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过小孤山大孤山

唐代 / 赵希彩

"炀帝都城春水边,笙歌夜上木兰船。三千宫女自涂地,
日暮江边一小儒,空怜未有白髭须。
的的三年梦,迢迢一线縆.明朝楚山上,莫上最高层。"
高亭群峰首,四面俯晴川。每见晨光晓,阶前万井烟。
汲涧瓶沈藻,眠阶锡挂松。云鸣新放鹤,池卧旧降龙。
寒潮欲上泛萍藻,寄荐三闾情自哀。"
"青门烟野外,渡浐送行人。鸭卧溪沙暖,鸠鸣社树春。
一辞兰省见清秋。桂生岩石本潇洒,鹤到烟空更自由。
旧好盟还在,中枢策屡遵。苍黄传国玺,违远属车尘。
独树依冈老,遥峰出草微。园林自有主,宿鸟且同归。"
采地荒遗野,爰田失故都。亡羊犹博簺,牧马倦唿卢。


过小孤山大孤山拼音解释:

.yang di du cheng chun shui bian .sheng ge ye shang mu lan chuan .san qian gong nv zi tu di .
ri mu jiang bian yi xiao ru .kong lian wei you bai zi xu .
de de san nian meng .tiao tiao yi xian geng .ming chao chu shan shang .mo shang zui gao ceng ..
gao ting qun feng shou .si mian fu qing chuan .mei jian chen guang xiao .jie qian wan jing yan .
ji jian ping shen zao .mian jie xi gua song .yun ming xin fang he .chi wo jiu jiang long .
han chao yu shang fan ping zao .ji jian san lv qing zi ai ..
.qing men yan ye wai .du chan song xing ren .ya wo xi sha nuan .jiu ming she shu chun .
yi ci lan sheng jian qing qiu .gui sheng yan shi ben xiao sa .he dao yan kong geng zi you .
jiu hao meng huan zai .zhong shu ce lv zun .cang huang chuan guo xi .wei yuan shu che chen .
du shu yi gang lao .yao feng chu cao wei .yuan lin zi you zhu .su niao qie tong gui ..
cai di huang yi ye .yuan tian shi gu du .wang yang you bo sai .mu ma juan hu lu .

译文及注释

译文
是谁在翻唱著凄切悲凉的乐府旧曲?风萧萧肃肃,雨潇潇洒洒,房里点燃的灯烛又短瘦了,一个凄苦孤独的一夜,在烛泪中逝去。
不要取笑我,虽然年迈但气概仍在。请看,老翁头上插菊花者有几人呢?吟诗填词,堪比戏马台南赋诗的两谢。骑马射箭,纵横驰骋,英雄直追古时(shi)风流人物。
  当初虞舜、夏禹兴起的时候,他们积累善行和功劳的时间长达几十年,百姓都受到他们恩德的润泽,他们代行君主的政事,还要受到上天的考验,然后才即位。商汤、周武称王是由契、后稷开始讲求仁政,实行德义,经历了十几代,到周武王时,竟然没有约定就有八百诸侯到孟津相会,他们还认为时机不到。从那时以后,才放逐了夏桀,杀了殷纣王。秦国自襄公时兴起,在文公、穆公时显(xian)示出强大的力量,到献公、孝公之后,逐步侵占六国的土地。经历了一百多年以后,到了始皇帝才兼并了六国诸侯。实行德治像虞、夏、汤、武那样,使用武力像秦国这样,才能成功,统一天下是如此艰难(nan)!
扫除尽它又生长出来,茂茂盛盛铺满了路途。
观看此景魂魄像要失去,经过很多年梦境也不一样了。
从美人登发上的袅袅春幡,看到春已归来。虽已春归,但仍时有风雨送寒(han),似冬日徐寒犹在。燕子尚未北归,料今夜当梦回西园。已愁绪满怀,无心置办应节之物。
所谓的寒门,清正廉洁的人更是品德败坏,道德低下如污泥一样令人厌恶。
跟随着张骞,被从西域移植到了中原。
这位漂泊流离的征南老将,当年曾经指挥过十万雄师。
归还你的双明珠我两眼泪涟涟,遗憾没有遇(yu)到你在我未嫁之前。
国家代代都有很多有才情的人,他们的诗篇文章以及人气都会流传数百年。 其三
“山冥云阴重,天寒雨意浓。数枝幽艳湿啼红。”彤云密布,山色阴暗,天下着濛濛的细雨。花朵上,水气聚成了晶莹的水珠,象是少女眼睛里含着泪珠,夺眶欲出,令人十分爱怜。作者摄取了这样一个特写镜头,十分形象地描绘出一幅田园风景图。莫为惜花惆怅,对东风。”不要因为风风雨雨摧残着美丽的花朵,而愁怅满怀,作无病呻吟。“蓑笠朝朝出,沟塍处处通。”
但愿见一面啊诉说心意,君王心思啊却与我相异。

注释
③人共卮(zhi支):指饮酒定婚。卮,古代盛酒器。
浙右:今浙江绍兴一带。
⑸得:得到。何所营:做什么用。营,经营,这里指需求。
静情赋:东汉蔡邕(yōng)的赋作,仅存残局,见《艺文类聚》。
⑨“两朝”句:两朝,指徽宗和钦宗两帝。草莽,野草,古时称不在朝的臣子为“草莽之臣”。这里指皇帝已被贬黜为老百姓。
⑶宿酒:犹宿醉。元谢宗可《红梅》诗:“宿酒破寒薰玉骨,仙丹偷暖返冰魂。”
5.生乎吾前:即生乎吾前者。乎:相当于“于”,与下文“先乎吾”的“乎”相同。
④发余羡:发,散发。余羡,多余的,富足的。
⑸蓝田日暖玉生烟:《元和郡县志》:“关内道京兆府蓝田县:蓝田山,一名玉山,在县东二十八里。”《文选》陆机《文赋》:“石韫玉而山辉,水怀珠而川媚。”《困学纪闻》卷十八:司空表圣云:“戴容州谓诗家之景,如蓝田日暖,良玉生烟,可望而不可置于眉睫之前也。李义山玉生烟之句盖本于此。”

赏析

  此诗标题中“初”就是关键字眼。而第二句中“豁”则是抒情字眼,蕴含着诗人的喜悦之情。这是一首写山的诗,却没有采用常见的“开门见山”的写法,而是为山的出场先做下了一系列的铺排,诗人所见的对象——嵩山直到末句才出现,增添了嵩山的神秘感。“数峰清瘦出云来”,是此诗最精彩的一句,但如把这一句提前,让嵩山一开始就露面,诗的意味就会变得索然。诗人巧妙地激发了读者急于相见的欲望,使嵩山在千呼万唤中隐现,而其一旦出场,全诗便在高潮中平稳结束,留给读者很大的想象空间。
  不过,虚掩的柴门也有敞开之时,诗人“时复墟曲中,披草共来往”,他时常沿着野草丛生的田间小路,和乡邻们来来往往;诗人也并非总是独坐“虚室”之中,他时常和乡邻们共话桑麻。然而,在诗人看来,与纯朴的农人披草来往,绝不同于官场应酬,不是他所厌恶的“人事”;一起谈论桑麻生长的情况,绝对不同于计较官场浮沉,不是他所厌恶的“杂言”。所以,不管是“披草共来往”,还是“但话桑麻长”,诗人与乡邻的关系显得那么友好淳厚。与充满了权诈虚伪的官场相比,这里人与人的关系是清澄明净的。——这是以外在的“动”来写出乡居生活内在的“静”。
  第一句的散文结构是:一个被放逐之臣,从猿啼声中一路南去。“逐臣”是主语,“过”是动词。“猿声”是宾语的精简,概括了李白的两句诗:“两岸猿声啼不住,轻舟已过万重山。”李白过的是巴东三峡,这个“客”过的是湘西五溪。有人说,诗句不讲语法,这是错的。诗句也有一定的语法,不过它和散文不同,为了平仄、对仗或押韵的方便,它的语法结构可以有极大程度的变易,甚至往往连动词也省掉。读诗的人,仍然应该从语法观点去推求作者的造句艺术。
  第一首诗以一女子的口吻,写她不能与情人相会的愁绪。诗中所写的时间是春日的黄昏。诗人用以景托情的手法,从诗的主人公所见到的缺月、芭蕉、丁香等景物中,衬托出她的内心感情。诗的开头四字,就点明了时间、地点:“楼上黄昏”。接下“欲望休”三字则维妙逼肖地描摹出女子的行动:她举步走到楼头,想去望望远处,却又凄然而止。这里,不仅使读者看(zhe kan)到了女子的姿态,而且也透露出她那无奈作罢的神情。“欲望休”一本作“望欲休”。“休”作“停止”、“罢休”之意(zhi yi)。“欲望”,是想去望她的情人。但又欲望还休。南朝诗人江淹《倡妇自悲赋》写汉宫佳人失宠独居,有“青苔积兮银阁涩,网罗生兮玉梯虚”之句。“玉梯虚”是说玉梯虚设,无人来登。此诗的“玉梯横绝”,是说玉梯横断,无由得上,喻指情人被阻隔,无法相会。此连上句,是说女子渴望见到情人,因此想去眺望;但又蓦然想到他必定来不了,只得止步。欲望还休,把女子复杂矛盾的心理活动和孤寂无聊的失望情态,写得巧妙逼真。“月如钩”一本作“月中钩”,意同。它不仅烘托了环境的寂寞与凄清,还有象征意义:月儿的缺而不圆,就像是一对情人的不得会合。
  其次,诗歌的结构艺术也颇有独到之处。这首诗是借凭吊古迹而抒发胸臆的怀古之作,诗歌画面都围绕魏武生前、身后诸事展开。开始写魏武生前草创大业,继而写他的文韬武略、治国有方,把他一生的伟绩很简洁地概括于“昼携壮士破坚阵,夜接词人赋华屋。都邑缭绕西山阳,桑榆汗漫漳河曲”四句诗中。“城郭为墟人代改”以下四句着重突出魏武身后的历史变迁。曹操能够在群雄逐鹿的乱世中辟一邺都繁华之地,而他身后的人们却无法维持邺都的繁荣,可见魏武确实高人一筹,后世多不可与之相提并论。结尾写铜台秋风,很容易使人想起曹操临终“遗令”,这样,诗的一起一结就是曹操的一始一终,诗的主体则是曹操的生平业绩、身后境遇,从而展示出诗人结构谋篇的高超才华。
  然而,往事既不可追,来日也未必可期;现实的处境一时难以摆脱,衰迟的年华更无情地逐日而去。在这样的矛盾交织之中,除了翻出旧诗稿来修改几遍,琢磨一下自己作诗的技巧,还能用什么方法来排遣心头的烦恼呢?结末两句表面说的“自喜(zi xi)”,实际是在年事虚长、无所作为情况下的自我安慰。透过外在的平静气氛,分明可以体会到诗人那种强自压抑下的无聊索寞心绪。
  第十二首:此诗写诗人弃船登岸,在黎阳山一带徜徉,怀念隋末农民起义领袖李密生前业绩。对李密首举义旗、动摇隋朝根基的功勋给予充分肯定,对他缺乏智谋、未成王侯之业表示惋惜。
  作为一首叙事长诗,这首诗结构严谨缜密,错落有致,情节曲折,波澜起伏。
  三四两句写深秋景色。上句是思妇捣衣时眼中所见之景。亭皋,水边平地,暗切思妇所在的江南。“木叶下”化用《楚辞·九歌·湘夫人》“袅袅兮秋风,洞庭波兮木叶下”意境,暗透思妇在秋风起而木叶下的季节盼望游人归来而“目眇眇兮愁予”的情景。下句是思妇心中所想之景。陇首,即陇头,系游人滞留之地。陇首或陇头的意象,在南北朝诗赋中常与游子的飘荡相联系,此处即泛指北方边塞之地。思妇由眼前“亭皋木叶下”的深秋景象,联想起丈夫所在的陇首一带,此刻也是秋云飘飞的时节了,想象中含有无限思念与体贴。“秋云飞”的意象,不但明点秋令,而且象征着游子的飘荡不定(浮云常被用作游子的象喻)。这一片飘荡无依的“秋云”,什么时候才能回到自己的故乡呢?两句一南一北,一女方一男方广,一实景一悬想,不但对仗工整,形象鲜明,而且由于意象富于蕴涵,能引发多方面的联想。表面上看,似单纯写景,而思妇悲秋叹逝、怀念远人的感情即寓其中,意绪虽略带悲凉,而意境疏朗阔远。《粱书》本传说:“恽少工篇什,为诗云:‘亭皋木叶下,陇首秋云飞’,王元长(融)见而嗟赏。”可见它在当时就被视为警语佳句。
  宋玉的《《高唐赋》宋玉 古诗》和《神女赋》是在内容上相互衔接的姊妹篇,两篇赋都是写楚王与巫山神女梦中相会的爱情故事,但两篇赋的神女形象差别很大。
  《《小石潭记》柳宗元 古诗》是一篇语言精美,含义丰富,形象逼真的优秀山水游记。作者借写小石潭的幽深寂静和清丽之景色,借被遗弃于荒远地区的美好景物,寄寓自己不幸遭遇,倾注怨愤抑郁心情。文章中所使用的那些描绘景物细致入微的手法和巧妙、形象的比喻,都值得我们很好地借鉴。《《小石潭记》柳宗元 古诗》鉴赏(范培松)《至小丘西《小石潭记》柳宗元 古诗》是“永州八记”中的第四则。这篇散文写的是一个不见经传的小石潭。这个小石潭称不上是美景,更不是什么胜景,只是一个无名小丘边的小水潭。作者写这小石潭的本身,就最好地证明了他没有沾染上展览美景的唯美主义的恶习。从这一选材的价值来看,对于我们当今游记写作也颇有借鉴意义。小石潭虽然名不见经传,但见到它还是费了一点小周折:先见竹丛,耳闻水声,却不见小石潭的身影。小石潭的显现,虽称不上千呼万唤,也可称有“犹抱琵琶半遮面”之妙。待到“伐竹取道”,才见到小石潭。真乃是曲径通幽确实景象不凡。这“不凡”是以“怪(guai)”的面目出现的,怪就怪在潭是“全石以为底”,而且潭中露出的石头又都是那么姿态奇特,“为坻、为屿、为堪、为岩”,再加上古树翠蔓的覆盖,使小石潭的全景富有清静感,仿佛不是人间的一个小天地,而是传说的佛国中的一块净土。  接着,笔锋随转,由静写动,写潭中小鱼。这是本文的最精彩之笔。这潭中鱼也极为怪诞:一是鱼居然可数,约有“百许头”;二是“影布石上”,神态自若地“怡然(yi ran)不动”。这是继续写静,既烘托出小石潭的幽寂,也勾勒出小石潭水的清澈。由此转为写动。其实在写静时已作伏笔,水中之鱼不能不动。鱼之静止,正像电影中的定格只是某个刹那的显示。这个定格过后,便见潭中之鱼“俶尔远逝,往来翕忽,似与游者相乐”。鱼,多么富有人情味,这倒触动了作者情怀。在此,这一“乐”字值得注意。作者由于改革受挫,被贬远方,精神负担很重,处在极度烦恼和压抑之中。为何能“乐”?乃是因为离开了纷陈烦恼的官场这一是非、争斗之地,在这里找到了这样一块清静之地,看到游鱼的怡然自得,灵魂得到了净化和复归。水之清,鱼之乐,终于给这位破碎了心的散文家带来了片刻的欢乐。清静神乐是这篇散文前半部分的主旋律。现实是严峻的。在这“四面竹树环合,寂寥无人,凄神寒骨,悄怆幽邃”的环境中,作者感到“其境过清不可久居”。
  题内的“伤”字就具有多层意蕴。首先是表层的,为仲永这样一个天资聪颖的儿童最终沦为众人感到惋惜;进一层,是感慨仲永虽有天赋,却没有遇上有利于他成长提高的环境。文中对其父以仲永为获利之资的叙写,就含有对泯灭天才的人为环境的批评。更进一层,从仲永的具体事例生发开来,感慨社会上许多资质平常的人不去努力学习提高,以致连成为众人都不可得。这样,作者所“伤”的就不再局限于仲永个人,而是许许多多不“受之天”又“不受之人”的众人,作者的感慨和文章的思想意义也就深刻多了。
  《《上林赋》司马相如 古诗》作为司马相如最重要的代表作,是文学史上第一篇全面体现汉赋特色的大赋。在内容上,它以宫殿、园囿、田猎为题材,以维护国家统一、反对帝王奢侈为主旨,既歌颂了统一大帝国无可比拟的声威,又对最高统治者有所讽谏,开创了汉代大赋的一个基本主题。在形式上,它摆脱了模仿楚辞的俗套,以“子虚”、“乌有先生”、“无是公”为假托人物,设为问答,放手铺写,结构宏大,层次严密,语言富丽堂皇,句式亦多变化,加上对偶、排比手法的大量使用,使全篇显得气势磅礴,形成铺张扬厉的风格,确立了汉代大赋的体制。鲁迅先生指出:“盖汉兴好楚声,武帝左右亲信,如朱买臣等,多以楚辞进,而相如独变其体,益以玮奇之意,饰以绮丽之辞,句之短长,亦不拘成法,与当时甚不同。”(《汉文学史纲要》)这就概括了司马相如在文体创新方面的非凡成就。正是这种成就,使司马相如成为当之无愧的汉赋奠基人。

创作背景

  《咬文嚼字》(2013年第11期第43-44页)《〈《明日歌》钱福 古诗〉的作者不是清代人》一文载:钱鹤滩有《鹤滩稿》(明万历三十六年沈思梅居刻本)等著作流传至今。《《明日歌》钱福 古诗》一诗即收录在《鹤滩稿》卷一之中。且文中对于钱鹤滩的身份做了补充说明,即“钱先生讳福,字与谦,家近放鹤滩,因自号鹤滩云。”,并对其孝中进士的事及卒年做了介绍。

  

赵希彩( 唐代 )

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简 介

赵希彩 赵希彩,太祖九世孙(《宋史·宗室世系》五)。曾官福建驻札(《历朝上虞诗集》卷三)。今录诗三首。

张衡传 / 才韵贤

朝元阁成老君见,会昌县以新丰移。幽州晓进供奉马,
一山桃杏同时发,谁似东风不厌贫。"
"峭壁横空限一隅,划开元气建洪枢。梯航百货通邦计,
已欲别离休更开。桃绶含情依露井,柳绵相忆隔章台。
疏越舍朱弦,哇淫鄙秦筝。淡薄贵无味,羊斟惭大羹。
岳阳微雨鸟来迟。早梅犹得回歌扇,春水还应理钓丝。
隔水看来路,疏篱见定猿。未闲难久住,归去复何言。"
独树依冈老,遥峰出草微。园林自有主,宿鸟且同归。"


稽山书院尊经阁记 / 功秋玉

"九金神鼎重丘山,五玉诸侯杂珮环。星座通霄狼鬣暗,
郭隗黄金峻,虞卿白璧鲜。貔貅环玉帐,鹦鹉破蛮笺。
"春草芊芊晴扫烟,宫城大锦红殷鲜。海日初融照仙掌,
京华庸蜀三千里,送到咸阳见夕阳。"
"噪柳鸣槐晚未休,不知何事爱悲秋。
"圣虑忧千亩,嘉苗荐两岐。如云方表盛,成穗忽标奇。
蓝山宝肆不可入,玉中仍是青琅玕.武威将军使中侠,
"爱君茅屋下,向晚水溶溶。试墨书新竹,张琴和古松。


山行留客 / 濮阳丽

唯有年光堪自惜,不胜烟草日萋萋。"
"泐潭形胜地,祖塔在云湄。浩劫有穷日,真风无坠时。
沙埋铜柱没,山簇瘴云平。念此别离苦,其如宗从情。"
路阴桐叶少尘埃。朱轓入庙威仪肃,玉佩升坛步武回。
"似龙鳞又足,只是欠登门。月里腮犹湿,泥中目未昏。
机杼非桑女,林园异木奴。横竿窥赤鲤,持翳望青鸬。
"幽态竟谁赏,岁华空与期。岛回香尽处,泉照艳浓时。
夕阳当板槛,春日入柴扉。莫却严滩意,西溪有钓矶。"


吴山青·金璞明 / 程昭阳

"俨若翠华举,登封图乍开。冕旒明主立,冠剑侍臣陪。
心期荣辱外,名挂是非中。岁晚亦归去,田园清洛东。"
莫怪敢言此,已能甘世贫。时来贵亦在,事是掩何因。
嘉名已极终难称,别是风流不是帘。"
云雾初开岭上关。丹壑树多风浩浩,碧溪苔浅水潺潺。
信回应过洞庭春。关河日日悲长路,霄汉年年望后尘。
且免材为累,何妨拙有机。宋株聊自守,鲁酒怕旁围。
终日官闲无一事,不妨长醉是游人。"


春宫怨 / 长孙金

朝容萦断砌,晴影过诸邻。乱掩宫中蝶,繁冲陌上人。
人来皆望珠玑去,谁咏贪泉四句诗。"
道直奸臣屏,冤深圣主知。逝川东去疾,霈泽北来迟。
开是好花飞是尘。戏蝶狂蜂相往返,一枝花上声千万。
地闭修茎孤,林振馀箨翻。适心在所好,非必寻湘沅。"
"石城花暖鹧鸪飞,征客春帆秋不归。
"七百里山水,手中楖栗粗。松生师坐石,潭涤祖传盂。
庾信生多感,杨朱死有情。弦危中妇瑟,甲冷想夫筝。


陶者 / 南门爱慧

到处逢山便欲登,自疑身作住来僧。
雷电随神笔,鱼龙落彩笺。闲宵陪雍时,清暑在甘泉。
不知今夜越台上,望见瀛洲方丈无。"
琐窗朱槛同仙界,半夜缑山有鹤声。"
弯堤弱柳遥相瞩,雀扇团圆掩香玉。莲塘艇子归不归,
清昼深悬古殿灯。晚景风蝉催节候,高空云鸟度轩层。
独言独语月明里,惊觉眠童与宿禽。"
无云万里悬清辉。上皇夜半月中去,三十六宫愁不归。


倾杯·金风淡荡 / 完颜夏岚

烧起明山翠,潮回动海霞。清高宜阅此,莫叹近天涯。"
道僻惟忧祸,诗深不敢论。扬雄若有荐,君圣合承恩。
树密猿声响,波澄雁影深。荣华暂时事,谁识子陵心。"
江左风流尽,名贤成古今。送君无限意,别酒但加斟。"
"到晓改诗句,四邻嫌苦吟。中宵横北斗,夏木隐栖禽。
还浮湓浦属秋新。早程猿叫云深极,宿馆禽惊叶动频。
渠浊村舂急,旗高社酒香。故山归梦喜,先入读书堂。"
"剑逐惊波玉委尘,谢安门下更何人。


登金陵冶城西北谢安墩 / 宗政向雁

"羸马行迟迟,顽童去我远。时时一回顾,不觉白日晚。
"天仗拥门希授钺,重臣入梦岂安金。江河定后威风在,
欹枕情何苦,同舟道岂殊。放怀亲蕙芷,收迹异桑榆。
"名振金闺步玉京,暂留沧海见高情。众花尽处松千尺,
"辩士多毁訾,不闻谈己非。勐虎恣杀暴,未尝啮妻儿。
"胜地当通邑,前山有故居。台高秋尽出,林断野无馀。
荒城见羊马,野馆具薇蕨。边境渐无虞,旅宿常待月。
四方无事太平年,万象鲜明禁火前。


郢门秋怀 / 忻甲寅

"万草已凉露,开图披古松。青山遍沧海,此树生何峰。
"废寺林溪上,颓垣倚乱峰。看栖归树鸟,犹想过山钟。
轻重忧衡曲,妍媸虑镜昏。方忻耳目净,谁到翟公门。"
"河池安所理,种柳与弹琴。自合清时化,仍资白首吟。
未成归计关河阻,空望白云乡路赊。"
满袖萧关雨,连沙塞雁飞。到家翻有喜,借取老莱衣。"
何时得与刘遗民,同入东林远公社。"
此身无定迹,又逐浮云走。离思书不穷,残阳落江柳。"


生查子·旅夜 / 壤驷超霞

无营傲云竹,琴帙静为友。鸾凤戢羽仪,骐骥在郊薮。
"蜀相阶前柏,龙蛇捧閟宫。阴成外江畔,老向惠陵东。
酒尽露零宾客散,更更更漏月明中。"
梁王司马非孙武,且免宫中斩美人。"
河梁欲上未题诗。新秋爱月愁多雨,古观逢仙看尽棋。
"吾君理化清,上瑞报时平。晓吹何曾歇,柔条自不鸣。
灞陵夜猎随田窦,不识寒郊自转蓬。"
揠苗方灭裂,成器待陶钧。困坂思回顾,迷邦辄问津。