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唐崇徽公主手痕和韩内翰

清代 / 王景

二八三五闺心切,褰帘卷幔迎春节。清歌始发词怨咽,
倾国徒相看,宁知心所亲。
按节下松阳,清江响铙吹。露冕见三吴,方知百城贵。"
把酒顾美人,请歌邯郸词。清筝何缭绕,度曲绿云垂。
商声寥亮羽声苦,江天寂历江枫秋。静听关山闻一叫,
众宝归和氏,吹嘘多俊人。群公共然诺,声问迈时伦。
今朝共游者,得性闲未归。已到仙人家,莫惊鸥鸟飞。
"会府应文昌,商山镇国阳。闻君监郡史,暂罢尚书郎。
放之清冷泉,因得省疏慢。永怀青岑客,回首白云间。
霭霭花出雾,辉辉星映川。东林曙莺满,惆怅欲言旋。"
"王命三征去未还,明朝离别出吴关。
我生早孤贱,沦落居此州。风土至今忆,山河皆昔游。
浔阳郭外暗枫杉。青山不断三湘道,飞鸟空随万里帆。
矫翮方上征,顾我邈忡忡。岂不愿攀举,执事府庭中。


唐崇徽公主手痕和韩内翰拼音解释:

er ba san wu gui xin qie .qian lian juan man ying chun jie .qing ge shi fa ci yuan yan .
qing guo tu xiang kan .ning zhi xin suo qin .
an jie xia song yang .qing jiang xiang nao chui .lu mian jian san wu .fang zhi bai cheng gui ..
ba jiu gu mei ren .qing ge han dan ci .qing zheng he liao rao .du qu lv yun chui .
shang sheng liao liang yu sheng ku .jiang tian ji li jiang feng qiu .jing ting guan shan wen yi jiao .
zhong bao gui he shi .chui xu duo jun ren .qun gong gong ran nuo .sheng wen mai shi lun .
jin chao gong you zhe .de xing xian wei gui .yi dao xian ren jia .mo jing ou niao fei .
.hui fu ying wen chang .shang shan zhen guo yang .wen jun jian jun shi .zan ba shang shu lang .
fang zhi qing leng quan .yin de sheng shu man .yong huai qing cen ke .hui shou bai yun jian .
ai ai hua chu wu .hui hui xing ying chuan .dong lin shu ying man .chou chang yu yan xuan ..
.wang ming san zheng qu wei huan .ming chao li bie chu wu guan .
wo sheng zao gu jian .lun luo ju ci zhou .feng tu zhi jin yi .shan he jie xi you .
xun yang guo wai an feng shan .qing shan bu duan san xiang dao .fei niao kong sui wan li fan .
jiao he fang shang zheng .gu wo miao chong chong .qi bu yuan pan ju .zhi shi fu ting zhong .

译文及注释

译文
  女子背向着盈盈而立,故意作出含羞的姿态,手中揉搓着梅花的花蕊,任其打落在肩头。想要找到她的郎君,将离别的愁怨向他诉说,等到郎君归来,她的愁怨却消散无踪。
今日在此我与你依依作别,何时何地我们能再次相遇?
锦官城虽然说是个快乐的所在;如此险恶还不(bu)如早早地把家还。
桂岭瘴气山林(lin)起,乌云低垂百疫行;
北风呼啸,鸿燕夜宿潇湘沙浦,王节(jie)士悲秋泪如雨飞。
站在江中船上看远处的岫岩被云雾笼罩,就像我的愁云片片。雨水敲打着归去的船就像我的眼泪一行行落下。
回想我早年由科举入仕历尽辛苦,如今战火消歇已熬过了(liao)四个年头。
大地一片雪白,风色寒厉,纷纷的雪花片片如大手。
古老的戏马台前,在竹篱下采菊酿酒,岁月流逝,我问今天是什么时节,才知又是重九。我正好归来,南山一片苍翠依旧,昨夜在窗下听着风雨交加,都不像登临的时候。我像宋玉一样因悲秋而愁苦,又像卫玠一般为(wei)忧时而清瘦。
办事勤勉希望进用啊,但停滞不前徒自旁徨。
布谷鸟在桑林筑巢,小鸟翻飞栖息丛莽。品性善良的好君子,百姓敬(jing)仰作为榜样。百姓敬仰作为榜样,怎不祝他万寿无疆。
徐峤之(zhi)父子的书法也极其清秀(xiu),锋芒不露笔势却苍劲雄浑。
  建成以后感叹说:“让我在这里做官,则一个月来一次;让我居住在这里,则每天都来。两者不可兼得,所以辞官而要园子。”于是托病辞官,带着弟弟袁香亭、外甥湄君搬着图书居住在随园里。听苏轼说过:“君子不一定非要做官,也不一定非不做官。”然而我的坐不做官,和住这个园子的长久与否,是相依赖的。两个事物能够交换,肯定其中的一个足以胜过另一个。我竟拿官职换这个园子,这个园子的奇妙,可想而知了。
  向小石潭的西南方望去,看到溪水像北斗星那样曲折,水流像蛇那样蜿蜒前行,时而看得见,时而看不见。两岸的地势像狗的牙齿(chi)那样相互交错,不能知道溪水的源头。
身心一直调养适当,保证长命益寿延年。

注释
7、旧山:家乡的山。
3田子方:子击的老师。【详细见下(扩展阅读)】
59.砥室:形容地面、墙璧都磨平光亮像磨刀石一样。翠翘:翠鸟尾上的毛羽。
(23)胡考:长寿,指老人。
⑥甚霎(shà)儿:“甚”是领字,此处含有“正”的意思。霎儿:一会儿。

赏析

  中唐以来,以爱情、艳情为题材的诗歌逐渐增多。这类作品在共同特点是叙事的成份比较多,情节性比较强,人物、场景的描绘相当细致。李商隐的爱情诗却以抒情为主体,着力抒写主人公的主观感觉、心理活动,表现她(他)们丰富复杂的内心世界。而为了加强抒情的形象性、生动性,又往往要在诗中织入某些情节的片断,在抒情中融入一定的叙事成分。这就使诗的内容密度大大增加,形成短小的体制与丰富的内容之间的矛盾。为了克服这一矛盾,他不得不大大加强诗句之间的跳跃性,并且借助比喻、象征、联想等多种手法来加强诗的暗示性。这是他的爱情诗意脉不很明显、比较难读的一个(yi ge)重要原(yao yuan)因。但也正因为这样,他的爱情诗往往具有蕴藉含蓄、意境深远、写情细腻的特点和优点,经得起反复咀嚼与玩索。
  第二句暗含着一则故实。殷芸《小说》记载:张衡死的那一天,蔡邕的母亲刚好怀孕。张、蔡二人,才貌非常相似,因此人们都说蔡邕是张衡的后身。这原是人们对先后辉映的才人文士传统继承关系的一种迷信传说。诗人却巧妙地利用这个传说进行推想:既然张衡死后有蔡邕作他的后身,那么蔡邕死后想必也会有后身了。这里用“闻说”这种活泛的字眼,正暗示“中郎有后身”乃是出之传闻推测。如果单纯咏古,这一句似乎应当写成“闻说中郎是后身”或者“闻说张衡有后身”。而诗中这样写,既紧扣题内“坟”字,又巧妙地将诗意由吊古引向慨今。在全诗中,这一句是前后承接过渡的枢纽,诗人写来毫不着力,可见其艺术功力。
  汉朝初年,北方少数民族常率众南扰。朝廷有时出兵征伐,有时采用睦邻政策,以求缓和。“和亲”即睦邻的一个手段。汉元帝时王昭君远嫁匈奴呼韩邪单于,也是著名一例。刘细君去乌孙国是大义之举,她思亲人恋故土又是人之常情。《悲愁歌》亦即这矛盾心情中思亲一面的反映。因作者亲身经历,感受倍深,故这首诗写得情切切,意拳拳,真挚动人。在写思乡悲愁的同时,从客观上也具体地介绍了当时北方少数民族的习俗。
  中国历史上,在天堂杭州当剌史或知州的可以说是不乏名人,不过,最有名的要算是唐朝和宋朝的两位大文豪白居易和苏东坡了。他们不但在杭州任上留下了叫后人敬仰的政绩,而且也流传下来许多描写杭州及其西湖美景的诗词文章与传闻轶事,所以又有人们称他们为“风流太守”。白居易的七律《《钱塘湖春行》白居易 古诗》就是为人们所熟知的一篇,这首诗不但描绘了西湖旖旎骀荡的春光,以及世间万物在春色的沐浴下的勃勃生机,而且将诗人本身陶醉在这良辰美景中的心态和盘托出。 “孤山寺北贾亭西,水面初平云脚低。”诗歌的第一句是地点,第二句是远景。孤山坐落在西湖的后湖与外湖之间,峰峦叠翠,上有孤山寺,登山观景,美不胜收。据《唐语林》卷六载,贾公亭建于贞元年间,未五六十年后废。白居易写此诗时,其亭尚在,也算是西湖的一处名胜。白居易一开始来到了孤山寺的北面,贾公亭的西畔,放眼望去,只见冬水荡漾,云幕低垂,湖光山色,尽收眼底。“初平”所表达的是白居易对冬日里西湖的一种特有的感受。由于连绵不断的春雨,使得如今的湖面看上去比起冬日来上升了不少,似乎眼看着就要与视线持平了,这种水面与视线持平的感觉只有人面对广大的水域才可能有的感觉,也是一个对西湖有着深刻了解和喜爱的人才能写出的感受。此刻,脚下平静的水面与天上低垂的云幕构成了一副宁静的水墨西湖图,而正当诗人默默地观赏西湖那静如处子的神韵时,耳边却传来了阵阵清脆的鸟鸣声,打破了他的沉思,于是他把视线从水云交界处收了回来,从而发现了自己实际上是早已置身于一个春意盎然的美好世界中了。 “几处早莺争暖树,谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄。”这四句是白居易此诗的核心部分,也就是最为抢眼的句子,同时也是白诗描写春光特别是描写西湖春光的点睛之笔。几处,是好几处,甚至也可以是多处的意思。用“早”来形容黄莺,体现了白居易对这些充满生机的小生命的由衷的喜爱:树上的黄莺一大早就忙着抢占最先见到阳光的“暖树”,生怕一会儿就会赶不上了。一个“争”字,让人感到春光的难得与宝贵。而不知是谁家檐下的燕子,此时也正忙个不停地衔泥做窝,用一个“啄”字,来描写燕子那忙碌而兴奋的神情,似乎把小燕子也写活了。这两句着意描绘出莺莺燕燕的动态,从而使得全诗洋溢着春的活力与生机。黄莺是公认的春天歌唱家,听着它们那婉转的歌喉,使人感到春天的妩媚;燕子是候鸟,它们随着春天一起回到了家乡,忙着重建家园,迎接崭新的生活,看着它们飞进飞出地搭窝,使人们倍加感到生命的美好。在对天空中的小鸟进行了形象的拟人化描写之后,白居易又把视线转向了脚下的植被,“乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄。”这也是一联极富情感色彩与生命活力的景物描写,充分显示了白居易对描写对象的细致观察以及准确把握其特征的能力。花而言其乱,乃至要乱得迷了赏花人的目光,在旁人的诗句中,很少有这种写法,而这种独到的感受,却正是白居易在欣赏西湖景色时切身的体验,五颜六色的鲜花,漫山野地开放,在湖光山色的映衬下,千姿百态,争奇斗艳,使得白居易简直不知把视线投向哪里才好,也无从分辨出个高下优劣来,只觉得眼也花了,神也迷了,真是美不胜收,应接不暇。“乱花渐欲迷人眼”一句是驻足细看,而“浅草才能没马蹄”,则已经是骑马踏青了,在绿草如茵、繁花似锦的西子湖畔,与二三友人,信马由缰,自由自在地游山逛景,是一件非常惬意的事情,马儿似乎也体会到了背上主人那轻松闲逸的兴致,便不紧不慢地,踩着那青青的草地,踏上那长长的白堤。诗人在指点湖山、流连光景的不经意间,偶然瞥到了,马蹄在草地上亦起亦落、时隐时现的情景,觉得分外有趣,将其写入了诗中,就是这随意的一笔,却为全诗增添了多少活泼情趣和雅致闲情。
  至于前面说的此三首陶诗极有新意,是指其艺术构思而言的。在陶渊明之前,贤如孔孟,达如老庄,还没有一个人从死者本身的角度来设想离开人世之后有哪些主客观方面的情状发生;而陶渊明不但这样设想了,并且把它们一一用形象化的语言写成了诗,其创新的程度可以说是前无古人。当然,艺术上的创新还要以思想上的明彻达观为基础。没有陶渊明这样高水平修养的人,是无法构想出如此新奇而真实、既是现实主义的、又是浪漫主义的作品来的。
  诗的中间四句写与渔者宿的乐趣。诗人与渔者宿,并不是因为旅途无处可栖,而是清夜长谈,得到了知音。谈论之中,渔者飘然物外的情怀,千里沧洲的乐趣,使自己心向往之。“白云心”,用陶潜《归去来辞》“云无心而出岫”意,就如柳宗元《渔翁》中写“岩上无心云相逐”以喻隐者之意一样。“沧洲趣”,即隐居水边之趣。沧洲,滨水的地方。古代常作为隐士的居处。诗人与渔者同宿,纵谈隐居之道,遁世之乐,不觉野火烧尽,东方破晓。可见两人通宵煮水烹茗,畅谈不休,其乐融融。
  第三句照应首句“竖降旗”,描绘出蜀军“十四万人齐解甲”的投降场面。史载当时破蜀宋军仅数万人,而后蜀则有“十四万人”之众。以数倍于敌的兵力,背城借一,即使面临强敌,当无亡国之理。可是一向耽于享乐的孟蜀君臣毫无斗志,闻风丧胆,终于演出众降于寡的丑剧。“十四万人”没有一个死国的志士,没有一星半点丈夫气概,当然是语带夸张,却有力写出了一个女子的羞愤:可耻在于不战而亡。
  从小处落笔,“维士与女,伊其相谑”,从这一对少男少女的偶然相识,到二人相约同行,再到相谑,相赠爱情花,把相亲相爱的全过得进行了艺术化的忠实记录。可以说是一个很唯美的专题纪录片。
  第二联紧接首联,十分传神地写出了诗人舟中的所见所感,是历来为人传诵的名句。左成文评此二句:春来水涨,江流浩漫,所以在舟中漂荡起伏犹如坐在天上云间;诗人身体衰迈,老眼昏蒙,看岸边的花草犹如隔着一层薄雾。“天上坐”、“雾中看”非常切合年迈多病舟居观景的实际,给读者的感觉十分真切;而在真切中又渗出一层空灵漫渺,把作者起伏的心潮也带了出来。这种心潮起伏不只是诗人暗自伤老,也包含着更深的意绪:时局的动荡不定,变乱无常,也正如同隔雾看花,真相难明。笔触细腻含蓄,表现了诗人忧思之深以及观察力与表现力的精湛。
  暮色苍茫,最易牵惹乡思离情。诗人的故家在长安杜陵,长安在黄州西北。“回首夕阳红尽处,应是长安。”(宋张舜民《卖花声》)“微阳潋潋落寒汀”,正是西望景色。而三句却作转语说:“不用凭栏苦回首”,似是自我劝解,因为“故乡七十五长亭”,即使回首又怎么能望尽这迢递关山?这是否定的语势,实际上形成唱叹,起着强化诗情的作用。这首诗是宦游思乡之作,赞许者都异口同声地称引其末句。
  作者借用这两个典故,同样也有寓意。上句是说,自从汉高祖大封功臣以来(恰巧,唐代开国皇帝也叫“高祖”),贵族们就世代簪缨,富贵不绝,霸占着朝廷爵禄,好像真要等到《黄河》罗隐 古诗细小得象衣带时才肯放手。
  率真的爱情,形诸牧歌的笔调,字字珠玉,如歌如画。诗分二章,重复叠咏。每章六句,两句一层,分写景、写人、抒情三个层次,而典型环境、典型人物与典型感情齐备,可谓出之无心而天然合作。
  其次,该诔从思想到艺术都从整个中华古代文学中汲取精华营养,从而突破悼祭文学传统模式的束缚,采用新的手法,形成新的面貌,一洗近人八股习气。宝玉曾有“尚古”的文学主张,他所说的古代传统主要包括屈原、庄子与魏晋时代的文章风气,如:他所列举的《大言》、《招魂》、《离骚》、《九辩》、《秋水》、《大人先生传》等,均是不得志于时者寄情文字、离世叛俗式的牢骚文学,个人抒情色彩很浓。因而,该诔在体制的宏丽、想象的丰富、文藻的华丽、香草美人的寓意等方面,都明显借鉴了楚辞的写法。此外,还受到曹植、李贺等人诗文风格的影响。曹雪芹友人敦敏在诗中把他比作写过《洛神赋》的曹植(“诗才忆曹植”),另一友人敦诚则说他“诗笔有奇气,直追昌谷破樊篱”。昌谷即指李贺,李贺诗以感愤不平和仙鬼艳情为主要内容,又以结构跳跃、想象奇特、造语尖新等特色而被称为“长吉(chang ji)体”。“长吉体”乃是在吸收屈原的奇诡变幻、鲍照的险峻夸饰、李白的想落天外及古乐府的绮丽清新等基础上而形成的。从曹雪芹仅存的两句诗“白傅诗灵应喜甚,定教蛮素鬼排场”看,其构思、意境和词采都颇近李贺,亦可由此略窥雪芹诗歌艺术之一斑。《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》中不仅可看到李贺诗文激愤不平、艳情仙语的特色,还能看到曹植《洛神赋》式的优美深情和缠绵惆怅。

创作背景

  灭纣之后,周室所采取的一个巩固政权的重要措施便是分封诸侯:“武王既已胜殷,制邦国以封有功者为诸侯;既封为国君,乃班赋宗庙彝器以赐之。”

  

王景( 清代 )

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简 介

王景 王景(889年—963年),莱州掖县(今山东莱州)人。五代时期后周名将,历仕后梁、后唐、后晋、后汉、后周、北宋六朝。官至凤翔节度使、西面缘边都部署,封太原郡王。干德元年(963年),王景去世,年七十五。册赠太傅,追封岐王,谥号“元靖”。

南乡子·送述古 / 操壬寅

我于鸱夷子,相去千馀岁。运阔英达稀,同风遥执袂。
"向风长啸戴纱巾,野鹤由来不可亲。
持此足为乐,何烦笙与竽。"
洛阳墨客游云间,若到麻源第三谷。"
禹穴寻溪入,云门隔岭深。绿萝秋月夜,相忆在鸣琴。"
"开士度人久,空岩花雾深。徒知燕坐处,不见有为心。
"对水看山别离,孤舟日暮行迟。
翻翻鸟未没,杳杳钟犹度。寻草远无人,望山多枉路。


女冠子·含娇含笑 / 有碧芙

岂念嘉遁时,依依偶沮溺。"
蹉跎二十载,世务各所营。兹赏长在梦,故人安得并。
身承远祖遗,才出众人群。举世贪荆玉,全家恋楚云。
就第优遗老,来朝诏不名。留侯常辟谷,何苦不长生。
"扬子何年邑,雄图作楚关。江连二妃渚,云近八公山。
意斯子兮候门。忽思瘗兮城南,心瞀乱兮重昏。
英豪埋没谁所捐。吴钩断马不知处,几度烟尘今独全。
"八解禅林秀,三明给苑才。地偏香界远,心净水亭开。


日夕出富阳浦口和朗公诗 / 宰父双云

崔嵬长河北,尚见应刘墓。古树藏龙蛇,荒茅伏狐兔。
"清旦历香岩,岩径纡复直。花林开宿雾,游目清霄极。
官舍梅初紫,宫门柳欲黄。愿将迟日意,同与圣恩长。"
"隐隐见花阁,隔河映青林。水田秋雁下,山寺夜钟深。
同道同房若断金。离居忽有云山意,清韵遥转舟楫事。
芃芃秋麦盛,苒苒夏条垂。奏计何时入,台阶望羽仪。"
青枫半村户,香稻盈田畴。为政日清净,何人同海鸥。
"黄骢少年舞双戟,目视旁人皆辟易。百战曾夸陇上儿,


屈原塔 / 申屠育诚

左对苍山右流水,云有古来葛仙子。葛仙埋之何不还,
韩魏多锐士,蹶张在幕庭。大非四决轧,石堡高峥嵘。
猿愁歧路晚,梅作异方春。知己酂侯在,应怜脱粟人。"
宫阁郁其沈沈。百官并入兮,何语笑之哑哑,
黄河直北千馀里,冤气苍茫成黑云。
朝见青山雪,暮见青山云。云山无断绝,秋思日纷纷。
"湖南无村落,山舍多黄茆。淳朴如太古,其人居鸟巢。
渐闻惊栖羽,坐叹清夜月。中欢怆有违,行子念明发。


送穷文 / 孟初真

敝庐既不远,日暮徐徐归。"
华阳春树号新丰,行入新都若旧宫。
青春已复过,白日忽相催。但恐荷花晚,令人意已摧。
鸟鸣野田间,思忆故园行。何当四海晏,甘与齐民耕。"
日下人谁忆,天涯客独行。年光销蹇步,秋气入衰情。
赦罪春阳发,收兵太白低。远峰来马首,横笛入猿啼。
"北塔凌空虚,雄观压川泽。亭亭楚云外,千里看不隔。
留连南台客,想像西方内。因逐溪水还,观心两无碍。"


女冠子·昨夜夜半 / 钊祜

路得津门要,时称古戍闲。城花春正发,岸柳曙堪攀。
切将稀取贵,羞与众同荣。为此堪攀折,芳蹊处处成。"
此心欲引托,谁为生羽翼。且复顿归鞍,杯中雪胸臆。"
常恐妾身从此摈。甄妃为妒出层宫,班女因猜下长信。
怜君此去未得意,陌上愁看泪满巾。"
但睹年运驶,安知后会因。唯当存令德,可以解悁勤。"
鼎罢调梅久,门看种药勤。十年犹去国,黄叶又纷纷。"
激流起平地,吹涝上侵空。翕辟干坤异,盈虚日月同。


行宫 / 司空语香

"丽莫似汉宫妃,谦莫似黄家女。黄女持谦齿发高,
"江边枫落菊花黄,少长登高一望乡。
姑射山中符圣寿,芙蓉阙下降神车。愿随睿泽流无限,
男儿一片气,何必五车书。好勇方过我,多才便起予。运筹将入幕,养拙就闲居。正待功名遂,从君继两疏。
帟幕宵联事,坛场晓降神。帝心矜动物,非为属车人。"
雪尽宇宙暄,雁归沧海春。沉吟白华颂,帝闼降丝纶。
故人亦沧洲,少别堪伤魂。积翠下京口,归潮落山根。
皓雪琼枝殊异色,北方绝代徒倾国。云没烟销不可期,


新秋 / 巧思淼

倚棹下晴景,回舟随晚涛。碧云暮寥落,湖上秋天高。
"昔余栖遁日,之子烟霞邻。共携松叶酒,俱篸竹皮巾。
"却见同官喜复悲,此生何幸有归期。空庭客至逢摇落,
"岘山江岸曲,郢水郭门前。自古登临处,非今独黯然。
凤凰宿谁家,遂与群鸡匹。田家养老马,穷士归其门。
"江湖同避地,分首自依依。尽室今为客,惊秋空念归。
岂知晋叔向,无罪婴囚拘。临难俟解纷,独知祁大夫。
"不复见故人,一来过故宅。物变知景暄,心伤觉时寂。


旅宿 / 王树清

骢马真傲吏,翛然无所求。晨趋玉阶下,心许沧江流。
陌上何喧喧,都令心意烦。迷津觉路失,托势随风翻。
"少事武皇帝,无赖恃恩私。身作里中横,家藏亡命儿。
兰蕙虽可怀,芳香与时息。岂如凌霜叶,岁暮蔼颜色。
明灯照四隅,炎炭正可依。清觞虽云酌,所愧乏珍肥。
碧空何处来时路。玉盘捧桃将献君,踟蹰未去留彩云。
卜筑青岩里,云萝四垂阴。虚室若无人,乔木自成林。
渺渺戍烟孤,茫茫塞草枯。陇头那用闭,万里不防胡。


望秦川 / 充凯复

方念清宵宴,已度芳林春。从兹一分手,缅邈吴与秦。
醉歌田舍酒,笑读古人书。好是一生事,无劳献子虚。"
别离他乡酒,委曲故人情。孤屿早烟薄,长波晚气清。
三叹承汤鼎,千欢接舜壶。微躯不可答,空欲咏依蒲。"
碣石之罘李斯迹。世人好古犹共传,持来比此殊悬隔。"
空林网夕阳,寒鸟赴荒园。廓落时得意,怀哉莫与言。
夷俗富珍产,土风资宦游。心清物不杂,弊革事无留。
非才受官谤,无政作人谣。俭岁安三户,馀年寄六条。