小雅·信南山
天子寿万岁，再拜献此觞。"
山酒一卮歌一曲，汉家天子忌功臣。
蜀彩淡摇曳，吴妆低怨思。王孙又谁恨，惆怅下山迟。"
今日尊前无限思，万重云月隔烟波。"
峭壁残霞照，欹松积雪齐。年年着山屐，曾得到招提。"
"独泛扁舟映绿杨，嘉陵江水色苍苍。行看芳草故乡远，
手种一株松，贞心与师俦。"
今日劝师师莫惑，长生难学证无生。"
空怀远道难持赠，醉倚阑干尽日愁。"
"波涛路杳然，衰柳落阳蝉。行李经雷电，禅前漱岛泉。
小雅·信南山拼音解释:
tian zi shou wan sui .zai bai xian ci shang ..
shan jiu yi zhi ge yi qu .han jia tian zi ji gong chen .
shu cai dan yao ye .wu zhuang di yuan si .wang sun you shui hen .chou chang xia shan chi ..
jin ri zun qian wu xian si .wan zhong yun yue ge yan bo ..
qiao bi can xia zhao .yi song ji xue qi .nian nian zhuo shan ji .zeng de dao zhao ti ..
.du fan bian zhou ying lv yang .jia ling jiang shui se cang cang .xing kan fang cao gu xiang yuan .
shou zhong yi zhu song .zhen xin yu shi chou ..
jin ri quan shi shi mo huo .chang sheng nan xue zheng wu sheng ..
kong huai yuan dao nan chi zeng .zui yi lan gan jin ri chou ..
.bo tao lu yao ran .shuai liu luo yang chan .xing li jing lei dian .chan qian shu dao quan .
译文及注释
译文
不要再给北面朝廷上书，让我回到南山破旧茅屋。
参差不齐的(de)荇菜，从左到右去捞它。那美丽贤淑的女子，醒来睡去都想追求她。
当他用绳子绑住燕王父子，用小木匣装着梁国君臣的头，走进祖庙，把箭交还到晋王的灵座前，告诉他生前报仇的志向已经完成，他那神情气概，是多么威风！等到仇敌已经消灭，天下已经安定，一人在夜里发(fa)难，作乱的人四面响应，他慌慌张张出兵东进，还没见到乱贼，部下的兵士就纷纷逃散，君臣们你看着我，我看着你，不知道哪里去好；到了割下头发来对天发誓，抱头痛哭，眼(yan)泪沾湿衣襟的可(ke)怜地步，怎么那样的衰败差劲呢！难道说是因为取得天下难，而失去天下容易才像这(zhe)样的吗？还是认真推究他成功失败的原因，都是由于人事呢？
谁能说天理公道无欺人，迟暮之年却无辜受牵累。
上天呀！我渴望与你相知相惜，长存此心永不褪减。除非巍巍群山消逝不见，除非滔滔江水干涸枯竭。除非凛凛寒冬雷声翻滚，除非炎炎酷暑白雪纷飞，除非天地相交聚合连接，直到这样的事情全都发生时，我才敢将对你的情意抛弃决绝！
将领们扫空敌营归来，高举旌旗直入玉门关东。
紫绶官员欢情融洽，黄花插鬓逸兴飞。
这年的时光什么时候才能了结，往事知道有多少！昨夜小楼上又吹来了春风，在这皓月当空的夜晚，怎承受得了回忆故国的伤痛。
（陆机）是否还能听见华亭的别墅间的鹤唳？（李斯）是否还能在上蔡东门牵鹰打猎？
自己成仙成佛的道路渺茫，都无法成功，只能在深夜独自作诗，抒发心中的不平。
桃树结了多少桃子啊，长满了我家所住的三山岛。什么时候才能跨上回归家乡的鸾凤，人世间沧海浮沉就如一粒微尘一般，都随缘起缘灭最终了结。
魂魄归来吧(ba)！
身穿霓裳广带飘逸，云彩一样飘然升空。
有情之人都怨恨月夜漫长，整夜里不眠而把亲人怀想。
细雨涤尘草色绿可染衣，水边桃花红艳如火将燃。
注释
①浩气：正气。正大刚直的精神。 还：这里是回归的意思。 太虚：太空。
9.纹理：花纹和条理。
53.乱：这里指狂欢。
5.度：越过。在漫长的边防线上，战争一直没有停止过，去边防线打仗的战士也还没有回来。要是攻袭龙城的大将军卫青和飞将军李广今天还依然健在，绝不会让敌人的军队翻过阴山。
僦（ jiù ）民使治之者 给（jǐ）其食而任以事 无得闭粜 （tiào）
[3]帘栊：指窗帘。
36.不齿：不屑与之同列，即看不起。或作“鄙之”。
赏析
这两句不只是消极地解除客人的疑虑，而是巧妙地以委婉的方式，用那令人神往的意境，积极地去诱导、去点燃客人心中要欣赏春山美景的火种。
与这第一句诗形成对照的是第三句“楼台深锁无人到”。两句诗合起来，自然呈现出一个极不公平、极不合理的社会现象，这就是：一方面，来到长安的贫士难找一处栖身之地；另方面，重楼空闭，无人居住。根据一些记载，当时的长安城内，高楼深院的甲第固比比皆是，长期废弃的大宅也所在多有。白居易的《秦中吟》曾对此加以揭露和抨击。如《伤宅》诗说：“谁家(shui jia)起甲第，朱门大道边。丰屋中栉比，高墙外回环。累累六七堂，檐宇相连延。一堂费百万，郁郁起青烟。”又《凶宅》诗说：“长安多大宅，列在街西东。往往朱门内，房廊相对空。······风雨坏檐隙，蛇鼠空墙墉。”这些诗句都是径陈其事，直指其失。但许浑的这首绝句，因为总共只有四句，二十八个字，不可能这样铺叙，就化繁为简，化实为虚。在这句中只从楼台的寂寞景象显示白诗中所描述的事实。它虽然不及白诗那样强烈鲜明，却有含蓄之妙、空灵之美。
诗的次句“半缕轻烟柳影中”，写从溪桥上所见的岸柳含烟之景。诗人的观察极其细微，用词也极其精确。这一句中的“半缕轻烟”与上句中的“两竿落日”，不仅在字面上属对工整，而且在理路上有其内在(nei zai)联系。正因日已西斜，望中的岸柳才会含烟；又因落日究竟还有两竿之高，就不可能是朦胧弥漫的一片浓烟，只可能是若有若无的“半缕轻烟”；而且，这“半缕轻烟”不可能浮现在日光照到之处，只可能飘荡在“柳影”笼罩之中。
颈联“孤臣”二句，是借用李白和杜甫的名句，直接抒发感慨，扣着题目写“《伤春》陈与义 古诗”。“孤臣霜发三千丈，每岁烟花一万重。”上句写伤，下句写春，由“每岁烟花一万重”的春，引起“孤臣霜发三千丈”的伤。作者用“孤臣”自指，一是表示流落无依，二是表示失去了皇帝。诗人把“白发三千丈”与“烟花一万重”两句李白，杜甫的名句合为一联，对仗贴切、工整，表现了诗人伤时忧国的感情。杜甫有诗说：“天下兵虽满，春光日至浓”、“国破山河在，城春草木深”、“锦江春色来天地，玉垒浮云变古今”。陈与义在别的诗中也说：“天翻地覆《伤春》陈与义 古诗色。”都是由春光烂漫与家国残破的对比之中，产生了莫大的忧伤。这也可以看出陈与义学习杜甫与江西诗派的不同之处。杜甫《伤春》陈与义 古诗，一方面说“花近高楼伤客心，万方多难此登临”，一方面说“北极朝廷终不改，西山寇盗莫相侵”，尽管为外族的入侵深深地忧虑，但还是相信国家终究是会恢复的。陈与义在这首《《伤春》陈与义 古诗》诗中，也从“万方多难”的现状中看到了希望。
长门赋，开骈体宫怨题材之先河，是受到历代文学称赞的成功之作。作品将离宫内外的景物同人物的情感有机的结合在一起，以景写情，情景交融，在赋中已是别创。
此诗题材出自《史记·魏公子列传》，即信陵君窃符救赵的历史故事。但从《魏公子列传》到《《夷门歌》王维 古诗》，有一重要更动：故事主人公由公子无忌（信陵君）变为夷门侠士侯嬴，从而成为主要是对布衣之士的一曲赞歌。从艺术手法上看，将史传以二千余字篇幅记载的故事改写成不足九十字的小型叙事诗，对题材的重新处理，特别是剪裁提炼上“缩龙成寸”的特殊本领，令人叹绝。
这是一首送别诗，同时也是一首边塞诗，同时送别两人，且两人均为遭贬而迁。
诗的前两句“昔年乘醉举归帆，隐隐山前日半衔”，写诗人当年乘醉行船归来，一路观赏着钱塘江傍晚的美景。首句中的“昔年”二字，紧扣诗题的“忆”，表明诗人是凭自己的记忆来描绘他当年观赏钱塘江之奇景的；“乘醉”二字则告诉人们他当年是醉眼赏景的。正因为诗人是醉眼赏景，所以他放眼望去，隐隐约约地看到夕阳西下，一半已隐身匿迹，另一半还悬挂在山头上，仿佛山口衔着半个夕阳似的。次句中的“隐隐”、“衔”诸语下得颇为精妙，很切合诗人醉眼赏景的特点。
当汉末社(mo she)会的风风雨雨，将下层的士子们恣意播弄时，他们都不约而同地对生命的真谛进行思索。有的高唱“何不策高足，先据要路津，无为守贫贱，轗轲常苦辛”（《今日良宴会》），表现出争竞人世的奋亢；有的则低吟“服食求神仙，多为民误。不如饮美酒，被服纨与素”（《驱车上东门》），显示为及时行乐的颓唐。而这位愿以荣名为宝的诗人，则发而为洁身自好的操修。虽然他同样摆脱不了为生命之谜而苦恼的世纪性的烦愁，然而相比之下，其思致要深刻一些，格调也似乎更高一点。
接下来，宫殿群倒影的出现使得凝视水池的诗人产生了一时的错觉：由于宫殿群的倒影添加在天空的倒影上，他错认为它们是天上的宫殿，但又“纠正”了自己的比喻，指出它们是“汉家城阙”。诗人的视界逐渐充实和扩大，从空澄的水池到皇帝一群的来临，再到宫殿群，这一切都是从水中倒影看出来的。接着诗人又从他的“镜子”中看到了京城地区的全景。读者在陈子昂的《感遇三十八首》中已看到，旧的虚构需要加以合理化，在这里是宫廷和天的同一；解决办法是一种在唐诗中流行的比喻形式——“迷惑的比喻”，诗人含蓄地或明确地承认比喻的虚构性，他不说“甲是乙”，却说“在我看来”、“我误认甲是乙”。
陈子昂同时的人如卢藏用对陈子昂的意义已经有所认识，他在《右拾遗陈子昂文集序》中，给予陈子昂以极高的评价，认为是“道丧五百年而得陈君”，对其代表作《感遇》诗也给予了充分的肯定。但卢(dan lu)藏用的出发点不是诗歌的美学特质，而是儒家的政教观念，因此与陈子昂在诗歌史上的真正价值，与陈子昂的理论主张对唐诗学的真正意义之间尚存在一定的距离。但是，就总体而言，他的评价是客观的、中肯的，得到了后人的赞同。杜甫盛赞陈子昂“公生扬、马后，名与日月悬”，《新唐书·陈子昂传》肯定他“始变风雅”。当然，也有人对卢藏用的评价提出过质疑，如颜真卿、皎然等。明末胡震亨《唐音癸签》综合各种意见，仍然认为陈子昂“与有唐一代诗，功为大耳”。
“盈缩之期，不但在天；养怡之福，可得永年。”表现出一种深沉委婉的风情，给人一种亲切温馨之感。全诗跌宕起伏，又机理缜密，闪耀出哲理的智慧之光，并发出奋进之情，振响着乐观声调。艺术风格朴实无华，格调高远，慷慨激昂，显示出诗人自强不息的进取精神，热爱生活的乐观精神。
这首绝句语言平实，但很有概括力，精警动人，也很含蓄，给人以想象的天地，历史沧桑之感尽在不言之中，寓意深刻，自来评价很高。王建的《宫词》，白居易的《长恨歌》，元稹的《连昌宫词》，都是长达千字左右的宏篇巨制，详尽地描述了唐玄宗时代治乱兴衰的历史过程，感叹兴亡。总结教训，内容广博而深刻。元稹这首小诗总共不过二十个字，能入选《唐诗三百首》，与这些长篇巨作比美，可谓短小精悍，字字珠玑。
与这第一句诗形成对照的是第三句“楼台深锁无人到”。两句诗合起来，自然呈现出一个极不公平、极不合理的社会现象，这就是：一方面，来到长安的贫士难找一处栖身之地；另方面，重楼空闭，无人居住。根据一些记载，当时的长安城内，高楼深院的甲第固比比皆是，长期废弃的大宅也所在多有。白居易的《秦中吟》曾对此加以揭露和抨击。如《伤宅》诗说：“谁家(shui jia)起甲第，朱门大道边。丰屋中栉比，高墙外回环。累累六七堂，檐宇相连延。一堂费百万，郁郁起青烟。”又《凶宅》诗说：“长安多大宅，列在街西东。往往朱门内，房廊相对空。······风雨坏檐隙，蛇鼠空墙墉。”这些诗句都是径陈其事，直指其失。但许浑的这首绝句，因为总共只有四句，二十八个字，不可能这样铺叙，就化繁为简，化实为虚。在这句中只从楼台的寂寞景象显示白诗中所描述的事实。它虽然不及白诗那样强烈鲜明，却有含蓄之妙、空灵之美。
诗的次句“半缕轻烟柳影中”，写从溪桥上所见的岸柳含烟之景。诗人的观察极其细微，用词也极其精确。这一句中的“半缕轻烟”与上句中的“两竿落日”，不仅在字面上属对工整，而且在理路上有其内在(nei zai)联系。正因日已西斜，望中的岸柳才会含烟；又因落日究竟还有两竿之高，就不可能是朦胧弥漫的一片浓烟，只可能是若有若无的“半缕轻烟”；而且，这“半缕轻烟”不可能浮现在日光照到之处，只可能飘荡在“柳影”笼罩之中。
颈联“孤臣”二句，是借用李白和杜甫的名句，直接抒发感慨，扣着题目写“《伤春》陈与义 古诗”。“孤臣霜发三千丈，每岁烟花一万重。”上句写伤，下句写春，由“每岁烟花一万重”的春，引起“孤臣霜发三千丈”的伤。作者用“孤臣”自指，一是表示流落无依，二是表示失去了皇帝。诗人把“白发三千丈”与“烟花一万重”两句李白，杜甫的名句合为一联，对仗贴切、工整，表现了诗人伤时忧国的感情。杜甫有诗说：“天下兵虽满，春光日至浓”、“国破山河在，城春草木深”、“锦江春色来天地，玉垒浮云变古今”。陈与义在别的诗中也说：“天翻地覆《伤春》陈与义 古诗色。”都是由春光烂漫与家国残破的对比之中，产生了莫大的忧伤。这也可以看出陈与义学习杜甫与江西诗派的不同之处。杜甫《伤春》陈与义 古诗，一方面说“花近高楼伤客心，万方多难此登临”，一方面说“北极朝廷终不改，西山寇盗莫相侵”，尽管为外族的入侵深深地忧虑，但还是相信国家终究是会恢复的。陈与义在这首《《伤春》陈与义 古诗》诗中，也从“万方多难”的现状中看到了希望。
长门赋，开骈体宫怨题材之先河，是受到历代文学称赞的成功之作。作品将离宫内外的景物同人物的情感有机的结合在一起，以景写情，情景交融，在赋中已是别创。
此诗题材出自《史记·魏公子列传》，即信陵君窃符救赵的历史故事。但从《魏公子列传》到《《夷门歌》王维 古诗》，有一重要更动：故事主人公由公子无忌（信陵君）变为夷门侠士侯嬴，从而成为主要是对布衣之士的一曲赞歌。从艺术手法上看，将史传以二千余字篇幅记载的故事改写成不足九十字的小型叙事诗，对题材的重新处理，特别是剪裁提炼上“缩龙成寸”的特殊本领，令人叹绝。
这是一首送别诗，同时也是一首边塞诗，同时送别两人，且两人均为遭贬而迁。
诗的前两句“昔年乘醉举归帆，隐隐山前日半衔”，写诗人当年乘醉行船归来，一路观赏着钱塘江傍晚的美景。首句中的“昔年”二字，紧扣诗题的“忆”，表明诗人是凭自己的记忆来描绘他当年观赏钱塘江之奇景的；“乘醉”二字则告诉人们他当年是醉眼赏景的。正因为诗人是醉眼赏景，所以他放眼望去，隐隐约约地看到夕阳西下，一半已隐身匿迹，另一半还悬挂在山头上，仿佛山口衔着半个夕阳似的。次句中的“隐隐”、“衔”诸语下得颇为精妙，很切合诗人醉眼赏景的特点。
当汉末社(mo she)会的风风雨雨，将下层的士子们恣意播弄时，他们都不约而同地对生命的真谛进行思索。有的高唱“何不策高足，先据要路津，无为守贫贱，轗轲常苦辛”（《今日良宴会》），表现出争竞人世的奋亢；有的则低吟“服食求神仙，多为民误。不如饮美酒，被服纨与素”（《驱车上东门》），显示为及时行乐的颓唐。而这位愿以荣名为宝的诗人，则发而为洁身自好的操修。虽然他同样摆脱不了为生命之谜而苦恼的世纪性的烦愁，然而相比之下，其思致要深刻一些，格调也似乎更高一点。
接下来，宫殿群倒影的出现使得凝视水池的诗人产生了一时的错觉：由于宫殿群的倒影添加在天空的倒影上，他错认为它们是天上的宫殿，但又“纠正”了自己的比喻，指出它们是“汉家城阙”。诗人的视界逐渐充实和扩大，从空澄的水池到皇帝一群的来临，再到宫殿群，这一切都是从水中倒影看出来的。接着诗人又从他的“镜子”中看到了京城地区的全景。读者在陈子昂的《感遇三十八首》中已看到，旧的虚构需要加以合理化，在这里是宫廷和天的同一；解决办法是一种在唐诗中流行的比喻形式——“迷惑的比喻”，诗人含蓄地或明确地承认比喻的虚构性，他不说“甲是乙”，却说“在我看来”、“我误认甲是乙”。
陈子昂同时的人如卢藏用对陈子昂的意义已经有所认识，他在《右拾遗陈子昂文集序》中，给予陈子昂以极高的评价，认为是“道丧五百年而得陈君”，对其代表作《感遇》诗也给予了充分的肯定。但卢(dan lu)藏用的出发点不是诗歌的美学特质，而是儒家的政教观念，因此与陈子昂在诗歌史上的真正价值，与陈子昂的理论主张对唐诗学的真正意义之间尚存在一定的距离。但是，就总体而言，他的评价是客观的、中肯的，得到了后人的赞同。杜甫盛赞陈子昂“公生扬、马后，名与日月悬”，《新唐书·陈子昂传》肯定他“始变风雅”。当然，也有人对卢藏用的评价提出过质疑，如颜真卿、皎然等。明末胡震亨《唐音癸签》综合各种意见，仍然认为陈子昂“与有唐一代诗，功为大耳”。
“盈缩之期，不但在天；养怡之福，可得永年。”表现出一种深沉委婉的风情，给人一种亲切温馨之感。全诗跌宕起伏，又机理缜密，闪耀出哲理的智慧之光，并发出奋进之情，振响着乐观声调。艺术风格朴实无华，格调高远，慷慨激昂，显示出诗人自强不息的进取精神，热爱生活的乐观精神。
这首绝句语言平实，但很有概括力，精警动人，也很含蓄，给人以想象的天地，历史沧桑之感尽在不言之中，寓意深刻，自来评价很高。王建的《宫词》，白居易的《长恨歌》，元稹的《连昌宫词》，都是长达千字左右的宏篇巨制，详尽地描述了唐玄宗时代治乱兴衰的历史过程，感叹兴亡。总结教训，内容广博而深刻。元稹这首小诗总共不过二十个字，能入选《唐诗三百首》，与这些长篇巨作比美，可谓短小精悍，字字珠玑。
创作背景
《《永州韦使君新堂记》柳宗元 古诗》写于作者任职永州的第七年（811）左右，此篇在柳文中虽非上乘之作，但其工于写景、即景生情的艺术表现却也不无传神之处。作者在文中描述了当时湖南零陵地区的生态面貌，赞赏当地官吏治理自然、陶冶身性的美好追求。柳氏以此褒美善政，也借韦使君的政绩，讴歌进步的政治理想。
张鷟( 近现代 )
收录诗词 (3125) 首
简 介
张鷟 张鷟(约660—740),字文成,自号浮休子，深州陆泽 （今河北深县）人，唐代小说家。他于高宗李治调露年登进士第，当时着名文人蹇味道读了他的试卷，叹为"天下无 双",被任为岐王府参军。此后又应"下笔成章"、"才高位下"、"词标文苑"等八科考试，每次都列人甲等。其间参加四次书判考选，所拟的判辞都被评为第一名，当时有名的文章高手、水部员外郎员半千称他有如成色最好的青铜钱，万选万中, 他因此在士林中赢得了"青钱学士"的雅称。这个雅号后代成为典故，成了才学高超、屡试屡中者的代称。武后时，擢任御史。
杂说一·龙说
"白石青崖世界分，卷帘孤坐对氛氲。林间禅室春深雪，
儿童不敢窥泓澄。寒光照人近不得，坐愁雷电湫中生。
久别长须鬓，相思书姓名。忽然消息绝，频梦却还京。"
"蟾蜍夜作青冥烛，螮蝀晴为碧落梯。
"一瓶离别酒，未尽即言行。万水千山路，孤舟几月程。
"清音迎晓月，愁思立寒蒲。丹顶西施颊，霜毛四皓须。
"亭台腊月时，松竹见贞姿。林积烟藏日，风吹水合池。
"夜按双娃禁曲新，东西箫鼓接云津。舞衫未换红铅湿，
好事近·中秋席上和王路钤
"命世须人瑞，匡君在岳灵。气和薰北陆，襟旷纳东溟。
"湖亭东极望，远棹不须回。遍草新湖落，连天众雁来。
葛蔓交残垒，芒花没后宫。水流箫鼓绝，山在绮罗空。
"云埋阴壑雪凝峰，半壁天台已万重。人度碧溪疑辍棹，
"怪得清风送异香，娉婷仙子曳霓裳。
诗合焚香咏，愁应赖酒浓。庾楼寒更忆，肠断雪千峰。"
竹浊蟠小径，屈折斗蛇来。三年得归去，知绕几千回。
吏散落花尽，人居远岛闲。过于老莱子，端简独承颜。"
与李十二白同寻范十隐居
"秋草樊川路，斜阳覆盎门。猎逢韩嫣骑，树识馆陶园。
就学多新客，登朝尽故人。蓬莱自有路，莫羡武陵春。"
云卷笙歌月上楼。宾馆尽开徐稚榻，客帆空恋李膺舟。
"一桃复一李，井上占年芳。笑处如临镜，窥时不隐墙。
星斗同秦分，人烟接汉陵。东流清渭苦，不尽照衰兴。"
"水绿山青春日长，政成因暇泛回塘。初移柳岸笙歌合，
竹门风过还惆怅，疑是松窗雪打声。"
疲童退问前何为。酒家顾客催解装，案前罗列樽与卮。
临江仙·给丁玲同志
"台殿参差日堕尘，坞西归去一庵云。
娇养翠娥无怕惧，插人头上任风吹。"
去路三湘浪，归程一片风。他年寄消息，书在鲤鱼中。"
土宜悲坎井，天怒识雷霆。象卉分疆近，蛟涎浸岸腥。
"王笔活鸾凤，谢诗生芙蓉。学筵开绛帐，谈柄发洪钟。
夕阳当板槛，春日入柴扉。莫却严滩意，西溪有钓矶。"
渐笼当槛日，欲碍入帘云。不是山阴客，何人爱此君。"
无人解把无尘袖，盛取残香尽日怜。（《莲花》）
寄蜀中薛涛校书
周礼仍存鲁，隋师果禅唐。鼎新麾一举，革故法三章。
"江湖醉渡十年春，牛渚山边六问津。
不知今夜越台上，望见瀛洲方丈无。"
"十里松萝映碧苔，一川晴色镜中开。
所知心眼大，别自开户牖。才力似风鹏，谁能算升斗。
朦胧波上瑟，清夜降北渚。万古一双魂，飘飘在烟雨。"
若信贝多真实语，三生同听一楼钟。"
便拟寻溪弄花去，洞天谁更待刘郎。"
金城北楼
"蒿棘深春卫国门，九年于此盗干坤。两行密疏倾天下，
"月向南台见，秋霖洗涤馀。出逢危叶落，静看众峰疏。
"楚子畋郊野，布罟笼天涯。浮云张作罗，万草结成罝.
"雨涨西塘金堤斜，碧草芊芊晴吐芽。野岸明媚山芍药，
"酷似牢之玉不如，落星山下白云居。春耕旋构金门客，
翠霭隔岩猿有声。日出空江分远浪，鸟归高木认孤城。
力尽乌江千载后，古沟芳草起寒云。"
寒叶夕阳投宿意，芦关门向远河开。"
菁菁者莪
"日日冒烟尘，忽忽禁火辰。塞榆关水湿，边草贼回春。
不是醉眠愁不散，莫言琴酒学相如。"
"黄沙连海路无尘，边草长枯不见春。
空劳两地望明月，多感断蓬千里身。"
遇炙谁先啖，逢齑即便吹。官衔同画饼，面貌乏凝脂。
顾兔飞难定，潜鱼跃未期。鹊惊俱欲绕，狐听始无疑。
大翼终难戢，奇锋且自韬。春来烟渚上，几净雪霜毫。"
"楼因藩邸号，川势似依楼。显敞含清暑，岚光入素秋。
送陈章甫
禅庵过微雪，乡寺隔寒烟。应共白莲客，相期松桂前。
"砧杵寥寥秋色长，绕枝寒鹊客情伤。关山云尽九秋月，
"后閤罢朝眠，前墀思黯然。梅应未假雪，柳自不胜烟。
鸣籁将歌远，飞枝拂舞开。未愁留兴晚，明月度云来。"
世事如闻风里风。修竹万竿资阒寂，古书千卷要穷通。
雁惊起衰草，猿渴下寒条。来使黔南日，时应问寂寥。"
借问含嚬向何事，昔年曾到武陵溪。"
"皎皎复皎皎，逢时即为好。高秋亦有花，不及当春草。
西桥柳色
高鸟不离溪畔峰。晓渭度檐帆的的，晚原含雨树重重。
"楚子故宫地，苍然云水秋。我来览从事，落景空生愁。
劝君莫厌江城客，虽在风尘别有期。"
"拜官从秘省，署职在藩维。多故长疏索，高秋远别离。
疏衣蕉缕细，爽味茗芽新。钟绝滴残雨，萤多无近邻。
几处花枝抱离恨，晓风残月正潸然。"
江海何所动，丘山常自平。迟速不相阂，后先徒起争。
"归卧养天真，鹿裘乌角巾。茂陵闲久病，彭泽醉长贫。
夜游宫·竹窗听雨
"中岩多少隐，提榼抱琴游。潭冷薜萝晚，山香松桂秋。
猗欤华国臣，鬓发俱苍苍。锡宴得幽致，车从真炜煌。
恨无人此住，静有鹤相窥。是景吟诗遍，真于野客宜。"
白发欺人故故生。道困古来应有分，诗传身后亦何荣。
梁王司马非孙武，且免宫中斩美人。"
"茭叶萋萋接烟曙，鸡鸣埭上梨花露。彩仗锵锵已合围，
戍客烽楼迥，文君酒幔斜。新题好不极，珠府未穷奢。"
风雷多向庙中来。三江入海声长在，双鹤啼天影未回。