国风·齐风·卢令
务闲偏长看山情。松轩待月僧同坐，药圃寻花鹤伴行。
"芳菲移自越王台，最似蔷薇好并栽。秾艳尽怜胜彩绘，
楚些待谁吊，贾辞缄恨投。翳明弗可晓，秘魂安所求。 ——孟郊
闲庭深院资贤宅，宅门严峻无凡客。垂帘偶坐唯月真，
五溪桥上坐多时。甘泉从幸余知忝，宣室征还子未迟。
"韩惠开渠止暴秦，营田万顷饱秦人。
新坟应草合，旧地空苔色。白日灯荧荧，凝尘满几席。
士衡安仁，不史不野。 ——皎然
下直无他事，闲游恣逸情。林僧开户接，溪叟扫苔迎。
不是当年独醒客，且沽村酒待渔翁。"
国风·齐风·卢令拼音解释:
wu xian pian chang kan shan qing .song xuan dai yue seng tong zuo .yao pu xun hua he ban xing .
.fang fei yi zi yue wang tai .zui si qiang wei hao bing zai .nong yan jin lian sheng cai hui .
chu xie dai shui diao .jia ci jian hen tou .yi ming fu ke xiao .mi hun an suo qiu . ..meng jiao
xian ting shen yuan zi xian zhai .zhai men yan jun wu fan ke .chui lian ou zuo wei yue zhen .
wu xi qiao shang zuo duo shi .gan quan cong xing yu zhi tian .xuan shi zheng huan zi wei chi .
.han hui kai qu zhi bao qin .ying tian wan qing bao qin ren .
xin fen ying cao he .jiu di kong tai se .bai ri deng ying ying .ning chen man ji xi .
shi heng an ren .bu shi bu ye . ..jiao ran
xia zhi wu ta shi .xian you zi yi qing .lin seng kai hu jie .xi sou sao tai ying .
bu shi dang nian du xing ke .qie gu cun jiu dai yu weng ..
译文及注释
译文
岩石间(jian)的潭水曲曲弯弯，行船到此每每迂回绕转。
隔着门墙外面的杨柳树，那柔弱细长的枝条，就好像那十五岁少女纤柔美(mei)好的细腰。古代女子十五岁正(zheng)当青春，体态最为(wei)婀娜多姿，妩媚而动人。
它从万里之外的夫君处捎来，这丝丝缕缕，该包含着夫君对我的无尽关切和惦念之情！
江的上空不时有淡淡的烟云荡过，不时还夹杂着稀疏细雨，当云过雨收之际，一轮夕阳把金灿灿的阳光撒在湖面上。风吹江面浪滚波涌，深碧色的波浪在夕阳的照射下，一边是金光跳动，如金蛇游泳，一边是暗色背光，水色对比如呈墨绿，天上的彩云在变化，水面的云气在飘涌，好像刚散的海市蜃楼，雨霁残云像破了的楼阁，由于细雨刚停，空间的水珠与夕阳映照，一条彩虹如桥梁一样架在江上，而彩虹照水倒影入江，一一相应，美不胜收。加之水波动荡，风吹浪翻，好像许多花片飞舞一样，时暗时明，非常美观；彩云过后晴空一碧，雁群凌空飞翔，好像是青天上的一行字迹。如此美的景色，只能用颜料勾勒出来，画上题诗，寄送给不在身边的好友。
李白投靠永王肯定是生活所迫，有人传说他收了永王的重金，这实属造谣。
傍晚时分(fen)，前面出现了几座青得像是染过一样的山峰。听人说这就是汝州的山。
李白的诗作无人能敌，他那高超的才思也远远地超出一般人。
雁潮湿出行没有顺序，花加上颜色，对这丰收之年我感到非常高兴，披露着衣襟玩弄着五弦。
正值梅花似雪，飘沾衣襟的时候，和老朋友携手到城外游春。回忆旧地，处处黯然伤神，无限愁苦。去年的同游之人已不在眼前，每当吟诵旧曲之时，就想起望湖楼、孤山寺、涌金门那些诗酒游乐的地方。
陵阳溪水卷起的浪花如白雪，巨石侧(ce)立在水中不能穿过小舟。
弯弯的勾月悬挂在疏落的梧桐树上；夜阑人静，漏壶的水早已滴光了。有谁见到幽人独自往来，仿佛天边孤雁般飘渺的身影。
冷雨洒满江天的夜晚我来到吴地，天明送走好友只留下楚山的孤影。
从南面登上碣石宫，望向远处的黄金台。
草地中间画出棋枰对弈，树林一头升降汲水桔槔。
远望，黄河像细丝一样，弯曲迂回地从天边蜿蜒而来。
注释
⑷寸寸柔肠：柔肠寸断，形容愁苦到极点。
笞(chi).：用竹鞭鞭打。
⑶况复：何况，况且。《陈书·江总传》：“况复才未半古，尸素若兹。”
9弄清影：意思是月光下的身影也跟着做出各种舞姿。弄：赏玩。
⒃岁夜：除夕。
（6）夷昧：寿梦三子。《左传》作“夷末”，《史记》作“馀昧”。
(24)淄：同“灾”。
78恂恂：小心谨慎的样子。
⑷寒螀（jiāng）：即寒蝉，体小，秋出而鸣。
赏析
颔联、颈联四句，作了具体刻画。“墙头雨细垂纤草”，“侯门”的围墙，经斜风细雨侵蚀，无人问津，年久失修，已是“纤草”丛生，斑剥陆离。状“纤草”着一“垂”字，见毫无生气的样子，荒凉冷落之意，自在言外。“水面风回聚落花”，写园内湖面上，阵阵轻微的旋风，打着圈儿，把那零零落落浮在水面上的花瓣，卷聚在一起。这里只用了七个字，却勾画出一幅风自吹拂、花自飘零、湖面凄清、寂寞萧条的景象。园林冷落如许，主人心境可知。这是诗人寓情于物之笔。
此诗之可贵，在于诗人咏古别具一格，写得清新自然，娓娓动听，挹之而源不尽，咀之而味无穷。全诗共八句，句句是即景，句句含深意；景真、情长、意远，构成了此诗特有的空灵浪漫风格。
梅尧臣提出这一名论时，他以“鸡声茅店月，人迹板桥霜”为例，认为“道路辛苦、羁旅愁思，岂不见于言外？”梅尧巨这时“安眠向旧溪”，并没有“道路辛苦、羁旅愁思”；然而，他在梦中走过“千里”（在梦中走到京中，见到欧阳修），“五更”时醒来，看到的是屋梁“残月”，听到是满城鸡啼。这种眼前光景与梦境联系起来，就有了说不尽之意。
短短的一首七言绝句，颇能显现李白的风格特点，即艺术表现上的主观倾向。热爱故乡是一种崇高的感情，它同爱国主义是相通的。诗人的故乡是他从小生于此，长于此的地方，作为祖国的一部分，那种形象尤其令诗人难以忘怀。李白这首诗写的是闻笛，但它的意义不限于描写音乐，还表达了对故乡的思念，这才是它感人的地方。
《《西洲曲》佚名 古诗》，五言三十二句，是南朝乐府民歌中少见的长篇。全文感情十分细腻，“充满了曼丽宛曲的情调，清辞俊语，连翩不绝，令人‘情灵摇荡’。”《《西洲曲》佚名 古诗》可谓这一时期民歌中最成熟最精致的代表作之一。
“丈夫非无泪，不洒离别间”，下笔挺拔刚健，调子高昂，一扫送别诗的老套，生动地勾勒出主人公性格的坚强刚毅，真有一种“直疑高山坠石，不知其来，令人惊绝”（沈德潜《说诗晬语》卷上）的气势，给人以难忘的印象。
“杂记”，是古代散文中一种杂文体，因事立义，记述见闻。该文是“杂记”名篇，材料繁富，错综复杂，人物众多，作者善于选择典型事例重点描写，“杂”而有序，散中见整，中心突出。如用方苞提出的古文“义法”来衡量，繁富的材料就是“义”，即“言之有物”；井然有序的记叙就是“法”，即“言之有序”。文章记狱中事实，在触目惊心的叙述中，间作冷峻深沉的议论。
这是一首赞美君贤民乐的诗歌。《毛诗序》以为“刺幽王也。言万物失其性，王居镐京，将不能以自乐，故君子思古之武王焉”，是以用为意，于诗文本无稽。
今人谈古诗，常常会有不同的角度。研究者注意较多的是作品的真伪及本事出处；而一般读者欣赏的则是诗的本身所能带来的审美情趣。例如关于旧题为汉代苏武和李陵的五言诗，就存在这个问题。宋代文豪苏轼因不满《文选(wen xuan)》的编选，首先在相传为苏、李的长安送别诗中读出了“江汉”二字，便据以怀疑是后人的伪作。而以博学著称的洪迈，也在《文选》所载李陵《与苏武三首》诗中发现了“盈觞”之“盈”犯了汉惠帝的讳，于是愈坚苏轼之说。后来明清及近代学者顾炎武、钱大昕和梁启超等人也展转相承，于是苏、李诗之伪几成定谳。而今人汪辟疆先生却力排众议，以为《文选》中《苏武诗四首》为别李陵之说起于唐代，“江汉”、“盈觞”也难定二人诗之伪，他主张“与过而疑之，宁过而存之”（《汉魏诗选按语》）。至逯钦立先生辑校《先秦汉魏晋南北朝诗》，即基本采取了“存之”的态度。不过他采取了一种比较审慎的方式，这就是既不认为是苏、李之作，同时也不认为是“六朝拟作”，而是把这些作品均归入东汉卷，并系之于“李陵录别诗二十一首”。以上是历代学者从考证角度来谈苏、李诗的一些概况，与今天从欣赏角度来读这些作品有所不同。不过，至少有二点是不应忽视的，即《文选》和《古文苑》所传苏武、李陵诗是(shi shi)汉代作品（苏轼亦谓这些诗“非曹、刘以下诸人所能办”），但所写内容又与历史上西汉时苏武与李陵之别无关。这是考据为今天鉴赏这些诗作提供的基本点，读者需注意。
附带说一句，《左传》作者评价历史人物的准则与当时儒家“尊王”的宗旨是一致的。所以文章在平稳朴实中仍可见到作者对齐桓公的赞许。
三、四句转入咏物本题，细致而微地描绘荷花的初生水面，应题“新荷，二字。荷的根茎最初细瘦如鞭，俗称莲鞭。莲鞭上有节，能向上抽出叶子和花梗。“微根才出浪”，就是说花梗刚刚伸到水面。这里连用“微”字“才”字，已极言其细小，下面“短干未摇风”，则更形象地体现其细小；梗干之短，甚至风亦不能使它摇动，可见它只是刚刚在水面露头而已。这两句直逼出“新荷”的“新”来，观察之细致，用笔之精到，真堪令人叫绝。在这细微之处，诗人的功力得到了充分的体现。
题称“南陵道中”，没有点明是陆路还是水程。从诗中描写看，理解为水程似乎切当一些。
诗人技巧上的高明之处，在具体的修辞上，也得到充分的表现，除了消极修辞外，积极修辞更是丰富多彩。“左右秩秩”、“举醻逸逸”、“温温其恭”、“威仪反反”、“威仪幡幡”、“屡舞仙仙”、“威仪抑抑”、“威仪怭怭”、“屡舞僛僛”、“屡舞傞傞”，这是叠字修辞格的运用，频度之高，在整部《诗经》中似乎也不多见，那种奇佳的摹态效果，令人叹服。“笾豆有楚，肴核维旅”、“既立之监，又佐之史”，则是非常标准的对偶修辞格。“《宾之初筵》佚名 古诗”、“其未醉止”、“曰既醉止”、“是曰既醉”等句都同章或隔章、邻章重复一次，是重复修辞格，而由其重复所产生的效应则不同。如上文所说“《宾之初筵》佚名 古诗”的重复意在引出对比。但“其未醉止”、“曰既醉止”的重复，则既与从“威仪反反”、“威仪幡幡”到“威仪抑抑”、“威仪怭怭”的递进紧扣，又有“其未醉止”一组重复与“曰既醉止”一组重复的两层对比，从中更可见出结构的精整。而“是曰既醉”的隔章重复，所起(suo qi)作用是将第三、第四这最重要的两章直接串联起来。还有一种《诗经》中经常出现的修辞格——顶针，此诗也有两例，即“以洽百礼”之后接以“百礼即至”，“子孙(zi sun)(zi sun)其湛(qi zhan)”之后接以“其湛曰乐”。这两个顶针修辞在同章中仅隔两句，相距很近，也是诗人为加重语气而作的刻意安排。另外，“钟鼓既设，举醻逸逸；大侯既抗，弓矢斯张；射夫既同，献尔发功”，这一段又是排比句，且两句一换韵，有很强的节奏感。
《莺啼序》是最长的词调。篇幅长，追于铺叙，是词中大赋。在填写过程中必须注意四片(si pian)之间的结构安排。汪氏此词，首先凭高所见实景入手，从而引出对三国、六朝的疑问，咏史怀古。
此诗之可贵，在于诗人咏古别具一格，写得清新自然，娓娓动听，挹之而源不尽，咀之而味无穷。全诗共八句，句句是即景，句句含深意；景真、情长、意远，构成了此诗特有的空灵浪漫风格。
梅尧臣提出这一名论时，他以“鸡声茅店月，人迹板桥霜”为例，认为“道路辛苦、羁旅愁思，岂不见于言外？”梅尧巨这时“安眠向旧溪”，并没有“道路辛苦、羁旅愁思”；然而，他在梦中走过“千里”（在梦中走到京中，见到欧阳修），“五更”时醒来，看到的是屋梁“残月”，听到是满城鸡啼。这种眼前光景与梦境联系起来，就有了说不尽之意。
短短的一首七言绝句，颇能显现李白的风格特点，即艺术表现上的主观倾向。热爱故乡是一种崇高的感情，它同爱国主义是相通的。诗人的故乡是他从小生于此，长于此的地方，作为祖国的一部分，那种形象尤其令诗人难以忘怀。李白这首诗写的是闻笛，但它的意义不限于描写音乐，还表达了对故乡的思念，这才是它感人的地方。
《《西洲曲》佚名 古诗》，五言三十二句，是南朝乐府民歌中少见的长篇。全文感情十分细腻，“充满了曼丽宛曲的情调，清辞俊语，连翩不绝，令人‘情灵摇荡’。”《《西洲曲》佚名 古诗》可谓这一时期民歌中最成熟最精致的代表作之一。
“丈夫非无泪，不洒离别间”，下笔挺拔刚健，调子高昂，一扫送别诗的老套，生动地勾勒出主人公性格的坚强刚毅，真有一种“直疑高山坠石，不知其来，令人惊绝”（沈德潜《说诗晬语》卷上）的气势，给人以难忘的印象。
“杂记”，是古代散文中一种杂文体，因事立义，记述见闻。该文是“杂记”名篇，材料繁富，错综复杂，人物众多，作者善于选择典型事例重点描写，“杂”而有序，散中见整，中心突出。如用方苞提出的古文“义法”来衡量，繁富的材料就是“义”，即“言之有物”；井然有序的记叙就是“法”，即“言之有序”。文章记狱中事实，在触目惊心的叙述中，间作冷峻深沉的议论。
这是一首赞美君贤民乐的诗歌。《毛诗序》以为“刺幽王也。言万物失其性，王居镐京，将不能以自乐，故君子思古之武王焉”，是以用为意，于诗文本无稽。
今人谈古诗，常常会有不同的角度。研究者注意较多的是作品的真伪及本事出处；而一般读者欣赏的则是诗的本身所能带来的审美情趣。例如关于旧题为汉代苏武和李陵的五言诗，就存在这个问题。宋代文豪苏轼因不满《文选(wen xuan)》的编选，首先在相传为苏、李的长安送别诗中读出了“江汉”二字，便据以怀疑是后人的伪作。而以博学著称的洪迈，也在《文选》所载李陵《与苏武三首》诗中发现了“盈觞”之“盈”犯了汉惠帝的讳，于是愈坚苏轼之说。后来明清及近代学者顾炎武、钱大昕和梁启超等人也展转相承，于是苏、李诗之伪几成定谳。而今人汪辟疆先生却力排众议，以为《文选》中《苏武诗四首》为别李陵之说起于唐代，“江汉”、“盈觞”也难定二人诗之伪，他主张“与过而疑之，宁过而存之”（《汉魏诗选按语》）。至逯钦立先生辑校《先秦汉魏晋南北朝诗》，即基本采取了“存之”的态度。不过他采取了一种比较审慎的方式，这就是既不认为是苏、李之作，同时也不认为是“六朝拟作”，而是把这些作品均归入东汉卷，并系之于“李陵录别诗二十一首”。以上是历代学者从考证角度来谈苏、李诗的一些概况，与今天从欣赏角度来读这些作品有所不同。不过，至少有二点是不应忽视的，即《文选》和《古文苑》所传苏武、李陵诗是(shi shi)汉代作品（苏轼亦谓这些诗“非曹、刘以下诸人所能办”），但所写内容又与历史上西汉时苏武与李陵之别无关。这是考据为今天鉴赏这些诗作提供的基本点，读者需注意。
附带说一句，《左传》作者评价历史人物的准则与当时儒家“尊王”的宗旨是一致的。所以文章在平稳朴实中仍可见到作者对齐桓公的赞许。
三、四句转入咏物本题，细致而微地描绘荷花的初生水面，应题“新荷，二字。荷的根茎最初细瘦如鞭，俗称莲鞭。莲鞭上有节，能向上抽出叶子和花梗。“微根才出浪”，就是说花梗刚刚伸到水面。这里连用“微”字“才”字，已极言其细小，下面“短干未摇风”，则更形象地体现其细小；梗干之短，甚至风亦不能使它摇动，可见它只是刚刚在水面露头而已。这两句直逼出“新荷”的“新”来，观察之细致，用笔之精到，真堪令人叫绝。在这细微之处，诗人的功力得到了充分的体现。
题称“南陵道中”，没有点明是陆路还是水程。从诗中描写看，理解为水程似乎切当一些。
诗人技巧上的高明之处，在具体的修辞上，也得到充分的表现，除了消极修辞外，积极修辞更是丰富多彩。“左右秩秩”、“举醻逸逸”、“温温其恭”、“威仪反反”、“威仪幡幡”、“屡舞仙仙”、“威仪抑抑”、“威仪怭怭”、“屡舞僛僛”、“屡舞傞傞”，这是叠字修辞格的运用，频度之高，在整部《诗经》中似乎也不多见，那种奇佳的摹态效果，令人叹服。“笾豆有楚，肴核维旅”、“既立之监，又佐之史”，则是非常标准的对偶修辞格。“《宾之初筵》佚名 古诗”、“其未醉止”、“曰既醉止”、“是曰既醉”等句都同章或隔章、邻章重复一次，是重复修辞格，而由其重复所产生的效应则不同。如上文所说“《宾之初筵》佚名 古诗”的重复意在引出对比。但“其未醉止”、“曰既醉止”的重复，则既与从“威仪反反”、“威仪幡幡”到“威仪抑抑”、“威仪怭怭”的递进紧扣，又有“其未醉止”一组重复与“曰既醉止”一组重复的两层对比，从中更可见出结构的精整。而“是曰既醉”的隔章重复，所起(suo qi)作用是将第三、第四这最重要的两章直接串联起来。还有一种《诗经》中经常出现的修辞格——顶针，此诗也有两例，即“以洽百礼”之后接以“百礼即至”，“子孙(zi sun)(zi sun)其湛(qi zhan)”之后接以“其湛曰乐”。这两个顶针修辞在同章中仅隔两句，相距很近，也是诗人为加重语气而作的刻意安排。另外，“钟鼓既设，举醻逸逸；大侯既抗，弓矢斯张；射夫既同，献尔发功”，这一段又是排比句，且两句一换韵，有很强的节奏感。
《莺啼序》是最长的词调。篇幅长，追于铺叙，是词中大赋。在填写过程中必须注意四片(si pian)之间的结构安排。汪氏此词，首先凭高所见实景入手，从而引出对三国、六朝的疑问，咏史怀古。
创作背景
此诗当作于诗人晚年任抚州（今属江西）刺史时期。这时他正寄寓石头驿，可能要取道长江东归故乡金坛（今属江苏）。
清平乐·会昌
还促后来贤圣生。三尺灵乌金借耀，一轮飞镜水饶清。
纹鳞引子跳银海，紫燕唿雏语画梁。（见《吟窗杂录》）"
青鹢苦幽独，隔江相对稀。夜寒芦叶雨，空作一声归。
棋散庭花落，诗成海月斜。瀛洲旧仙侣，应许寄丹砂。"
"寂寥虽下邑，良宰有清威。苦节长如病，为官岂肯肥。
从来吊伐宁如此，千里无烟血草红。"
杯盘狼藉人何处，聚散空惊似梦中。"
腰缠虎皮斑剥红。飘飘但恐入云中，步骤还疑归海东。
生查子·元夕
兴饶行处乐，离惜醉中眠。 ——崔彧
身后独遗封禅草，何人寻得佐鸿图。"
"日坠虞渊烛影开，沈沈烟雾压浮埃。剡川雪满子猷去，
铅刀何事却屠龙。九夷欲适嗟吾道，五柳终归效古风。
恨枕堆云髻，啼襟搵月黄。起来犹忍恶，剪破绣鸳鸯。"
渚樯齐驿树，山鸟入公田。未创孤云势，空思白阁年。"
北倚波涛阔，南窥井邑低。满城尘漠漠，隔岸草萋萋。
水烟波淡海门秋。五年不见鸾台长，明日将陪兔苑游。
点绛唇·闺思
"羸形感神药，削骨生丰肌。兰炷飘灵烟，妖怪立诛夷。
"贾生诗卷惠休装，百叶莲花万里香。
"佳人名莫愁，珠箔上花钩。清镜鸳鸯匣，新妆翡翠楼。
"榆柳开新焰，梨花发故枝。辎輧隘城市，圭组坐曹司。
"珍重还京使，殷勤话故人。别离长挂梦，宠禄不关身。
"一气才新物未知，每惭青律与先吹。雪霜迷素犹嫌早，
鱼犀月掌夜通头，自着盘莺锦臂鞲。
"只合沧洲钓与耕，忽依萤烛愧功成。未游宦路叨卑宦，
庭前菊
"茂宰隳官去，扁舟着彩衣。湓城春酒熟，匡阜野花稀。
"牧叟邹生笑语同，莫嗟江上听秋风。
"门外报春榜，喜君天子知。旧愁浑似雪，见日总消时。
鹧鸪啼竹树，杜若媚汀洲。永巷歌声远，王孙会莫愁。"
时于蚯蚓窍，微作苍蝇鸣。 ——轩辕弥明
"住山因以福为庭，便向山中隐姓名。阆苑驾将雕羽去，
关河月未晓，行子心已急。佳人无一言，独背残灯泣。
花品姚黄冠洛阳，巴中春早羡孤芳。
中年
时见琳琅，惜哉榛楛。 ——皎然
安不忘危臣所愿，愿思危困必无危。"
闲中亦有闲生计，写得南华一部书。"
向水烟波夕，吟风岁月迁。莓苔生古岸，葭菼变清川。
折花闲立久，对酒远情多。今夜孤亭梦，悠扬奈尔何。"
义士要教天下见，且留君住待袁昂。"
"雨雪正霏霏，令人不忆归。地炉僧坐暖，山枿火声肥。
归鸟入平野，寒云在远村。徒令睇望久，不复见王孙。
别董大二首
吁嗟毒蛟辈，睥睨飞龙位。龑岩虽同音，形体殊乖致。
离居鸾节变，住冷金颜缩。岂念葛陂荣，幸无祖父辱。
先知孔圣，飞步天衢。 ——汤衡
也解为诗也为政，侬家何似谢宣城。"
盛名知独擅，良会忆相亲。 ——郑说
韵细堪清耳，根牢好系舟。故溪高岸上，冷淡有谁游。"
杜若菰蒲烟雨歇，一溪春色属何人。"
今朝旬假犹无事，更好登临泛一杯。"
巽公院五咏·苦竹桥
程遥苦昼短，野迥知寒早。还家亦不闲，要且还家了。"
彩笺蛮榼旬休日，欲召亲宾看一场。
清风吹袂更长吟。忘情好醉青田酒，寄恨宜调绿绮琴。
吴水楚山千万里，旅魂归到故乡无。"
"曾上青泥蜀道难，架空成路入云寒。
守彼方与直，得其刚且劲。既能济险难，何畏涉辽夐。
战鼓何时息，儒冠独自行。此心多感激，相送若为情。"
"浮名浮利信悠悠，四海干戈痛主忧。三谏不从为逐客，
醉落魄·席上呈元素
"细腰宫尽旧城摧，神女归山更不来。
有谁轻拟比杨花。密飘粉署光同冷，静压青松势欲斜。
头垂碎丹砂，翼拓拖锦彩。连轩尚贾馀，清厉比归凯。 ——韩愈
不会无端个渔父，阿谁教入武陵溪。
越溪姝丽入深宫，俭素皆持马后风。
春风落第不曾羞。风尘色里凋双鬓，鼙鼓声中历几州。
乘兴书芭叶，闲来入豆房。漫题存古壁，怪画匝长廊。 ——张希复"
"江州楼上月明中，从事同登眺远空。
浣溪沙·枕障薰炉隔绣帷
交情别绪论多少，好向仁人赠一枝。"
燕宫豸冠客，凭览发清奏。珠玉难嗣音，摐辕愧孤陋。"
散才徒仰鲍，归梦远知秦。 ——台上
奂奂新宫，既祭既延。我□□镛，于以醉贤。
《唐诗纪事》）"
"雨馀飞絮乱，相别思难任。酒罢河桥晚，帆开烟水深。
幕府才方急，骚人泪未干。何时王道泰，万里看鹏抟。"
竞指云生岫，齐唿月上天。蚁窠寻径劚，蜂穴绕阶填。
虞美人·深闺春色劳思想
何处云同宿，长空雪共飞。阳和常借便，免与素心违。"
雕轩洞户青苹吹。轻幌芳烟郁金馥，绮檐花簟桃李枝。
"新安从事旧台郎，直气多才不可忘。一旦江山驰别梦，
胡为佩铜墨，去此白玉墀。吏事岂所堪，民病何可医。
近井桐先落，当檐石欲穿。趋风诚有恋，披雾邈无缘。 ——刘禹锡
君携布囊去，路长风满林。一入华阳洞，千秋那可寻。"
塔中灯露见鸿飞。眉毫别后应盈尺，岩木居来定几围。
醉后不能离绮席，拟凭青帝系斜阳。"