牡丹芳
左手握骊珠，右手执慧剑。先破无明贼，神珠自吐焰。
东风未肯随寒暑，又蘖清香与返魂。"
醒时两袂天风冷，一朵红云海上来。"
从他人说从他笑，地覆天翻也只宁。
"南北东西去，茫茫万古尘。关河无尽处，风雪有行人。
"为依炉峰住，境胜增道情。凉日暑不变，空门风自清。
每到宫中歌舞会，折腰齐唱步虚词。"
余住无方所，盘泊无为理。时陟涅盘山，或玩香林寺。
"数日不见日，飘飘势忽开。虽无忙事出，还有故人来。
"北期何意促，蕙草夜来繁。清月思淮水，春风望国门。
"位立三才属五行，阴阳合处便相生。
牡丹芳拼音解释:
zuo shou wo li zhu .you shou zhi hui jian .xian po wu ming zei .shen zhu zi tu yan .
dong feng wei ken sui han shu .you nie qing xiang yu fan hun ..
xing shi liang mei tian feng leng .yi duo hong yun hai shang lai ..
cong ta ren shuo cong ta xiao .di fu tian fan ye zhi ning .
.nan bei dong xi qu .mang mang wan gu chen .guan he wu jin chu .feng xue you xing ren .
.wei yi lu feng zhu .jing sheng zeng dao qing .liang ri shu bu bian .kong men feng zi qing .
mei dao gong zhong ge wu hui .zhe yao qi chang bu xu ci ..
yu zhu wu fang suo .pan bo wu wei li .shi zhi nie pan shan .huo wan xiang lin si .
.shu ri bu jian ri .piao piao shi hu kai .sui wu mang shi chu .huan you gu ren lai .
.bei qi he yi cu .hui cao ye lai fan .qing yue si huai shui .chun feng wang guo men .
.wei li san cai shu wu xing .yin yang he chu bian xiang sheng .
译文及注释
译文
更有那白鹭千点观不尽，穿过云烟来(lai)向这画中飞。
数年来宦游不止，已倦于打听前行的路程。江陵的风流韵事最难忘，自此(ci)后再没有能够重访歌妓杨琼。她唱着旧日的歌曲声韵凄清，她聚敛着愁眉，谁是知音与听？酒樽前的故友(you)倘若健在，定会想念我，最是关怀动情。何必唱朋友送别的《渭城曲》，她那歌声尚未唱完，我的热泪先自飘(piao)零!
低头回看身影间周围无有此颜色，还让我君王的感情都难以控制。
岁月匆匆年龄渐(jian)老啊，就这样惆怅自感悲凉。
江岸的枫叶渐渐衰老，水洲的蕙草半已枯凋，满眼衰败的红花绿叶。楚乡作客，登高望远，正逢这样的暮秋天气。传来了稀疏的捣衣声，断断续续回响在残阳里。面对这傍晚景象，我悲伤怀抱，思念远人，新愁和旧恨，接连涌起。
正暗自结苞含情。
他明知这一去(qu)不再回返，留下的姓名将万古长(chang)存。
传说青天浩渺共有九重，是谁曾去环绕量度？
千座山峰如枪林立，万条沟壑如临深渊。
夏桀出兵讨伐蒙山，所(suo)得的好处又是什么？
魂啊归来吧！
注释
（1）乾隆——清高宗爱新觉罗·弘历的年号（1736—1795）。丁亥——纪年的干支；乾隆丁亥，即公元1767年。
（39）汨（mì密）罗：江名，在湖南东北部，流经汨罗县入洞庭湖。
3.志远而疏：志向高远，但疏于人事。
适：恰好。
忽微：极细小的东西。
赏析
这下面的一节有一种天然的妙趣。诗中不再正面写妻子思念丈夫的哀愁乃至愤怨，而是淡淡地描绘出一幅乡村晚景的画面：在夕阳余晖下，鸡儿归了窠，牛羊从村落外的山坡上缓缓地走下来。这里的笔触好像完全是不用力的，甚至连一个形容词都没有，不像后代的文人辞章总是想刻画得深入、警醒，恐怕读者不注意。然而这画面却很感动人，因为它是有情绪的。读者好像能看到那凝视着鸡儿、牛儿、羊儿，凝视着村落外蜿蜒沿伸、通向远方的道路的妇人，是她在感动读者。这之后再接上“《君子于役》佚名 古诗，如之何勿思”，读者分明地感受到女主人公的愁思浓重了许多。倘试把中间“鸡栖于埘，日之夕矣，羊牛下来”三句抽掉，将最后两句直接接继在“曷至哉”之后，感觉会完全不同。这里有抒情表达的节奏问题——节奏太快，没有起伏，抒情效果出不来；同时，这画面本身有其特别的情味。
品味古典诗词的意境之美，感悟诗人的人生故事。今天欣赏的是唐代诗人李白的一首绝句《《山中与幽人对酌》李白 古诗》。
诗的后半部分对三、四两(si liang)句诗意作了进一步阐发。“三朝上黄牛，三暮行太迟”，明写逆水行船艰难，船行缓慢，实际表达的是诗人的感受和心态。五、六两句既用互文笔法写朝暮赶路，又暗含时间的承续：早起赶路到晚上也没能走多远。“不觉鬓成丝”，写出诗人因船行缓慢而愁白了头，包含着时光难度，逆境难熬的感受。末两句情景交融，既在描写景象，又在抒发感情，从中可体味出诗人悲愁愤懑的心境。诗中连续重复“三朝三暮”，极有船工号子的感觉。古时有歌谣曰：“朝发黄牛，暮宿黄牛。三朝三暮，黄牛如故。”最后四句是从这首民间歌谣脱胎而来的。但古歌谣指提到舟行的缓慢，而李白的诗除了说“三暮行太迟”外，还有“不觉鬓成丝”，旅途艰辛和心情忧郁使诗人在不知不觉中鬓发都愁白了。这就把客观叙事和主观抒情巧妙地结合了起来，含蓄委婉地映衬出诗人当时愁苦的心情。
这首诗以田家、饮酒为题材，是受陶潜诗的影响，然而两者诗风又有不同之处。陶潜的写景，虽未曾无情，却显得平淡恬静，如“暧暧远人村，依依墟里烟”、“道狭草木长，夕露沾我衣”、“采菊东篱下，悠然见南山”、“微雨从东来，好风与之俱”之类，既不染色，而口气又那么温缓舒徐。而李白就着意渲染，“却顾所来径，苍苍横翠微”、“绿竹入幽径，青萝拂行衣。欢言得所憩，美酒聊共挥”，不仅色彩鲜明，而且神情飞扬，口气中也带有清俊之味。在李白的一些饮酒诗中，豪情狂气喷薄涌泄，溢于纸上，而此诗似已大为掩抑收敛了。“长歌吟松风，曲尽河星稀。我醉君复乐，陶然共忘机。”可是一比起陶诗，意味还是有差别的。陶潜的“或有数斗酒，闲饮自欢然”、“过门辄相呼，有酒斟酌之”、“何以称我情，浊酒且自陶”、“一觞虽自进，杯尽壶自倾”之类，称心而出，信口而道，淡淡然无可无不可的那种意味，就使人觉得李白挥酒长歌仍有一股英气，与陶潜异趣。因而，从李白此诗既可以看到陶诗的影响，又可以看到两位诗人风格的不同。
此诗三章，全以采摘某种植物起兴。这是上古时期吟咏爱情、婚嫁、求子等内容时常用的手法之一，也就是说，在上古时期，采摘植物与性有着某种神秘的或是象征性的联系，至于两者之间在文化上为何能牵系在一起或如何发生瓜葛，这与原始交感巫术有关，在此不作详论。但若从现代美学角度来看，以采摘植物起兴爱情等题材，在审美上和爱情上倒也有一定的同构同形关系，因为炽热的情欲与绿意葱茏的草木都可给人带来勃然的欣悦。所以，以“采唐”“采麦”“采葑”起兴，在含蓄中有深情，形象中有蕴意。
铭是古代一种刻于金石上的押韵文体，多用于歌功颂德与警戒自己。明白了铭的意思，也就明白了题意，作者托物言志，通过对居室的描绘，极力形容陋室的不陋，“斯是陋室，惟吾德馨”这一中心，实际上也就是借陋室之名行歌颂道德品质之实，表达出室主人高洁傲岸的节操和安贫乐道的情趣。
三章句型基本上与二章相同，但意义有别。“君子至止，福禄既同”两句，既与首章之“福禄如茨”相应，兼以示天子在讲武检阅六师之后，赏赐有加，使与会的诸侯及军旅，皆能得到鼓励，众心归向，一片欢欣，紧接着在“君子万年，保其家邦”的欢呼声中，结束全诗。而“保其家邦”的意义，较之前章的“保其家室”，更进一层，深刻地表明(biao ming)此次讲习武事的主要目的。
律诗一过颔联，“起”“承”之后，已到“转”笔之时，笔到此间，大抵前面文情已然达到小小一顿之处，似结非结，含意待申。在此下面，点笔落墨，好像重新再“起”似的。其笔势或如奇峰突起，或如藕断丝连，或者推笔宕开，或者明缓暗紧，手法可以不尽相同，而神理脉络，是有转折而又始终贯注的。当此之际，诗人就写出了“沧海月明珠有泪”这一名句来。
他并不是不爱鲜花，不爱春天，但他想到，花开易落，青春即逝，就是永远守着这枝鲜花观赏，也看不了得多少时间。想到这里，不免牵惹起无名的惆怅情绪。更何况自己行色匆匆，难以驻留，等不及花朵开尽，即刻就要离去。缘分如此短浅，令人倍觉难堪。
十一十二句写诗人夸耀自己受到皇帝恩宠的地位，也揭露了统治集团中趋炎附势、黑暗腐朽的情形。“借颜色”、“来相趋”，突显官僚贵族追求功名利禄的真实写照。
“九州生气恃风雷，万马齐喑究可哀”：这两句以比喻修辞格，表明只有(zhi you)依靠一场急风惊雷，才能打破在清朝统治下，到处呈现着的为时已久的一片死气沉沉的局面。“风雷”，比喻革命风暴。鲁迅先生“于无声处听惊雷”（《无题》）中“惊霄”、毛泽东“一从大地起风雷”（《七律·和郭沫若同志》）中“风雷”，都是这个意思。“风雷”之上冠以“恃”字，表明挽救危亡，振兴国家，急风惊雷而外，别无他途，足以见出诗人的敏锐眼光和斗争梢神。“万马齐喑”，比喻在清朝统治下，人们不敢讲话，到处是一种令人窒息的沉闷气氛。这里用了一个典故。苏轼《三马图赞引》：“时（宋元祐初）西域贡马，首高八尺，龙颅而风骨，虎背而豹章，出东华门，入天驷监，振鬣长鸣，万马齐喑。”对于“万马齐喑”的局面，用一“哀”字，表明诗人痛惜之情与爱国之心。诗人于1810年到北京做官，满怀经世之志、治国之略，但是仕途的失意。政治主张的破灭，使他清醒地认识到他处在“平生进退两颠簸”（《十月廿夜大风不寐起而书怀》）的境遇中。像诗人这样先进的思想家、政治家，面对此情此境，必会痛心疾首。
凡此两端（抢掠与贩人），均揭露出封建官军与人民对立的本质。而韦庄晚年“北面亲事之主”王建及其僚属，亦在此诗指控之列。陈寅恪谓作者于《《秦妇吟》韦庄 古诗》其所以讳莫如深，乃缘“志希免祸”，是得其情实的。
这是张籍游成都时写的一首七绝，诗通过描写成都市郊的风物人情和市井繁华景况，表现了诗人对太平生活的向往。因为这诗不拘平仄，所以用标乐府体的“曲”字示之。
此诗写边将夜猎的场面，虽然背景壮阔，显得有声有色，但并不是为了歌颂，而是寄寓诗人对边防松弛的忧虑和对边将玩忽职守的警告。
品味古典诗词的意境之美，感悟诗人的人生故事。今天欣赏的是唐代诗人李白的一首绝句《《山中与幽人对酌》李白 古诗》。
诗的后半部分对三、四两(si liang)句诗意作了进一步阐发。“三朝上黄牛，三暮行太迟”，明写逆水行船艰难，船行缓慢，实际表达的是诗人的感受和心态。五、六两句既用互文笔法写朝暮赶路，又暗含时间的承续：早起赶路到晚上也没能走多远。“不觉鬓成丝”，写出诗人因船行缓慢而愁白了头，包含着时光难度，逆境难熬的感受。末两句情景交融，既在描写景象，又在抒发感情，从中可体味出诗人悲愁愤懑的心境。诗中连续重复“三朝三暮”，极有船工号子的感觉。古时有歌谣曰：“朝发黄牛，暮宿黄牛。三朝三暮，黄牛如故。”最后四句是从这首民间歌谣脱胎而来的。但古歌谣指提到舟行的缓慢，而李白的诗除了说“三暮行太迟”外，还有“不觉鬓成丝”，旅途艰辛和心情忧郁使诗人在不知不觉中鬓发都愁白了。这就把客观叙事和主观抒情巧妙地结合了起来，含蓄委婉地映衬出诗人当时愁苦的心情。
这首诗以田家、饮酒为题材，是受陶潜诗的影响，然而两者诗风又有不同之处。陶潜的写景，虽未曾无情，却显得平淡恬静，如“暧暧远人村，依依墟里烟”、“道狭草木长，夕露沾我衣”、“采菊东篱下，悠然见南山”、“微雨从东来，好风与之俱”之类，既不染色，而口气又那么温缓舒徐。而李白就着意渲染，“却顾所来径，苍苍横翠微”、“绿竹入幽径，青萝拂行衣。欢言得所憩，美酒聊共挥”，不仅色彩鲜明，而且神情飞扬，口气中也带有清俊之味。在李白的一些饮酒诗中，豪情狂气喷薄涌泄，溢于纸上，而此诗似已大为掩抑收敛了。“长歌吟松风，曲尽河星稀。我醉君复乐，陶然共忘机。”可是一比起陶诗，意味还是有差别的。陶潜的“或有数斗酒，闲饮自欢然”、“过门辄相呼，有酒斟酌之”、“何以称我情，浊酒且自陶”、“一觞虽自进，杯尽壶自倾”之类，称心而出，信口而道，淡淡然无可无不可的那种意味，就使人觉得李白挥酒长歌仍有一股英气，与陶潜异趣。因而，从李白此诗既可以看到陶诗的影响，又可以看到两位诗人风格的不同。
此诗三章，全以采摘某种植物起兴。这是上古时期吟咏爱情、婚嫁、求子等内容时常用的手法之一，也就是说，在上古时期，采摘植物与性有着某种神秘的或是象征性的联系，至于两者之间在文化上为何能牵系在一起或如何发生瓜葛，这与原始交感巫术有关，在此不作详论。但若从现代美学角度来看，以采摘植物起兴爱情等题材，在审美上和爱情上倒也有一定的同构同形关系，因为炽热的情欲与绿意葱茏的草木都可给人带来勃然的欣悦。所以，以“采唐”“采麦”“采葑”起兴，在含蓄中有深情，形象中有蕴意。
铭是古代一种刻于金石上的押韵文体，多用于歌功颂德与警戒自己。明白了铭的意思，也就明白了题意，作者托物言志，通过对居室的描绘，极力形容陋室的不陋，“斯是陋室，惟吾德馨”这一中心，实际上也就是借陋室之名行歌颂道德品质之实，表达出室主人高洁傲岸的节操和安贫乐道的情趣。
三章句型基本上与二章相同，但意义有别。“君子至止，福禄既同”两句，既与首章之“福禄如茨”相应，兼以示天子在讲武检阅六师之后，赏赐有加，使与会的诸侯及军旅，皆能得到鼓励，众心归向，一片欢欣，紧接着在“君子万年，保其家邦”的欢呼声中，结束全诗。而“保其家邦”的意义，较之前章的“保其家室”，更进一层，深刻地表明(biao ming)此次讲习武事的主要目的。
律诗一过颔联，“起”“承”之后，已到“转”笔之时，笔到此间，大抵前面文情已然达到小小一顿之处，似结非结，含意待申。在此下面，点笔落墨，好像重新再“起”似的。其笔势或如奇峰突起，或如藕断丝连，或者推笔宕开，或者明缓暗紧，手法可以不尽相同，而神理脉络，是有转折而又始终贯注的。当此之际，诗人就写出了“沧海月明珠有泪”这一名句来。
他并不是不爱鲜花，不爱春天，但他想到，花开易落，青春即逝，就是永远守着这枝鲜花观赏，也看不了得多少时间。想到这里，不免牵惹起无名的惆怅情绪。更何况自己行色匆匆，难以驻留，等不及花朵开尽，即刻就要离去。缘分如此短浅，令人倍觉难堪。
十一十二句写诗人夸耀自己受到皇帝恩宠的地位，也揭露了统治集团中趋炎附势、黑暗腐朽的情形。“借颜色”、“来相趋”，突显官僚贵族追求功名利禄的真实写照。
“九州生气恃风雷，万马齐喑究可哀”：这两句以比喻修辞格，表明只有(zhi you)依靠一场急风惊雷，才能打破在清朝统治下，到处呈现着的为时已久的一片死气沉沉的局面。“风雷”，比喻革命风暴。鲁迅先生“于无声处听惊雷”（《无题》）中“惊霄”、毛泽东“一从大地起风雷”（《七律·和郭沫若同志》）中“风雷”，都是这个意思。“风雷”之上冠以“恃”字，表明挽救危亡，振兴国家，急风惊雷而外，别无他途，足以见出诗人的敏锐眼光和斗争梢神。“万马齐喑”，比喻在清朝统治下，人们不敢讲话，到处是一种令人窒息的沉闷气氛。这里用了一个典故。苏轼《三马图赞引》：“时（宋元祐初）西域贡马，首高八尺，龙颅而风骨，虎背而豹章，出东华门，入天驷监，振鬣长鸣，万马齐喑。”对于“万马齐喑”的局面，用一“哀”字，表明诗人痛惜之情与爱国之心。诗人于1810年到北京做官，满怀经世之志、治国之略，但是仕途的失意。政治主张的破灭，使他清醒地认识到他处在“平生进退两颠簸”（《十月廿夜大风不寐起而书怀》）的境遇中。像诗人这样先进的思想家、政治家，面对此情此境，必会痛心疾首。
凡此两端（抢掠与贩人），均揭露出封建官军与人民对立的本质。而韦庄晚年“北面亲事之主”王建及其僚属，亦在此诗指控之列。陈寅恪谓作者于《《秦妇吟》韦庄 古诗》其所以讳莫如深，乃缘“志希免祸”，是得其情实的。
这是张籍游成都时写的一首七绝，诗通过描写成都市郊的风物人情和市井繁华景况，表现了诗人对太平生活的向往。因为这诗不拘平仄，所以用标乐府体的“曲”字示之。
此诗写边将夜猎的场面，虽然背景壮阔，显得有声有色，但并不是为了歌颂，而是寄寓诗人对边防松弛的忧虑和对边将玩忽职守的警告。
创作背景
诗人创作此诗正是在中秋的夜晚，联想到诗人前一年高中进士，而此刻正是诗人东游之中，也正是诗人意气风发之时，所以在如此佳节，又是诗人得意之时，以此背景，诗人创作了此诗。
定风波·莫听穿林打叶声
寒山深，称我心。纯白石，勿黄金。
"柳门柳门，芳草芊绵。日日日日，黯然黯然。
"南北东西去，茫茫万古尘。关河无尽处，风雪有行人。
焉能一挂于齿牙。去来去来归去来，红泉正洒芙蓉霞。
免逐年光虚自老。临樽只解醉醺酣，对镜方知渐枯藁。
"霜繁野叶飞，长老卷行衣。浮世不知处，白云相待归。
君侯捧碑西拜泣，臣且何人恩洊及。凤凰衔下雕龙文，
"修成金骨炼归真，洞锁遗踪不计春。野草谩随青岭秀，
咏怀古迹五首·其三
"大贤当佐世，尧时难退身。如何丹霄侣，却在沧江滨。
春絮愁偏满，春丝闷更繁。春期不可定，春曲懒新翻。"
迥冒巢松鹤，孤鸣穴岛虫。过三知腊尽，盈尺贺年丰。
"莫学休公学远公，了心须与我心同。
嚣尘不能杂，名位安可笼。匿影留雅什，精微信难穷。"
"经论功馀更业诗，又于难里纵天机。吴朝客见投文去，
蜥蜴蜥蜴，兴云吐雾。雨若滂沱，放汝归去。
万事皆妨道，孤峰谩忆他。新诗旧知己，始为味如何。"
奉和圣制送尚书燕国公赴朔方
神仙事业人难会，养性长生自意吟。
取性闲书树叶篇。自笑不归看石榜，谁高无事弄苔泉。
可想乍移禅榻处，松阴冷湿壁新泥。"
苞含物象列，搜照鱼龙吼。寄谢天地间，毫端皆我有。"
家贫抛尔去多时。鸿冲□□霜中断，蕙杂黄蒿冢上衰。
"却忆西峰顶，经行绝爱憎。别来心念念，归去雪层层。
上问天兮胡不闻。天不闻，神莫睹，若云冥冥兮雷霆怒，
吾知世代相看尽，谁悟浮生似影公。"
城西访友人别墅
"落日重城夕雾收，玳筵雕俎荐诸侯。
保寿同三光，安能纪千亿。
亲承大匠琢，况睹颓波振。错简记铅椠，阅书移玉镇。
龙潭古仙府，灵药今不凋。莹为沧海镜，烟霞作荒标。
"天子锡玄纁，倾山礼隐沦。君抛青霞去，荣资观国宾。
"武陵敬爱客，终宴不知疲。遣共浑王饮，错宴延陀儿。
汉后题诗是怨红。远蝶恋香抛别苑，野莺衔得出深宫。
松和巢鹤看，果共野猿分。海外僧来说，名高自小闻。"
乌栖曲
"蝶醉风狂半折时，冷烟清露压离披。欲倾琥珀杯浮尔，
万里空函亦何益。终须一替辟蛇人，未解融神出空寂。"
"珍簟生凉夜漏馀，梦中恍惚觉来初。魂离不得空成病，
南山有云鹄在空，长松为我生凉风。高友朗咏乐其中，
万里蓬莱一日程。羽化自应无鬼录，玉都长是有仙名。
欲为吾师拂衣去，白云红叶又新秋。"
龙吟兮虎颜。我有至言相劝勉，愿君兮勿猜勿猜。
"南枝向暖北枝寒，一种春风有两般。
酒泉子·花映柳条
"雪泥露金冰滴瓦，枫柽火着僧留坐。忽睹逋翁一轴歌，
经时邻境战，独夜隔云舂。昨日泉中见，常鱼亦化龙。"
石火电光看即逝。韶年淑质曾非固，花面玉颜还作土。
"再扶日月归行殿，却领山河镇梦刀。
一轮火内养黄婆。月圆自觉离天网，功满方知出地罗。
常将花月恨，并作可怜人。 ——谢生"
"万井追寒食，闲扉独不开。梨花应折尽，柳絮自飞来。
"玉箸真文久不兴，李斯传到李阳冰。
南乡子·咏瑞香
斯言犹影响，安得复回穴。鲧瞍诞英睿，唐虞育昏孽。
不愿他心怨，唯言我好手。死去见阎王，背后插扫帚。
感通今日见神明。破除秋热飘萧尽，还似春时散漫倾。
有朽百尺，微虫斯宅。以啄去害，啄更弥剧。
凭君子后午前看，一脉天津在嵴端。金阙内藏玄谷子，
"月到君山酒半醒，朗吟疑有水仙听。
"逸格格难及，半先相遇稀。落花方满地，一局到斜晖。
沙鸥惯识无心客，今日逢君不解惊。"
论诗三十首·其八
云外苔藓须留踪。溪月未落漏滴滴，隼旟已入山重重。
沙头南望堪肠断，谁把归舟载我行。"
任他乌兔走干坤。婴儿只恋阳中母，姹女须朝顶上尊。
阴虎还于坎位生。二物会时为道本，五方行尽得丹名。
"所畜惟骚雅，兼之得固穷。望乡连北斗，听雨带西风。
"永夜殊不寐，怀君正寂寥。疏钟寒遍郭，微雪静鸣条。
果值息心侣，乔枝方挂锡。围绕悉栴檀，纯良岂沙砾。
我昔心猿未调伏，常将金锁虚拘束。今日亲闻诵此经，
象祠记
奔景谓可致，驰龄言易流。燕昭昧往事，嬴政亡前筹。
"日月交加晓夜奔，昆仑顶上定干坤。
美稷化为荆棘丛。汹汹四顾多窟穴，浮云白波名不同。
湾深曲岛间，淼淼水云云。借问松禅客，日轮何处暾。
万流注江湖，日夜增波澜。数君旷不接，悄然无与欢。
"楚僧推后辈，唐本学新经。外国传香氎，何人施竹瓶。
不堪回首沧江上，万仞庐峰在杳冥。"
变俗真无事，分题是不闲。寻思章岸见，全未有年颜。"
宿山寺
竹篱疏见浦，茅屋漏通星。（题松山）
湖头望入桃花去，一片春帆带雨飞。"
"知君高隐占贤星，卷叶时时注佛经。姓被名公题旧里，
何事无心见，亏盈向夜禅。"
两江声合郡前流。棋轻国手知难敌，诗是天才肯易酬。
"携手曾此分，怳如隔胡越。伦侯古封邑，荣盛风雨歇。
"古松古柏岩壁间，猿攀鹤巢古枝折。
若也不知此，恐君恶合杀。此来是夜叉，变即成菩萨。