、眷然怀恋之情，“涕零如雨”、“睠睠怀顾”就是这种情绪的体现。“兴言出宿”则表现诗人在怨艾之后仍起身踏上征途。“念彼共人”的复叠之词展示出诗人情感演变的轨迹：虽然忧伤孤独，疲于奔命，但对王事还是不敢懈怠，有“彼共人”作为榜样，他也只能席不暇暖，奔走四方。有了这样的铺垫，下面转入对“君子”的劝勉也就顺理成章了。揣摩诗意，这四、五两章当是诗人对在上者的劝戒。“君子”不是指一般人，而是那些身居高位的统治者。“嗟尔君子，无恒安处”实在有着无穷的感喟，在这声声敦劝中不难体会到诗人的怨嗟。“无恒安处”的言外无疑意味着这些“君子”的安居逸乐，它和诗人的奔波劳碌、不遑宁处(ning chu)正好形成了鲜明的对比。诗人劝勉这些“君子”勤政尽职，正说明他们未能像“共人”那般一心为社稷黎民操劳。“神之听之”的声声祝愿中不能说没有告诫的弦外之音在回响。
想象进一步驰骋，从眼前的鲜花更联想及往年在京城长安看到的千万树红杏。那一片蒙蒙的烟霞，辉映着阳光，弥漫、覆盖在神州（指中国）大地上，景象是绚丽夺目的。浮现于脑海的这幅长安杏花图，实际上代表着他深心忆念的长安生活。诗人被迫离开朝廷，到处飘零，心思仍然萦注于朝中。末尾这一联想的飞跃，恰恰泄露了他内心的秘密，点出了他的愁怀所在。
后两句承接第二句，以失宠者的口吻警告得宠者。“莫向樽前奏花落"一句，喻指伴侍君王宴饮作乐。此处的”花落"借用江淹的《拟班婕妤咏扇》的典故，语含双关，既指曲名，又暗指下一句的花被凉风吹落，“凉风只在殿西头”，凉风不远，最终下场都是一样的，借此典故来抒发己见，警告得宠者，君王之恩宠都是难以维持的。
抓住人物特征，人物形象凸现纸上。司马迁善于抓住人物主要特征进行极力渲染。如在对事迹颇丰的蔺相如这一形象进行处理时，便抓住“智勇”这一特征为核心展开描述。正如他在本传传末所论赞的：“太史公曰：知死必勇，非死者难也，处死者难也。方蔺相如引璧睨柱，及叱秦王左右，势不过诛，然士或怯懦而不敢发。相如一奋其气，威信敌国；退而让颇，名重泰山。其处智勇，可谓兼之矣！”在对完璧归赵、渑池之会等事件进行描述时更是紧紧扣住蔺相如的机智勇敢这一特征，给读者留下深刻的印象。
诗歌用风雨起兴，这手法同《邶风·谷风》如出一辙，两首《谷风》诗的主题也完全相同，这大概是在风雨交加的时候最容易触发人们的凄苦之情。被丈夫遗弃的妇女，面对凄风苦雨，更会增添无穷的伤怀愁绪，发出“秋风秋雨愁煞人”的哀叹。
创作背景
据詹锳著《李白诗文系年》考证，在天宝元年（742年），李白“春夏间居东鲁，旋携妻子入会稽，与道士吴筠隐于剡中。”观诗中所说“长干吴儿女”“吴儿多白皙”之句，都涉及吴地，而且这两首诗又都被列在前边，故其游历路线当是由吴入越的。从泰山下来游吴越到会稽正当循此路线，故可以认为此组诗当作于是年。
橘柚垂华实
度日曾无闷，通宵靡不为。双声联律句，八面对宫棋。
"何处春深好，春深富贵家。马为中路鸟，妓作后庭花。
终是不如山下去，心头眼底两无尘。"
尊前愁至有消时。茶能散闷为功浅，萱纵忘忧得力迟。
为我远来休怅望，折君灾难是通州。
廷尉门前叹雀罗。绿绮窗空分妓女，绛纱帐掩罢笙歌。
饯筵才收拾，征棹遽排比。后恨苦绵绵，前欢何卒卒。
直廊抵曲房，窈窕深且虚。修竹夹左右，清风来徐徐。
春风
况当垂老岁，所要无多物。一裘暖过冬，一饭饱终日。
浮生未到无生地，暂到人间又一生。"
有如河岳气，相合方氛氲。狂风吹中绝，两处成孤云。
"暖拥红炉火，闲搔白发头。百年慵里过，万事醉中休。
鸢饱凌风飞，犬暖向日眠。腹舒稳贴地，翅凝高摩天。
此人无复见，此诗犹可贵。今日开箧看，蠹鱼损文字。
无由得与君携手，同凭栏干一望乡。"
"行年欲四十，有女曰金銮。生来始周岁，学坐未能言。
水调歌头·和马叔度游月波楼
"云树玉泉寺，肩舁半日程。更无人作伴，只共酒同行。
依稀旧妆服，晻淡昔容仪。不道间生死，但言将别离。
"红尘扰扰日西徂，我兴云心两共孤。暂出已遭千骑拥，
空濛连北岸，萧飒入东轩。或拟湖中宿，留船在寺门。"
身殁欲归葬，百姓遮路岐。攀辕不得归，留葬此江湄。
呜唿远尧舜之日耶，何弃舜之速耶。辛癸虐耶，汤武革耶。
便将何满为曲名，御谱亲题乐府纂。鱼家入内本领绝，
"十载定交契，七年镇相随。长安最多处，多是曲江池。
渔歌子·柳垂丝
并入连称籍，齐趋对折方。斗班花接萼，绰立雁分行。
朱门车马客，红烛歌舞楼。欢酣促密坐，醉暖脱重裘。
"归来二周岁，二岁似须臾。池藕重生叶，林鸦再引雏。
且贵一年年入手。"
广砌罗红药，疏窗荫绿筠。锁开宾阁晓，梯上妓楼春。
自嫌诗酒犹多兴，若比先生是俗人。"
幄幕侵堤布，盘筵占地施。征伶皆绝艺，选伎悉名姬。
风月共谁赏，诗篇共谁吟。花开共谁看，酒熟共谁斟。
离骚(节选)
林对东西寺，山分大小姑。庐峰莲刻削，湓浦带萦纡。
自问老身骑马出，洛阳城里觅何人。"
方安阴惨夕，遽变阳和节。无奈时候迁，岂是恩情绝。
赖得官闲且疏散，到君花下忆诸郎。"
地润东风暖，闲行蹋草芽。唿童遣移竹，留客伴尝茶。
馔盛盘心殢，醅浓盏底黏。陆珍熊掌烂，海味蟹螯咸。
亦须随丰约，可得无限剂。若待足始休，休官在何岁。
生前不欢乐，死后有馀赀。焉用黄墟下，珠衾玉匣为。"
饯别王十一南游
此处逢君是偶然。一别五年方见面，相携三宿未回船。
半露胸如雪，斜回脸似波。妍媸各有分，谁敢妒恩多。"
世间大有虚荣贵，百岁无君一日欢。"
"昼听笙歌夜醉眠，若非月下即花前。
"芍药绽红绡，巴篱织青琐。繁丝蹙金蕊，高焰当炉火。
炰鳖那胜羜，烹鯄只似鲈。楚风轻似蜀，巴地湿如吴。
芳岁今如此，衰翁可奈何。犹应不如醉，试遣唤笙歌。"
月隐云树外，萤飞廊宇间。幸投花界宿，暂得静心颜。"
湘春夜月·近清明
却笑西京李员外，五更骑马趁朝时。"
口不敢言心咄咄。供进腋腋御叱般，岂料穹庐拣肥腯.
爱此天气暖，来拂溪边石。一坐欲忘归，暮禽声啧啧。
"海亭树木何茏葱，寒光透坼秋玲珑。湖山四面争气色，
"江州望通州，天涯与地末。有山万丈高，有江千里阔。
赐禊东城下，颁酺曲水傍。尊罍分圣酒，妓乐借仙倡。
果下翩翩紫骝好。千官暖热李令闲，百马生狞望云老。
"平台高数尺，台上结茅茨。东西疏二牖，南北开两扉。
书扇示门人
"为问长安月，谁教不相离。昔随飞盖处，今照入山时。
恨人休醉是残花。闲吟工部新来句，渴饮毗陵远到茶。
岂宜凭酒更粗狂。头垂白发我思退，脚蹋青云君欲忙。
既安生与死，不苦形与神。所以多寿考，往往见玄孙。
及我辞云陛，逢君仕圃田。音徽千里断，魂梦两情偏。
去冬病疮痏，将养遵医术。今春入道场，清净依僧律。
吾闻正始之音不如是。正始之音其若何，朱弦疏越清庙歌。
莫嫌鬓上些些白，金紫由来称长年。"
上元侍宴
墓中下涸二重泉，当时自以为深固。下流水银象江海，
竹风吹雨醉初醒。就荷叶上包鱼鲊，当石渠中浸酒瓶。
瓢挂留庭树，经收在屋梁。春抛红药圃，夏忆白莲塘。
两州何事偏相忆，各是笼禽作使君。"
便住双林寺，仍开一草堂。平治行道路，安置坐禅床。
"西溪风生竹森森，南潭萍开水沈沈。丛翠万竿湘岸色，
受命已旬月，饱食随班次。谏纸忽盈箱，对之终自愧。"
影帐纱全落，绳床土半壅。荒林迷醉象，危壁亚盘龙。
一萼红·盆梅
异日玄黄队，今宵黑白棋。斫营看迥点，对垒重相持。
始悟有营者，居家如在途。方知无系者，在道如安居。
梅岭花排一万株。北市风生飘散面，东楼日出照凝酥。
庭草佣工薙，园蔬稚子掊。本图闲种植，那要择肥硗。
恨阻还江势，思深到海波。自伤才畎浍，其奈赠珠何。"
存者尽老大，逝者已成尘。早晚升平宅，开眉一见君。"
汝虽笑我我笑汝。汝今无复小腰身，不似江陵时好女。
缥缈疑仙乐，婵娟胜画图。歌鬟低翠羽，舞汗堕红珠。