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横江词六首

隋代 / 杨维桢

"重重摩挲嫁时镜,夫婿远行凭镜听。回身不遣别人知,
古柳连巢折,荒堤带草崩。阴桥全覆雪,瀑熘半垂冰。
分阵瞻山势,潜兵制马鸣。如今青史上,已有灭胡名。
吴王别殿绕江水,后宫不开美人死。"
荷花十馀里,月色攒湖林。父老惜使君,却欲速华簪。"
晨临翔凤沼,春注跃龙泉。去似登天上,来如看镜前。
圣代逢三宥,营魂空九迁。"
传吏闲调象,山精暗讼人。唯须千树橘,暂救李衡贫。"
莫怪斜相向,还将正自持。一朝权入手,看取令行时。"
秋来句曲水,雨后敬亭峰。西北长安远,登临恨几重。"
童稚留荒宅,图书托故人。青门好风景,为尔一沾巾。"
"力取诚多难,天亡路亦穷。有心裁帐下,无面到江东。
"故人初未贵,相见得淹留。一自朝天去,因成计日游。
落日行人渐无路,巢乌乳燕满高楼。"
三湘二月春光早,莫逐狂风缭乱飞。"


横江词六首拼音解释:

.zhong zhong mo suo jia shi jing .fu xu yuan xing ping jing ting .hui shen bu qian bie ren zhi .
gu liu lian chao zhe .huang di dai cao beng .yin qiao quan fu xue .pu liu ban chui bing .
fen zhen zhan shan shi .qian bing zhi ma ming .ru jin qing shi shang .yi you mie hu ming .
wu wang bie dian rao jiang shui .hou gong bu kai mei ren si ..
he hua shi yu li .yue se zan hu lin .fu lao xi shi jun .que yu su hua zan ..
chen lin xiang feng zhao .chun zhu yue long quan .qu si deng tian shang .lai ru kan jing qian .
sheng dai feng san you .ying hun kong jiu qian ..
chuan li xian diao xiang .shan jing an song ren .wei xu qian shu ju .zan jiu li heng pin ..
mo guai xie xiang xiang .huan jiang zheng zi chi .yi chao quan ru shou .kan qu ling xing shi ..
qiu lai ju qu shui .yu hou jing ting feng .xi bei chang an yuan .deng lin hen ji zhong ..
tong zhi liu huang zhai .tu shu tuo gu ren .qing men hao feng jing .wei er yi zhan jin ..
.li qu cheng duo nan .tian wang lu yi qiong .you xin cai zhang xia .wu mian dao jiang dong .
.gu ren chu wei gui .xiang jian de yan liu .yi zi chao tian qu .yin cheng ji ri you .
luo ri xing ren jian wu lu .chao wu ru yan man gao lou ..
san xiang er yue chun guang zao .mo zhu kuang feng liao luan fei ..

译文及注释

译文
只要有重回长安的机会,我是不敢像贾谊那样(yang)因为被贬而感到遗憾的。
我把江离(li)芷草披在肩上,把秋兰结成索佩挂身旁。
浮云像游子一样行踪不定,夕阳徐(xu)徐下山,似乎有所留恋。
席间歌女唱起《梅花》旧曲,大家畅饮新蒸的柏酒,推杯换盏,间或会有行酒令的游戏。
一只猴子死后见到了阎王,(向阎王)要求投胎做人。阎王说:“既然你想做人,就需(xu)要将毛全部拔掉。”于是(阎王)就叫夜叉给猴子拔毛。刚刚才拔下了一根,猴子就忍不住痛得叫了起来。阎王笑道:“看你,连一根毛都舍不得拔,怎么做人呢?”
丙辰年的中秋节,高兴地喝酒直到第二天早晨,喝到大醉,写了这首词,同时思念弟弟苏辙。明月从什么时候才开始出现的?我端起酒杯遥问苍天。不知道在天上的宫殿,何年何月。我想要乘御清风回到天上,又恐怕在美玉砌成的楼宇,受不住高耸九天的寒冷。翩翩起舞玩赏着月下清影,哪像是在人间。
风光明秀,引起了女子无限的闺阁怨情,她空虚无聊,行坐不安,秀丽的眉头皱成了一团。
萍草蔓延叶分九叉,枲麻长在哪儿开花?
溪柴烧的小火和裹在身上的毛毡都很暖和,我和猫儿都不愿出门。我直挺挺躺在孤寂荒凉的乡村里,没有为自己的处境而感到悲哀(ai),心中还想着替国家防卫边疆。
  申伯(bo)德高望又隆,品端行直温且恭。安抚万邦功劳大,誉满四海人赞颂。吉甫创作这首诗,篇幅既长情亦重。曲调典雅音节美,赠送申伯纪大功。
  在即将离别的时刻,我们就像明月一样默默无言。此时万籁俱寂,月光撒满了大地,我们的内心就像月光一样充满着柔情。离别后,我就像月光普照天南地北一样,对你的思念之情也(ye)追踪到任何一个地方——不管是天涯海角还是海陲边塞。
  那齐云、落星两楼,高是算高的了;井干、丽谯两楼,华丽也算是非常华丽了,可惜只是用来蓄养妓女,安顿歌儿舞女,那就不是风雅之士的所作所为了,我是不赞成的。
“我”要像张衡那样写《归田赋》,这时田野里满树繁花,春色正浓。
三年间我的梦魂时时飞向吴(wu)中故园路。我送只传信的黄犬,随你返回故土。若到松江呼唤小舟摆渡,切莫惊吓了鸥鸟白鹭。吴中四桥的河湾渡口,当年都是我常游的去处。
崖高险绝,猿鸟不度,乔木破空。

注释
方:才
16.乃:是。
桡乐:谓舟子行船之歌。挠:舟揖也。
⑹丁壮:青壮年男子。《史记·循吏列传》:“(子产)治郑二十六年而死,丁壮号哭,老人儿啼,曰:‘子产去我死乎!民将安归?’”南冈(gāng):地名。
②妾:女子的自称。
(75)墨子回车:墨子主张“非乐”,不愿进入以“朝歌”为名的城邑。见《淮南子·说山训》。
⑤亘(gèn):绵延。

赏析

  “念君客游思断肠,慊慊思归恋故乡,君何淹留寄他方?”在前面已经描写过的那个肃杀的秋风秋夜的场景上,我们的女主人公登台了:她愁云满面,孤寂而又深情地望着远方自言自语,她说:你离家已经这样久了,我思念你思念得柔肠寸断。我也可以想象得出你每天那种伤心失意的思念故乡的情景,可是究竟是什么原因使你这样长久地留在外面而不回来呢?慊慊(qiānqiān):失意不平的样子。“慊慊思归恋故乡”是女主人公在想象她的丈夫在外面思念故乡的情景。这种写法(xie fa)是巧妙的,也是具体、细致的。一个人思念另一个人,其思想活动总有具体内容,或者回忆过去在一起的时光,或者憧憬日后见面的欢乐,或者关心牵挂对方目下在外边的生活,想象着他现在正在做什么,如此等等。这种借写被思念人的活动以突出思念者感情急切深沉的方法,早在《诗经》中就有,到了宋人柳永笔下更有所谓“想佳人,妆楼颙望,误几回,天际识归舟”,那就更加精采了。这种写法的好处是翻进一层,使人更加感到曲折、细致、具体。淹留:久留。“君何淹留寄他方?”这里有期待,有疑虑,同时也包含着无限的悬心。是什么原因使你至今还不能回来呢?是因为修筑繁忙?是因为战事紧急?是因为你生病了?受伤了?还是……那简直更不能想了。看,女主人公的心思多么沉重啊!
  第二联“前村深雪里,昨夜一枝开”,用字虽然平淡无奇,却很耐咀嚼。诗人以山村野外一片皑皑深雪,作为孤梅独放的背景,描摹出十分奇特的景象。“一枝开”是诗的画龙点睛之笔:梅花(mei hua)开于百花之前,是谓“早”;而这“一枝”又先于众梅,悄然“早”开,更显出此梅不同寻常。据《唐才子传》记载,齐己曾以这首诗求教于郑谷,诗的第二联原为“前村深雪里,昨夜数枝开。”郑谷读后说;“‘数枝’非‘早’也,未若‘一枝’佳。”齐己深为佩服,便将“数枝”改为“一枝”,并称郑谷为“一字师”。这虽属传说,但仍可说明“一枝”两字是极为精彩的一笔。此联象是描绘了一幅十分清丽的雪中梅花图:雪掩孤村,苔枝缀玉,那景象能给人以丰富的美的感受。“昨夜”二字,又透露出诗人因突然发现这奇丽景象而产生的惊喜之情;肯定地说“昨夜”开,明昨日日间犹未见到,又暗点诗人的每日关心,给读者以强烈的感染力。
  该文与《马说》同是宣扬重用人才的文章。然而写法自有不同。作者在本文中匠心独运,用“伯乐一过冀北之野,而马群遂空”比喻“大乌公一镇河阳,而东都处士之庐无人”,赞颂乌重胤慧眼识贤、善于荐拔人才;又用“私怨于尽取”反衬乌公“为天子得文武士于幕下”的难得可贵,石处士和温处士隐居在洛阳一带,韩愈与他们的关系密切,都是好朋友(peng you)。石处士因大义而征召,温处士也因大义应聘出仕。这篇文章就是在送温处士时写的。文章赞扬了温处士出众的才能和乌大夫善于识人、用人的德才,作者惜别了两个老朋友,心里难过。但更希望人尽其才,他们都能得到任用,表达了为朝廷得到人才而欣慰以及自己失友的惋惜心情。
  第一首:日暮争渡
  第二小段由“适闻闾里归”至“僵死壤河上”四句,诉说老父出征之后,隔了一段时日,闾里有人从戍所回来。贫女前来问讯,怀疑她父亲还在勉强撑持,但回答的是她父亲已在寒雨中僵冻而死,露尸在壤河边上。
  第三句则写了诗人独自踱步在回旋的走廊中歌唱。诗人处在如此清明之夜迷人的月色中,喜上心头,开怀歌唱,在回廊里唱着歌抒发着内心愉悦的情怀。
  以上八句以形写声,摄取的多是运动着的物象,它们联翩而至,新奇瑰丽,令人目不暇接。结末两句改用静物,作进一步烘托:成天伐桂、劳累不堪的吴刚倚着桂树,久久地立在那儿,竟忘了睡眠;玉兔蹲伏一旁,任凭深夜的露水不停在洒落在身上,把毛衣浸湿,也不肯离去。这些饱含思想感情的优美形象,深深印在读者心中,就像皎洁的月亮投影于水,显得幽深渺远,逗人情思,发人联想。
  这首诗的特色是言近旨远,意象鲜明,贴近生活,而又诗意含蓄,寄情远大,诉说的是对整个现实、人生的忧虑与感愤。
  作此组诗时作者任职于国子监。国子监职务清闲,作者能读书自遣。他当时还未卷入新旧党斗争,处境比较单纯,所以诗篇虽带有感慨,但在他的作品中情调还是比较闲淡的,不像后来的作品那样有着更多的(duo de)郁勃不平之气。可是从形式上看,却又颇为特殊:它是两首七言古诗(gu shi),而第一首八句,押平韵,中间两联对偶,很像七言律诗;第二首押仄韵,比较不像,惟八句中次联对偶,第三联接近对偶,也带律味。第一首作律诗看,句中拗字出入不大,主要是联与联相“粘”的平仄不合规律。作者大部分律诗,多求音节近古;这两首古诗,形式上却近律诗。
  写罢形貌之后,又接写歌舞:“新歌一曲令人艳,醉舞双眸敛鬓斜。”写出观赏者对乐伎的艳羡,并点出“双眸”,更使乐伎形象光彩照人,充分渲染了其勾魂摄魄的力量。
  “几年遭鵩鸟”。西汉贾谊谪居长沙,屋中飞来鵩鸟(即鵩鸟),自认为交了恶运,忧郁而死。李白当时作《放后遇恩不沾》:“独弃长沙国,三年未许回。何时入宣室,更问贾生才?”自比贾生,诗人因此亦以贾生比之。李白卧病当涂以手稿付李阳冰时,作《古风·大雅久不作》压卷,诗中说:“我志在删述,垂辉映千春。希圣如有立,绝笔于获麟。”自比孔子,自伤道穷。“独泣向麒麟”,用的就是这句诗意。
  文章开端,先以美好闲静、“芳草鲜美,落英缤纷”的桃花林作为铺垫,引出一个质朴自然化的世界。在那里,一切都是那么单纯,那么美好,没有税赋,没有战乱,没有沽名钓誉,也没有勾心斗角。甚至连一点吵吵嚷嚷的声音都听不到。人与人之间的关系也是那么平和,那么诚恳。造成这一切的原因,作者没有明说,但从“乃不知有汉,无论魏晋”一句中已隐约透露了消息:原来归根结底,是因为没有一个高踞人民头上为私利互相攻伐的统治集团。这个幻想中的桃源世界,对生活在虚伪黑暗、战乱频繁、流血不断的现实世界中的人们来说,无疑是令人神往的。作者的简净笔触,恰如其分地表现出桃花源的气氛,使文(shi wen)章更富有感染力。当然,这种理想的境界在当时现实中是不存在的,只是作者通过对大同社会的构想,艺术地展现了大同社会的风貌,是不满黑暗现实的一种精神寄托,表现了作者对理想社会的憧憬以及对现实社会的不满。
  十年磨一剑,霜刃未曾试
  李杜同嗜酒,同爱游山玩水。他们是在秋高气爽、风景迷人的情景中分别的:“秋波落泗水,海色明徂徕。”这里形容词“明”用如动词,赋予静态的自然色彩以运动感。不说徂徕山色本身如何青绿,而说苍绿色彩主动有意地映照徂徕山,和王安石的诗句“两山排闼送青来”(《书湖阴先生壁》)所采用的拟人化手法相似,这就把山色写活,显得生气勃勃而富有气势。“明”字是这句诗的“诗眼”,写得传神而生动。在这山清水秀、风景如画的背景中,两个知心朋友在难舍难分,依依惜别:“飞蓬各自远,且尽手中杯!”好友离别,仿佛转蓬随风飞舞,各自飘零远逝,令人难过。语言不易表达情怀,言有尽而意无穷,那么,就倾尽手中杯,以酒抒怀,来一个醉别吧!感情是多么豪迈而爽朗。结句干脆有力,李白对杜甫的深厚友情,不言而喻而又倾吐无遗。
  第二句的“千里”和“一日”,以空间之远与时间之短作悬殊对比。这里,巧妙的地方在于那个“还”字上。“还”,归来的意思。它不仅表现出诗人“一日”而行“千里”的痛快,也隐隐透露出遇赦的喜悦。江陵本非李白的家乡,而“还”字却亲切得如同回乡一样。一个“还”字,暗处传神,值得读者细细玩味。
  这首诗以寥寥数语,勾勒出一幅幅生动传神的画面,将诗人的心思无一保留地流露出来。此诗之妙处之一在首句,声音与环境的巧妙结合,以动衬静,细微处着手,渲染出静谧安宁的氛围与意境,让人恍若身临其境。二在末句,借用伯夷、叔齐隐居首阳山采蕨而食的典故,表露出诗人对钱少府轻视官场、隐退而居的赞赏与歆羡,同时也传递出自己渴望早日归隐的希望。
  “影拂妆阶玳瑁筵,香飘舞馆茱萸幕”。“玳瑁筵”,亦称玳筵,指精美的筵席。“茱萸幕”指的是绘有茱萸或者插满茱萸的幕帘。色泽上玳瑁筵和茱萸幕已经占尽优势。诗人再从动态上描述:“香飘”,“影拂”中香和影都是抽象的,需要心领神会的。飘和拂都是细微的动作,这些意动的描写,体现了作者心神放松,神气宜然。敏锐的捕捉到香气和烂漫变换。
  王安石《题张司业》诗说:“看似寻常最奇崛,成如容易却艰辛。”颇能道出这首诗的艺术风格和创作甘苦。诗以秋风起兴,这是自《诗经》以来常用的手法。秋风一起,北雁南飞,他乡羁旅,易触归思。例如刘禹锡的《秋风引》就曾说:“何处秋风至,萧萧送雁群。朝来入庭树,孤客最先闻。”我们再来看看诗人的历史,原来他本籍吴中(今江苏苏州),这又使人想起晋人张翰的故事。据《晋书·张翰传》说:“因见秋风起,乃思吴中菰菜、莼羹、鲈鱼脍,曰:‘人生贵得适志,何能羁宦数千里以要名爵乎!’遂命驾而归。”张籍与张翰异代同里,且俱宦游北方。张翰因预测到齐王司马冏即将作乱,知机引退,张籍未必有什么政治上的原因,但在见秋风而思故乡这一点上,却极其相似。他虽不能像张翰那样马上“命驾而归”,但却把一腔思乡之情倾泻在纸上。这种感物缘情的创作冲动,虽然用的是传统的手法“起兴”,但其中包括如许丰富的内涵,不能不是此诗的一个特色。
  第一句就单刀直入,抒写失宠宫嫔的内心活动。“真成薄命”,是说想不到竟真是个命运不幸的失宠者。这个开头,显得有些突兀,让人感到其中有很多省略。看来她不久前还是得宠者。但宫嫔得宠与否,往往取决于君主一时好恶,或纯出偶然的机缘。因此这些完全不能掌握自己命运的宫嫔就特别相信命运。得宠,归之幸运;失宠,归之命薄。而且就在得宠之时,也总是提心吊胆地过日子,生怕失宠的厄运会突然降临在自己头上。“真成薄命”这四个字,恰似这位失宠宫嫔内心深处一声沉重的叹息,把她那种时时担心厄运降临,而当厄运终于落到头上时既难以置信,又不得不痛苦地承认的复杂心理和盘(he pan)托出了。这样的心理刻画,是很富包蕴的。

创作背景

  宋神宗元丰七年(1084年)六月,苏轼由黄州团练副使调任汝州(现河南临汝)团练副使时,顺便送他的长子苏迈到饶州德兴县任县尉,途径湖州,游览了石钟山,进行实地考察,为辨明石钟山命名的由来,写了这篇文章。

  

杨维桢( 隋代 )

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简 介

杨维桢 杨维桢(1296—1370)元末明初着名诗人、文学家、书画家和戏曲家。字廉夫,号铁崖、铁笛道人,又号铁心道人、铁冠道人、铁龙道人、梅花道人等,晚年自号老铁、抱遗老人、东维子,会稽(浙江诸暨)枫桥全堂人。与陆居仁、钱惟善合称为“元末三高士”。杨维祯的诗,最富特色的是他的古乐府诗,既婉丽动人,又雄迈自然,史称“铁崖体”,极为历代文人所推崇。有称其为“一代诗宗”、“标新领异”的,也有誉其“以横绝一世之才,乘其弊而力矫之”的,当代学者杨镰更称其为“元末江南诗坛泰斗”。有《东维子文集》、《铁崖先生古乐府》行世。

长相思·山一程 / 玉凡儿

"夜山秋雨滴空廊,灯照堂前树叶光。
雁沼寒波咽,鸾旌夕吹翻。唯馀西靡树,千古霸陵原。
比屋除畏溺,林塘曳烟虹。生人罢虔刘,井税均且充。
"龙向洞中衔雨出,鸟从花里带香飞。
宣城四面水茫茫,草盖江城竹夹墙。"
北林夜方久,南月影频移。何啻飞三匝,犹言未得枝。
"衣挥京洛尘,完璞伴归人。故国青山遍,沧江白发新。
同器不同荣,堂下即千里。与君贫贱交,何异萍上水。


姑孰十咏 / 赫连含巧

"武帝祈灵太乙坛,新丰树色绕千官。
万年枝暖日初长。分曹列侍登文石,促膝闲谣接羽觞。
花枝濛濛向水垂,见君数行之洒落,石上之松松下鹤。
"杨柳含烟灞岸春,年年攀折为行人。
暮叶初翻砌,寒池转露沙。如何守儒行,寂寞过年华。"
"古时愁别泪,滴作分流水。日夜东西流,分流几千里。
举翅云天近,回眸燕雀稀。应随明主意,百中有光辉。"
九州山泽属曹司。诸生拜别收书卷,旧客看来读制词。


水龙吟·过南剑双溪楼 / 太史建伟

曾作江南步从事,秋来还复忆鲈鱼。
烧烟浮雪野,麦陇润冰渠。班白皆持酒,蓬茅尽有书。
草树还如旧,山河亦在兹。龙钟兼老病,更有重来期。"
天子欲开三面网,莫将弓箭射官军。"
巨石何崔嵬,横桥架山顶。傍通日月过,仰望虹霓迥。
瑶盘迸洒蛟人珠。大鹏矫翼翻云衢,嵩峰霁后凌天孤。
"竿头五两风褭褭,水上云帆逐飞鸟。
嫁与将军天上住,人间可得再相过。"


浣溪沙·争挽桐花两鬓垂 / 夹谷忍

"日日河边见水流,伤春未已复悲秋。
贮之玉合才半饼,寄与阿连题数行。"
笙镛未撤雨霏霏。路边五稼添膏长,河上双旌带湿归。
莫怪狂人游楚国,莲花只在淤泥生。"
云烟横极浦,花木拥回廊。更有思归意,晴明陟上方。"
亭亭笔直无皴节,磨捋形相一条铁。市头格是无人别,
晚笋难成竹,秋花不满丛。生涯只粗粝,吾岂讳言穷。"
魏国山川在白楼。云寺当时接高步,水亭今日又同游。


夏至避暑北池 / 公叔俊良

移家还作客,避地莫知贤。洛浦今何处,风帆去渺然。"
江南孟夏天,慈竹笋如编。蜃气为楼阁,蛙声作管弦。
"柏台年未老,蓬鬓忽苍苍。无事裨明主,何心弄宪章。
松月东轩许独游,深恩未报复淹留。
五夜钟初动,千门日正融。玉阶文物盛,仙仗武貔雄。
霞梯赤城遥可分,霓旌绛节倚彤云。八鸾五凤纷在御,
独立花飞满,无言月下迟。不知丞相意,更欲遣何之。"
绿溢涵千仞,清泠饮万家。何能葛洪宅,终日闭烟霞。"


西江月·咏梅 / 初丽君

万龛灯焰隔烟萝。云生客到侵衣湿,花落僧禅覆地多。
花烧落第眼,雨破到家程。
"春雨如烟又若丝,晓来昏处晚晴时。仙人掌上芙蓉沼,
今日更须询哲匠,不应休去老岩扃。"
承恩召入凡几回,待诏归来仍半醉。权臣妒盛名,
旧点痕犹浅,新巢缉尚低。不缘频上落,那得此飞栖。"
歌声随绿水,怨色起青阳。日暮还家望,云波横洞房。"
"悲秋将岁晚,繁露已成霜。遍渚芦先白,沾篱菊自黄。


客中初夏 / 茂财将

"灵台暮宿意多违,木落花开羡客归。江海几时传锦字,
"三重江水万重山,山里春风度日闲。
自移西岳门长锁,一个行人一遍开。
"山公访嵇绍,赵武见韩侯。事去恩犹在,名成泪却流。
愧非郑公里,归扫蒙笼室。"
惨舒能一改,恭听远者说。"
便是不二门,自生瞻仰意。"
驱车又怆南北路,返照寒江千万峰。"


淇澳青青水一湾 / 朴和雅

"岁暮天涯客,寒窗欲晓时。君恩空自感,乡思梦先知。
已制归田赋,犹陈谏猎书。不知青琐客,投分竟何如。"
苍髯道士两三人。芝童解说壶中事,玉管能留天上春。
以心应所求,尽家犹为轻。衣食有亲疏,但恐逾礼经。
"三五二八月如练,海上天涯应共见。不知何处玉楼前,
积岁方编瑞,乘春即省刑。大官陈禹玉,司历献尧蓂.
忽惊如实满雕盘。蛾眉半敛千金薄,鷤鴂初鸣百草阑。
孤光杂新故,众色更重累。散碧出疏茎,分黄成细蕊。


马诗二十三首·其十 / 宰父军功

"贤人嘉尚同,今制古遗风。寄我襟怀里,辞君掌握中。
"方袍相引到龙华,支策开襟路不赊。法味已同香积会,
"秋室浩烟雾,风柳怨寒蜩。机杼夜声切,蕙兰芳意消。
独放荡而不羁,以颠为名倾荡于当时。张老颠,
出处两未定,羁羸空自伤。沈忧不可裁,伫立河之梁。
亦学少年行不返。纵令自解思故乡,轮折蹄穿白日晚。
"掩抑危弦咽又通,朔云边月想朦胧。
"沛艾如龙马,来从上苑中。棣华恩见赐,伯舅礼仍崇。


与韩荆州书 / 尉迟忍

苍翠新秋色,莓苔积雨痕。上方看度鸟,后夜听吟猿。
丽景变重阴,洞山空木表。灵潮若可通,寄谢西飞鸟。"
"五逢晬日今方见,置尔怀中自惘然。乍喜老身辞远役,
辟疆旧林间,怪石纷相向。(玩月辟疆园,见《纪事》) 绝涧方险寻,乱岩亦危造。(见《海录碎事》) 泻从千仞石,寄逐九江船。(题康王谷泉,见《统志》)
"汉水至清泥则浊,松枝至坚萝则弱。十三女儿事他家,
松竹逾映蔚,芝兰自销亡。绝弦罢流水,闻笛同山阳。
"清如寒玉直如丝,世故多虞事莫期。建德津亭人别夜,
野火芦千顷,河田水万畦。不知琴月夜,谁得听乌啼。"