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室思

隋代 / 吴朏

"巴江与雪山,井邑共回环。图写丹青内,分明烟霭间。
燕任随秋叶,人空集早潮。楚鸿行尽直,沙鹭立偏翘。
迟晓河初转,伤秋露已零。梦馀钟杳杳,吟罢烛荧荧。
异苑人争集,凉台笔不停。石门雾露白,玉殿莓苔青。
挂壁云将起,陵风仗若回。何年复东幸,鲁叟望悠哉。"
分明听得舆人语,愿及行春更一年。"
数急芙蓉带,频抽翡翠簪。柔情终不远,遥妒已先深。
若寻流水去,转出白云迟。见说千峰路,溪深复顶危。"
忆得几家欢宴处,家家家业尽成灰。"
尝闻宓妃袜,渡水欲生尘。好借常娥着,清秋踏月轮。
"衣多苔藓痕,犹拟更趋门。自夏虽无病,经秋不过原。
沃田桑景晚,平野菜花春。更想严家濑,微风荡白苹."
练塘花发北来迟。青芜定没安贫处,黄叶应催献赋诗。
惆怅林间中夜月,孤光曾照读书筵。
病乡多惠药,鬼俗有符威。自说身轻健,今年数梦飞。"
昨夜西池凉露满,桂花吹断月中香。"


室思拼音解释:

.ba jiang yu xue shan .jing yi gong hui huan .tu xie dan qing nei .fen ming yan ai jian .
yan ren sui qiu ye .ren kong ji zao chao .chu hong xing jin zhi .sha lu li pian qiao .
chi xiao he chu zhuan .shang qiu lu yi ling .meng yu zhong yao yao .yin ba zhu ying ying .
yi yuan ren zheng ji .liang tai bi bu ting .shi men wu lu bai .yu dian mei tai qing .
gua bi yun jiang qi .ling feng zhang ruo hui .he nian fu dong xing .lu sou wang you zai ..
fen ming ting de yu ren yu .yuan ji xing chun geng yi nian ..
shu ji fu rong dai .pin chou fei cui zan .rou qing zhong bu yuan .yao du yi xian shen .
ruo xun liu shui qu .zhuan chu bai yun chi .jian shuo qian feng lu .xi shen fu ding wei ..
yi de ji jia huan yan chu .jia jia jia ye jin cheng hui ..
chang wen mi fei wa .du shui yu sheng chen .hao jie chang e zhuo .qing qiu ta yue lun .
.yi duo tai xian hen .you ni geng qu men .zi xia sui wu bing .jing qiu bu guo yuan .
wo tian sang jing wan .ping ye cai hua chun .geng xiang yan jia lai .wei feng dang bai ping ..
lian tang hua fa bei lai chi .qing wu ding mei an pin chu .huang ye ying cui xian fu shi .
chou chang lin jian zhong ye yue .gu guang zeng zhao du shu yan .
bing xiang duo hui yao .gui su you fu wei .zi shuo shen qing jian .jin nian shu meng fei ..
zuo ye xi chi liang lu man .gui hua chui duan yue zhong xiang ..

译文及注释

译文
武王将纣王裂体斩首,周公姬旦却并不(bu)赞许。
在这芬芳艳美的(de)春天(tian),银杏树一片翠绿,凄清的夜里,传来了子规的哀啼。
你杀人如剪草,与剧孟一同四海遨游
我的梦离不开那江上的流水,人们传说你已经到了凤凰山。
岸(an)上古树已无鲜花,岸边有(you)伤心的春草,萋萋蓠蓠。
还有其他无数类似的伤心惨事,
我用树木的根编结茝草,再把薜荔花蕊穿在一起。
身在异乡内心本已酸楚,何况还面对着木瓜山。
梅花只注重外形,它那重重叠叠的花瓣儿,就像一个只会矫妆打扮的女子使人感到很俗气。丁香花簇簇拥结在一起显的太小气,一点也不舒展。桂花的浓香把我从怀念故人和过去的梦中熏醒(xing),不让我怀念过去这是不是太无情了?
长久将鲧禁闭羽山,为何三年还不放他?
笔墨收起了,很久不动用。
如何历经四纪,身份贵为天子,却不及卢家夫婿,朝朝夕夕陪伴莫愁。

注释
⑴南乡子:唐教坊曲名,后用为词牌。原为单调,有二十七字、二十八字、三十字各体,平仄换韵。单调始自后蜀欧阳炯。南唐冯延巳始增为双调。冯词平韵五十六字,十句,上下片各四句用韵。另有五十八字体。又名《好离乡》、《蕉叶怨》等。[2]
(21)而后王斟酌焉:而后由国王仔细考虑,付之实行。
⑴梅生:即梅福,字子真,九江寿春人。为郡文学补南昌尉。王莽篡位,隐于九江一带,后传说成为神仙。见《汉书·梅福传》。
⑸清光:清亮的光辉。此指月光。
[1]隋朝末年,河东汾阳人薛举与其子仁杲(găo 搞)反于陇西,自称西秦霸王。公元616年(大历十三年)僭(jiàn 见)帝号于兰州,公元618年(唐武德元年)举军谋取长安时,举染疾而卒,其子仁杲立,为秦王李世民所破,仁杲率部归降,被斩,陇西遂平。《泾水黄》所叙即为此事。
⑵人歌人哭:指人生之喜庆吊丧,即生死过程。《礼记·檀弓》:“晋献文子成室,张老曰:'美哉轮焉!美哉奂焉!歌于斯,哭于斯,聚国族于斯。”
《穆天子传》所谓河伯无夷者,

赏析

  文章写到这里,作者还觉得不够,又接着用“鸣之而不能通其意”,从“人”的方面再做深入一层的刻画。使文章生动深刻,也表现出作者的愤激。作者并没有立即谴责这种不识马的“人”,反而让他面对着千里马不懂装懂,还说“天下无马”。意思是说,这样的“人”在主观动机方面还是不错的,他并非不想选拔人才,并非没有求贤用贤之心,无奈贤人贤才太“少”了。明明是“人”的主观上出了问题,却把这种局面的形成推给客观条件的不如意、不理想。眼前就是一匹千里马,食马者却对着千里马发出了“天下无马”的慨叹,认为这不过是一匹连常马也不如的马。这是作者的讽刺。文章写至此处,作者立即点明主题,用呜呼!其真无马邪(yé)?其真不知马也!结束,把“无马”和“不知马”这一矛盾形成一个高潮。这是韩愈凝聚浓缩手法的结果。
  全诗三章,都用生于水泽边的植物香蒲、兰草、莲花起兴,蓬蓬勃勃的植物,波光潋滟的池水,呼唤着生命的旺盛发展。主人(zhu ren)公目睹心感,自然而然地想起所思恋的心上人了。不知这两个青年,究竟是相恋相思,还是一方在单相思。但是,这个主人公是强烈地爱上对方了。在其眼中心里,对方“硕大且卷”“硕大且俨”。爱是感性的行为,对方身材健美而俊俏,神态端庄而持重,这些可以捉摸的外形和品格,就成了主人公择爱的具体的感性的条件。主人公思念中的人,与其心目中的爱人是那样一致,所以主人公自然真诚地赞美起对方来。不过,眼下主人公还没有得到对方爱的允诺,还不知道对方会不会以爱来回报,因此,睡不安,行不安,流泪伤心,希冀等待。细节的描述,把内心真挚的爱,衬托得十分强烈。
  结句“归凤求凰意,寥寥不复闻”,明快有力地点出全诗主题。这两句是说,相如、文君反抗世俗礼法,追求美好生活的精神,后来几乎是无人继起了。诗人(shi ren)在凭吊《琴台》杜甫 古诗时,其思想感情也是和相如的《琴歌》紧紧相连的。《琴歌》中唱道:“凤兮凤兮归故乡,遨游四海求其凰。······颉颉颃颃兮共翱翔。”正因为诗人深深地了解相如与文君,才能发出这种千古知音的慨叹。这里,一则是说琴声已不可再得而闻;一则是说后世知音之少。因此,《琴歌》中所含之意,在诗人眼中决不是一般后世轻薄之士慕羡风流,而是“颉颉颃颃兮共翱翔”的那种值得千古传诵的真情至爱。
  此曲的写作上有三大特色:一、作者擅长以极富特征的景物渲染气氛。夕阳、酒旗、欲归未归的航船、清流萦绕的茅舍、人群散去寂静无声的断桥,犹如一幅清雅的水墨画,营造了一幅清疏而旷远的意境。二、作者还善于在“无字处”给人以丰富而耐人寻味的想象。从天边静穆的夕阳,到眼前慵懒的酒旗,再到远处待归而不急于靠岸的航船,视点跳跃灵动,每个“点”的背后都是有待读者通过想象还原的画面。从全曲的两幅画面来看,前者写航船未归,后者写“卖鱼人散”,二者之间有靠岸、卸鱼、卖鱼等多个环节,但作者同样把这些环节交给读者通过想象去完成,他只给人一幅远离喧闹和嘈杂的、清淡闲远的江村渔人晚归图景。三、作者在音韵方面也颇具匠心。在古代诗词曲赋之中,音韵效果始终是作者表情达意、创设意境的手段之一。马致远也精通于此道,比如他以声母为“X”的词语表达“轻柔”效应,在曲中,“夕阳”之“夕”,“酒旆闲”之“闲”,“水香”之“香”,都用来表现或轻柔或闲远或柔美的情致。
  三、四句明写孟尝君赖门客“鸡鸣函谷(gu)”之力出关逃逸之怪事,暗射王承宗之流居心叵测,意浑水摸鱼,刺杀忠良之歹心。柳宗元不怎么赞成鸡鸣狗盗,因为“客如雾”,因为“貌同心异”,潜伏着的危险多,因而酿成了武元衡被刺的悲剧。用“鸡鸣”之典便有了一箭双雕的作用:既是一种否定,又是一次警策。
  毋庸置疑,诗人情景并茂的奇丽想象,是这首诗神韵飞动、感人至深的重要原因。过去有人说:“想象必须是热的”(艾迪生《旁观者》),意思大概是说,艺术想象必须含有炽热的感情。读者重温这一连串生动逼真、情韵盎然的想象,就不难体会到其中充溢着怎样炽热的感情了。如果说,“真正的创造就是艺术想象的活动”(黑格尔语),那么,李白这首充满奇妙想象的作品,是无愧于真正的艺术创造的。
  首联“紫泉宫殿锁烟霞,欲取芜城作帝家”点题。诗人把长安的宫殿和“烟霞”联系起来,形容它巍峨壮丽,高耸入云。用“紫泉”代替长安,也是为了选取有色彩的字面与“烟霞”相映衬,从而烘托长安宫殿的雄伟壮丽,可是,如此巍峨的宫殿,空锁于烟霞之中,而皇帝更愿意住在芜城。上句着一“锁”字,也突出了长安宫殿的雄伟。经此一垫,下句顺势而来。不居长安,另取江都,隋炀帝贪图享乐、为所欲为的本性已隐隐揭出。一写景,一叙事,一暗写,一明说,写法虽异,但都是围绕批判亡国之君这一主皆而驱使笔墨的。
  “聊凭”、“暗起”这两句诗把读者带进了诗人复杂的内心世界里去。诗人面对当前处境,既无可奈何,又无法排遣心中的郁闷。这样,就从诗人的内心开始展现诗人的自我形象。
  第三首因眼前景物起兴,以抒发感慨。淮河两岸舟船背驰而去,了无关涉;一过淮水,似乎成了天造地设之界。这里最幸运的要数那些在水面翱翔的鸥鹭了,只有它们才能北去南来,任意飞翔。两者相比,感慨之情自见。“波痕交涉”之后,著以“亦难为”三字(san zi),凝聚着作者的深沉感喟。含思婉转,颇具匠心。诗人采取了虚实相生的写法,前两句实写淮河两岸舟船背弛、波痕接触也难以做到,虚写作者对国家南北分离的痛苦与无奈。后两句实写鸥鹭可以南北自由飞翔,虚写作者对国家统一、人民自由往来的强烈愿望。
  颔联直承而下,从细部用笔,由面到点,写曲江胜景,重在写动态,将满怀幽思作进一步渲染。杂花生树,落英缤纷,本已迷人眼目,又经如酥春雨的润泽,更觉楚楚可怜,娇媚动人。王彦辅《尘史》言:“此诗题于院壁,‘湿’字为蜗涎所蚀。苏长公、黄山谷、秦少游偕僧佛印,因见缺字,各拈一字补之:苏云‘润’,黄云‘老’,秦云‘嫩’,佛印云‘落’。觅集验之,乃‘湿’字也,出于自然。而四人遂分生老病苦之说。诗言志,信矣。”(见仇兆鳌《杜少陵集详注》)“湿”字,也有选本作“落”,以为用“落”字更有余韵。春雨迷蒙,飞红万点,飘零曲江,随波逐流。枯坐江亭的诗人面对此景,不禁生出万分惆怅与凄苦之情,恰如落红离枝,盛唐气象已渐行渐远,诗人不免潸然掉泪。这是移情于景的妙句。
  到这里,诗人把女主角的身世、遭遇及吴陈关系等故事主要情节一一铺述,这才重新回到诗歌开头的情节上来,续写陈圆圆与吴三桂的战场重逢以及她随军至汉中。这已是全诗叙事的尾声了。
  首先是对吝啬聚财的“惜费”者的嘲讽,它几乎占了全诗的主要篇幅。这类人正如《诗经·唐风》“山有枢”一诗所讥刺的:“子有衣裳,弗曳弗娄(穿裹着);子有车马,弗驰弗驱。宛其死矣,他人是愉”——只管苦苦地聚敛财货,就不知道及时享受。他们所忧虑的,无非是子孙后代的生计。这在诗人看来,简直愚蠢可笑:“《生年不满百》佚名 古诗,常怀千岁忧”——纵然人能活上百年,也只能为子孙怀忧百岁,这是连小孩都明白的常识;何况还未必活得了百年,偏偏想忧及“千岁”,真是愚不可及。开篇落笔,以“百年”、“千年”的荒谬对接,揭示那些活得吝啬的“惜费”者的可笑情态,真是妙不可言。接着两句更奇:“昼短苦夜长,何不秉烛游!”“游”者,放情游乐也。把生命的白昼,尽数沉浸在放情游乐之中,已够耸人听闻的了,诗人却还“苦”于白昼太“短”,竟异想天开,劝人把夜晚的卧息时间,也都用来行乐,真亏他想得出来。夜晚黑灯瞎火,就怕败了游兴。诗人却早备良策:那就干脆手持烛火而游!——把放情行乐之思,表述得如此赤裸而大言不惭,这不仅在汉代诗坛上,就是在整个古代诗歌史上,恐怕都算得上惊世骇俗之音了。至于那些孜孜追索于藏金窑银的守财奴,听了更要瞠目咋舌。这些是被后世诗论家叹为“奇情奇想,笔势峥嵘”的开篇四句(方东树《昭昧詹言》)。它们一反一正,把终生忧虑与放情游乐的人生态度,鲜明地对立起来。
  首句“抽弦促柱听秦筝”,“抽弦促柱”点出弹筝的特殊动作。忽疾忽徐、时高时低的音乐声,就从这“抽弦促柱”变化巧妙的指尖端飞出来,传入诗人之耳。诗人凝神地听着,听之于耳,会之于心。“听”是此诗的“题眼”,底下内容,均从“听”字而来。
  诗人切人诗题选取了雨后初晴这一独特角度,简洁明快,起笔便向人描绘了一幅清新明澈的画卷:暖风吹回,云彩散开,雨止天晴,尤可喜的是太阳的返光回射湖边,一切显得温暖而又明亮,诗人的心情也隐含其中。首联两句十四字,包含了多少事物,刻画它们的特征可谓一语传神。轻捷地将诗境展开之后,诗人便妙笔点染湖上景物。山杏初发,诗人以“乱点”见其自然情致,苹叶新生,诗人用“平铺”示其生长情景,各极其趣,“乱点”、“平铺”亦都使原本静止的事物有了动感,让人仿佛看到春天不断生长的力量。说黄鹏“语未成”尚属常见,谓白雁“飞仍重”则是诗人的创造,一“重”字活画出了早春白雁难以奋翅高飞的情态,不知诗人斟酌了多少次,才最终选定了这足以让人折服,让白雁俯首的“重”字。白雁“飞仍重”尚可意会,黄鹏“语未成”则简直无法在画中表现,惟可于诗中传出。春光明媚,诗人绘影图形,也不忘着色。山杏与水苹的“碎红”、“新绿”交相辉映,白雁、黄鹏为春光增了色彩,亦使得画面添了动感,传出声音。诗人所描绘的鄱阳早春,有动、有静,有声、有色,有视觉、有听觉,还有触觉,给人以全方位的整体感受,让人看到多姿多彩、生趣盎然的春天画卷,这实也离不开诗人对诗歌语言的锻炼,对谋篇布局的推敲。
  严羽《沧浪诗话·诗法》中曾说:“律诗(lv shi)难于古诗,绝句难于八句,七言律诗难于五言律诗,五言绝句难于七言绝句。”从逻辑角度看,严沧浪显然认为五言绝句是难中之最了。后人对此当然难免有些争议,但其实严羽的感受是相当真实的。杨万里《诚斋诗话》中也说:“五七字绝句最少而最难工,虽作者亦难得四句全好者。”王世贞《艺苑巵言》说:“绝句固自难,五言尤甚,离首即尾。离尾即首,而要(通腰)腹亦自不可少。妙在愈小而大,愈促而缓。”这就不但肯定了五言绝句的“难”处,同时也指出了五言绝句的“妙”处。难,就难在“小”而“促”,妙,也妙在“小”而“促”。本诗以区区二十字,写送别情怀,着墨不多而蓄意无尽,堪称化“难”为“妙”的成功之作。

创作背景

  身为内阁首辅(相当于丞相)的严嵩和大将军仇鸾狼狈为奸,不但不举兵抵抗外侮,而且极力主张卑躬乞和。仇鸾贪生怕死,秉承严嵩意图,不让手下出兵,竟让鞑靼兵在北京附近焚掠了十几日满载而去,使人民遭受了巨大的苦难。面对内奸外侮,杨继盛怒不可遏,他奋笔疾书,上疏鲜明地斥责蒙古贵族在北京城下杀烧抢掠的罪行,指出没有报仇雪耻就议和有辱国体,提出对无条件开马市的“十不可”和“五谬”,陈述自己的爱国之心,请求朝廷举兵抗敌。不想对于开马市与蒙古鞑靼部贸易之事,明世宗已经颁下圣旨,以皇帝之尊,岂能收回成命?何况世宗一向刚愎自用。他以杨继盛有意阻挠边计,动摇人心为名,将杨继盛关进了监狱。后来,又把杨继盛贬到边远的陕西狄道县(今甘肃临洮)去做一个未入流的小官。

  

吴朏( 隋代 )

收录诗词 (8519)
简 介

吴朏 明末清初江苏华亭人,字华生,一字凝真,号冰蟾子。曹焜妻。焜死于顺治二年兵祸。朏生活清贫,以诗书画自遣。笔墨生趣,人争宝之。有《忘忧草》、《采石篇》、《风兰独啸三集》等。

过许州 / 赵宗德

清磬月高林下禅。台殿虚窗山翠入,梧桐疏叶露光悬。
有恨簪花懒,无聊斗草稀。雕笼长惨淡,兰畹谩芳菲。
"短顾何由遂,迟光且莫惊。莺能歌子夜,蝶解舞宫城。
"白日贪长夜更长,百般无意更思量。三冬不见秦中雪,
穷达尽为身外事,浩然元气乐樵渔。"
陆机始拟夸文赋,不觉云间有士龙。"
万里分飞两行泪,满江寒雨正萧骚。"
今日叶深黄满树,再来惆怅不能攀。"


和张仆射塞下曲·其二 / 范咸

"闲吹玉殿昭华管,醉折梨园缥蒂花。
微云分片灭,古木落薪干。后夜谁闻磬,西峰绝顶寒。"
独背寒灯枕手眠。"
"行李逾南极,旬时到旧乡。楚芝应遍紫,邓橘未全黄。
明月洞庭上,悠扬挂离襟。停觞一摇笔,聊寄生刍吟。"
"恨与前欢隔,愁因此会同。迹高芸阁吏,名散雪楼翁。
旧交多得路,别业远仍贫。便欲辞知己,归耕海上春。"
安知不及屠沽者,曾对青萍泪满巾。"


古柏行 / 程中山

"兰香佩兰人,弄兰兰江春。尔为兰林秀,芳藻惊常伦。
"笙歌登画船,十日清明前。山秀白云腻,溪光红粉鲜。
丹丘万里无消息,几对梧桐忆凤凰。"
"旭日开晴色,寒空失素尘。绕墙全剥粉,傍井渐消银。
"官总芸香阁署崇,可怜诗句落春风。偶然侍坐水声里,
"城高不可下,永日一登临。曲槛凉飙急,空楼返照深。
琴上朱弦成断弦。嫁时宝镜依然在,鹊影菱花满光彩。
"一从征战后,故社几人归。薄宦离山久,高谈与世稀。


已凉 / 窦牟

马蹄没青莎,船迹成空波。
"的的堕芊苍,茫茫不记年。几逢疑虎将,应逐犯牛仙。
须知此意同生死,不学他人空寄衣。"
上国刈翘楚,才微甘陆沉。无灯假贫女,有泪沾牛衾。
深斋竹木合,毕夕风雨急。俸利沐均分,价称烦嘘噏.
山川险易接胡尘,秦汉图来或未真。
欲到龙门看风雨,关防不许暂离营。"
"甘罗昔作秦丞相,子政曾为汉辇郎。


出塞作 / 张联桂

天阴不得君王召,嚬着青蛾作小诗。
梦魂空自畏波涛。独眠秋夜琴声急,未拜军城剑色高。
侧庐废扃枢,纤魄时卧逢。耳目乃鄽井,肺肝即岩峰。
"纵得步兵无绿蚁,不缘句漏有丹砂。殷勤为报同袍友,
由来得丧非吾事,本是钓鱼船上人。"
北向秦何在,南来蜀已无。怀沙悔不及,只有便乘桴。"
"去有巡台侣,荒溪众树分。瓶残秦地水,锡入晋山云。
食鱼味在鲜,食蓼味在辛。掘井须到流,结交须到头。


终风 / 盛复初

倒影侵官路,流香激庙松。尘埃终不及,车马自憧憧。"
前朝尚器貌,流品方第一。不然神仙姿,不尔燕鹤骨。
人间岂合值仙踪,此别多应不再逢。抱琴却上瀛洲去,
"晓涧青青桂色孤,楚人随玉上天衢。
流水旧声人旧耳,此回呜咽不堪闻。"
清啸频疏俗,高谈屡析酲。过庭多令子,乞墅有名甥。
"北固岩端寺,佳名自上台。地从京口断,山到海门回。
养蒙方浩浩,出险每徐徐。若灌情田里,常流尽不如。"


新雷 / 王知谦

"翠羽花冠碧树鸡,未明先向短墙啼。窗间谢女青蛾敛,
溪声凉傍客衣秋。南岩气爽横郛郭,天姥云晴拂寺楼。
"谢傅林亭暑气微,山丘零落閟音徽。东山终为苍生起,
自喜他年接巾舄,沧浪地近虎溪头。"
洵彼都邑盛,眷惟车马喧。自期尊客卿,非意干王孙。
如今更有将军否,移取潼关向北来。"
"聚散竟无形,回肠百结成。古今销不得,离别觉潜生。
沧江孤棹迥,落日一钟深。君子久忘我,此诚甘自沈。"


独不见 / 袁似道

门外寻常行乐处,重重履迹在莓苔。"
翠影西来扑槛山。远目静随孤鹤去,高情常共白云闲。
"落帽台边菊半黄,行人惆怅对重阳。
凉波弄轻棹,湖月生远碧。未减遥客情,西望杳何极。"
门不当官道,行人到亦稀。故从餐后出,方至夜深归。
"来从城上峰,京寺暮相逢。往往语复默,微微雨洒松。
"墙下桑叶尽,春蚕半未老。城南路迢迢,今日起更早。
摇落西风关树寒。春谷终期吹羽翼,萍身不定逐波澜。


送杜审言 / 蔡廷秀

"营营不自息,暌阔数年情。林下期难遂,人间事旋生。
"秋节新已尽,雨疏露山雪。西峰稍觉明,残滴犹未绝。
长老多相识,旬休暂一来。空空亦拟解,干进幸无媒。"
"泐潭形胜地,祖塔在云湄。浩劫有穷日,真风无坠时。
见我佯羞频照影,不知身属冶游郎。"
却羡高人终此老,轩车过尽不知谁。"
"廉问帝难人,朝廷辍重臣。入山初有雪,登路正无尘。
遗庙青莲在,颓垣碧草芳。无因奏韶濩,流涕对幽篁。"


从军行·吹角动行人 / 查为仁

"白云深处葺茅庐,退隐衡门与俗疏。一洞晓烟留水上,
"东里如今号郑乡,西家昔日近丘墙。芸台四部添新学,
中国今如此,西荒可取难。白衣思请谒,徒步在长安。"
分以忘年契,情犹锡类敦。公先真帝子,我系本王孙。
山映楼台明月溪。江上诗书悬素业,日边门户倚丹梯。
"旭日开晴色,寒空失素尘。绕墙全剥粉,傍井渐消银。
长乐晨钟鸟自知。花影至今通博望,树名从此号相思。
因汝华阳求药物,碧松根下茯苓多。"