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酬刘和州戏赠

清代 / 石姥寄客

日暮东风何处去。"
"岁暮皤然一老夫,十分流辈九分无。
柘枝一曲试春衫。阶临池面胜看镜,户映花丛当下帘。
铭旌下官道,葬舆去辚辚。萧条黄蒿中,奠酒花翠新。
入院将雏鸟,攀萝抱子猿。曾逢异人说,风景似桃源。"
月华更漏清,露叶光彩鲜。四邻亦悄悄,中怀益缠绵。
"两转三回读远书,画檐愁见燕归初。
"问人知寺路,松竹暗春山。潭黑龙应在,巢空鹤未还。
"水石致身闲自得,平云竹阁少炎蒸。斋床几减供禽食,
"野鹤一辞笼,虚舟长任风。送愁还闹处,移老入闲中。
碧桂水连海,苍梧云满山。茫茫从此去,何路入秦关。"
"潘令新诗忽寄来,分明绣段对花开。
"谢公梦草一差微,谪宦当时道不机。
"一见清容惬素闻,有人传是紫阳君。


酬刘和州戏赠拼音解释:

ri mu dong feng he chu qu ..
.sui mu po ran yi lao fu .shi fen liu bei jiu fen wu .
zhe zhi yi qu shi chun shan .jie lin chi mian sheng kan jing .hu ying hua cong dang xia lian .
ming jing xia guan dao .zang yu qu lin lin .xiao tiao huang hao zhong .dian jiu hua cui xin .
ru yuan jiang chu niao .pan luo bao zi yuan .zeng feng yi ren shuo .feng jing si tao yuan ..
yue hua geng lou qing .lu ye guang cai xian .si lin yi qiao qiao .zhong huai yi chan mian .
.liang zhuan san hui du yuan shu .hua yan chou jian yan gui chu .
.wen ren zhi si lu .song zhu an chun shan .tan hei long ying zai .chao kong he wei huan .
.shui shi zhi shen xian zi de .ping yun zhu ge shao yan zheng .zhai chuang ji jian gong qin shi .
.ye he yi ci long .xu zhou chang ren feng .song chou huan nao chu .yi lao ru xian zhong .
bi gui shui lian hai .cang wu yun man shan .mang mang cong ci qu .he lu ru qin guan ..
.pan ling xin shi hu ji lai .fen ming xiu duan dui hua kai .
.xie gong meng cao yi cha wei .zhe huan dang shi dao bu ji .
.yi jian qing rong qie su wen .you ren chuan shi zi yang jun .

译文及注释

译文
宁戚喂牛敲着牛角歌(ge)唱,齐桓公听见后任为大夫。
碧绿的(de)(de)圆荷天生净洁,向着清浅的沙洲,遥远的水边,它亭亭摇曳,清姿妙绝。还有水面刚刚冒出的卷得纤细的荷叶像美人坠落的玉簪,抱着一片素洁的心田,能将多少炎热卷掩?两片伞盖状的荷叶像成双鸳鸯一见如故亲密私语,且不要,向浣纱的美女说起。只恐怕花风忽然吹断哀怨的歌吟,将荷丛搅碎像千叠翠云。
春天的江潮(chao)水势浩荡,与大海连成一片,一轮明月从海上升起,好像与潮水一起涌出来。
今天故地重游而头发早已花白,想寻找从前见过的景色不禁令人迷茫。
落下一片花瓣让人感到春色已减。如今风把成千上万的花打落在地,怎不令人发愁?
片刻的时光,有限的生命,宛若江水东流,一去不返,深感悲伤。于是,频繁的聚会,借酒消愁,对酒当歌,及时行乐,聊慰此有限之身。
豪放得如风展旗(qi)是谁正高歌引吭,有勇士似电掣马挥长剑杀敌擒王。
荷花落尽,香气消散,荷叶凋零,深秋的西风拂动绿水,使人愁绪满怀。美好的人生年华不断消逝。与韶光一同憔悴的人,自然不忍去看(这满眼萧瑟的景象)。
海燕虽然是细微渺小的,趁着春天也(ye)只是暂时回到北方。
陈王曹植当年宴设平乐观的事迹你可知道,斗酒万千也豪饮,让宾主尽情欢乐。
弓箭沐浴着霞光,宝剑照耀着寒霜。
金陵(ling)的白杨十字巷,北边是引潮河道的入口。
钱王你已眷恋不堪地离杭降宋去了,还要教妻子不急于从陌上归家。
兄弟姐妹都因她列土封侯,杨家门楣光耀令人羡慕。
绣衣御史宴集一起,杰出的永王借给楼船。
黄昏余晖之下,厅堂前面鲜(xian)花娇美。一群可爱绣女,争拿笔上绣床写生。
老妻正在用纸画一张棋盘,小儿子敲打着针作一只鱼钩。
丈夫说:“你不要管!我去了!我已走得太晚了!我已见白发脱落了,这种苦日(ri)子谁知还能够活几天?”
我恪守本分,拒绝登上香车与君王同行;我脉(mai)脉含泪,吟咏着凄凉的《团扇歌》。
黄菊依旧与西风相约而至;
心绪伤感惆怅又逢上草木摇落凋零,我再也不愿听到这萧瑟的秋风。
自古来河北山西的豪杰,

注释
其:代词,指黄鹤楼。
⑸当路:当权者。假:提携。
(46)洋洋:高兴得意的样子。
218.稷:后稷,周的始祖。元子:嫡妻生的长子。《史记·周本纪》载,后稷的母亲叫姜嫄,姜嫄是帝喾的元妃。
⑥掺手:掺(念shan),执手。
⑶堪:可以,能够。
⑹酒冲:用酒来冲击。愁阵:愁苦如重重敌阵。出奇兵:借酒浇愁,如同出奇兵破阵一样。
汝水、汉水、浙水、湘水、澧水等等。这里的“一水”指长江。一水间指一水相隔之间。

赏析

  在如此苍茫而又清澄的夜境里,不知哪座戍楼吹起了羌笛,那是熟悉的《梅花落》曲调啊。“梅花何处落”是将“梅花落”三字拆用,嵌入“何处”二字,意谓:何处吹奏《梅花落》?“梅花落”本为羌笛声,但仿佛风吹的不是笛声,而是落梅的花瓣,它四处飘散,一夜之中和色和香洒满关山。诗的三四句与“谁家玉笛暗飞声,散入春风满洛城”(李白《春夜洛城闻笛》)意近,是说风传笛曲,一夜之间声满关山,其境界很动人。
  再说,按行程顺序叙写,也就是按时间顺序叙写,时间不同,天气的阴晴和光线的强弱也不同。这篇诗的突出特点,就在于诗人善于捕捉不同景物在特定时间、特定天气里所呈现的不同光感、不同湿度和不同色调。如用“新雨足”表明(biao ming)大地的一切刚经过雨水的滋润和洗涤;这才写主人公于苍茫暮色中赞赏“芭蕉叶大栀子肥”,而那芭蕉叶和栀子花也就带着它们在雨后日暮之时所特有的光感、湿度和色调,呈现于读者眼前。写月而冠以“清”字,表明那是“新雨”之后的月儿。写朝景,新奇而多变。因为他不是写一般的朝景,而是写山中雨后的朝景。他先以“天明独去无道路”一句,总括了山中雨霁,地面潮湿,黎明之时,浓雾弥漫的特点,然后用“出入高下穷烟霏”一句,画出了雾中早行图。“烟霏”既“穷”,阳光普照,就看见涧水经雨而更深更碧,山花经雨而更红更亮。于是用“山红涧碧”加以概括。山红而涧碧,红碧相辉映,色彩已很明丽。但由于诗人敏锐地把握了雨后天晴,秋阳照耀下的山花、涧水所特有的光感、湿度和色调,因而感到光用“红”、“碧”还很不够,又用“纷烂漫”加以渲染,才把那“山红涧碧”的美景表现得鲜艳夺目。
  浮萍在诗人眼中,似乎一度幻作了飘舞于水波之上的绿衣少女。但当诗人从幻觉中清醒,它便又成了静浮于水面的绿萍。人们常常遗憾于浮萍的“无根”,似乎嫌它“轻浮”了些;而且叶圆而细小,又无清莲那婷婷直立的叶茎,当然更显得缺少“操守”了。故夏侯湛在赞叹之余,又有“浮轻善移,势危易荡”之语,隐隐表达了对它的贬斥之意。至于杜恕《笃论》,对它就更不客气了:“夫萍与菱之浮,相似也。菱植根,萍随波。是以尧舜叹巧言乱德,仲尼恶紫之夺朱”——如此抑萍而扬菱,小小的浮萍,简直就成了“乱德”之小人。刘绘对于前人的这类非议,大约并不赞同。故接着两句,似乎是在为浮萍鸣不平了:“微根无所缀,细叶讵须茎?”意思是说:浮萍看似“无根”,其实还是有根的呵,只是因为太微小,你叫它怎样连缀池底?萍之无茎,好像是一种缺憾;但对它自身来说,那萍叶本就细小,又何须非得有茎?这两句做的是“翻案”文章(wen zhang),但妙在不露声色,正与全诗清淡秀蕴的基调相谐。读者从中听到的,只是一声饱含怜惜之情的轻微叹息。最后的结句,正顺着诗人的这一怜惜之情,又将眼前的浮萍幻化了:“飘泊终难测,留连如有情。”这美好的浮萍,正如(zheng ru)孤身无依的少女,其飘泊不定的前途,是很难预测的。而今,她就在诗人身边留连、徘徊,充满了依依之情,仿佛在诉说不忍离去的思念,抑或是飘迹无踪的凄苦。此情此景,与前文“巧随浪开合,能逐水低平”的美丽轻巧形象,交相叠合,不免令读者对这楚楚可人的绿萍,油然生出深切的爱怜和忧悯。而诗人则似乎是在用整个身心呼唤:可爱又可怜的浮萍,再莫要过那飘泊难测的生涯!请就在这清波绿池之中,寄托你风姿美好的青春。
  颔联采用“鼙鼓、兽头”渲染龙舟待赛的竞渡氛围,画龙点睛,以点带面;颈联采用“冲波、鸟退”衬托龙舟比赛的竞渡速度,视野开阔,以景衬人。
  李白诗云:“总为浮云能蔽日,长安不见使人愁。”对于柳、刘二人来说,头顶上就不只是一片浮云,而简直是满天乌云了,“信而见疑,忠而被谤”的事如幽灵般伴其左右。据传刘梦得“十年憔悴到秦京”以后曾写诗两首嘲讽新贵,其中“玄都观里桃千树,尽是刘郎去后栽”(《元和十年自朗州承召至京戏赠看花诸君子》)两句讽喻十年以来由于投机取巧而在政治上愈来愈得意的新贵们不过是他被排挤出长安后才被提拔起来的罢了,而“百亩庭中半是苔,桃花净尽菜花开” (《再游玄都观》)二句则暗刺朝廷政治危机,旧宠新贵们一“花”不如一“花”的现实情况。由于两诗“语涉讥刺,执政不悦”,新贵们于是大进谗言,一时间风云突变,厄运又至,两位诗人再度遭贬。作者说:老朋友,我们似失之慵疏呀。“慵疏”者,非懒散粗疏也,意谓迂直,坚持操守,固其本性也,无怪乎新贵与你我冰炭不相容。颈联“直以慵疏招物议,休将文字占时名”,妙在正话反说,寓庄于谐,似调侃,类解嘲。言下之意是:倘若我们能违心地歌功颂德,趋炎附势,少写几句讥讽的诗文,也不至于再度遭贬南荒吧。
  后两句则在淡淡致意中透出深深祝福。江南不仅不是一无所有,有的正是诗人的诚挚情怀,而这一切,全凝聚在小小的一枝梅花上。由此可见,诗人的情趣是多么高雅, 想象是多么丰富。 “一枝春”,是借代的手法,以一代全,象征春天的来临,也隐含着对相聚时刻的期待。联想友人睹物思人,一定能明了诗人的慧心。
  前四句描写静夜里的荒村,陋室内的贫士,寒雨中的黄叶,昏灯下的白发,通过这些,构成一个完整的生活画面。这画面充满着辛酸和悲哀。后四句直揭诗题,写表弟卢纶来访见宿,在悲凉之中见到知心亲友,因而喜出望外。近人俞陛云《诗境浅说》说,这首诗“前半首写独处之悲,后言相逢之喜,反正相生,为律诗一格”。从章法上看,确是如此。前半首和后半首,一悲一喜,悲喜交感,总的倾向是统一于悲。后四句虽然写“喜”,却隐约透露出“悲”:“愧君相见频”中的一个“愧”字,就表现了悲凉的心情。因之,题中虽着“喜”字,背后却有“悲”的滋味。一正一反,互相生发,互相映衬,使所要表现的主旨更深化了,更突出了。这就是“反正相生”手法的艺术效果。
  作者眼前的这些小景,幽深宜人,展示出永州山水的特有风姿。柳宗元曾经说:“余虽不合于俗,亦颇以文墨自慰,漱涤万物,牢笼百态,而无所避之。”他的意思就是说虽然因永贞革新遭挫,但他未改本色,于是借山水之题,发胸中之气,洗涤天地间万物,囊括大自然的百态,在用笔赞赏山水美的同时,把自己和山水融化在一起,借以寻求人生真谛,聊以自慰。因而,柳宗元在《永州八记》中刻画永州山水的形象美、色彩美和动态美,不是纯客观地描摹自然,而是以山水自喻,赋予永州山水以血肉灵魂,把永州山水性格化了。可以说,永州山水之美就是柳宗元人格美的艺术写照,可谓情景交融。
  诗起于写山川的雄阔苍凉,承以戌守者处境的孤危。第三句忽而一转,引入羌笛之声。羌笛所奏乃《折杨柳》曲调,这就不能不勾起征夫的离愁了。此句系化用乐府《横吹曲辞​·折杨柳歌辞》“上马不捉鞭,反折杨柳枝。蹀座吹长笛,愁杀行客儿”的诗意。折柳赠别的风习在唐时最盛。“杨柳”与离别有更直接的关系。所以,人们不但见了杨柳会引起别愁,连听到《折杨柳》的笛曲也会触动离恨。而“羌笛”句不说“闻折柳”却说“怨杨柳”,造语尤妙。这就避免直接用曲调名,化板为活,且能引发更多的联想,深化诗意。玉门关外,春风不度,杨柳不青,离人想要折一枝杨柳寄情也不能,这就比折柳送别更为难堪。征人怀着这种心情听曲,似乎笛声也在“怨杨柳”,流露的怨情是强烈的,而以“何须怨”的宽解语委婉出之,深沉含蓄,耐人寻味。这第三句以问语转出了如此浓郁的诗意,末句“春风不度玉门关”也就水到渠成。用“玉门关”一语入诗也与征人离思有关。《后汉书·班超传》云:“不敢望到酒泉郡,但愿生入玉门关。”所以末句正写边地苦寒,含蓄着无限的乡思离情。如果把这首《凉州词》与中唐以后的某些边塞诗(如张乔《河湟旧卒》)加以比较,就会发现,此诗虽极写戌边者不得还乡的怨情,但写得悲壮苍凉,没有衰飒颓唐的情调,表现出盛唐诗人广阔的心胸。即使写悲切的怨情,也是悲中有壮,悲凉而慷慨。“何须怨”三字不仅见其艺术手法的委婉蕴藉,也可看到当时边防将士在乡愁难禁时,也意识到卫国戌边责任的重大,方能如此自我宽解。也许正因为《凉州词》情调悲而不失其壮,所以能成为“唐音”的典型代表。
  诗的前两句写景,描写柳居孤寂清冷的环境:柴门多日紧闭不开、石阶上铺满了皑皑白雪,分不清高底,没有人来访。这两句虽然写的是雪后(xue hou)柳居前的清冷荒凉之景,实际透露出来的却是他人生境遇的寂寞。
  李白以变化莫测的笔法,淋漓尽致地刻画了蜀道之难,艺术地展现了古老蜀道逶迤、峥嵘、高峻、崎岖的面貌,描绘出一幅色彩绚丽的山水画卷。诗中那些动人的景象宛如历历在目。
  “谁家玉笛暗飞声”,谁家的玉笛,在静夜里悄悄地响起?诗人或许正在读书、闲坐,或做着其他的事,一曲笛声不期然响起,夜深人静,笛声清远而动听。他被吸引住了,循声望去,却辨不清笛声来自哪里。“玉笛”,指玉制的笛,或笛子美称,或羌笛的代称,不确定,存疑。
  除此而外,《《招隐士》淮南小山 古诗》所以有别于东方朔、王褒、刘向、扬雄等人的拟骚之作而独秀其类,嗣音屈宋,取得惊心动魄的艺术魅力,还因为它在思想主题、篇章结构表现上的单纯、提炼和集中。在主题上,《《招隐士》淮南小山 古诗》删去了一切可能会冲淡主题的枝蔓。诗中既没有明确地写招唤者为什么要劝王孙归来,也没有说明王孙与招唤者之间是什么关系,更没有让王孙去作志行高洁的自我披露和内心独白——作者根本没有让王孙开口说话,王孙在诗中,如前所述,只是一个被召唤者日夜思念的攀援桂枝的高洁形象。全诗的思想主题仅是一句咏叹调般单纯、明朗、集中的呼唤——“王孙兮归来,山中兮不可久留!”千年以来,一直回荡在人们的心里。
  韩愈在诗中,也举了反面的例,就是《国语·周语》中著名的周厉王使卫巫监谤的故事。周厉王暴虐无道,国人批评他,他不但不改,反而派卫巫监谤,加以镇压。大臣召公劝说,“防民之口,甚于防川”,建议他多方设法听取各种意见,然后斟酌采行。但是,厉“王弗听,于是国人莫敢出言,三年乃流王于彘”。可能是由于吸取了周厉王失败的教训,子产才能悟出乡校不可毁的道理(前面引述的子产的一些话和召公的话很相似)。

创作背景

  这支曲作于明武宗正德年间(1506—1521),当时宦官当权,在交通要道运河上,他们往来频繁,每到一处就耀武扬威,鱼肉百姓。诗人王磐家住运河边的高邮县,目睹宦官的种种恶行,写了这支《朝天子》,借咏喇叭,揭露宦官的罪行。

  

石姥寄客( 清代 )

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简 介

石姥寄客 石姥寄客,姓名未详。应月泉吟社徵诗(《月泉吟社诗》)。

诉衷情·春游 / 叶簬

九陌尘土黑,话别立远郊。孟坚勒燕然,岂独在汉朝。"
蟋蟀啼相应,鸳鸯宿不孤。小僮频报夜,归步尚踟蹰。"
"报花消息是春风,未见先教何处红。
是个田园荒废主。悲嗟自古争天下,几度干坤复如此。
"嵩阳听罢讲经钟,远访庭闱锡度空。蒲履谩从归后织,
"万里南迁客,辛勤岭路遥。溪行防水弩,野店避山魈。
抱里琵琶最承宠,君王敕赐玉檀槽。"
逮我守东郡,凄然怀所钦。虽非识君面,自谓知君心。


水仙子·春风骄马五陵儿 / 梁培德

岂并春风旧,俄同圣寿长。微臣时一望,短羽欲翱翔。"
身上五劳仍病酒,夭桃窗下背花眠。"
君独何人至于斯。灞陵一代无发毁,俭风本是张廷尉。"
"唯求买药价,此外更无机。扶病看红叶,辞官着白衣。
腾气清浑兮朝昏,神生其中兮宅幽凝。居如山兮惠如水,
"之官未入境,已有爱人心。遣吏回中路,停舟对远林。
伤心近似骊山路,陵树无根秋草中。"
谋猷期作圣,风俗奉为神。酹酒成坳泽,持兵列偶人。


晚桃花 / 李维寅

蜀乡异青眼,蓬户高朱戟。风度杳难寻,云飘讵留迹。
报国未知效,惟鹈徒在梁。裴回顾戎旃,颢气生东方。
有时绕树山鹊飞,贪看不待画眉了。"
周旋君量远,交代我才偏。寒日严旌戟,晴风出管弦。
绵蛮黄鸟窥朱萼。横汉碧云歌处断,满地花钿舞时落。
初因无象外,牵感百忧里。霜露结瑶华,烟波劳玉指。
峨眉远凝黛,脚底谷洞穴。锦城昼氲氲,锦水春活活。
朱轮四从板舆行。发时止许沙鸥送,到日方乘竹马迎。


阳春歌 / 王翼孙

"故人交趾去从军,应笑狂生挥阵云。
"我乡山川遥,秋晚空景促。天明共云散,日落依鸟宿。
旧语相传聊自慰,世间七十老人稀。"
意气苟相合,神明无古今。登城见遗庙,日夕空悲吟。"
却后二十六年能几时。汝不思二十五六年来事,
倾国留无路,还魂怨有香。蜀峰横惨澹,秦树远微茫。
"亭亭千万里,三五复秋中。此夕光应绝,常时思不同。
"南游多老病,见说讲经稀。塞寺几僧在,关城空自归。


心术 / 张鹤鸣

"东园连宅起,胜事与心期。幽洞自生药,新篁迸入池。
为报高唐神女道,速排云雨候清词。"
"油幢并入虎旗开,锦橐从天凤诏来。星应魏师新鼓角,
"冰霜肌骨称童年,羽驾何由到俗间。丹灶化金留秘诀,
日落温泉鸡一鸣。彩羽鸟仙歌不死,翠霓童妾舞长生。
莫问人间兴废事,百年相遇且衔杯。"
先悲三尺土,经岁哭不得。眼前双双流,故袂安可拭。
碧排方胯背腰来。旁收拍拍金铃摆,却踏声声锦袎摧。


踏莎行·秋入云山 / 释悟

口动樱桃破,鬟低翡翠垂。枝柔腰袅娜,荑嫩手葳蕤。
熘从华顶落,树与赤城连。已有求闲意,相期在暮年。"
三尺霜鸣金匣里,神光一掉八千里。汉皇骤马意气生,
得尔为三。紫霄峰头,黄石岩下。松门石磴,不通舆马。
我恐云岚色,损君鞍马光。君言此何言,且共覆前觞。
乱首光雄算,朝纲在典坟。明时封禅绩,山下见丘门。"
"旅馆岁阑频有梦,分明最似此宵希。
贝叶千花藏,檀林万宝篇。坐严狮子迅,幢饰网珠悬。


酬刘和州戏赠 / 李景

愁燕窥灯语,情人见月过。砧声听已别,虫响复相和。
吹到耳边声尽处,一条丝断碧云心。
忽然写出涧底松,笔下看看一枝老。"
山海禅皆遍,华夷佛岂殊。何因接师话,清净在斯须。"
且困流金炽,难成独酌谣。望霖窥润础,思吹候生条。
"游春未足春将度,访紫寻红少在家。
"荆台别路长,密绪分离状。莫诉杯来促,更筹屡已倡。
伤心近似骊山路,陵树无根秋草中。"


春夜别友人二首·其二 / 黄文灿

"宫鸦叫赤光,潮声入宫宫影凉。火华啼露卷横塘,
更过今年年七十,假如无病亦宜休。"
松门拾得一片屐,知是高人向此行。"
帆色起归越,松声厌避秦。几时逢范蠡,处处是通津。"
随仙上归玉京去。仙路迢遥烟几重,女衣清净云三素。
世治则麟,世乱则麇。出非其时,麋鹿同群。
皎日不留景,良辰如逝川。愁心忽移爱,花貌无归妍。
逸人缀清藻,前哲留篇翰。共扣哀玉音,皆舒文绣段。


静女 / 赵师侠

"萧关路绝久,石堠亦为尘。护塞空兵帐,和戎在使臣。
"玉泉何处记,四折水纹浮。润下宁逾矩,居方在上流。
寄言赤玉箫,夜夜吹清商。"
"焰细灯将尽,声遥漏正长。老人秋向火,小女夜缝裳。
"灵山蓄云彩,纷郁出清晨。望树繁花白,看峰小雪新。
余怀慕君子,且欲坐潭石。持此返伊川,悠然慰衰疾。"
南风吹五两,日暮竟陵城。肠断巴江月,夜蝉何处声。
"东君珂佩响珊珊,青驭多时下九关。


日人石井君索和即用原韵 / 赵闻礼

"昔从谢太守,宾客宛陵城。有日持斋戒,高僧识姓名。
"曾将心剑作戈矛,一战名场造化愁。花锦文章开四面,
此日深怜萧相国,竟无一语到金闺。"
深院客来人未起,黄鹂枝上啄樱桃。
料得襄王惆怅极,更无云雨到阳台。"
"入门尘外思,苔径药苗间。洞里应生玉,庭前自有山。
千里隔烟波,孤舟宿何处。遥思耿不眠,淮南夜风雨。
"风痹宜和暖,春来脚较轻。莺留花下立,鹤引水边行。